去年8月，RenderMan 发起了第8届渲染大赛，主题为“Iconoclast（传统打破者）”。赞助者囊括 Adobe，AMD，Houdini，ILM 等多个CG圈知名品牌。比赛要求参赛选手使用 RenderMan 的吉祥物“茶壶”，以及 Substance Painter 的吉祥物“MAT”创作一幅3D渲染作品。法国3D艺术家 Henri Gatard 夺得本届赛事的荣誉奖，他的作品从一战和电影《1917》中汲取灵感，运用 Maya，RenderMan，Substance Painter以及 Megascans 等工具制作。作品呈现出电影般的动态感和故事性，跃然于屏幕之上。 作者介绍Henri Gatard- 3D 艺术家- ECV Nantes 学院动画专业学生Henri 虽初出茅庐，但是从作品中不难看出他扎实的基本功，以及对动画的细腻处理。从调研到最终渲染，Henri 详细拆解了本次获奖作品的制作细节，让我们一起看看皮克斯、ILM、Adobe 权威专家点赞的作品是怎样炼成的吧！👇文末放送 “Iconoclast” 挑战赛前三作品，下拉解锁更多精彩内容👇 制作详解 01 简介Henri：去年9月末，我发现了 RenderMan 发起的第8届渲染大赛。刚开始，想到这是一个皮克斯发起的比赛，想必高手云集。但是转念一想，参加也没有什么损失，试试也无妨。 02 调研Henri：我脑中的想法是创作一个战争的场景，因为我感觉小茶壶就像一个士兵。起初，我想打造一个二战的场景，把小茶壶放在一架飞机内部。但是我认为后续在灯光和合成中可玩的空间比较小，所以放弃了。最后我决定做一个一战的场景。茶壶士兵在战壕里，而 MAT 军官站在战壕之上。更明确的是，我希望整个画面是动感的，就像电影中的一帧。于是乎我开始做调研，尤其从电影《1917》中汲取了很多灵感当我开始 3D 制作之前，我做了一个简单的原画，帮我想象最后的效果。 模型Henri：RenderMan 提供了茶壶和 MAT 的模型，为了让他们更有识别度，我没有添加过多的细节。环境部分的建模，我用了 Quixel Megascan 的素材，这些素材非常真实，和卡通化的角色形成对比 。我使用的素材包括岩石纹理、木梁还有鹅卵石。 04 Layout & 场景BlockingHenri：带着所有的模型资产，我开始把各个元素摆在画面中，寻找好的构图。我在白模阶段简单打了一下灯光，找到我后续想要实现的效果。 04 纹理Henri：我用了 Substance Painter 来做场景的纹理。我选择了比较写实的纹理风格，还是刚才说的原因，我想让真实的场景和可爱的角色形成对比。茶壶Henri：茶壶的纹理我希望能有战后的沧桑感，所以添加了灰尘以及火烧过后的痕迹。为了达到茶壶磨损的效果，我尝试叠加了很多不同颜色的噪波。为了再让茶壶能有一些脏的感觉，我通过调整 Roughness（粗糙度）和 Metalness（金属度）通道的参数，调整反射和金属的色泽。MATHenri：MAT 就有点麻烦了，因为他的原始模型没有衣服，我需要在纹理中重新做一套制服。我没有在 MAT 中过分打磨细节，因为它离相机很远。这部分我复用了茶壶上铜的材质，让两个角色效果一致。服装部分，我用了法线和高度通道，然后手绘了服装上的褶皱、鞋子和皮革的配饰。 06 着色Henri：根据比赛规则，选手必须使用 RenderMan 24 中的 ILM Lama Material 给茶壶和 MAT 着色。这和传统的着色器非常不同，因为需要将不同的着色器搭配以得到最后的材质。我用了 Conductor（金属材质）的着色器，配合一个经典的 Diffuse（漫反射）着色器。其他物体上，我使用的是经典的带 PxrMaterial 的着色方法。 07 动态元素岩石Henri：当制作到了这个阶段后，我想在场景中添加动态的元素，让他看起来更像战场。我在 Maya 中用了 MASH Dynamics（MASH动力学）模拟滚落的石砾。我导出 abc 格式的文件以保留动画，并激活 Motion Blur（动态模糊）。火花Henri：还是通过用 MASH，我加了一些火花。我新建了一个圆柱，并添加了一个alpha通道再调整了一下火花的形状。我还添加了一个 HSV variation（HSV变化）和一个 PxrRandomTexture 来模拟火焰的不同强度效果。粉尘Henri：用做火花同样的方法，我加了一些粉尘的粒子。背景细节Henri：我在背景又添加了一些元素，像炸开的茶壶和其他的奔跑的茶壶小士兵，让场景更具生命力。 08 灯光Henri：我最喜欢的环节就是灯光，它能真正让场景“活”起来。首先我添加了日光、顶灯以及一个 HDRI，为外部光源打基础。做灯光的同时，我还在往画面中添加元素。日光+顶光之后我在角色附近添加了轮廓光，以及漫反射光，抵消阴影。再往后，我添加了一些体积光，加深场景的景深和氛围感。剩下的就是处理细节以及完善画面的故事性了，其中我调整了画面色彩，添加了爆炸的灯光效果，加强呼之欲出的战争感。 09 渲染通道灯光AOVHenri：为了更好控制构图，我渲染了一个带 Light AOV 的版本，这样不用灯光下可以得到多张图像：一张日光，一张顶灯，一张轮廓光...我还做了一个带 RenderMan Holdouts 的 Volume 通道，可以隐藏物体，同时保留体积效果。这就有效缩短了渲染时间，让我在构图的时候也更灵活。经典AOVHenri：我也导出了基本的 AOV 因为他们很实用。我用了 Zdepth 以便在合成中调整场景的景深。 10 合成Henri：创作的最后一个阶段，合成！我使用的是 PS，我把所有的 AOV 导入，生成最后的渲染效果。我先是调整了色彩，加了一些闪光的效果，再添加了一些颗粒效果，色相差以及暗角等相机效果。初版渲染效果初步合成最终合成效果 TOP 3 作品分享季军 © Jude Gayan亚军© Michał Pancerz冠军© Vishwesh Taskar文章图片、视频源自网络本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：往期直播回顾：

本期推文与您一起探索RenderMan 24不可错过的新功能! XPU™众多的强大更新中，最瞩目的莫过于RenderMan XPU。早在2017年就有消息透露RenderMan XPU将结合CPU和GPU算力进行渲染，直到本周，在新发布的RenderMan 24中，XPU终于和大家见面，可谓千呼万唤始出来！XPU是皮克斯全新的CPU+GPU渲染技术，是皮克斯的次世代，XPU专为皮克斯动画电影项目庞大的渲染量和复杂的渲染内容而开发，既可以充分利用多核CPU和GPU硬件，也可分别单独调用，实现快速高效的渲染体验。XPU就是快！XPU在外观开发中通过充分调用计算机算力，让创意得以快速实现。可靠、可预测在 XPU中完成外观开发后可无缝衔接到RIS做最后的镜头制作。 MaterialX LAMA分层材质系统MaterialX LAMA是先进的分层材质系统，由工业光魔开发，经过实战验证，曾应用在工业光魔极高要求的视效制作中。通过模块化方法打造材质网络，MaterialX LAMA还新增了能量守恒（energy conservation）和能量色散（energy dispersion）功能。先进的毛发着色全新的 Lama Hair Chiang材质让毛发着色工作更加可预见，且更可控，反射高光和高效采样等方面都有升级。更便捷易用可实现在所有桥接软件（Maya, Houdini, Katana, Blender）中混搭Lama材质层，还可通过Preset Browser（预设浏览器）保存和分享Lama材质。 Stylized Looks™运用非写实打造独一无二的艺术风格。通过Stylized Looks，你可以交互使用线条、阴影和笔刷等工具。运用全新的工具组探索花样视觉风格，插画风、日本动画风样样都拿手。 Bump Roughness（凹凸粗糙度）皮克斯动画创新研发的渲染系统，能够高效自动地渲染微小细节，比如刮擦的痕迹，无需再大费周折取样。 Live Statistics（实时数据监测系统）实时监测渲染资源使用状况，依托于全新设计的数据系统，专注加强交互性和可延伸性。 OpenColorIO色彩空间管理解决方案行业标准ACES色彩管理系统的强劲支持方案，专为动画和视效制作行业设计。色彩管理工作流在所有桥接软件中兼容，包括材质、灯光，以及IT（RenderMan的交互图像工具Image Tool）。 更多更新功能- 新图案（Patterns）--运用Phasor Noise（向量噪点）、Hex Tiling（六角平铺）等其他工具延伸外观开发；- OSL图案节点--所有图案皆可在OSL中渲染完成，提升了着色pipeline的互通性，同时允许了XPU的CPU、GPU混合渲染结构；- 全桥接软件兼容--支持Maya, Blender, Katana和Houdini，包括Houdini以USD为中心的工具组--Solaris中的LPEs和AOVs。Maya从2022后开始支持RenderMan 24，随后RenderMan 24将Maya 2022的新功能（比如USD）；- RenderMan支持Blender--重新改写，RenderMan 24正式支持Blender，让Blender用户充分使用RenderMan 24工具组；- Dispersion（色散）--全新的分层材质系统支持精密的折射材质棱镜色散效果；- Preset Browser（预设浏览器）--全新升级，可保存MaterialX Lama材质，可展示滤镜，这一更新让Stylized Looks更便于分享。*文章中所有图片来自于RenderMan官方网站本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

RenderMan是当今主流的，准确地说是一套基于著名的REYES渲染引擎开发的计算机图像渲染规范，所有符合这个规范的渲染器都称为RenderMan兼容渲染器。这其中最著名的有 3delight 和 Pixar 公司的Photorealistic RenderMan。RenderMan具有功能强大的Shader编译器和抗动画模糊功能，能够让设计者创造出超复杂的动作片来。同时他还有一个不可忽视的功能，就是他的真实性。RenderMan渲染出的照片极其真实，因此在动画界的运用很受欢迎。RenderMan这款在电影界成功运用了10多年，他稳定快速有效的渲染性为广大CG爱好者所青睐。RenderMan是许多奥斯卡动画片的幕后大功臣。有RenderMan身影的动画短片《TIN TOY》赢得了奥斯卡最佳动画短片奖，这是第一部获得奥斯卡奖的动画短片，也是《玩具总动员》的创意来源。其次利用RenderMan渲染引擎做出来的动画片还有《怪物公司》、《海底总动员》、《超人总动员》、《汽车总动员》等等。可见，全世界的动画与特效工作室都在使用RenderMan 来创建惊人的视觉效果。无论是处理包涵巨量几何体的场景，还是有着复杂光效照明要求的时候，它都依然快速、稳定、高效，并具有良好的扩展性。RenderMan渲染器因高超的渲染质量和快速的渲染能力，被广泛应用在高端运动图像的生产制作过程中，在当今的动画电影和影视特效等高端领域，RenderMan是必不可少的一个渲染解决方案，除了皮克斯、迪斯尼之外，世界上一些其他著名制作公司像工业光魔和索尼等也都使用它作为作为渲染的最终解决方案之一。如今瑞云也支持RenderMan啦！欢迎大家使用！ 瑞云新闻中心瑞云科技是一家专注于研究集群渲染、并行计算技术，为全球电脑动画、电影特效、电视动画片、建筑设计表现、城市规划、游戏片头动画和商业广告行业提供云端渲染计算服务的互联网科技公司，是中国“自助式”的开创者、阿里云视觉云计算全球战略合作伙伴，同时也是全球最大的渲染农场之一，客户遍及40多个国家和地区，其中包括两位奥斯卡奖用户！（www.renderbus.com）