2019年，动画电影《哪吒之魔童降世》在全国上映，凭借对传统神话大胆的改编和精良的制作，《哪吒》狂揽50.36亿票房，成为了中国动画电影影史票房冠军及中国电影史票房亚军，红鲤动画作为承制方之一，也声名大噪。时隔一年，“神话系列”再度归来。在2020年的国庆档，动画电影《姜子牙》是不少影迷的观影首选，成为了国庆档最叫座的电影之一，夺得了16亿的票房，斩获中国动画电影影史票房第三名的好成绩。在这部影片中，红鲤承接了45分钟片长的工作量，包括北海酒馆初见、幽都山大战九尾、四不相牺牲、斩断天梯等重要场次。红鲤动画连续承制了两部十分有影响力的动画电影，他们的专业水平毋庸置疑，精美的还原了导演、编剧脑洞大开的世界，他们是CG艺术家也是“造梦艺术家”。服务。自2012年始，红鲤团队主创成员在积累了丰富的制作和技术开发经验的同时，也形成了强大的凝聚力与向心力。团队制作了《龙之谷：破晓奇兵》《精灵王座》《风语咒》 《熊出没：原始时代》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等多部高品质 CG动画电影，目前仍有《深海》等多个重磅CG动画项目正在进行中。很幸运瑞云采访到了红鲤动画副总裁张厚健，和我们分享了红鲤的项目流程管理及《姜子牙》等项目的制作心得。瑞云专访红鲤动画团队瑞云渲染：厚健老师，十分感谢您能接受瑞云的采访，可以简单的介绍下您自己吗？张厚健： 大家好，我是红鲤动画的副总裁，我是马来西亚人，在新加坡工作了大概十几年，于2016年来到中国发展，加入北京的Base FX。于2018年来到了苏州， 加入了红鲤动画。我刚入行担任的是TD，偏技术类型的工作，在新加坡十年的工作期间，参与了很多制作及制片管理的工作。红鲤动画团队及作品瑞云渲染：是什么原因让您选择来到中国发展？张厚健： 一方面觉得中国相比新加坡有更大的市场，新加坡主要是在承接一些美国、欧洲的动画项目。中国其实在2015—2016年期间整个动画行业发展的较为蓬勃，整个市场对动画的接受度越来越大。另外一方面从资本、人才的角度来说，中国都有很大的潜能，所以当时想来中国看看，是不是能和国外的这种制作模式、题材可以有新的尝试的地方。瑞云渲染：您来到中国之后，是否习惯？最喜欢的地方是在哪里?张厚健： 最大的不习惯应该是天气吧，气候吧。因为马来西亚是一个热带国家，常年基本上都是阳光，然后这边有四季，冬天的时候就特别冷，夏天又特别热，主要是气候方面，可能你的这个习惯起来是花了一点时间。最大的习惯是我觉得其实生活上都还好，生活习惯啊，然后我本身也是华裔，算是马来西亚第三代华人，本身祖籍是福建，我爷爷是大概三十年代的时候，从福建下南洋去到马来西亚，所以在语言文化上面其实还是能够互通，然后我觉得这点还挺好的。瑞云渲染：您以TD的身份加入动画行业，有国内外动画项目制作经历，您认为国外的动画团队在制作上有哪些经验是值得我们国内的团队去借鉴和学习吗？张厚健： 国外的团队在准备工作会做的更充分一些，包括说整个流程或者说制作方式都会更规范和讲究。所以他们会准备妥当，确实后面的执行，会在比较可控的范围之后才会大量投入资源、人力、成本去进行量产。国内的话，当然这一两年情况会有所好转。那更早些时候的话，大家会说制作一部动画片要有一些怎么样完善的准备，或者说制作的一些流程，其实都不是很重视。这样就会导致投入更多的人力，更长的时间，加班加点，去把一些事情完成。但这一两年其实有很多公司注意到这一点，在规范、流程、准备工作方面做的更加充分。瑞云渲染：您的技术背景和经验，对红鲤的项目制作流程以及管理方面带来怎样的影响和推动呢？张厚健： 其实我现在是以比较宏观的角度，不同的层面去协助公司的团队，去推进项目的制作。同时我们的TD团队其实在很多项目有过很多的经验，所以在他们有比较丰富的经验执行下，我更多的是提供一些建议。例如：某些环节从客户的角度，或者从供应商的角度，或从制片的角度，我们需要如何更快速的把一些东西执行下来。或从技术的角度来说，要很完整很完美的把这个工具、流程去给实现出来。但从制片或管理层的角度来说，可能我们更在意的是时间。你要把这个流程开发的很完整可能需要很长的时间，可是项目却等不起这个时间，所以就需要做一些取舍。比如说，这个东西我们就不依赖你的流程或者技术方案了，可能我们就是靠人力去把这个东西硬做出来，所以更多的时候是去做一个平衡和判断。因为技术它本身它有本身的需要投入的时间和需求，而且不是很快就会有一个很成熟的技术流程是能够开发完整的。所以在项目紧锣密鼓推动的同时，我们得做这样的一个取舍和判断，所以我更多的是以过去的一个制作经验，然后对我在TD工作方面的一个熟悉度，去协助他们做这样的判断和取舍。瑞云渲染：在《姜子牙》的制作流程跟管理模式上，红鲤做了怎样的创新呢？张厚健： 姜子牙这部电影相较其他的项目在后期制作上采取“螺旋迭代”的方式，在比较传统的做法是我们每当完成一个环节工作的之后，才会把这个环节往下一个阶段推进。例如，模型，我百分之百完成了这个模型的需求，才会进入贴图、绑定。然后或者说动画已经完成了，导演通过了，对表演满意了，才会进入解算、灯光这样的一个流程。但是“螺旋迭代”这个方式讲究的是我可能前面这个阶段我才完成了50%-70%的时候我们就会往下一个环节推。那么这个目的是需要通过更快的方式，让导演在最终的灯光效果上面看到所有的东西。虽然每个环节只有50%或70%的完成度，但我们在合成这个环节把所有东西放在一起看的时候，我们可以更好的了解：我们的资产是否需要细化？或者是不是我的动画到这个阶段就够了。其实是对我们做资产升级这个判断，是有一个比较全面的协助的。所以说这个是《姜子牙》相较于其他的项目来说不一样的点，但同时它也有一定的挑战。因为这样一个快速迭代的过程，其实对于资产或者对每个环节的成果版本的管理，是非常需要小心的。《姜子牙》有一半的镜头是在红鲤手上制作的，所以这45分钟的镜头在平行推进的时候它的资产也在不断迭代，那该怎么保证这些资产在不断迭代的同时不影响所有镜头的渲染跟制作，这其实是很小心的，要有一套比较成熟的流程去把控版本的管理。所以我们在这个项目中也是遇到了一些问题，当然通过我们TD团队跟制片团队的努力，其实还是把这些不同的问题一个个慢慢解决。瑞云渲染：这个“螺旋迭代”的管理模式能不能复制到其他电影的项目管理流程上面呢？张厚健： 这个当然是能够复制的。他的前提条件就在于说，红鲤从更前端涉入这个项目，包括资产的准备过程，我们每一个环节怎么和下一个环节，可能是在50%-70%的完成度时候，做一个交接。这个还是以全片的管理的角度来说，需要有一个这样的切入点，要不然这个“螺旋迭代”是比较难执行的。瑞云渲染：国内的动画团队要完成高效的工业化协同制作流程，您觉得还有哪些方面需要提升呢？张厚健： 国内大部分的公司除非是规模稍微大一点的公司，可能才有能力去聘请TD这样的岗位。其实很多中小型的公司，情况好一点的话他们可能有一位TD，就已经很不错了，那更小的团队就更没有办法顾及这样的岗位。所以我认为对于工作的规范化，如何跟甲方交接，对于当前国内的整个制作环境来说是非常重要的。比如说，红鲤承接了《姜子牙》，我们的甲方是中传合道，但同时红鲤会有二线的供应商，那么从中传合道把资产给到红鲤，或者红鲤内部的制作资产要给到二线的供应商时，在推进这个环节时是很容易出现问题的。从这方面来说的话，保证文件交接的有效跟高速交接，这个其实是对于制作的顺畅，其实是非常重要的一件事情。所以我觉得国内的公司在这一点能做好之后，再提升质量，用新的技术去提升制作镜头、制作灯光、合成效果的时候，这个是大家下一步可以关注的内容。瑞云渲染：是否因为红鲤有研发的精英，所以会特别关注这方面的投入呢？张厚健： 红鲤从第一天成立的时候非常注重技术研发团队的搭建，甚至我们现在的流程除了服务我们内部自己的制作团队，我们也会把我们的一些流程、工具提供给二线供应商去使用，协助他们在制作过程中能够更高效、更规范把成果反馈给我们，让我们好高效的把他们给下游另外的供应商，或者说转交给我们内部的团队去接手，制作。瑞云渲染：红鲤承接《姜子牙》的制作，哪个镜头最耗费时间？遇到哪些挑战？怎么样解决的呢？张厚健： 《姜子牙》最难的是幽都山九尾第一次出现的那一场，九尾本身有九条尾巴，尾巴上面的毛发数量非常大。从整个数据处理的角度来说，对于我们的硬件而言压力非常大，同时九条尾巴各自的动画，动态，我们动画师都要针对这个镜头的需求去设计调整，工作量很大。幽都山是一个在树林的场景，整个树林从它的资产量来说，场景的复杂度来说，想比其他场次也是难度更大的。然后我们基地也为了这一场，比如九尾不同的形态之下的这个尾巴的造型啊，或者说不同需求也做了多套九尾的资产，去满足这场的表演需求。瑞云渲染：您认为以中国传统神话为文本去创作故事，在制作上面最大的难点是怎样的？张厚健： 中国神话天马行空， 对于天马行空的东西，每个人在自己的脑海里都有自己观念。我们最早接触《西游记》《封神演义》和一些神话都是通过文字，再来就是通过电视，比如说最早的那版《西游记》开始会有一些可视化的东西，慢慢大家对孙悟空、观音娘娘长什么样子，大家就开始从自己的想象，变成有一个既定的大家认同的形象。所以我觉得现在很多团队在创作一些神话的时候都会思考，想要跳脱大家对这角色既有的这种想象，一方面又想在我们最初理解的这些角色的中天马行空的想象，找一个能够就是让大家眼前一亮的的形象。包括说《姜子牙》，姜子牙本身其实已经跳出了大家以往所认知的仙风道骨白发苍苍的形象，是一个更年轻一些，大概四五十岁的一个大叔，这样的一种形象。其实我觉得神话题材可能到了现在，大家都有一种想要重新创作的将这个欲望，但重新创作也会有他的一个风险，就在于说大部分的这个观众他们是否认可。所以我觉得这其实还是在于说，现在神话的创作已不能仅遵循大家一贯认可的形象，但是在重新创作的同时，怎么能够让大家接受这个是非常不容易的。瑞云渲染：红鲤接棒田晓鹏导演的《深海》的制作，可以给我们小小透露一下目前制作的进度如何吗？张厚健： 我只能够说在制作中。瑞云渲染：红鲤除了承制《姜子牙》、《深海》等动画电影项目，也有一直在储备自己的原创项目，包括《火与刃》、《山海异世录》，可以给我们介绍一下这两部原创动画吗，目前制作进度如何？在创作上述的原创动画的过程中遇到的最大的难题是什么，是如何解决的呢？ 张厚健： 这两部作品其实能透露的也不多。我们其实从17年18年都在不同的阶段在做一些探索，跟一些概念的开发，还有剧本的开发。当然，除了这两部作品是可能我们对外有在一些不同的机会跟对外介绍的之外，其实内部的还有其他的一些想法。剧本在推进中，现在其实也在看是否有和我们匹配的资方，有兴趣的那可能接下来会推进的更快一些。瑞云渲染：相比于承制项目，创作者的身份所面对的挑战，可以和我们分享一下是如何应对的呢？张厚健： 其实原创跟制作基本上是两个很不同的东西，我们也把这种东西分得比较清楚明白，制作是制作的团队原创是原创的团队。原创他更多的是在想说我有一个怎样的故事，怎么样的一个故事内核，跟怎样的一个人物是能够打动观众，让观众喜欢。其实更多的原创纠结的是一些这种感情方面，共鸣方面，角色的这种关系方面的事情。耗费的可能是比较少人力，然后再搞不断的不断的去把这个剧本，这个角色的形象，通过文字也好，通过设计，美术也好，去把她也给塑造出来。所以原创应该说是用比较少的人，可是花很长的时间才能够得到好的结果，这样的一个过程。一旦说要及时把这个东西借给弄出来，那很多时候可能就是这个成果，不一定是非常理想的。他还是一个挺花时间，去磨的一个过程，这个是原创。然后制作的话就会更直接或说相对单纯一些，就这个目标很明确，我已经有了分镜，这些角色设计，那问题就在于说你怎么在导演的主观意愿下，去把这些东西尽量还原出来，在三维里面还原出来。其他的过程，当然也不容易，可是他的这个目标是很明确了。因为我已经知道我的故事在讲什么，我知道角色该长什么样，那难的地方就是在说我怎么把这个东西尽100%甚至120%的还原给导演。当然，这个过程挺漫长，但这个过程可推测说，我需要投入多少资源时间去完成的一件事情，那原创其实就没那么容易，甚至有时候原创可能走着走着就走进一个死胡同。你这个剧情怎么写，怎么想，这些人的关系就觉得讲不通，好像有什么地方说的不对，那你要用这个情节来讲述这样的一个关系或讲述这样的一个原因。比如说这个情节觉得好像有点突兀，会有这种过不去的槛，你需要通过自己通过别人反复去想，他可能是一个你看不到终点的过程，但是你又很想达到重点的这样一个过程，所以我觉得原创跟制作的差别是在这里。原创可以说是纯感性，然后制作的话，他当然也有感性的成分，但是他是感性跟理性互补，去去实现的一个过程。瑞云渲染：感谢选择瑞云渲染，可以评价一下的服务吗？张厚健： 瑞云其实我们合作了挺久了，我们会觉得说，在特别是技术支持这方面，其实我们是在这方面得到很大的帮助。对渲染来说最重要的就是我今天提交的这个渲染是否能及时出来，出了问题到底该怎么解决，知不知道问题在哪里，所以我觉得在这方面，瑞云都做的非常好，所以这也是我们一直持续喜欢跟瑞云合作的一个非常重要的因素。瑞云渲染：关于国产动画电影的未来，您有什么期盼和想说的吗？张厚健： 我觉得未来肯定会越来越好吧，因为从《大圣归来》到《哪吒》到现在，其实可以看到越来越多人理解到要做一部好的动画，其实需要很长的时间来打磨，你花一年的时间出剧本，花一年的时间做制作，两年出一部电影出来的东西，这样的作品可能比较难出精品。真正的精品肯定是需要反复的去思考去打磨才能够做出来的，可能更早的时候的一些资方对这些不是太理解，因为传统的一些制造业基本一年的投资，那如果一年之内看不到一个比较明显的回报，那这个投资就算是有问题的。但是电影特别是动画电影这个行业可能不一样，他的投资需要耐心才会有好的东西出来。这几年其实也开始看到，有些投资方其实已经意识到这点，愿意花时间让导演让编剧去把剧本好好打磨出来，然后让制作花一年半两年的时间好好把这个作品给做好，有这样的心态去做东西，我觉得出来的东西会越来越好。那出来的东西越来越好，就会越来越能够吸引观众，让观众会更愿意进电影院买票看电影，然后也更愿意花钱去买这些衍生品，那这个行业才会慢慢的好起来，我觉得未来肯定是往好的方向发展吧。了解更多：相关阅读推荐：

一年一度的毕业季已如约而至~今年的“云毕业设计展”相信给大家带来了很多惊喜！一部部制作精良的CG作品走进了大家的视野，而作品背后的后浪们也成为大家的关注焦点。就在近日，有一部播放量26W的动画短片在B站引起热议，它就是中南财经政法大学中韩新媒体学院毕设三维动画作品《龙》。3D动画短片《龙》3D动画《龙》海报中韩新媒体学院是中南财经政法大学专门负责与韩国东西大学合作举办的本科教育项目的校内管理机构和教学单位，于2011年10月正式成立，2013年8月独立建院，2015年9月由中韩国际教育学院更名为中韩新媒体学院。项目合作方东西大学，建校于1992年，是韩国知名私立大学之一。学校以数字内容和电影影像为特色领域，采用以理论教学为基础、实践教学和产学研相结合的办学模式，培养具有创造性、应用型的专业人才。短片主要讲述了“一位女士兵误入地宫，无意间触发了机关解开了封印，中国龙从封印中破石而出，而最终战胜了邪恶势力......”目前影片在B站拥有超26W的播放量，在视频的评论区的看观们也是各执其词。小编认为，动画人是需要沉淀的，作为刚刚毕业的大学生，通过团队的努力制作成这样的效果已经很优秀了，纵然还有很多需要提升的地方，但显然是一群未来可期的少年呀～ 十分荣幸采访到了《龙》的主创团队，这群CG后浪们和我们分享了影片制作的故事。本周六还有主创团队们的“泛CG”直播分享！不多说了，让我们直接进入采访环节吧！很高兴你们能接受瑞云渲染的专访，请各位小伙伴们先简单的介绍下自己吧~大家好，我们是中南财经政法大学中韩新媒体学院《龙》的制作团队，团队是由七位同学组成。短片主要的分工为：王冠文：导演、故事板、模型、后期剪辑邮箱：289199113@qq.com郑真康：模型、邮箱：912835429@qq.com韩笑：模型、动画邮箱：982234956@qq.com李佳鹏：模型、视效邮箱：947316244@qq.com钦逸潇：绑定、动画邮箱：598937454@qq.com章紫艳：绑定、动画邮箱：1272656733@qq.com包涵：绑定、动画、灯光邮箱：906805275@qq.com毕业设计短片《龙》从故事到成片总共花费了多长时间？可以分享下你们的制作环节吗？从故事到成片差不多花了一年的时间。我们想学以致用，做一个属于我们自己的动画。因为学习了三年的三维动画，总想在毕业设计上全部都展现出来。那么，在场景设计中，我们也是查找了非常多的参考，包括博物馆文物照片以及国内CG大神绘制的概念设定。经过不懈努力后，我们终于完成了这部毕业设计。疫情期间，因为无法使用学院的机房，我们本来都要放弃渲染了，最后幸亏找到了Renderbus才完成。终于，在6月做出了成片。“本来以为都要放弃了，能做出来真的好不容易”等等的话，真的听了非常多遍。尽管还是有非常多的不足，但是还是斗胆上传了B站，结果有一天猛然发现，播放量也太惊人了，这让我们真的没有想到。《龙》展现了一位女士兵进入地宫而触发了一系列的小故事，可以介绍一下故事的灵感来源吗？灵感来源是在开始选毕业设计的选题时，我们就打算制作一个带有中国元素的CG游戏宣传片类型的动画，首先第一个想到的就是龙，这个元素在中华文化中非常经典且具有代表性。确定龙的角色后还确定了短片的风格，就是要尽自己所能把模型精度做高，那么这也意味着这个短片的时长不能太长，否则我们几个学生的精力和设备都不能支持。基于这些考虑，我们就确定了一个大概的故事情节，就是角色A释放出中国龙，然后拯救角色B，在这个基础上我们逐渐构思好了整个故事情节。短片中主要有女士兵、龙、蒙古大将、欧洲士兵这些动画角色，可以分享下模型创建的故事吗？有做哪些参考呢？最大的挑战是什么？女士兵的形象参考了团队中一位女组员，然后给她穿上了唐代的铠甲。在制作铠甲的过程中找一些文献和影视剧资料，因为角色是女性，而真实的文献资料里没有女性的铠甲。在给蒙古将军建模的过程中，我在ZBrush里把每一个铠甲都做了出来，但最后在展UV的时候发现面数太多，绑定后应该无法运行，所以删去了很多细节，用贴图来替代。最大的挑战就是制作龙的模型，在第一次建模的时候把每一片鳞片都设计出来，但是发现无法进行绑定蒙皮，所以改为置换贴图。这也是我第一次制作生物，感觉还是挺有挑战的。地宫的场景和道具“龟壳”让人印象深刻，请问在设计上是如何考量的呢？地宫场景主要参考一些盗墓电影。我们的第一版地宫设计是没有悬浮山的，所以角色距龙出来的地方很近，可是这样龙就没有了动画的空间，所以又设计了第二版，把角色和龙出现的位置距离拉远。关于龟壳，因为故事有召唤的情节，所以需要一个召唤道具，又要符合中国风格。我们考虑了玉佩，兵器等等，最终决定用一个龟壳和甲骨文搭配，这样更有中国风。中国龙出场的动画很棒，可以分享下模型设计的灵感及做了哪些参考吗？动画制作团队进行了哪些努力呢？龙的模型参考了很多原画师的设计，我们想把中国龙做的真实一些。因为中国龙有很多毛发，但如果毛发做的太长，无法解决毛发解算的问题，所以在造型上可能没有飘逸的感觉。动画制作团队也是做足了功课，参考了非常多的动画，例如：《大圣归来》《权利的游戏》等等。因为龙这一角色特别灵活，因此在制作过程中也遇到非常多的难点。例如，做出来的动画非常死板，做动画时毛发跟着动会出现的卡顿问题，除了动作之外，眼神或细微动作如何添加更多细节等等。制作的过程中遇到了哪些难题？哪个场面打磨的时间最久？短片总计渲染了多长时间？谁都没有想到会有疫情这个插曲。一开始模型就制作的困难重重，因为模型全部都是原创的，如何把女性角色做出自己的特色同时也要符合中国风是非常困难的。包括蒙古大将一角也是如此，既要兼顾蒙古传统元素，也要突出角色本身的个性，这对我们来说非常难。其次，场景建模方面，雕刻要符合时代背景的场景和故事主题，需要花费大量的时间寻找资料，如何将两者巧妙融合创新是一个难点。贴图调整了很多次都是非常耗时的。骨骼绑定方面，我们使用的是ADV插件绑定的，尽管花费了非常非常多的时间，由于组员经验不足，在制作上还是存在很多缺陷，如在权重方面制作得还是非常欠缺。动画制作方面，由于模型制作的面数比较高，疫情期间使用笔记本电脑制作动画非常困难，时常会有卡顿等现象的出现，有的组员因为疫情无法回学校拿电脑为此去租甚者还买了一台新的。最后，也是非常大的阻碍，即渲染问题。疫情期间，由于我们的设备有限，不能使用学校的电脑或其他设备来进行后期制作与合成，幸亏找到了Renderbus才让我们完成了最后的渲染，而且还给了我们学生优惠。回顾毕业设计的制作，过程中有哪些难忘的故事，可以分享一下吗？组员钦逸潇是动画小组成员负责人，做动画时，她犯了一个很大的错误，就是走路顺拐。她现在最难忘的就是，以前不管老师怎么指导都改不了这个毛病。终于被全网喷了之后，改正了K动画顺拐的问题。组员郑真康也常常因为做场景熬夜整理贴图以及展UV，因为实在是太繁琐了。组员李佳鹏认为技术不够熟练，做踏碎特效使用的Maya Pulldownit插件，国内只能找到试用版，部分基础功能还不稳定，很容易导致文件崩溃。应用教程也很少，基本上就是自己不停的试，不断的反复测试。组员包涵认为在选择电脑直接渲染的时候，一个镜头200帧，一个晚上却只能渲染19帧，算了算可能需要渲染一年365天内心是崩溃的。其实难忘的故事也有很多，比如动画组在制作动画之前都会拍一段参考视频，很多参考视频都拍的非常有意思，同时也加深了组员之间的感情。感谢选择Renderbus瑞云渲染进行毕设渲染~觉得怎么样？我们觉得平台真是太好用了，之前都没想到可以这么方便，因为之前在淘宝找过云渲染，还需要远程操控那边的电脑，非常卡非常慢，找到Renderbus之后发现云渲染可以这么方便！目前B站播放量已经26W了，小编觉得你们已经十分优秀！影片评论区有很多用户也是各执其词，对于这些议论你们有什么想法吗？如果可以，觉得短片还有哪些可以改进的地方呢？我们真的没有想到B站的播放量会越来越多，评论也是两极分化严重。我们也认为，动画确实存在很多的不足，我们会继续学习动画来提高自己的技能。在动画方面肯定是做的不够好的，首先，硬性条件是自己的能力肯定是不够的，需要再锻炼。其次，模型的精度非常高，导致在打开Maya或者渲染的时候一下子就宕机了。关于B站的这些评论都是关于动画的好坏，有批评我们都会虚心接受，但是有一些网友说我们的模型都是下载的，这是我们不能忍受的，因为这属于学术不端的行为，所以我们在B站做了回应。对未来有哪些期待？对未来动画电影有什么期望？首先对于自己，肯定是希望自己对于专业的理解更高一些。我们也会始终保持自己热爱动画的初衷继续努力。其次，也希望未来动画电影发展越来越好，也希望中国未来动画电影越来越多元化发展，走心的故事和中国特色作品也是一个精品动画的内核。在面对多龄化的作品，引起中国观众的共鸣也是现在动画产业应该具备的。一些动画电影如何取其精华，去其糟粕也是一个挑战。希望未来在脱离传统故事下，创作与时俱进的现代故事。有什么想和热爱动画的小伙伴们和学弟学妹们分享的吗？学习动画除了制作技术之外，更应该打好艺术基础。比如，你喜欢模型，就要把人体结构学好，如果做动画，就要认真学习运动规律。最后，再次感谢《龙》的主创团队接受我们的专访。也祝愿小伙伴们前程似锦，未来在各自的领域发光发热～

Fox’s Got Talent渲染大赛（简称FGT）是由瑞云海外品牌（Fox Renderfarm）主办的，该比赛面向所有使用瑞云渲染的海外CG艺术家，并在每月评选出一个最优秀的作品作为当月冠军。FGT渲染大赛的五月冠军是墨西哥顶级广告公司之一：Lomas Post 公司，这家富有创造力的广告公司已经在墨西哥广告行业驰骋13年。 Lomas Post 公司于2005年由Jack Amkie创建，并迅速发展成为墨西哥最重要的动画和后期制作工作室之一。 多年来，他们一直保持着坚持不懈的精神，这使得他们能够成为墨西哥最好的广告代理商和制作公司之一，成为行业的标杆。瑞云渲染有幸采访到Lomas Post的3D总监Carlos Garcia。Carlos是电影专业出身，专攻3D和视觉特效。他制作视觉图像的能力一流，是一位3D和视效大师，也是一位“百事通”。下面，就让我们通过专访来听听墨西哥顶级广告公司Lomas Post公司的经验分享吧。瑞云渲染：您好！请先自我介绍一下吧。Carlos：我是一个数字艺术家，来自墨西哥，有7年的行业经验，我目前是Lomas Post的3D领域的总监。我是电子游戏和恐怖电影的超级粉丝。瑞云渲染：Lomas Post公司荣获了FGT的五月之星，您有什么感受？Carlos：我们非常荣幸能在Fox 's Got Talent中展示我们的作品，我们不仅要感谢瑞云，也要感谢我们工作室的成员们，是他们的努力让我们获得这个荣誉。瑞云渲染：Lomas Post公司制作了很多高质量的动画和VFX项目，哪个项目给你们带来了最大的成就感？可以简单介绍一下吗？Carlos：给我们最大成就感的项目之一是为某部电影制作了3D的海鸥，困难的是让这个海鸥的羽毛，绑定和动画系统统一起来并看起来很自然，我认为制作一个纯3D的动物确实是一个很大的挑战。瑞云渲染：您能介绍一下你们的广告制作流程吗？制作过程中是否存在任何挑战，您的团队如何应对？Carlos：我认为要先分析项目的类型，我们要明确这个项目要从哪里开始，要达到什么结果。我们有一个基本的pipeline流程，但也会根据具体项目的复杂性去调整我们的pipeline。我们会先从视觉探索开始，寻找视觉参考，我们喜欢先从颜色，纹理和光照入手进行讨论。一旦我们确定了目标，我们就会从制作过程中最重要的部分开始，在故事板中获取想法创意，并配上一幅我们想要达到的画面，尽可能接近最终产品。然后，我们把接下来的工作交给3D部门，3D部门通过建模，贴图，绑定，layout，动画，灯光等工序，将那些只是想法或工程图的图像变成现实。等到作品完成了，我们就会把工程文件交给瑞云渲染，瑞云渲染的服务帮助我们在几小时或几分钟内处理渲染工作，对我们而言，渲染工作是从项目一开始就要考虑到的一个方面。渲染完成后，数据管理器将负责把需要合成的镜头排序和分发到不同区域，从而为他们提供进行合成所需的一切。当我们完成了这个项目的创作，我们要进行基础的灯光设置，让所有的镜头在颜色和光上是统一的。在拍摄准备就绪后，我们与客户进行在线交流，介绍我们制作的最终产品，并通过母版进行最终发布，以确保所有材料都具有适当的参数和所需的质量。时间向来都是一个挑战，多亏了我们的流程一直在改进，在这种情况下，我们与外部公司的集成，比如来自瑞云渲染的帮助，他们很大程度上减轻了我们的负担。瑞云渲染：新冠疫情对你们来说有什么影响？你们是怎么解决的？Carlos：我认为新冠疫情证明了远程通信的有效性，也能很好地检测我们最终产出的结果是否与我们在办公室工作时相同。一切都没有改变，我们更加关注我们的制作过程和最终产品，我们不希望任何人感到我们因为工作方式的改变而改变的作品的品质，我认为我们做到了。我相信，我们不应该害怕改变，我们必须让改变对我们有利。瑞云渲染：可以给我们介绍一下墨西哥目前的3D动画和VFX行业的情况吗？Carlos：我认为我们是一个拥有众多人才的不断发展的市场，在我所敬佩的这个行业中，有些人不仅能够不断超越，不仅是在墨西哥本地，而且是走向全球。与国际上的很多项目相比，墨西哥的3D动画和VFX行业通常受到时间或预算的限制，但是这并不会限制我们的创造力，并不会阻止我们努力创作高质量作品的意愿。我认为对于墨西哥3D动画和VFX行业来说，现在是一个很重要的时刻，因为我们在世界各地的相关行业大会、影展中越来越多地听到我们，我为属于墨西哥3D动画和VFX行业的人而感到自豪。我认为他们都是“勇士”。瑞云渲染：您觉得瑞云渲染的云服务怎么样，可以评价一下吗？Carlos：一开始，引起我们注意的是瑞云渲染的全天、个性化的，他们的响应水平令人惊讶，瑞云渲染是唯一拥有我们渲染不同项目所需插件的公司。他们的渲染速度非常惊人，即使在某些损坏的情况下他们也会来帮助我们处理脚本，我们对瑞云渲染的云渲染服务也非常满意，它们远远超出了我们的期望。瑞云渲染已经成为我们pipeline的基本组成部分了。瑞云渲染：还有什么想对CG爱好者们说的吗？Carlos：学习新知识永远不会太晚，永远不要停止创作。

从视效电影《流浪地球》到火爆暑期档的动画电影《哪吒之魔童降世》，越来越多优秀的CG作品出现在大众视野，不仅口碑爆棚还赢得了高票房高上座率。这些精彩的CG作品背后，都少不了技术人员的努力，为影片的生产提供强有力的技术支撑和保障。而随着科技的发展，技术不断更迭，如何利用这些技术让生产变得更优质更高效？如何以创造性的思维解决技术问题呢？众所周知，CG的制作与生产，具有很强的实践性，瑞云为提供给CG技术爱好者一个自由交流的平台，一直不遗余力。12月1日，瑞云举办主题为“泛CG实用技术交流会（深广站）”的交流活动，邀请了行业资深技术专家，和大家分享CG领域的实用技术使用及开发经验与心得。 活动当日人气爆满，更有参会者远道前来与嘉宾上台热情交流。嘉宾分享干货满满，参会者也收获颇丰，期间此起彼伏的互动问答把现场气氛带到高点。精彩内容，岂可错过，让我们一起来回顾吧！活动开场，主办方瑞云科技营销总监陈丽珍作为主持人向远道而来的嘉宾及观众致以诚挚问候，并介绍了活动的流程。瑞云科技支持部TD主管李玉光为参会者介绍了举办此次交流会的目的。 劲爆羊盒开发者，杨飞（劲爆羊厂长）在交流会上，分享了中小型CG团队中关于流程管理颇具性价比的优化尝试和技术工具。在问答环节就“中小型CG团队，在制作流程中资产库维护与开发的建议和mod文件部署方式”的问题进行了精彩讲解，现场气氛高涨（详细内容请看直播回放，虎牙直播：）。 羊厂长开发的美术资产管理 《UC广告片》《拉结尔1.0》《拉结尔2.0》爆米花动画有限公司技术总监/联合创始人刘定俊，以他们公司制作的三个精美的CG短片为例，分享了RenderMan的使用心得和特色，讲解了Reyes和Ris渲染流程分析比较，并对流程优化进行了讲解。Renderman 简易shader开发指南（代码下载在文末）严格区分 bxdf(材质) 和 pattern（纹理）Bxdf 和 light必须用C++支持OSL和SeExpr，osl只支持作为pattern，都可以以C++节点作为输入osl无法对C++节点的数据求导 Dx() Dy() 交流会问答环节，还为参会者“Xgen的在使用中的一些设置问题”答疑解惑，进行激烈的讲解（详细内容请看直播回放，虎牙直播：瑞云渲染）。 深圳市谜谭动画有限公司技术总监刘东红，介绍了内部还在测试中的Katana流程的优势和开发特点，并对Katana流程与PMS流程的结合做了分享。 谜谭动画开发的管理流程网格 期间还就参会者的关于“灯光打包及Katana流程工具开发优先顺序和难易度”等问题进行解答，就“场景的布置软件”等问题与特邀嘉宾进行交流互动，现场人气高涨（详细内容请看直播回放，虎牙直播：瑞云渲染）。 瑞云科技高级研发工程师晏仁科介绍了瑞云自主研发的木牛（Munu）结构和特性说明，分享了木牛的系统结构、脚本传递，展示了页面及任务的提交。 此次活动的发起人，瑞云科技渲染支持部TD主管李玉光就参会者“Munu与常见的商用渲染管理软件的区别和优势”的问题进行答疑解惑，并透露木牛即将免费开放给大家使用（详细内容请看直播回放，虎牙直播：瑞云渲染）。“泛CG实用技术交流会”由瑞云渲染发起，通过邀请业界资深技术人士进行交流分享，为CG人提供一个纯技术交流平台，瑞云作为亚洲知名的”的先行者，始终坚持尝试为CG从业者提供交流的平台，助力行业发展。下一届“泛CG实用技术交流会”，我们再会！

谈起航海故事，你会想到什么？徜徉在浩瀚大海中欣赏奇幻般的美景？与航海人一起寻找传说中的宝藏？那么，小编要推荐你一部国产3D动画剧集佳作，你想到的，这里都有！改编自著名作家马伯庸同名长篇系列小说，国内首部海战奇幻冒险题材3D动画剧集《四海鲸骑》，融合了奇幻、冒险、海战等元素，带给了观众不少惊喜。而近期上线的第二季，延了续第一季的冒险，以精美的画面，细致的角色模型和精彩的打斗场面，成为了吸引眼球的几大亮点，Renderbus技术支持。 故事剧情架空历史，以落难太子建文为主角，讲述了建文一行人为寻找女主角七里来到海上不夜城阿夏号，发现海藏珠，探寻海上神秘力量背后的真相。四海鲸骑预告《四海鲸骑》第二季，无论绚丽的场景和细致角色建模，都得以完美实现。在航海探险的过程中，展示了世界各地的风土人情和海上文化，因此在剧本改编及美术创作等各个方面，创作团队都有仔细的考量。在人物的妆面、服饰设计和场景制作都有着富有想象力的提高，充满异域风情。人物服饰设计： 场景概念设计： 阿夏号和细节： 视效部分对于《四海鲸骑》，其实是十分有挑战的。《四海鲸骑》的故事与“海”紧密相连，在海水的视效上做了巨大的投入，同时也呈现了很多精彩的海战的打斗场面，制作团队可谓是煞费苦心。 《四海鲸骑》第二季目前已于爱奇艺视频播出，每周四8:00准时更新，小伙伴们，神奇的大航海时代旅程马上开启吧~

想了解Katana、Munu等工具/系统的技术解析吗？想知道RenderMan有哪些实用技巧吗？想和劲爆羊聊聊中小型团队的流程规范与优化吗？泛CG实用技术交流会将给你答案。这里，有硬核的技术分享；这里，有前沿的解决工具；这里，有公开自由的交流平台。属于CG技术控们的学习机会，就等你来！=活动流程==活动亮点=1、多名技术大牛亲临现场！带来最前沿的CG工具/系统的独家技术解析2、收获更高效的实用技巧以创造性思维解决技术问题3、一次难得的行业学习机会体验纯技术型的硬核思想碰撞=活动嘉宾=1、杨飞（劲爆羊厂长）劲爆羊盒开发者、广州帝释天软件有限公司美宣技术支持劲爆羊厂长的自我评价：“2012年火星时代毕业，以特效佬入行，在被社会毒打的过程中干过绑定佬、刷毛佬、解算佬、合成佬以及剪辑佬。2014年学了代码之后开始走野生TD的路子，混迹过游戏公司和影视公司，也写过不少没什么技术含量但是还算贴心的适合小团队流程的小工具。最大的梦想就是将来可以不用上班不愁饭碗，有个院落，儿孙满堂，而我，坐在藤椅上，裹着夕阳，在key动画。”由劲爆羊厂长自助研发的劲爆羊工具盒是一款非常实用的Maya脚本管理工具，内置上百种脚本文件，方便进行Maya脚本导入和导出，包括了一系列喜闻乐见的工具，极大加速了国内中小公司的制作流程优化。这次劲爆羊将和大家聊下中小型团队中颇具性价比的流程规范与优化。2、刘定俊爆米花动画有限公司技术总监/联合创始人十年三维动画短片制作经验，深入理解三维动画制作全流程，精通灯光渲染。爆米花动画作品《拉结尔1.0》爆米花动画作品《乐高无限》宣传片爆米花动画作品uc动物系列三爆米花动画POPIC是一家以“动画艺术”为核心的创意型公司，公司主营业务有游戏CG宣传片，广告TVC，栏目包装，影视特效，游戏引擎短片等。3、刘东红深圳市谜谭动画有限公司技术总监现任深圳谜谭动画有限公司技术总监，负责流程以及Houdini和Katana技术开发。他独立开发的项目管理软件PMS，在公司内部串联整个三维制作流程。参与制作的作品包括3D动画电影《大闹西游》、《豆福传》、《阿唐奇遇》、《小门神》、《天籁之一万年以后》。 谜谭是一家专注于动画影视与IP运营的制片公司，拥有15年的动画创作经验。代表作品有动画电影《哪吒之魔童降世》、《大闹西游》、动画番剧《山河社稷图》、《红荒大镖客》等。4、晏仁科瑞云科技高级研发工程师从业9年，在C++服务器端跨平台网络开发领域拥有丰富经验。现任深圳市瑞云科技有限公司高级研发工程师，是任务调度系统和客户端文件传输系统的研发主力。Munu（木牛）是瑞云科技内部研发的基于分布式集群的渲染任务管理系统，设计用于渲染农场节点机资源调度与队列处理，的数万台渲染主机均由该系统进行统一调度。系统每天处理几十万帧计算任务，支持Linux/Windows/CPU/GPU异构系统混合使用，系统还支持复杂的优先级/资源匹配逻辑以及拥有可持续运营的超高可靠性。瑞云科技有限公司旗下的Renderbus”的先行者。中国票房影视三甲：《战狼2》、《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》均由瑞云提供渲染服务。=活动时间=2019年12月1日 14:00-18:00=活动地点=瑞云科技有限公司 · 多功能厅深圳市南山区商华路2号阳光科创中心B座17层=活动费用=免费需提前在活动行报名（）CG技术控们，千万不要错过~更多CG实用技术，等你来探讨！

《逆转次元·AI崛起》动画剧集由独家渲染，共计12集，每周二10:00更新，以“科幻”、“游戏竞技”、“AI”当下大热元素为题材，讲述了虚拟现实游戏经过不断的迭代升级，实现了人机之间五感的交互，建立了一种全新的交互体验。以游戏代练作为生计的施嘉杰和肖雷两人，意外的收到了《纪元》游戏的进入器，为了游戏中大赛的巨额奖金，施嘉杰决定进入未知的AI游戏世界一试，由此展开了一段惊险奇幻的冒险之旅。这部动画剧集在制作上也是精益求精，在官方预告片中，不仅动画角色得以形象还原，场景画面精美而富有科技感，打斗场面更是炫酷十足。在角色配音上制作团队诚邀知名配音演员边江，为男主角施嘉杰配音。制作团队为保证剧集的质量的用心程度可见一斑了。幕后特辑 导演篇 瑞云服务商，有幸采访到了幕后的制作团队，为我们讲述了这部动画剧集的制作秘籍和心路历程，采访内容预计在下一期放送，让我们期待吧~ 《逆转次元·AI崛起》，每周二10:00，腾讯视频，不见不散哦~

随着AI的兴起，不断的融入各行各业，AI技术正经历着重大的变革。旨在探讨AI核心技术及最新研究成果的NVIDIA GTC CHINA 2019将于12月16—19日苏州举行。GTC大会是全球AI技术领域和深度学习的顶级盛会，《福布斯》报道称：“无论是开发人员、数据科学家还是商务人士， 只要您关注 AI 和深度学习， GTC 都是最佳去处。”此次大会中将会带来当今AI领域中的热门技术、演讲分享及深度学习学院（DLI）全天培训，并创造与业界领先机构及专家近距离交流的机会，大会中拥有超过45名知名机构研究人员进行主题分享，瑞云总经理邹琼作为受邀嘉宾也将在大会上进行主题演讲。AI年度盛会 GTC CHINA 2019今年大会主题包括AI框架及应用、AI开发工具、科学计算中的AI、数据中心，云计算和图形虚拟化、加速数据科学、智慧医疗和生命科学、智慧金融、边缘计算/AI+5G赋能行业、自动驾驶与交通、自主机器：机器人和物联网、光线追踪在游戏中的应用、产品渲染和光线追踪等当下最热门的领域。在大会现场，可以聆听多位顶级大咖带来的主题演讲，与来自NVIDIA及业界领先机构的专家近距离交流，更有关于AI深度学习的DLI全天培训，让您在实战中掌握技能，并获取正式的培训证书，作为职业发展的权威证明。瑞云嘉宾及演讲信息邹琼，瑞云科技总经理。深圳市瑞云科技有限公司是一家专注于为视觉行业提供垂直云SaaS服务的公司，”的先行者，客户遍及全球50多个国家和地区，其中包括奥斯卡奖得主，中国影史票房三甲《战狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》。瑞云作为演讲嘉宾将在“产品渲染和光线追踪”分会场，进行主题为：基于RTX的云端实时渲染以及云端虚拟工作室的分享。讲述使用NVIDIA RTX显卡，在云端实时渲染高精度的三维模型，再利用串流技术将渲染后的画面，通过互联网发送到用户端，极大减轻了用户终端的计算负担，实现终端轻量化与高效能兼顾。随着5G技术的应用，互联网的延时进一步降低，云端的渲染结果的呈现延时也将进一步降低，可能会是一种面向未来的图形计算计算架构，甚至所有的三维图形设计工作，都可以放在云端运行。利用NVIDIA 的vGPU技术，可以针对不同的应用，指派不同的vGPU颗粒度，实现计算资源利用率的最大化，所以云端渲染会是一种经济适用的架构。会议信息时间：12月16—19日地点：苏州金鸡湖国际会议中心官网：深度学习学院 DLI12月16日、12月17日是全天专业培训专场，可以参加并获取正式的培训证书，作为职业发展的权威证明，还可以下载资料预览培训详情。详情链接：