30天2,446位艺术家创作总时长相当于28年CG 圈顶流 3D 渲染赛事第四季精彩落幕 01 大赛精彩回顾本次大赛主题为「无尽旅程」油管博主 Pwnisher 给出动画模板（如下图）各路艺术家以此为画布挥洒缤纷创意描绘奇幻旅程赶紧上车，一起共享创意之旅 中国队优秀代表本次大赛的 Top 100 作品合集中，涌现出2位优秀的中国力量，他们分别是 「5号赫伯特」和「小雨老湿」。▼「5号赫伯特」的作品描绘淅沥雨夜中独自阅读的女子，昏黄的灯光，熙攘的人群和氤氲的水汽将作品的氛围感拉满。制作软件：Blender, Daz3D, Anima4, Blender Cycles X▼「小雨老湿」的作品则更具童话色彩，摇粒绒的兔子玩具，窗内窗外随处充满了形式各样的针织物件，给观众带来“看”得到的柔软触感。制作软件：Cinema 4D, Redshift, After EffectsRenderbus有幸采访到二位大神，二位老师对获奖作品做了全方位解析，更分享了CG创作之路背后的灵感与创作技巧。让我们一睹「中国队优秀代表」的风采！ 02 瑞云专访 x 5号赫伯特瑞云渲染：请为大家介绍一下自己吧。5号赫伯特：我的B站用户名称是 - 5号赫伯特。我本科学习的是航天航空工程，目前在一家制作与特效有关的工作室工作。瑞云渲染：请问创作本次作品的灵感是什么？前期做了哪些参考？5号赫伯特：这次的创作灵感来自于这一组我从 Pinterest 上收集的图片。当我知道这次挑战的主题的时候，我的第一想法就是大多数人会把「旅途」的主人公放在移动的坐标系里，例如主人公都坐在能够把人送往前方的交通工具里，所以我也想做出一个别出心裁的「旅途」。在我的想法里，每天的日子都是那么忙忙碌碌地从一个地方转移到另一个地方，反而忽略了内心的前方，所以结合我偏好这种在屋外下雨，然后静静看着窗外的雨中世界的这种的意境，便产生了我这次作品的主要灵感。前期最重要的参考就是我收集的参考图里的氛围 - 这种窗外下着大雨，但是有烟雾缭绕感觉，然后整体的基调定在偏暖黄的黄昏色调。然后这次最想表现出来的就是参考图里人在烟雾里在灯光的配合下出现的丁达尔效应。瑞云渲染：本次参赛作品使用哪些软件制作？耗时多久完成？5号赫伯特：模型建模 - Blender；人物模型 - Daz 3D；人群模型+动画 - Anima4；渲染 - Blender Cycles X.耗时的话从确定想法到最后输出成品花了大概7-8天，然后花了1天的时间渲染。瑞云渲染：作品的建模和雕刻都是您从0开始制作的么？在建模和构图方面有什么特别的考虑？5号赫伯特：一部分书的模型跟书架的模型是自己做的，其他的模型都来自 Megascan 的 3D 扫描资产，以及 Sketchfab 上的免费资产来搭建的。构图也是通过一系列的尝试后，找到一个比较好的人物跟场景的摆放，根据后期的灯光设置还会再进行进一步的调整。瑞云渲染：窗外小雨淅沥，人影匆匆，加强了作品的故事性。这部分动画您是怎么实现的？5号赫伯特：窗外的人影窗外的人影是通过 Anima4 做的，这个软件非常好用，但一般常用来做建筑可视化（同时这个软件也是一个非常好的素材库，它拥有非常高精度的可移动的3D扫描人物模型）同时也是一个人物集群模拟软件，可以模拟群体的运动。首先创建一个道路；把右边的人物拖到道路上；通过右边的设置选项调整人物数量、道路宽度等参数；按下播放键开始模拟。然后再将动画导入到 Blender 里进行进一步的处理，例如调整一些关键帧，让每个人的动作都有点不一样。把雨伞的模型绑定到一部分人物模型的骨骼上，营造出在雨中撑伞的场景。雨 & 雾窗外的雨则使用了下雨的视频素材，烟雾则使用了烟雾的视频素材，通过材质节点表现出来的。瑞云渲染：灯光的设置让整个作品非常有氛围感，可详细介绍一下您的灯光设置么？可否给大家一些小技巧，如何通过灯光让整个作品更灵动？5号赫伯特：灯光的设置其实很简单，主要的光源来自人群背后的一个面灯，加上 Blender 自带的体积雾，可以非常轻松的达到作品中的丁达尔效应。▲ 灯光设置分享瑞云渲染：创作过程中遇到了什么困难？是怎么解决的？5号赫伯特：其实在做这个作品最困难的阶段是找到合适的人物模型，因为以前没有做过人物模型，所以基本断绝了自己从头在 ZBrush 里做人物的想法。于是这次作品中首次尝试了使用 Daz 3D 这个软件来做人物。瑞云渲染：什么契机促使您进入CG领域？请为大家介绍一下您的教育背景和从业经历吧？5号赫伯特：我的从业经历并不是很丰富，也是最近才在一家主打制作特效的视频工作室里开始实习。我大学的本科是在澳大利亚读的航天航空工程， 但是在即将完成学位的时候发现自己其实并不喜欢这个专业的，于是在临近毕业的时候也陷入了迷茫。因为从非常小的时候，我就喜欢看家里的美国大片 VCD。那时候我记得我最早看过的美国片就是《星球大战》。 那时候还不知道什么是特效，单纯被这些天马行空的想象力所折服。▲ 《星球大战》剧照真正让我认识到特效这个行业的时候是我初中的时候看的《阿凡达》跟后来的《2012》。▲ 《阿凡达》剧照▲ 《2012》剧照因为学习的关系，我也没有去深入了解这些在大银幕上展示出来的效果是怎么做到的。而且有很长一段时间，我都认为这些视效只有大公司花大量的时间才能做出来。直到有一天，我在油管上看到了一个短片， 日本艺术家 - wanoco 4D，用 Blender 制作的一个10秒钟不到的短片，我才意识到原来做 CG，做特效不一定需要很多钱，甚至用一款免费的软件就可以做到了。于是从那以后我便开始了 Blender 的学习。▲ wanoco 4D 作品瑞云渲染：如何不断提高CG创作的技术和审美？5号赫伯特：我觉得还是要多看，多思考，多看别的艺术家的作品，多思考自己喜欢一个作品背后的原因。瑞云渲染：还有什么想和CG人分享的么？5号赫伯特：希望大家都能实现自己的 CG 梦想！ 03 瑞云专访 x「小雨老湿」瑞云渲染：请为大家简单介绍一下自己吧。小雨老湿：大家好，我是陈小雨（B站ID：小雨老湿），一名电影工作者。从2011年拍摄纪录片开始，我就对后期制作产生了浓厚的兴趣。看特效、3D、调色的教程对我来说是日常的消遣娱乐。瑞云渲染：请问创作本次作品的灵感是什么？前期做了哪些参考？小雨老湿：这次作品的灵感来自于我的爱人卡卡。她是做电影美术的，平时也爱做手工制品，做得最多的就是毛线钩针。家里有各种各样她做的毯子、抱枕、衣服等。我一直有关注 Pwnisher 发起的这个挑战，科幻和赛博朋克的风格还是占据主导，所以我们反而想在提交的作品中突出一些温馨舒适的感觉。对我来说，手工是一种回归生活本质的行为，其实跟做电影、做3D都是一样的，我们耐心地编织，在重复的工业化的生产中，营造一些特殊的私人的情感空间。所以最终选择了创造一个充满毛线钩针的童话世界，就连主人公小兔子也是一只玩偶。▲ 卡卡手工制品瑞云渲染：本次参赛作品使用哪些软件制作？耗时多久完成？小雨老湿：主要的工作还是在 Cinema 4D 当中完成的，渲染器用的是 Redshift，After Effects 做了点咖啡杯的热气，调色在达芬奇中完成。陆陆续续做了有半个月，因为中间还有其它的工作，不算渲染时间的话，约72个小时的工作时间。瑞云渲染：作品的建模和雕刻都是您从0开始制作的么？在建模和构图方面有什么特别的考虑？小雨老湿：书本用的是 C4D 自带的模型，钩针篮子里的小剪刀是在 CGTrader 下的免费模型做了些优化和修改。除此之外的所有模型都是自己建模的。其实几乎没有运用到雕刻，大部分还是用的 Subdivision 的建模方式去做的。因为要呈现出可爱温暖的感觉，所以边缘都做了很多圆角，不论是窗框、沙发、桌子这些场景，还是行李箱、毛线篮子和抱枕，都给人一种没有危险的，安全的感觉。瑞云渲染：动画中的小兔子质感非常好，请问小兔子摇粒绒般的质感是如何实现的？小雨老湿：小兔子的材质是直接用的毛发模拟，通过调整 fuzz, curl 等效果来实现绒的质感。这样小兔子在移动的过程当中，边缘的立体感会很强，也能够捕捉到更多光影细节，比直接弄材质的效果要好。但遇到的问题是，因为这种质感的毛发比较短，所以哪怕毛发的数量已经到了150,000，还是会有突出皮肤的地方，没法使绒毛覆盖整个人物。最后想了一个办法，就是把毛发材质给到一个平面，单独渲染 bake 了一个材质图，在 PS 里做了四方连续、凹凸图和法线图，然后把这个材质给回到小兔子，这样底部露出来的材质就也是毛茸茸的了。▲ 兔子材质瑞云渲染：车厢内外有很多有特色的毛线制品，为作品增添了不少童话感。请问这些如何将这些物件做到如此精细逼真的？小雨老湿：那些材质都是我爱人在现实生活中的制作毛线钩针作品，我拍了照片把他们做成了 3D 材质。瑞云渲染：小雨老湿本身是导演，执导的作品曾入围国内外电影节，请为大家介绍一下您的教育背景和从业经历吧？众多作品中，您个人最喜欢哪一部，为什么？小雨老湿：我从2011年开始拍摄纪录片，最早制作都是单兵作战，所以写作、拍摄、后期都得会，也因此养成了自学的习惯。后来制作遇到瓶颈，2016年去多伦多电影学院进修了2年，对电影的工业制作流程有了更深入的了解。也对特效、3D有了更多的认识。对我来说电影是启发于真实的感觉，但还要经过剧作的提炼和想象力的锻造。总有一些镜头是实拍难以实现的，需要借助 CG 实现这些想象力。大部分作者应该都是会最喜欢自己最新的作品，我也不例外。我的院线电影处女作《乘船而去》在去年10月份杀青，目前已经快定剪，进入调色、混音阶段了，其中也有两个特效镜头，欢迎大家未来走进电影院观看。瑞云渲染：什么契机让您开始进行3D内容的创作？接下来在CG领域还有什么新的创作计划么？小雨老湿：在多伦多电影学院的毕业短片「Back to Reality」当中有一个很长的幻觉段落，包括银河、星球、血管、细胞等视觉，不借助CG是难以实现的。所以那段时间我花大量的时间在网上学习3D软件来做出那些镜头。一直到现在，我还保留着3D学习的习惯。在我的新片《乘船而去》中也有两个3D特效镜头。未来也想做一些3D动画短片。我对游戏叙事也很感兴趣，等我把电影搞得相对明白了，我可能会尝试去做游戏。瑞云渲染：如何不断提高CG创作的技术和审美？小雨老湿：还是得多看作品，然后观察生活。3D 很神奇，在 3D 的世界里你可以创造一切，但一直在那个世界里也会枯竭。这个时候离开电脑，走进生活和自然，就会发现噢，这个树枝的摆动是这样的，一面墙壁里有那么多的细节，石头缝里有草，湖面的波光里有浮游生物…总之只要心态对了，放眼望去，目所能及之处都是灵感。瑞云渲染：为大家介绍一下最启发您的艺术作品/艺术家吧。小雨老湿：选出一个“最”是很难的，因为启发我的实在是太多了。CG领域我爱看 Corridor（这次挑战的 Pwnisher 以前就是 Corridor 团队的），他们会分析很多电影里的特效镜头，让人知道这背后的思路，还有 Ian Hubert 也是这次的评委之一，他虽然用的是 Blender，但很多思路非常好，直接运用到 C4D 里也是一样的。电影导演的话，我很喜欢大卫芬奇，因为他很敢于运用特效，在他的片子里有很多隐形的特效，运用强化场景、改变季节等。他并不用CG来创造奇观，反而是把 CG 当做电影的工具之一。▲ 大卫芬奇导演作品：《搏击俱乐部》、《纸牌屋》、《曼克》瑞云渲染：还有什么想和 CG 人分享的么？小雨老湿：其实 3D 方面我真的只能算是个萌新，也没有系统地学习过，但是互联网的学习资源真的很丰富，只要有想法就大胆去做，总会找到办法的。*文章图片、视频源自网络本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：往期专访回顾：

01 Renderbus瑞云渲染项目外包收发功能惊喜上线！▲ 点击图片立即体验Renderbus项目外包平台您的项目外包信息桥梁，即日起惊喜上线！严选外包信息，及时反馈沟通状态不收取任何中间商费用您的项目，“包”在我身上！ 02 产品功能详细说明 1. 市场动态紧握在手，随时随地解决需求外包项目平台在Renderbus官网/客户端同步上线。发布外包项目的用户（发包方），完成实名认证后方可在网页端发布外包信息；申请外包项目的用户（申请方），完成实名认证，且完善资质后，既可在网页端/客户端查看、申请匹配的项目。不论何时，身处何地，上Renderbus项目外包平台，市场信息尽在你的掌握之中。 2. 专人审核匹配需求，为你找到靠谱的那个「TA」发包方发布外包项目需求后，将由平台专业人员审核确认项目细节后，方可对外展示；申请方在完善资质环节，填写“支持项目类型”、“支持项目环节”、“支持软件、渲染器”、“案例展示”等信息后，平台专业人员将一对一核对申请方资质信息，审核通过后即可查看匹配的外包项目信息。双向审核匹配需求，只为让您都能找到靠谱的那个「TA」。▲ 发包方填写需求细节▲ 申请方完善资质 3. 及时反馈，高效促成合作申请方对心仪的项目发起申请后，发包方即可查看申请方资质及联系方式等信息，并确认是否联系、是否合作等事宜。申请方也可以实时检测沟通状态，确认对方是否查看、是否获取联系方式、是否合适等反馈信息。事事有回应，不浪费您的宝贵时间。 4. 不收费！不收费！不收费！您的满意是我们唯一的追求Renderbus项目外包平台旨在更好服务我们的用户，搭建信息桥梁，促成生态合作，从而推动行业快速发展。Renderbus项目外包平台暂不收取任何费用，您的满意是我们唯一且不变的追求！立即体验 *免责声明：Renderbus瑞云渲染外包管理服务作为外包信息平台，旨在为客户搭建信息桥梁，不提供任何种类的明示或暗示担保或条件。您是否使用本服务以及如何使用本服务均由您自行判断和自愿选择。您使用本服务所可能引发的任何风险和后果由您本人自行承担，Renderbus瑞云渲染对此不承担任何法律责任。在所有情况下，Renderbus瑞云渲染对于任何不能合理预见的损失或损害不承担责任。由于您违反法律法规或本条款使用Renderbus瑞云渲染外包管理服务所产生的全部责任和后果，由您本人自行承担。 更多信息详询Renderbus瑞云渲染官网外包管理服务平台页面《Renderbus瑞云渲染外包管理服务协议》。 *本文《 整理发布，如需转载，请注明出处及链接：

经典美剧《毒枭》衍生剧《毒枭：墨西哥》在2021年迎来第三季，该季延续前两集的好成绩，在豆瓣收获8.8的高分和无数好评。在《毒枭：墨西哥》第三季播出前，网飞也在世界各地铆足了劲宣传，他们找来德国 CG 工作室 Mondlicht Studios 制作了一部 30s 的短片，该短片使用 C4D 和 Redshift 制作，在各大社交媒体平台同步发布，还在美国纽约时代广场的大屏幕上展出，外国网友纷纷赞叹短片细腻的视觉效果，及其浓厚的拉美风情。 01 Mondlicht Studios 介绍其实，去年咱们就曾报道过 Mondlicht Studios 的另一部作品 「Elevation」，该片是 Mondlicht Studios 使用 C4D 为 Motion Design Awards 大奖制作的宣传视频，灵感来源于著名导演大卫·芬奇的作品，电影质感拉满，讲述虚实时空交织的神秘故事。点击文章标题，跳转阅读：Mondlicht Studios 是一家德国的 CG内容制作公司，主营业务包括3D动画、影视后期、绘景、建筑可视化以及商业广告，合作的客户包括现代汽车、CBS、宝马、奔驰、亚马逊和网飞等多个国际知名品牌。他们的作品完美诠释了德国人对细节的极致把控，以及对高质量的不懈追求。（文末放送更多 Mondlicht Studios 精美作品，不要错过哦！）NFT项目：Khabib Nurmagomedov现代汽车伊兰特N系列广告片《鬼屋欢乐送》海报《乌托邦（美版）》海报 02 《毒枭：墨西哥》宣传片制作解析Mondlicht Studios 的 CEO 兼美术指导 Dmitriy Glazyrin 携主创团队还原宣传片的制作流程，放送超多精美图片。让我们跟随 Mondlicht Studios 一起体验热辣的墨西哥风情！（文末放送更多 Mondlicht Studios 精美作品，不要错过哦！） 海报Dmitriy：本次项目最开始是 Rhubarb Agency 找到我们先要求创作主题海报，我们找到很多现代武器和珠宝作为参考，重塑“Narcos”几个字母的样式。结合这些参考，我们把 “Narcos”结合了链子、手枪、刀、子弹等元素，而且在建模部分，建模师 Maksym Khirnyy 非常细致，着重对花纹进行了雕刻。Maksym：作为一个设计师，我经常找一些不寻常的灵感来源，字母上的花纹灵感来源于20世纪的墙纸。当时，很多贵重精美的墙纸都是皮革制成的，而且还会用宝石进行装饰。Dmitriy：制作团队使用 Redshift 进行渲染，主要的材质有金、铜和银等。尽管每个材质都非常简单，但是制作团队耗费了非常多的时间处理纹理和遮罩，以确保每个字母是独特的，精美的，这背后追求的是材质简洁度和细节润色的平衡。 动画Dmitriy：当我们做的海报通过之后，我们便开始着手制作动画。动画制作的所有环节几乎是同时开始的，以确保有充足的时间。比如，当建模师在雕琢字母的时候，动态设计师已经开始在处理动画了。在出最终概念图之前，团队想了非常多方案。其中一个就是将这些字母与沙子的场景结合。尽管经过海报制作，整个创意已经基本成型，但是我还是希望有更清晰，更具体的原画。创作中，所有的环节都是围绕着创意本身的。不论是静态图还是动画，创意本身和最终渲染的质量一样重要。在视频制作中，我们希望能融合拉美的文化，其中很重要的一环就是舞蹈。我和合伙人 Vitaly Yakin 选取了电影《舞动天地》中 Antonio Banderas 热情起舞的片段作为主要的参考。根据参考，通才 Arthur Nalobin 逐帧打造字母的动画 - 即便没有音乐，也要在视觉上实现字母的“舞动”，这是整部短片的核心。电影《舞动天地》片段动画制作中，要时刻牢记整部短片的走向，然后在每一帧的制作中力求极致。比如，在这个短片中，各物件之间的互动至关重要。在短短30秒中，我们需要传达出墨西哥黑帮的气质 - 危险但热情似火。所以除了让各字母“舞动起来”，还需要让他们彼此碰撞，远离，再靠近...如此这般，动画的节奏才能更有吸引力。我们在渲染部分下足了功夫，所以渲染的结果本身就非常精良。在 Redshift 中我们添加体积通道得到写实效果，而非很多人常用的 Z-Depth 贴图。材质方面，添加了遮罩，以便于后期能够更灵活地处理。因为材质不多，所以我们用了 Puzzlemate（拼图蒙版），而非 Cryptomatte。烟雾模拟也是单独制作的。所以在最后合成的阶段，我们可以对每个部分的色彩进行微调再进行合成。影片最后的剪辑和后期是在 DaVinci Resolve 中完成的，在 DaVinci 中可能将色彩调整得更精细，提升作品的氛围感。 03 更多 Mondlicht Studios 精彩作品 沙丘（个人作品） Lucid Motors 广告 Nightfall Rising（个人项目）*文章图片、视频源自网络*本文《 整理发布，如需转载，请注明出处及链接：往期推荐：

自从上期推送报道了 RenderMan 渲染赛事之后，很多小可爱直呼不过瘾，还想看更多精彩的赛事作品。本期推送立马安排！点击文字标题，回顾上期精彩内容：本期将为您介绍 2021 年的 Evermotion 年度 3D 渲染挑战赛，主题为：Work - life Balance（生活与工作的平衡）；以及 Hum3D 的年度汽车渲染挑战赛。二者都吸引了业内多家顶尖公司的赞助，比如 Autodesk，Chaos Group，Marvelous Designer 等。Renderbus瑞云渲染也有幸能参与其中，助力 3D 艺术家绽放创意火花！Evermotion 年度 3D 渲染挑战赛Hum3D 年度汽车渲染挑战赛除了为您整理了所有的获奖作品外，瑞云渲染更有幸采访到了4位获奖选手。他们和大家分享了获奖作品的制作过程，创作难题及解决办法，还有 CG 学习路上的榜样与建议。看看 3D 艺术家们如何借这两个“命题作文”妙笔生花，讲述他们心中独特的故事。 Evermotion Challenge 获奖作品 1st PlaceI find life in my work and work in my life © deepakjain3d 2nd PlaceAs busy as a robot © Ruming Cao 3rd PlaceAnonymous © Neil Cross 1st AwardThe Balance of Work & Life © Shabeer MV 2nd AwardThe Abode of the Jeweler © aztmamedov 3rd AwardEquanimity © Ali Asgar Hum3D Car Challenge 获奖作品 1st Place Crystal ship © Bondok Max点击文章标题查看该作品的制作解析： 2nd PlaceHow I Finish It © Ako Ghadermarzi 3rd PlaceUnder the sea © Shangyu Wang 瑞云特别奖Fast but not furious! © Arash Shahmi Chaos Group 特别奖The Legend © Kevin Boulton Marvelous Designer 特别奖Giverny, 1901 © András Vida Corona 特别奖MORNING MIST © Piyush Ds D5 Render 特别奖MOBIUS © James Adol Marmoset 特别奖The Lost Sanbar © Chris Matthews Hum3D 特别奖19:57 © Rafał GugułaOn the Road © Krzysztof FendrykNostalgia © Ehsan DarvishiHeart Break © Yi XiangFear Blue Eyed Angels © Bas HelmigHonda NSX (NA1) © Aurimas Velička 瑞云专访 Evermotion 1st Award- The Balance of Work & Life © Shabeer MV- 制作时长：2周- 使用软件：3ds Max，Corona渲染器，Photoshop 制作解析灵感Shabeer：我在 Google 上看到几张照片，人们为工作和家庭努力生活着，很触动我。建模&构图Shabeer：因为时间紧迫，我用了很多预制作的资产，其中大部分精力都用在处理纹理，和装饰场景上。blocking & 参考灯光Shabeer：灯光和构图主要受到下图的启发。主要光源就是HDRI和日光。布料我稍微加了一些透明度，让光能穿透照亮地面。加上体积雾，Contrast & Bloom（对比&泛光）让整个场景有了生机。影响最深的艺术作品/艺术家Shabeer：Andrew Averkin, Toni Bratincevic, Marek Denko。此外，在灯光设置方面，摄影作品是绝佳的参考。The One © Andrew AverkinColony X Wide Cameras © Toni BratincevicWasteland Fortunes © Marek Denko学习方法Shabeer：很多人觉得更好的工具就能提升你的作品质感和个人技能。我个人的建议是，提升你的眼界，多看新的作品。如果你回望你2、3年前的作品还觉得当时做的不错，那你的眼光没有进步。提升你的眼界，它自然会引导你拔高你的技能。 Evermotion 2nd Place- As busy as a robot © Rumin Cao- 制作时长：1周- 使用软件：3ds Max，ZBrush，Corona渲染器，Photoshop 制作解析灵感Rumin：去年5月的一次旅行，我去了一个深山老林，在结束繁忙的工作后的休息让我感觉非常惬意。灵感更多的是来自当时的感觉，而非真的拍了一张这样的照片。参考建模Rumin：我在 3ds Max 中进行建模的工作，有的石头是在 ZBrush 中雕刻的，也用了一些 Quixel Bridge 的资源。纹理Rumin：机器人我用了 Substance Painter，虽然很多部分在画面中非常细微，看着不明显。植物的材质我使用了PS做了4种颜色的叶子。灯光Rumin：我将 HDRI 搭配平行光使用，其中 target directional light（目标定向光）让我能很简单的调试颜色。然后在前景加一些盒子来阻挡一些光照。你还可以加一个体积雾的材质，让整体看起来更通透。制作难点Rumin：颜色是最大的难点。红和绿是互补色，所以在画面中比较难协调。可以将红色调整到偏橘调，而绿色调得更青一点，这种青-橘的搭配更和谐一些，看起来也没有这么饱和扎眼。影响最深的艺术作品/艺术家Rumin：Artur Tamiola 和 Bartosz Domiczek。Jesus Selvera (zuliban) 在纹理材质方面给了我很大的启发。Marek Denko 非常专业，是我梦想中想成为的样子。TERRACE © Artur TamiolaHenge Hill © Bartosz DomiczekHouse Of Light © Jesus SelveraHer Eventual Hesitation © Marek Denko学习方法Rumin：Youtube 和 Bilibili 都是非常好的学习平台。我尤其推荐 Artur Tamiola 和 Bartosz Domiczek 创立的 Commonpoint，里面的文章非常专业。 瑞云选择奖- Fast but not furious! © Arash Shahmi- 制作时长：3周- 制作软件：3ds Max，V-Ray，Photoshop 制作解析灵感Arash：我个人对速度这个概念非常着迷，而且我非常喜欢布加迪结合空气动力学的设计，这个款式的车可以做到像飞机一样疾速。它也让我体会到，只要敢想，没有翅膀也能飞翔。另一方面，给我灵感的是“自然”，我希望我的作品效果非常接近现实。建模&构图Arash：我运用了中心对称的构图。很多时候，将主体置于画面中央，效果会非常好，再配上对称构图是一个不错的选择。在建模的时候，我希望能更多地挑战自己的能力。灯光&纹理Arash：我用了 HDRI 来达到自然的效果，加上一些PBR材质，给渲染更真实、更摩登的效果。影响最深的艺术作品/艺术家Arash：Scott Robertson 和 Alexei Roman。ARGOS © Scott RobertsonSci-fi EV Hot Rod © Scott Robertson学习方法Arash：我个人认为学习的方法因人而异，但是持续学习，保持耐心，坚持练习是成功的必要保证。 Hum3D 2nd Place- How I Finish It © Ako Ghadermarzi- 制作时长：2个月- 制作软件：3ds Max，V-Ray，Substance Painter，ZBrush，Photoshop，Marvelous DesignerAko 已经是 Hum3D 的获奖常客了，他的作品还分别在 2019 年和 2020 年年度挑战中获得名次。2019 Gun Challenge 获奖作品2020 Car Render Challenge 获奖作品 视效解析灵感Ako：Carlos Pasino (Color Spange) 和 Muhammad Ghadimi 的作品启发了我非常多。建模Ako：我个人非常喜欢建模工作，这次作品在建模之前，我找了非常多参考。灯光&纹理Ako：灯光和纹理方面最大的困难是我没有个人的台式机，所以我在自己的笔记本设定好灯光纹理后，借用朋友的电脑渲染输出。*文章图片、视频源自网络*本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：往期直播回顾：

去年8月，RenderMan 发起了第8届渲染大赛，主题为“Iconoclast（传统打破者）”。赞助者囊括 Adobe，AMD，Houdini，ILM 等多个CG圈知名品牌。比赛要求参赛选手使用 RenderMan 的吉祥物“茶壶”，以及 Substance Painter 的吉祥物“MAT”创作一幅3D渲染作品。法国3D艺术家 Henri Gatard 夺得本届赛事的荣誉奖，他的作品从一战和电影《1917》中汲取灵感，运用 Maya，RenderMan，Substance Painter以及 Megascans 等工具制作。作品呈现出电影般的动态感和故事性，跃然于屏幕之上。 作者介绍Henri Gatard- 3D 艺术家- ECV Nantes 学院动画专业学生Henri 虽初出茅庐，但是从作品中不难看出他扎实的基本功，以及对动画的细腻处理。从调研到最终渲染，Henri 详细拆解了本次获奖作品的制作细节，让我们一起看看皮克斯、ILM、Adobe 权威专家点赞的作品是怎样炼成的吧！👇文末放送 “Iconoclast” 挑战赛前三作品，下拉解锁更多精彩内容👇 制作详解 01 简介Henri：去年9月末，我发现了 RenderMan 发起的第8届渲染大赛。刚开始，想到这是一个皮克斯发起的比赛，想必高手云集。但是转念一想，参加也没有什么损失，试试也无妨。 02 调研Henri：我脑中的想法是创作一个战争的场景，因为我感觉小茶壶就像一个士兵。起初，我想打造一个二战的场景，把小茶壶放在一架飞机内部。但是我认为后续在灯光和合成中可玩的空间比较小，所以放弃了。最后我决定做一个一战的场景。茶壶士兵在战壕里，而 MAT 军官站在战壕之上。更明确的是，我希望整个画面是动感的，就像电影中的一帧。于是乎我开始做调研，尤其从电影《1917》中汲取了很多灵感当我开始 3D 制作之前，我做了一个简单的原画，帮我想象最后的效果。 模型Henri：RenderMan 提供了茶壶和 MAT 的模型，为了让他们更有识别度，我没有添加过多的细节。环境部分的建模，我用了 Quixel Megascan 的素材，这些素材非常真实，和卡通化的角色形成对比 。我使用的素材包括岩石纹理、木梁还有鹅卵石。 04 Layout & 场景BlockingHenri：带着所有的模型资产，我开始把各个元素摆在画面中，寻找好的构图。我在白模阶段简单打了一下灯光，找到我后续想要实现的效果。 04 纹理Henri：我用了 Substance Painter 来做场景的纹理。我选择了比较写实的纹理风格，还是刚才说的原因，我想让真实的场景和可爱的角色形成对比。茶壶Henri：茶壶的纹理我希望能有战后的沧桑感，所以添加了灰尘以及火烧过后的痕迹。为了达到茶壶磨损的效果，我尝试叠加了很多不同颜色的噪波。为了再让茶壶能有一些脏的感觉，我通过调整 Roughness（粗糙度）和 Metalness（金属度）通道的参数，调整反射和金属的色泽。MATHenri：MAT 就有点麻烦了，因为他的原始模型没有衣服，我需要在纹理中重新做一套制服。我没有在 MAT 中过分打磨细节，因为它离相机很远。这部分我复用了茶壶上铜的材质，让两个角色效果一致。服装部分，我用了法线和高度通道，然后手绘了服装上的褶皱、鞋子和皮革的配饰。 06 着色Henri：根据比赛规则，选手必须使用 RenderMan 24 中的 ILM Lama Material 给茶壶和 MAT 着色。这和传统的着色器非常不同，因为需要将不同的着色器搭配以得到最后的材质。我用了 Conductor（金属材质）的着色器，配合一个经典的 Diffuse（漫反射）着色器。其他物体上，我使用的是经典的带 PxrMaterial 的着色方法。 07 动态元素岩石Henri：当制作到了这个阶段后，我想在场景中添加动态的元素，让他看起来更像战场。我在 Maya 中用了 MASH Dynamics（MASH动力学）模拟滚落的石砾。我导出 abc 格式的文件以保留动画，并激活 Motion Blur（动态模糊）。火花Henri：还是通过用 MASH，我加了一些火花。我新建了一个圆柱，并添加了一个alpha通道再调整了一下火花的形状。我还添加了一个 HSV variation（HSV变化）和一个 PxrRandomTexture 来模拟火焰的不同强度效果。粉尘Henri：用做火花同样的方法，我加了一些粉尘的粒子。背景细节Henri：我在背景又添加了一些元素，像炸开的茶壶和其他的奔跑的茶壶小士兵，让场景更具生命力。 08 灯光Henri：我最喜欢的环节就是灯光，它能真正让场景“活”起来。首先我添加了日光、顶灯以及一个 HDRI，为外部光源打基础。做灯光的同时，我还在往画面中添加元素。日光+顶光之后我在角色附近添加了轮廓光，以及漫反射光，抵消阴影。再往后，我添加了一些体积光，加深场景的景深和氛围感。剩下的就是处理细节以及完善画面的故事性了，其中我调整了画面色彩，添加了爆炸的灯光效果，加强呼之欲出的战争感。 09 渲染通道灯光AOVHenri：为了更好控制构图，我渲染了一个带 Light AOV 的版本，这样不用灯光下可以得到多张图像：一张日光，一张顶灯，一张轮廓光...我还做了一个带 RenderMan Holdouts 的 Volume 通道，可以隐藏物体，同时保留体积效果。这就有效缩短了渲染时间，让我在构图的时候也更灵活。经典AOVHenri：我也导出了基本的 AOV 因为他们很实用。我用了 Zdepth 以便在合成中调整场景的景深。 10 合成Henri：创作的最后一个阶段，合成！我使用的是 PS，我把所有的 AOV 导入，生成最后的渲染效果。我先是调整了色彩，加了一些闪光的效果，再添加了一些颗粒效果，色相差以及暗角等相机效果。初版渲染效果初步合成最终合成效果 TOP 3 作品分享季军 © Jude Gayan亚军© Michał Pancerz冠军© Vishwesh Taskar*文章图片、视频源自网络*本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：往期直播回顾：

去年12月，Blender也正式迎来3.0时代，Cycles渲染器、资产浏览器、UI以及协作等多个方面迎来新升级，开启内容创作新纪元！点击标题了解Blender 3.0详细更新内容：Blender 3.0震撼来袭！迈入2022，Blender官方毫不吝啬地放出新一年值得期待的功能更新计划。小编为你翻译整理了雕刻与纹理的两篇开发文档，让我们一起看看Blender将带来哪些惊喜。 01 雕刻 雕刻模式绘制&色彩属性Blender有一个实验性功能，在雕刻模式下可以绘制顶点颜色。此功能优点颇多，可以使用蒙版、面部设定、滤镜、新的笔刷设置，当然还有流畅的性能，和雕刻模式相同（多达数百万面）。在未来正式发布之前，还会进行一些最后的完善。雕刻模式下新/旧顶点绘制功能操作对比（面数：150w）最初该功能使用的是自带的顶点色彩，与之前的系统不兼容。现在绘制和色彩属性统一放入了“Color Attributes”（色彩属性）的列表中，这些属性可以在顶点和每个面的角落生成，而且可以是浮点数或字节。色彩属性取代了先前的顶点颜色面板除了这些功能的更新，还新增了一个功能：Cavity Mask（空腔遮罩）。空腔遮罩通过几何体的凹度（或凸度）对笔画进行加权，自动选择边缘或凹槽。在下面的花卉示例中，可以看到该功能沿着边缘生成的白色条纹。花卉边缘的白色条纹采用空腔遮罩制作 边缘界线Dyntopo和所有平滑/松散的笔刷就将会处理模型的边缘界线。不论何种界线都能保持完好：face set boundaries（面组界线），topological boundaries（拓扑界线），seam edges（缝合边的边缘）以及sharp edges（锐边）等。以面组为例，在平滑处理中，界线都能保持完好 升级拓扑耙使用Topology Rake（拓扑耙）会自动将网格边缘与笔刷方向对齐，以生成更清晰的拓扑并定义清晰的特征。拓扑耙会对性能产生严重影响，因此在低多边形网格上效果最佳。除了让三角网格能够在任何一种边界之间流动，拓扑耙还新增了“curvature”（曲率）模式。如果附近没有界线引导三角网格，拓扑耙会采用网格的主曲率方向。使用Dyntopo不仅会保留面组，还会引导沿着界线和表面曲率进行拓扑 细节更精致Smooth Brush（平滑笔刷）中反向效果（称为“Enhanced Details”）的bug已被修复。 EEVEEEevee预览将在雕刻模式下得到支持，包括PBVH drawing。之前这个功能只有在常规雕刻模式下配合Dyntopo才能支持。在EEVEE中预览雕刻效果 下一步：Dyntopo + 雕刻API重构下一步将把sculpt-dev分支中的Dyntopo，与对核心Sculpt API中的各种清理和重构合并到Blender中。新版的Dyntopo速度更快，支持自定义属性插值(顶点颜色，UV等)，支持三角测量（而不针对整个网格），保留所有类型的界线 -- 面组界线，UV岛界线，缝合边/锐变，边缘界线，拓扑界线等。用Dyntopo雕刻的同时，保留面组，UV，顶点颜色以及其他网格属性 超越更多全新功能与功能升级正在开发中，主要的提升目标集中在multires sculpting（多级精度雕刻）以及brush management（笔刷管理）。伴随雕刻模式中vertex painting（顶点绘制）功能提升，现有的Texture Paint mode（纹理绘制模式）也会有相应的提升，同时Vertex Paint mode（顶点绘制模式）也会延伸为更加全面的Attribute Paint mode（属性绘制模式）。 02 分层纹理设计纹理功能将迎来的更新主要分为两部分：其一是接下来几个月将会看到的3D纹理绘制性能、质量及工具等方面的升级；其二是2022年后期将带来的全新程序化及分层化纹理制作系统，重点落在PBR shading（PBR着色）方面。 纹理数据块此部分设计主要围绕更新纹理数据块展开，其中包含纹理节点和一系列的输出通道。典型的PBR着色通道有base color（基础色），roughness（粗糙度），metallic（金属度）和normal map（法线贴图）。系统升级不止如此，不同种类的BSDF都能进行arbitrary output，也支持在其他情景中使用，比如笔刷和几何节点。 纹理图层纹理数据块中的纹理属性展示了纹理图层的堆栈。程序化纹理图层可以直接从资产浏览器中调用，也可以手绘新建新的图像或属性图层。纹理属性编辑器面板：layer stack（图层堆栈），选取图层及修改器的属性，以及材质通道列表。图层功能与2D图像编辑软件的工作原理类似，支持blend mode（混合模式），mask（遮罩），reordering（重新排序），merging（融并），以及modifier（修改器）。可以通过选取图像纹理和颜色属性在3D视窗中的图层上绘制。差别之处在于每个图层包含所有定义纹理的通道（或子集）。混合、遮罩和修改器同时影响同一图层中的所有通道。 纹理节点纹理图层堆栈对应节点图，节点编辑器提供了编辑同一纹理不同的视角。该功能可以让你在一个堆栈中编辑更复杂的节点设置。纹理节点对应上方原型的图层新的纹理节点大部分都可以在着色器节点找到。新增的是图层节点，以及之前在渲染时不能实现的效果节点。可使用的节点：- 像math（数学），mix（混合），image texture（图像纹理），noise texture（波噪纹理）等常用节点；- Geometry（几何），texture coordinate（纹理坐标），attribute（属性）等着色器节点；- Blur（模糊），filter（滤镜）等特殊的纹理节点；- 图层节点将多个通道捆绑到一个图层中；- Layer Stack（图层堆栈）节点可以结合所有图层；- 纹理节点可以连入现有的纹理数据块资产。 烘焙纹理可以程序化生成的同时，另一个非常重要的升级是烘焙，其中有诸多原因：- 导出PBR纹理到游戏引擎中，此工作流可以便捷地将相关的所有纹理通道烘焙到图片纹理上；- 对于有多个图层的纹理，烘焙对于在Cycles和Eevee中更高效的渲染非常重要；- 像blur和filter等需要烘焙参与其中的节点，他们在渲染中不能更高效，甚至完全不能在渲染中执行；- 烘焙程序性纹理图层到图像纹理或者颜色属性上以便于继续进行手工绘制。需要有一种简单的方法来烘焙场景中所有纹理，以便后期处理。 材质通过添加Texture Channels node（纹理通道节点）输出该纹理的所有通道，并将这些通道与对应的Principled BSDF（原理化BSDF）输入相连，可以在材质中调用纹理通道。大部分情况下，在默认材质中这些节点都会自动设置好。着色器节点连接BSDF的材质通道Texture Channels节点有以下设置：- 在纹理节点中与Group Input（组输入）节点（类似于几何节点）一起创建的节点输入，可以根据参数、属性名称和图像纹理定制纹理；- 可选择评估纹理通道是Procedural（程序化）还是Baked（烘焙）；- 如果是Baked（已烘焙）则连接到通道，烘焙到的一个图像数据块中。 烘焙图像图像数据块可以延伸至包含一系列纹理通道。在多图层的OpenEXR文件中这个功能非常顺理成章，所有的纹理通道能保存在一个文件中，就像渲染通道一样。其他文件格式，不同的纹理通道有不同的文件名，或者将多个纹理通道打包到较少文件的RGBA通道中，像游戏领域的常规操作一样。在图像编辑器中展示一个图像的数据块时，你可以通过菜单翻阅各纹理通道，就像操作渲染图层和通道一样。烘焙多个网格或材质到图像中的过程变得简单直接。假设UV贴图没有重叠，将相同的图像数据块连接到所有材质的Texture Channels节点上，Blender会自动烘焙所有的模型和材质。 资产在资产浏览器中可以使用纹理数据块更便捷地调用到纹理图层堆栈中，Blender会推出丰富的程序性纹理以便更快地制作材质。其中一个复杂的点在于，纹理数据块旨在应对多使用场景，包括不同的材质、雕刻和纹理笔刷、几何节点，或是合成，这就要求我们对当前任务筛选出不同的纹理。在PBR工作流情景中，材质和纹理几乎是同一事物。这种场景下，材质和纹理的列表就显得非常冗余，但是在Blender中我们需要适配多种工作流，所以我们暂时无法进行区分。*文字内容整理自Blender官网 本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：往期直播回顾：

新冠爆发两年有余，虽然国内的生活已基本回到正轨，但是全国各地疫情的起伏，全球范围的猛烈新增，以及令人心生恐惧的变株等新闻时刻牵动着大众的心。图片源自网络抗疫的持久战给CG产业既带来了挑战，也带来了机遇。小编整理了3个优秀的C4D作品案例分享，他们中有导演也有工作室，有个人创作也有商业广告，有动画也有写实风格短片。看国外艺术家如何用C4D表达情感，解决因为疫情而无法实现的实拍问题。 Safety First艾美奖提名导演John Robson结合3D扫描模型，用短片展现后疫情时代的人性、缺失与爱。 A Million Dreams华为“TECH4ALL”项目宣传片，结合木偶玩具和定格动画风格，展现“科技改变生活”。 Jaguar Racing Formula E Team捷豹车队电动车系列宣传片，带你在CG的世界里穿梭世界各地，感受捷豹电动车的速度与激情。 制作解析分享 01 Safety First故事主题：疫情当下，有的人生活受到的影响较小，而有的失去了工作，甚至爱的人。导演选择用短片展现我们不得不面对的隔离、焦虑以及自我怀疑，用口罩作为影片的线索，展现后疫情时代的人性、缺失与爱。John Robson --美国导演15年从业经历，曾多次获得获得艾美奖、MTV音乐视频大奖、国际电视包装设计奖提名。制作软件：C4D，Redshift，Houdini等3D扫描模型John Robson：我本来想用实拍，但是因为疫情的原因，我采用了3D扫描。我在3D Scan Store中买了3D的扫描模型，然后在Houdini和C4D中完成大部分工作。一般来说3D扫描的文件很大，大多不用来做动画，但是因为我在角色动画方面比较缺乏经验，所以我在3D扫描的模型中做了绑定，然后进行了一系列动画的设置。很多人在这个环节都会尽量避免恐怖谷效应，但是这反倒让作品的效果看起来很有趣。此外，我还购买了整个的人体结构模型，因为影片中还出现了肌肉、血管以及各器官，因为我想在影片中解构人体。动画John Robson：我在Mixamo中下载了动捕的数据，用Houdini的绑定系统将动捕动画映射到低模上。镜头的处理都是在C4D中完成的，我用了C4D中的Pose Morph混合动捕的数据和我手K的动画。后续再导入Houdini中匹配高分辨率的扫描文件。不同的演员使用同一套拓扑和UV，用于做角色绑定着色&模拟John Robson：皮肤和毛发的着色在此动画中至关重要，在Redshift中可以及时看到修改的结果。影片中还有很多风格化的视觉效果，都是调整属性数据得来的，这些属性的调整让着色器带来的效果更加丰富。人体结构上采用风格化材质打造霓虹效果手掌触碰传热部分的效果在Redshift中制作完成女模特皮肤分解，迸发粒子的效果使用烟雾模拟打造头发在Houdini中程序化生成，在Redshift中渲染完成 02 A Million Dreams故事主题：华为找到WPP Team Huawei，想要创作一支宣传片展现“科技改变生活”的主旨。他们选择华沙的设计/动画工作室Ars Thanea来主导本次创意制作，短片由阿根廷导演组合Mab & Becho执导。制作软件：C4D，Redshift，Maya等确定创作风格Ars Thanea：原本的计划是在世界各地多处选址，拍摄展现科技对生活的改变，比如教育、健康、环境和发展等方面。但是疫情当前，华为转而选择了动画的呈现形式，Ars Thanea发挥创意展现了「A Million Dreams」的主题。Ars Thanea工作室在视觉风格上模仿定格动画，实则采用材质贴图还原手工木偶玩具的风格。原画角色-机器人Ars Thanea：主角机器人的动画采用Maya制作。其他资产Ars Thanea：本片对建模的要求极其细致。比如驴拉车的木偶，在场景中出现了拆解展示内部结构的场景，所以可以在图中看到这部分建模还原了真实玩具内部的零件结构。猴子的毛发部分有反光的效果，我们特意将其进行了粗糙化的处理，让毛发部分真的像手绘在木头上的效果。为了展现多元性，团队制作了多种颜色的木头材质来反映不同肤色的人种。场景Ars Thanea：小机器人穿越手工风格的非洲热带稀树草原，一家医院，和一座象征着科技的村庄。这些部分几乎所以都在C4D中制作完成，采用Redshift渲染，在AE中合成。其中树林的场景，需要运用灯光表现景深，引导观众的视觉重点。动画Ars Thanea：动画的制作需要让场景的物理结构看起来真实可信。我们找到阿根廷导演双人组Mab & Becho，他们在定格动画制作上有丰富的经验，能够把控短片的叙事节奏，并且知道道具和木偶的移动方式，让动画效果更贴近定格动画。在医院的场景中，一般都会直接填充动画材质来表现墙上屏幕中内容的改变。但是本项目中，他们做了一个翻板效果的动画 -- 观众能在动画中看到真实的转换，和整体的风格统一，而非单纯的电子图像。 03 Jaguar Racing Formula E Team故事主题：Formula E Championship（电动方程式锦标赛）新赛季来临，捷豹车队希望展现他们的电动赛车和民用电动车在世界各地驰骋的飒爽英姿，所以他们找到Okean以及Floss Creatives两家公司，在CG的世界实现赛道中激情澎湃的画面。制作软件：C4D，Houdini，3ds Max，Redshift创作难点Okean：电动方程式锦标赛横跨全球各大洲，因此我们决定将视觉呈现的重心放在展现地标建筑上。同时，捷豹团队推出了六角形图标代表他们全新的电动车系列，因此我们以此为线索，用动感的呈现节奏串联整个短片。同时，对于赛车来说，赞助非常重要，所以展现Logo也是至关重要的环节。视觉呈现上需要找准角度，既能展示车体上的Logo，但是又不能影响整个蒙太奇影片的节奏。在pre-viz环节我们就做了非常多版本的迭代，以保持最好的故事节奏。PipelineOkean：除了C4D，制作过程中还用了很多软件，比如Houdini和3ds Max。其中C4D能够让我们把场景中很多部分保存为Proxy，可以和团队内的成员分享资产，将其结合在Pipeline中让我们能更好地协作。Redshift的插件能适配多个软件，而且在各软件中渲染效果差别不大，后续成品的风格也会比较统一。合成部分则使用了AE。建模&场景设计Okean：在举办过锦标赛的城市，我们选取当地的特色地标，客户对于大部分选择都非常满意，唯独将纽约的高楼大厦换成了布鲁克林大桥。建模方面我们参考了谷歌地图，这是一个非常实用的工具，因为我们能轻松的看到各角度的画面和细节，非常利于在建模环节还原这些建筑。所有的场景渲染都是在Redshift中完成的。*文章图片源自网络*本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：往期直播回顾：

年前Reallusion加入Blender开发基金会的新闻刷屏CG人的朋友圈。近年，各CG大厂强强联手，元宇宙，数字人等新闻持续引爆CG圈焦点，拉开新一轮科技浪潮的大幕。而这些关键词背后有怎样的关联，对未来CG制作发展又将带来哪些变革？运用Reallusion角色设计软件Character Creator软件打造数字人本期Renderbus瑞云专访+“泛CG”直播一条龙服务请来Reallusion前瞻技术发展负责人Elvis Huang，和项目营销经理Eric Chang两位大咖坐镇，全方位为你剖析“实时渲染动画技术如何快、狠、准地赋能影视娱乐行业”，助你把握行业发展方向，成为下一个弄潮儿！ Reallusion简介Reallusion Inc. 是台湾唯一以动画软件行销全球的国际品牌公司，于1993年成立，2000年在美国硅谷设立公司。结合创新科技与数字内容两大优势，Reallusion自行研发2D与3D实时动画制作工具，其直觉性、易用性获得广大忠诚用户的热爱与口碑，主要用户遍及北美及欧洲各国。Reallusion旗下3D实时渲染动画制作工具Character Creator 4 - Reallusion角色设计创建解决方案此外，Reallusion在角色/动画制作工具和3D动态素材双向发力，不断提升其动画制作工具在制作Pipeline中的兼容性，与行业巨头NVIDIA Omniverse以及Blender深化合作，通过比赛及赞助的形式鼓励CG艺术家们不断创作...迎向“专业”、“开放”的业界主流，打通CG制作生态链。Pitch & Produce - Reallusion独立开发者和企业工作室赞助计划Reallusion 3D角色设计暨脸部动画大赛 专访精彩早知道- 实例演示如何快、准、狠实现角色&动画实时智能制作- 实时渲染3D动画制作+AI工具，助你挥洒自如，肆意创作- 实时渲染动画制作技术将如何赋能数字人、元宇宙CG内容创作- 实时渲染动画制作技术将如何赋能影视娱乐行业发展 瑞云专访瑞云渲染：什么契机让您进入CG领域从事研发工作？请为大家简单介绍一下您的教育和工作经历吧。Elvis：我的博士是工程与管理科学专业，在 Reallusion的13年时间，带领团队进行过角色渲染、角色脸部动作、角色肢体动作及 AI 技术研发专案。Eric：我大学是外交专业，就职后就一路从事各产业的营销工作。瑞云渲染：Reallusion的两大产品CC，IC为CG角色创作赋能，开发二者的初衷是什么？开发初期团队有多少人？IC/CC经历了哪些重要的功能迭代？Elvis：Reallusion源自台湾，更是国际品牌，旗下的动画工具软件畅销全球。目前全球有 170 多位员工，研发能量都在台湾。我们于 2000 年起投入研发数字角色及角色动画工具软件，将乐趣及简单易用的精神融入产品，让使用者能透过本公司产品快速制作出高品质的数字内容。「创新科技」与「数字内容」的结合是我们的理念，所以我们创造三大「动画软件」外，也发展三大「内容平台」，目前已在全球累计超过 100 国家及累积超过 200 万名会员，超过 2,000 位数字内容设计师加入数字创作销售平台，是业界唯一横跨 2D、3D 角色动画及内容销售平台的领先品牌。经过 20 年的发展，从早期的 IC/CC 以「有趣」为目标，到「面向专业」与「开放」提升用户价值。迭代历史 - 简单好玩-罐头内容 > Kinect > 用户价值-制作提升-Mocap >视觉提升-PBR/Digital Human > 效率提升-Pipeline > 应用提升-Open API瑞云渲染：请为大家分别介绍一下一代3D产品线CC/IC/ActorCore的核心功能和特色吧。Elvis：Character Creator 4提供打造角色动画的完整流程。自定义角色制作变得更简单，轻松创造动作自如、表情丰富的 3D 角色。更可以在 CC4 预览布料、服装和头发的物理动态。CC4支持激活任何角色的绑定；实时预览、显示和；更灵活自如的面部表现设置；自定义表情Blendshape；使用 InstaLOD 进行资产导入、道具编辑和优化等更智能的角色制作功能。iClone 8大大革新了动画制作和编辑动作的流程。全新的动作导演 ( Motion Director ) 系统首次推出游戏摇杆操控角色动作，应用动作触发及动态摄影机技术，实时引导场景动态。利用自动混合工具、动作层编辑器、脚步锁定和全新强大脸部系统编辑动作，加速您的视频制作。ActorCore 3D动态素材平台优选全球顶尖动态&角色素材，可实现游戏中的科幻角色交互，用于卡通中的风格化3D角色创作等。简言之，ActorCore为您提供角色动画所需的一切。百变角色风格优化拓扑&角色绑定可选多重颜色&材质自然的面部&身体动画瑞云渲染：相较于传统的3D动画制作，结合智能工具的实时动画制作的优势有哪些？Elvis：对于入门的人来说，学习的门槛变得很低，很快就会有成就感；对于专业的3D工作者来说，可以用更少的资源与时间来完成制作。瑞云渲染：实时智能的3D动画制作，其痛点和难点是什么？Elvis：3D 角色创作和动画创作是两个不同的学科，一部完整的动画片更是涵盖许多的工作流程，需要具有专业的背景知识及训练有素的艺术家技能。对于来自非相关背景、具有不同技能的艺术家来说，这些领域可能既困难又令人沮丧，而Reallusion 的Character Creator和iClone正是专门为解决这一痛点而创建的。Character Creator角色创作软件是一个很好的解决方案，透过类似游戏人物捏脸的方式就可以创作出高写实的数字人及风格化的卡通人物角色。iClone实时动画制作软件，可透过直觉的动作捕捉设备表演出脸部、身体的动画，或用直觉的操作工具进行动作制作，或套用丰富的动作资产，让使用者无需陡峭的学习曲线就能轻松完成高品质的 3D 动画。瑞云渲染：Reallusion在CG角色创作方面提供先进全面的解决方案，可以分享一些故事給我們嗎？Eric：案例1 - 美国饶舌天后Cardi B与Facebook合作，在网络上面开了自制的网路节目《Cardi Tries》 纪录Cardi B尝试各行各业的体验生活。其中在第七集《Cardi Tries Gaming》, 我们将看到Cardi B化身为电玩人物，亲自使用Character Creator进行专属的电玩角色制作，用iClone搭配Motion LIVE Plugin, 使用Xsens的动态捕捉装置录下动作，再透过3DXcahnge汇出到Unreal Engine ，一同和老公变成格斗电玩角色并决斗！案例2 - 英国电影制作人Haz Dulull 计划为自己的独立IP故事RIFT，制作专属的电影和电玩游戏。为了完成这个极具野心的RIFT Metaverse(多元宇宙)，他决定找寻Reallusion软件来完成大业。首先主角色他善用了卡通角色素材包，并以此为基底客制修改。接下来，他善用了iClone 7.9的更新，包括AccuLips制作嘴部动画，ExPlus Facial Profile制作生动的人物表情，Xsens Mocap录制特殊动作，以及iClone独家开发的Hand Gesture Puppeteering Plugin精修手指动画，和使用ActorCore多元的动画素材与运镜，创造出媲美好莱坞的枪战动作场景。iClone AccuLips系统动画师运用iClone Live面部动捕插件Hand Gesture Puppeteering插件瑞云渲染：Reallusion AccuLips可以做到口型同步动画，它有哪些特色的功能？Elvis：iClone AccuLips口型同步动画技术提供最直觉的方法来生成进程化的、可编辑的口形同步动画，让用户轻松创建准确、自然和流畅的说话表演。不仅能够根据声音生成精准、自然、流畅的动画，更能为不同角色演变出16中说话风格。瑞云渲染：Reallusion在工具开发和内容素材库方面双管齐下，为CG角色的创作提供专业周到的服务。请问Reallusion是否有提供什么样的活动来鼓励艺术家创作呢?Eric：Reallusion Pitch & Produce计划为创作者、工作室、学生和任何有才华的艺术家免费提供软件工具、资金等资源加速创意者的项目！无论您有正在制作的项目，还是正准备发起的企划，Reallusion都希望收到您的来信！这一季的Pitch and Produce我们为2D和3D创作都打开了机会。只要是使用Reallusion工具结合任何渲染环境或游戏引擎一起使用，都可以提出申请。Pitch & Produce第一季优秀案例3D电影制作人Ishan Shukla创作的动画短片《Schirkoa》选送2017年奥斯卡长名单，并赢得SIGGRAPH Asia“最佳作品”等33项国际大奖。如果您也有3D角色制作与动画基础，欢迎你成为我们的CONTENT DEVELOPER，一起加入百万营收俱乐部！瑞云渲染：智能的3D实时动画技术如何能更好地应用在影视娱乐方面？未来还将给影视娱乐方面带来哪些全新可能？Elvis：许多方面都很值得期待 - 角色制作、动画制作/镜头/特效等更快速简单高品质、互动。瑞云渲染：元宇宙概念在全球大火，作为技术开发者，您如何看待元宇宙概念？Reallusion是否计划结合元宇宙概念的方向在技术上不断创新？Elvis：总的来说个人非常期待元宇宙的到来，但什么是元宇宙？每个人的想法都不大一样，还没个标准答案，我个人希望是个对全人类、全年龄都有用处的进步与改变，例如互联网跟行动互联网的发明，任何人都能打造解决痛点的应用与服务，而不仅只是人们说的 AR、VR 的游戏或区块链应用。CC4全方位提升数字人制作数字元宇宙世界可以是多样化及多采多姿，而作为3D CG产业的一员，Reallusion 希望能成为未来众多数字元宇宙的数字角色及角色动作的方案与内容提供者，因此除了会持续研发精进数字角色及角色动作技术之外，与众多元宇宙的相容性也是发展的方向。瑞云渲染：Reallusion不断发展并拥抱行业，先后加入NVIDIA Omniverse协作平台，以及Blender开发基金。这些合作将为CG行业带来哪些改变？Elvis：2020年NVIDIA Omniverse的发布是一个引起我们关注的重要时刻。Omniverse 代表了下一代 3D 虚拟协作和实时模拟平台，拥有实时的光追渲染与物理模拟技术，USD格式则能支持在不同软件与物理空间，将软件使用者们连结起来以实现实时的协作。Reallusion在这个生态系统中发挥关键作用，透过开发Connector让大量高质量角色资产和角色动作库一键汇入Omniverse世界。2021年初Reallusion看好未来Blender开源3D软件未来的发展与应用潜能，推出Blender Character Pipeline的自动化流程插件，让Reallusion角色能快速且高品质地进入到Blender软件中。更在2021年底成为最新一家支持Blender发展基金的公司，以企业银级会员保证每年至少为Blender开源3D软件提供12,000欧元的资金，希望能加速双方软件的应用合作开发，与支持Blender开源软件的更上一层楼。Reallusion x Blender角色动画全流程PipelineReallusion加入Blender基金瑞云渲染：对于业内的新人，如何能更好、更快地提升自己的研发能力？Elvis：多看Renderbus瑞云渲染的“泛CG”系列直播分享，国内外论坛及教程，多设定目标在工作之余可以达成并且精进技术，例如：参加大小型比赛积累能力、提升眼界与自信。瑞云渲染：还有什么想对CG爱好者说的么？Eric：Reallusion对各种CG爱好者都开启了合作大门，所以不论你是何种CG爱好者，我们都有对应的资源可以免费提供给各位！如果对角色/动画有兴趣，欢迎来网站领取一个月的免费试用，并且关注Reallusion微信公众号来领取50%简中商店的限定优惠。Reallusion真情回馈Renderbus用户：即日起至2022年3月31日，在Reallusion的中国区软件商店结帐，只要输入 "RAYVISION"，即可享有中国区软件商店限定 5 折优惠。点击跳转：我们在新的一年，Reallusion也整合了所有的线上教程，并无偿免费提供给各位学习。教程已经依照学习难度分类，并可输入关键词组搜寻有兴趣的主题，邀请各位CG爱好者挑选适合的教程学习。*文章图片源自网络*本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：往期直播回顾：