从国民IP喜羊羊到顶级3A游戏大作,入选A站年度最受欢迎 Top10 的国人艺术家背后的故事!

2D flash动画入行,设计国民卡通IP角色“喜羊羊/美羊羊/懒羊羊”并参与动画制作,却毅然选择转行3D,并陆续在 MPC 和 Image Engine 担任CFX艺术家。他参与过《美国狙击手》、《侏罗纪世界》等知名项目,目前在全球顶级电子游戏开发工作室顽皮狗(Naughty Dog)担任高级角色艺术家,参与现象级AAA游戏大作《最后生还者:第二章》的角色制作。去年,他的个人作品《宫崎骏》还在知名CG网站 Artstation 入选“Popular2021”灯光类别榜单Top10,在国内网络社区小火了一把。他一路“升级打怪”,经历像影视剧一样跌宕起伏。本次CG前沿专访分享,小编带大家了解国人CG大佬 罗应康 的进阶之路!▲大佬A站的地址: 01 自我介绍我叫罗应康,出生于中国广州。我20岁时去了加拿大温哥华留学,此后16年一直生活在这座美丽的城市,在这期间,我不断在CG领域深造,2008年在加拿大的 Capilano University(卡皮拉诺大学)拿到了商业动画文凭之后,继续研读了该校的数字动画课程,并在2009年拿到了相应的文凭。工作了四年后,我又在 Vancouver Film School(温哥华电影学院)进修了视觉效果课程,拿到了数字动画和视觉效果的文凭。罗应康(YINGKANG LUO)Naughty Dog 高级3D角色艺术家■ 教育经历:广州艺术学院 - Capilano University - Vancouver Film School;■ 擅长领域:角色和生物建模、纹理和渲染、硬表面建模、动画、绑定、相机跟踪、肌肉模拟、动力学等;■ 擅长软件:Maya、3ds Max、ZBrush、Mudbox、Mari、Nuke、Substance 3D Painter、Unity、Arnold、Marvoulous Designer、PhotoShop、AfterEffect、Flash、Fusion、Combustion等;■ 代表作品:《侏罗纪世界》、《美国狙击手》、《妈妈咪呀》、《最后生还者:第二章》等。 02 工作经历Q:可以跟我们分享一下您的工作经历吗?罗应康:我去加拿大留学之前,曾是一名 Flash 动画师,主要为儿童动画频道制作一些 2D 动画片,回想起与其他青少年动画师谈论梦想的这段经历,也是一段有趣的时光。《喜羊羊与灰太狼》角色设计▲2004年的一个契机,我看到了魔兽世界CG预告片,这使我十分震惊和兴奋,因为这正是我想做的!至此,我开始了我的CG求学之路。从 Capilano University 毕业后,我更加明确了想成为3A游戏的角色艺术家的职业发展方向,但是那时我的经验和技术水平还不足以应对高级别的项目,所以我在游戏公司做了5年网页游戏的低模积累制作经验——主要是做一些低多边形和手绘纹理的可爱角色和道具。后来,我在影视特效工作室 MPC 和 Image Engine 担任 CFX 艺术家(角色效果艺术家),目前是美国游戏公司 Naughty Dog (顽皮狗)的高级角色艺术家。我在视觉特效和视频游戏行业都有相关经验,不过我个人还是更喜欢电子游戏行业,不仅因为我是一名游戏玩家,而是我觉得随着时间的推移,视频游戏行业更加稳定,不那么疯狂。顽皮狗官网:naughtydog.com▲Q:工作中有遇到什么有趣或印象深刻的项目吗?罗应康:2015年,我作为 CFX 艺术家在温哥华的 Image Engine 负责电影《侏罗纪世界Ⅰ》时有一个有趣的经历。▌CFX艺术家(角色效果艺术家):对于不太了解这个岗位的人,觉得它只是艺术相关的岗位——负责角色发型、外型修饰还有布料和肌肉模拟,但这个岗位其实是技术相关的职位。当时我为4只迅猛龙的大腿肌肉抖动和颈部皮肤跟着动作轻微滑动的效果制作了几个镜头。为了做出真实的肌肉抖动效果,我每天都在Maya里进行反复的播放预览,虽然这些镜头可能持续不到一秒钟,观众们也不会太注意到,但这就是我们角色特效师日常的工作。我记得电影上映后,我在电影院里逼迫朋友们一直注意观察迅猛龙的大腿,让他们都没办法好好看电影了。《侏罗纪世界Ⅰ》片段▲不过我为自己在这个项目做的事情感到自豪,那段时间我也从我的上级那里学到了很多东西,更重要的是这个机会让我了解到了 VFX 领域。 03 工作流揭秘Q:您在工作中会用到哪些软件和工具?罗应康:Zbrush ——雕刻的行业标准 和 Substance Painter, 为我提供了很多很好的无缝纹理、污渍贴图、模板、alpha、智能蒙版和材质等,这对加快我的纹理工作流程产生了重大影响。Houdini,多年来我一直在自学这个软件,但因为我所学到的一些知识没有应用到我的实际工作中,所以经常学完就忘了。最近我在强迫自己使用这个工具,因为我知道 Houdini 在 FX 中更加强大,它的程序化工作流程在我道具建模时十分方便,例如在皮带、纽扣、螺栓、书籍和桌子等道具建模时保持它们的局部位置和形状,甚至是在展 UV 的同时,可以很容易地改变它们的厚度和斜面,非常非常强大。罗应康作品▲Q:您如何安排你的一天(每天工作多少小时)?罗应康:我每天至少工作 11 个小时。8 小时用于工作,其余用于个人项目。Q:您认为参照库/资产库的建立有多重要?罗应康:我认为参考非常重要,因为我大部分时间都在做写实的东西,所以我必须从各个方面了解事物的外观,建立参照库和资产库就显得尤为重要。我通常在 Maya 项目文件夹中创建一个额外的“ref”文件夹,然后将所有图像放入其中。此外,我还将参考图像分类在子文件夹中,以便我可以非常快速地获取我需要的图像,然后将它们粘贴到 PureRef 中。Artstation的“Popular2021”榜单,罗应康《宫崎骏》入围灯光类别Top10▲Q:您能分享一下您创作的工作流程吗?罗应康:首先,我会先 确定主题 ,这对我来说是非常重要的一步。虽然有很多想法会突然激发了我的灵感,但我对大多数想法都很快失去了热情,所以我会给自己足够的时间来决定接下来3个月我真正想做的事情。其次,为了让自己大致了解这个项目将面临多少工作和困难,我会花 1-2 天时间 搜索参考图像 ,如果找好参考以后我认为这个项目难度比较大会吃很多苦头,这一步对我来说通常是阻止项目的魔鬼。如果以上两步做完我仍然想继续的话,我会每天晚上努力创作来保持我的热情。罗应康作品▲◆ 拆分任务:我将从基本模型最有趣的部分开始工作——通常是角色的头部,开始思考:我应该如何结束和呈现它?只是半身像吗?还是素模?我能够一直保持热情的关键是我喜欢先从一个小目标开始循序渐进,完成了一个小目标后再开始下一个目标。这样做会使我的项目完成度比我最初想象的完成得更好。无论项目规模有多大或多小,我都倾向于将其拆分为许多小任务,这将使该项目工作量看起来不那么可怕,如果一晚上做一条裤子压力很大,那么一晚上做一个皮带扣听起来是不是容易多了?罗应康作品▲◆ 每次专注做一件事:例如,当我雕刻角色时我就专注雕刻,先不管表面细节或颜色等问题;在处理纹理和贴图时,我倾向于将资产放在最标准的照明场景下,先不管灯光问题;在处理灯光时,则忽略成品资产的色调和阴影,而更多地关注一般的明暗关系、灯光色温等。这种心态有助于我更有效地处理不同的任务,也更容易找到需要优化改进的地方。罗应康作品▲◆ 寻求反馈:在项目的早期阶段,我通常不会让太多外界评价影响我的制作,我会在我觉得项目已经比较满意的阶段寻求外界对作品的反馈。但是,除了解剖学方面的建议,其他评价都可能是破坏性的或主观性的,所以最后还是由我来决定这个修复是否值得花时间去做。我知道这听起来超级自我为中心,但我认为艺术家应该知道他/她最想呈现什么。如果其他人的评价提供了一些更好的想法来帮助你在工作中讲述一个更好的故事,并且你愿意花时间优化,那就去做吧。罗应康作品▲◆ 最后的润色:当项目到达最后阶段时,是我放松的时候了。我知道人们通常都会想尽快完成并展示自己的作品。但是我反而会慢下来,选择放下或者远离这个项目或几天或一周,这有助于我的想法焕然一新,以便我在重新回顾项目时发现更多的错漏。而且,这时我可能会在配色方案、灯光和情绪渲染方面有更好的想法。所以我从不急于进入最后的 5%。慢下来,这样结果通常会好很多。 04 经验分享Q:您认为角色艺术家必备的三本书是什么?罗应康:Uldis Zarins 的《Anatomy for Sculptors》(雕塑家的解剖学)和《Form of the Head and Neck》(头颈部的形状), Jason Osipa 的《Stop staring: Facial Modeling and Animation Done Right》系列书籍 - 中译本《拒绝呆板:脸部建模和动画制作》。Q:您的艺术生涯中的作品都涉及了哪些主题?罗应康:我非常喜欢80-90年代的电影,这也是激励我进入这个行业的重要因素,所以我希望创造更多的个人项目,给观众同样的怀旧感觉的作品。Q:谁为您的作品提供了最有效的反馈意见?罗应康:我的同事和朋友。显然,专业人士可以提供更多信息和准确的反馈。但是,其他观众在第一次看到我的作品时可以提供他们的第一个想法和感受。我会问他们一些问题,比如艺术品是否给你温暖和希望的感觉?你能说出他/她是谁吗?当您第一次看它时,哪个区域会引起您的注意?你的眼球运动如何?这些问题能够让我知道我的作品是否有传达到我想传达的感觉和意图。罗应康作品▲Q:您如何克服创意瓶颈期?罗应康:在创意瓶颈期,我会倾向于先做该项目的其他部分工作——例如不需要太多创造力的纽扣、带子或带扣,因为我至少要保证该项目在持续进行中,实在不行的话,我会彻底放下它,先去玩一会儿电子游戏或者看电影找找灵感,然后再重拾项目。Q:您通常使用什么方式练习来提高您的技能?罗应康:提高技能应该坚持每天雕刻练习,但我做不到,所以我是通过创建个人项目来训练自己。在项目期间,会有许多资产被多次重做,这是一个破坏和重建的过程。虽然听起来比较随便,但我认为我是从我的错误中学到了一些东西。罗应康作品▲Q:您是否会使用非数字媒体(粘土、铅笔画……)进行创作?罗应康:是的,我喜欢用木炭和木铅笔素描。我的工作需要一直以数字方式思考作品的最终呈现,其中涉及许多步骤和技术问题。但是素描我可以100%享受艺术的过程,几乎就像是在冥想。 05 行业见解Q:你会给年轻的自己最好的建议是什么?罗应康:尽可能做更多的个人作品,不要想太多,不要中途放弃。另外,尽可能多地购买比特币。Q:您认为游戏行业是否为您这样的生物建模师提供了足够多的机会?罗应康:不幸的是,我认为答案是否定的。顽皮狗大约有 10 名角色艺术家,这在视频游戏工作室中算是一个大团队。大多数其他工作室可能只有 4-5 人,他们会将一些工作外包。虽然这对毕业生来说听起来很残酷,但相信我,我也是这么过来的。如果你不合格,融入团队是一件痛苦的事。工作室会给你一个角色来完成,你是处理所有潜在问题的人并且需要一直保持高质量。因为作为游戏玩家,您自己也不希望自己喜欢的角色看起来很业余。罗应康作品▲所以当你在等待机会时,尽可能的多做一些质量高的个人项目,并且要坚持下来,从个人项目中总结问题并且在后面的项目中改善。在等待机会时也要多做一些个人项目、提升自己的专业水平、参加一些相关的比赛、在社区网站多发布作品尽可能多的让自己作品曝光。我也正是凭借着这些得到了更好的工作机会,只有在你做好准备后,有合适的机会出现,你才能够把握住它。Q:您认为成为CG艺术家最棒的事是什么?罗应康:可以通过作品表达自己,与他人交流,能有观众能理解我所传达的内容,而且,能够做自己喜欢的事情并为此获得相应的报酬,本身就是一件超级棒的事了。(本文整理编辑自3D.SK专访,全文图片版权归原作者所有)本文《整理发布,如需转载,请注明出处及链接:相关阅读推荐:

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10位国人入选,玩太极还得看中国!全球3D渲染大赛Top100国人艺术家专访来啦!

由知名视觉效果艺术家 pwnisher(Clinton Jones)在自己的 Youtube 频道上发起的、被CG圈内公认“地表最强”、“全球最火”的3D渲染挑战赛第五届在近日正式落下帷幕!五届比赛累计近万个来自世界各地的CG艺术家参与了他组建的3D创意盛会!发起者油管▲第五届3D渲染挑战赛参与热情依然高涨,创下了3600 份作品提交记录,是五届比赛以来参与人数最多的一届!只有 2.7% 的选手能够进入前 100 名的参赛合集,竞争激烈,可谓是真正意义上的百里挑一!本次大赛的主题是《Moving Meditations——动态冥想》,比赛规则是以 pwnisher 提供动画为基础、在不移动相机、不改变动画的条件下,由制作者自由发挥创作,提交一个完整的动画渲染作品,本次 pwnisher 限定了27个独特的武术动画,其中包含了多个中国的太极拳动作。先跟小编一起来欣赏一下本次大赛官方评定的前五名选手的精彩作品吧!▌第一名作品:▌第二名作品:▌第三名作品:▌第四名作品:▌第五名作品:据小瑞不完全统计,大概有 70 位国人艺术家参与了本次渲染大赛,国外评委的审美毕竟比较主观,不乏一些我们看来很棒的“遗珠”作品未被选入合集,但小编觉得功夫主题还得看我们中国选手创作的有文化底蕴的作品!无论入围与否,你们都超棒的好吗!关注Renderbus瑞云渲染B站账号看国人作品合集▲当然,入围的国人艺术家也要狠狠的点赞!本次比赛有10位国人艺术家进入了前100名合集,来欣赏一下入围中国选手诠释的多元太极宇宙吧小编联系上了其中 6 位国人艺术家,专访揭秘他们的幕后创作故事,希望大家能够多多支持和关注他们哟!(专访排名不分先后)《打太极的龙猫》丨厚成Censs大家好!我叫 邓厚成(Censs)职业是3D视觉动画,很高兴接受瑞云渲染的采访,能入选 Clint 发起的 Moving Meditations (动态冥想) 3D渲染挑战赛 前100 真的很幸运,我看了很多参赛的作品大家都做的很棒,很高兴 Clint 和 Freddie 能喜欢龙猫肚子上面的小酒窝,你们的赞美和肯定是我继续前进的动力。01瑞云渲染:您本次作品的创作灵感来源是什么?前期做了哪些制作准备或参考?邓厚成Censs:关注这个赛事很久了,从第一届的动力机器开始,当时就感叹 三维还可以这么玩 太有意思了,作为三维从业者真的很想参与其中,今年的8月初看到瑞云渲染提供了有关于挑战赛的资源,果断下载开始制作。创作的灵感主要来源于平时的积累吧,自己是宫崎骏的老粉了,在做的时候第一时间也就想到龙猫,胖乎乎肉嘟嘟,3D版的龙猫结合这种冥想的动作,想起来就觉得很有意思。02瑞云渲染:本次参赛作品主要用到了哪些软件?耗时多久完成?邓厚成Censs:本次参赛作品主要用到了 3ds Max、Blender、V-Ray 6.0beta、After Effects 2020、Adobe Premiere Pro 2021。整体制作时间:30小时左右,大概15天时间里面每天抽出2小时的时间。03瑞云渲染:能够简单分享一下您的工作流程吗?邓厚成Censs:(1)角色部分:龙猫三视图绘制 → 角色基础模型搭建 → 角色模型拓扑 → UV展开 → 角色纹理绘制 → 基础毛发制作→ 角色绑定 → 角色动作制作 → 角色表情 → 毛发精修。(2)场景部分: 场景设定 → 场景搭建 →材质灯光 → 流体粒子特效。(3)合成部分:渲染后期合成 → 完。送上两张大萌图04瑞云渲染:在创作的过程中遇到了什么困难?您是如何克服的?邓厚成Censs:创作中遇到最大的难题应该是提供的骨架动作和我制作的龙猫进行匹配。测试了很多方法,最后用了最笨的方法按照龙猫的结构重新创建了骨骼,绑定完成后按照提供的动作手动K帧。在创作中遇到困难和瓶颈是常有事,我比较喜欢跑步或者走路然后听一点自己喜欢的音乐,减少自己专注在一件事情上的压力,有时候就会有新的想法出来,个人的小经验分享给大家。05瑞云渲染:您入行的契机是什么?能为大家介绍一下您的教育背景和从业经历吗?邓厚成Censs:在重庆市第二师范学院毕业后进入装修公司,记得是在2007年,那时候建筑效果图应该是一个新兴的行业,就来到北京进入了水晶石教育学院进行进修,从而进入了这个行业。到现在已是14个年头,回想起来自己很幸运,自己喜欢的事也一直坚持做到了现在。06瑞云渲染:您今年7月还发布了个人3D科幻写实回忆短片《家》,可以跟大家介绍一下这个短片的立意和制作过程吗?邓厚成Censs:噢!我很喜欢这个问题,是的今年7月份在B站发布了我个人的首部动画短片《家》,作品回忆了我记忆中老家的样子,回忆老家的动画其实一直在构思,去年外婆的去世,让我更加投入的制作了这部短片,每天都是工作然后抽出时间做短片,终于在今年7月份制作完成,由于短片的内容个人的情感角度,所以没有邀请朋友一起制作,几乎所有内容都自己个人独立完成,后续在新的短片计划中,我会邀请我的小伙伴一起加入,带来更多有意思的内容。感兴趣的小伙伴记得去B站给他三连(space.bilibili.com/402789626)▲▌作品使用软件:模型:Blender、3ds Max三维特效:Tyflow渲染:V-Ray后期:Adobe After Effects剪辑:Adobe Premiere Pro▌短片片段:07瑞云渲染:本次比赛是否用到了瑞云渲染,能简单评价一下瑞云渲染的服务吗?邓厚成Censs:是的,本次比赛使用的瑞云渲染,感谢提供了部分的渲染券,在我平常的工作中使用频率比较高,无论是渲染平台的优化,农场的机器数量都很棒,我特别喜欢的是瑞云渲染的客服,几乎24小时解决你所遇到的问题,感谢你们的相伴。《正在拍摄》丨李嘉涛McCartney我叫李嘉涛(B站用户名:-McCartney-),是一名大三在校生,就读于中国美术学院,平时喜欢自己做一些动画、场景概念方面的创作。01瑞云渲染:您本次作品的创作灵感来源是什么?前期做了哪些制作准备或参考?李嘉涛McCartney:这次的题材也算是临时起意吧,作品的灵感来自于日本特摄作品的拍摄现场,我从小都有接触奥特曼、假面骑士之类的特摄作品,尤其对粗糙笨拙的昭和奥特曼比较感兴趣,就想着能否和这次的主题做一次结合。不过单纯题材上的运用又感觉没多大新意,就想到能否把场景置于现实,搭建出一个正在拍摄的特摄片场,用以较为写实的渲染风格,从而营造出一种比较有临场感的氛围,再结合太极的姿势,或许会更有意思。基于这个方向我参考了很多奥特曼摄制现场和花絮照片,整理了一组图版,大致了解了片场中会出现的各种器材、道具、布景等等,从而确定了场景中应该出现的各种元素,以及应该用怎样的布光方式去营造出临场感,最终尝试去接近早年在老电视里看到的那种略显粗糙的真实感。来源网络的参考图片▲02瑞云渲染:本次参赛作品主要用到了哪些软件?耗时多久完成?李嘉涛McCartney:大部分的工作都是在 Blender 里完成,Cycles渲染,怪兽的绑定和动画用到了 Mixamo。耗时从开始制作到渲染完毕一共是三天时间,其中有半天的时间花在渲染。03瑞云渲染:能够简单分享一下您的工作流程吗?李嘉涛McCartney:奥特曼和怪兽的模型均为网上购入,并对其进行了一定的修改,其中奥特曼的材质叠加了几层磨损和污渍的贴图,并在眼部和胸口计时器部分添加了自发光效果,以此来接近真实皮套的效果。怪兽的模型则使用了 Mixamo 进行简易的绑定,并添加了其自带的动画姿势,省下了不少时间,这些算比较常规的流程。场景搭建部分,楼房的模型是通过 Blender 的几何节点来完成的,我使用了大佬 Pavel Oliva 近期发布的建筑生成器 Buildify,并更换了墙面窗户等基本的建筑资产,资产来自于 Quixel Bridge 和自制模型,将处理过的资产放入几何节点对应的集合,就可以实现自定义的全新建筑外观。同时由于几何节点的便利之处,通过最基本的挤出切分倒角等操作就可以任意改变建筑的形状,不需要像传统建模那样手动创建各种细节,为后续的场景搭建带来了极大的便利。这也是我探索新流程的一次尝试。我还使用了一款叫 Lightarchitect 的 Blender 插件,它附带了许多我能够在场景中用到的影视器材资产,影片中的摄影机、机械臂、聚光灯等均来自于它。它帮助我建立了更加真实的摄影棚环境,也省下了好多专门制作资产的时间,做完这些整个作品就大致完工了。04瑞云渲染:在创作的过程中遇到了什么困难?您是如何克服的?李嘉涛McCartney:我遇到的最大的困难是想法的确定和过于紧迫的制作时间。正如上面所说,我从制作到渲染总共才花了三天时间,但花去最多时间的其实是想法和创意,以致我在提交接近尾声的时候才开始制作,最终导致我在截止的前几分钟才完成提交。灵感短片▲首先是想法部分,我原本打算从视觉效果入手,做一个强调观感的科幻场景,可后来碍于工作量的庞大以及没有一个很好的创意而作罢。于是去看了之前Top100,我才意识到,比起一个漂亮的视觉效果或是更高的技术水准,一个新奇的创意或是眼前一亮的观感才更加重要,有很多作品或许很简单,但真的特别有意思。之后漫长的时间一直找不到灵感,甚至拖延症上身打算没想法就不做了,直到看到了一部来自2019年法国西昂动画节的小短片,里面的昭和大怪兽瞬间唤起了童年对奥特曼的记忆,也算是幸运吧,之后仅剩的三天便开启了紧锣密鼓的制作。灵感短片▲05瑞云渲染:您入行的契机是什么?能为大家介绍一下您的教育背景和从业经历吗?李嘉涛McCartney:作为一个在校生,我并没有那么丰富的经历,也是在学习的过程中不断地摸索,机缘巧合下发现很多CG艺术家会通过Benlder创作个人作品,也是在大一的末尾通过Blender接触到了3D,并发现这种创作方式可以很好满足我的需求,于是便开始了漫长的学习之旅,最终演变到以影像和概念设计为主的创作方式。我所就读的专业是艺术与科技,有着十分多元化的创作方式,诸如影像、装置、实验艺术等等,同时竞争激烈的学习环境也不得让我主动或被动地去更新自己所学到的,平时更多的是做一些个人作品,只能说痛并快乐着吧。06瑞云渲染:我看您的B站也发过其他的Bledner、Cinema 4D做的个人短片,能够为我们介绍一下吗?李嘉涛McCartney:这是一部课程期间完成的短片,大概一个半月的制作周期,我主要负责了Blender制作的八个镜头,其中融入了很多基于现实环境所产生的构想,并尝试构建出一个映射现实亦真亦幻的世界,其实没太多深刻的意义,更多的是围绕观者的视觉体验吧。片中许多异化的植物由几何节点制作,这是我第一次把几何节点引入工作流,同时也是我对环境艺术的初次尝试。个人CG短片▲07瑞云渲染:CG行业有哪些启发您的艺术作品/艺术家?还有什么想和 CG 人分享的么?李嘉涛McCartney:这个当然有很多,其中对我影响比较大的是 Ian Hubert ,他也是前几届的评委之一(这次没有他蛮可惜的),我当时看到他用Blender制作的个人短片《Dynamo Dream》时,就已经被深深折服了,才知道原来一个人也能创作出如此完整且宏大的作品,使我下定决心走上CG艺术的道路。还有就是日本大佬 Hirokazu Yokohara ,他所展现出的技术力总能刷新我的认知。最后想说的就是,在创作上不要过于的在技术层面随大流,更多的要从自己的想法出发,找到正确的方式并表达出来。《太极》丨刘圣浩Aether我是刘圣浩,B站个人ID为“以太-Aether”(这个奇怪的ID来自古希腊亚里士多德所设想的一种天体空间物质,因为我喜欢探索宇宙,好奇那些神秘且未知的事物。同时也希望自己能够不断探索创新,学习新鲜事物),来自山东省德州市,对就是盛产扒鸡的那个德州图片,目前在字节跳动公司做三维视觉设计师。01瑞云渲染:您本次作品的创作灵感来源是什么?前期做了哪些制作准备或参考?刘圣浩Aether:当看到这个“太极”“动态冥想”命题的时候,我是很兴奋的,因为这就是中国的元素,所以创作中一定要融入中国的特色,起初是想到张艺谋的电影《影》,并找到了高山、清江、云海等关键词,进一步联想到古人云:“阳朔溪山春已深,烟波江上雨沉沉”的阳朔漓江。网上搜集的创作灵感图片:来源网络的参考图片▲前期部分飞机稿:02瑞云渲染:本次参赛作品主要用到了哪些软件?耗时多久完成?刘圣浩Aether:人物角色在Daz 3D软件中完成,服装模拟使用到Marvelous Designer,其他场景搭建在 Cinema 4D 中做整合渲染,后期合成调色用到了 After Effects 以及 Light Room 。制作还算顺利,大概设计制作时间用了80个小时左右,渲染输出大概在25小时。 03瑞云渲染:能够简单分享一下您的工作流程吗?刘圣浩Aether:其实我的工作流程和大家的差不多,先在构思设想时找一些构图以及色调参考,在 Cinema 4D 中通过简单模型进行整体构图设计,再进一步采用从前景、中景、远景的优先级的物体进行细化。整体场景就设定在群山之下玉带般的漓江,前景通过一盏昏黄煤油灯照亮主人公,后景在阴雨绵绵中若隐若现。04瑞云渲染:在创作的过程中遇到了什么困难?您是如何克服的?刘圣浩Aether:这次遇到的比较不好解决的问题就是在MD解算中因为角色动画有穿插,所以会出现布料解算错误的问题,通过反复调试还是没有达到理想效果,最后只能手动调整了角色动画,将穿模动画K到正确位置,并将解算的时间放慢了10倍。05瑞云渲染:您入行的契机是什么?能为大家介绍一下您的教育背景和从业经历吗?刘圣浩Aether:最早我其实是一名创意绘画老师,后来抱着对视频的热爱也会做一些视频拍摄和剪辑工作,随着能力要求的提高也逐渐感觉到只是拍摄已经满足不了我的制作,也算水到渠成做到三维设计。当时真的把各种教程当作下饭剧来看,之前以及现在我都没觉得这是一种任务或者工作,而是觉得这是我生活的一部分,可以把我内心所想、肉眼可见表达出来。随着对三维越来越多的熟知,就加入到CG行业,并且我的励志想做3D艺术家。06瑞云渲染:CG行业有哪些启发您的艺术作品/艺术家?还有什么想和 CG 人分享的么?刘圣浩Aether:在做CG行业期间,对我有很大启发的就是曾潇霖zaoeyo了,第一次看到他的作品时觉得三维还可以做这些,可以做的这么酷,之后就追随着他的设计风格,也跟着他的视频学到了很多知识。曾潇霖zaoeyo作品▲另外我还非常喜欢称为实拍狂魔的诺兰导演,每一部作品都是让人眼前一亮,尤其喜欢《星际穿越》,已经刷过N遍了,在他的电影里艺术美学也是展现的淋漓尽致,有特别多值得借鉴的地方,在诺兰身上,融合了一位艺术大师和导演工匠的双重气质。电影《星际穿越》部分截图▲如果说有什么要和CG人分享的话,我觉得就是去丰富自己的生活,当你绞尽脑汁的时候不如出去走走,拥抱感受自然,比如运动、摄影、旅行等等。多尝试自己喜欢的想做的事,很多东西其实是相通的,在生活中你会观察到一些虽然很常见但又不留意的东西,增加信息输入会给我们的设计带来很多帮助,就像“艺术来源自生活,而又高于生活”《巨龙苏醒了》丨筱鬼丫丫大家好,我是小鬼丫丫(B站ID:筱鬼丫丫),一名西安美术学院影视动画学院的在读研究生。(小字没有写错,只是B站ID有重名)01瑞云渲染:您本次作品的创作灵感来源是什么?前期做了哪些制作准备或参考?筱鬼丫丫:这次作品的创作灵感主要来自于中国传统的道教文化,想要塑造一个清静无为的世外高人形象。本次大赛所提供的太极拳动作,太极拳本身就是我们国家的非物质文化遗产,让我产生了弘扬我们中国的传统文化想法,于是我收集了很多关于道教文化的元素,包括八卦、五行、阴阳等等。在场景设计阶段,我参考了很多山水风景的图片(寓意道法自然),让我找到了在于大自然亲近时的一种宁静,在环境中的龙、植物、溪水、龙眼、土壤对应了五行中的金、木、水、火、土,龙的形象参考了黑神话中的亢金龙(是中国神话中的二十八宿之一,属金)石柱两旁刻的符号其实是雷法中的道教符号。来源网络的参考图片▲02瑞云渲染:本次参赛作品主要用到了哪些软件?耗时多久完成?筱鬼丫丫:场景模型主要以 Cinema 4D、ZBrush为主,人物模型MetaHuman,动画和绑定Maya,布料 MarvelousDesigne,破碎Cinema 4D,渲染Unreal Engine5,环境资产Bridge,合成Adobe After Effects。制作时间在两周左右。03瑞云渲染:能够简单分享一下您的工作流程吗?筱鬼丫丫:在想法确定好以后就在 C4D 中搭建场景,尝试了不同感觉以后最终确定了第四个版本。场景确认好后导入UE5进行植被摆放和灯光材质的设置,不得不说UE5和C4D联动确实很友好在MetaHuman中捏好人物模型导入到maya利用ADV插件进行绑定,ADV可以直接识别MetaHuman中人物的骨骼,贼方便!做好绑定及其动画后导入到MD中制作衣服和衣服的动画。碎石、水波纹动画均在C4D中完成制作,然后全部导入到UE5中进行渲染,制作完后才知道UE5中有实时水插件(>﹏<)最终在AE里合成、校色、输出。04瑞云渲染:在创作的过程中遇到了什么困难?您是如何克服的?筱鬼丫丫:其实创作过程中最大的困难就是开始,脑中的概念如何形成实质的画面其实是最煎熬的,所以在创作初期,我会直接在三维中搭建场景,然后不断尝试,同时在PS中绘制光影搭建氛围,最终呈现出想要的画面效果。其次就是在特效模拟时,为了制作一些细节尝试了不同的模拟效果,但是在导出之后UE无法识别,非常头疼,在B站看了很多教程后,最终解决(B站真的是学习的天堂图片)。05瑞云渲染:您入行的契机是什么?能为大家介绍一下您的教育背景和从业经历吗?筱鬼丫丫:我小时候就非常喜欢画画,又是一个科幻电影迷,在2008年上映的钢铁侠中第一次在荧幕中看到了我的钢铁男神,令我印象深刻,于是对电影特效产生了浓厚的兴趣,之后走上了美术的道路。电影《钢铁侠》画面▲我本科就读于西安文理学院数字媒体专业,因为专业老师的影响,带我参与了很多电影、电视剧、投影秀的三维动画、特效制作及合成,在三维动画的世界中开了眼,从此对三维动画产生了极大的兴趣。毕业后考了西安美术学院动画方向研究生继续深造,在与导师和老师的学习中,我的艺术感觉得到了很大的提升。通过很多项目的锻炼,自己对三维动画也有了一定的理解,创作自己的小作品。参与项目:英雄联盟《青花瓷魂》动画▲参与项目:王者荣耀皮影动画▲06瑞云渲染:CG行业有哪些启发您的艺术作品/艺术家?还有什么想和 CG 人分享的么?筱鬼丫丫:其实CG行业中启发我的作品和艺术家太多了,没有一个具体的作品或者艺术家,每次都是带着发现和探索的心情去看每位艺术家的作品。其中我最喜欢看的类别是科幻题材的,尤其是从小受到《星球大战》系列、《变形金刚》系列、漫威系列、DC系列等,享受着在科幻世界中我就是主角的快感,让我想要在三维软件中创造一个属于自己的世界。图片来源网络▲希望我们可以创作出更多属于我们原创的作品,一起加油!《美猴王》丨一粒林宥嘉Yoga各位好,我是Yoga,目前是在从事视频设计工作。我的Bilibili ID:一粒林宥嘉,欢迎大家关注我的频道,有空我会做相关的经验分享,相信我,你一定会有所收获!耶!01瑞云渲染:您本次作品的创作灵感来源是什么?前期做了哪些制作准备或参考?一粒林宥嘉Yoga:前期设定环节主要包括三个方面:构思创意、采集参考、拼合设定。几乎所有国人都喜欢孙悟空这个角色,我也不例外。毕业以来一直想以西游为主题做一条片子,包括前几届比赛,我都是会有创意架构(比方说第二届:悟空带队,师徒四人在风中步履维艰),但是工作繁忙,没有时间来执行。今年下半年遇上公司业务空当,我也有机会做来完成这样一条片子。主题方向一旦有了,创意思路也很快就能构思到——孙悟空通过太极动作,召唤出猴子猴孙。剩下的前期工作就是到Bilibili、ArtStation、Pinterest 采集与整合参考,并使用合成工具将各元素拼合成镜头设定,之后的执行环节按照设定制作就行了。 采集参考▲拼合设定▲02瑞云渲染:本次参赛作品主要用到了哪些软件?耗时多久完成?一粒林宥嘉Yoga:使用Blender以及一些辅助软件,周期为七天。大约有两天在解决不必要的技术问题,以至于没有太多时间做合成工作,也有许多想法没来得及加入(比方说在前景带到另一个孙悟空的局部元素,一方面能加强前后景的透视变化,另一方面也能制造真假美猴王的戏剧冲突)。让我哭笑不得的是,作品是在8.28晚24点前匆忙提交,后来才意识到,中美是有时差的,也就是说实际国区deadline是29号中午。03瑞云渲染:能够简单分享一下您的工作流程吗?一粒林宥嘉Yoga:经过前期设定环节后,我已经有一个比较完备的设定了,执行环节只需要朝着设定的方向走就OK,而执行环节无非就是资产、灯光、动画、特效、合成。首先是资产,我将设定图作为Blender相机的背景图,从搭白模逐步细化各场景元素。由于我只有七天制作时间,所有模型都是网络购买或UE提取,再进行简单修改,其中我颇为喜欢两个模型元素:一是唐僧白马雕像,一是黑化的佛头雕像,实在太酷了。过程版迭代▲其次是灯光、动画、特效,对于这三者很难一两句话就能达成经验传递,都是靠设计师总结经验,慢慢修炼出来的。有一点想跟大家说的是,平日里练灯光,可多用eevee,我喜欢它那种零延迟的爽快感,这次也采用了适用eevee的灯光方式,渲染也快,144帧半小时就渲染好了。最后是合成,在标准流程中合成是相对重要的一环,也是最容易被挤压周期的一环,这次就是一个典型反例,大伙不能学。我到最后两小时还在改特效,合成就仅做了素材叠加以及简单的明暗调整,因此成片基本就是Blender直出效果。再说一句大伙不能学,还是得给合成多一些时间的。再啰嗦一句,如果大家想了解更多的相关知识,欢迎关注我的Bilibili,有缘的话我们会在那里相见!耶!04瑞云渲染:在创作的过程中遇到了什么困难?您是如何克服的?一粒林宥嘉Yoga:遇到的依旧是Blender独有的那种导入导出、动画映射的基础技术问题(头疼),平时积累的项目经验会让我自觉规避一些不必要的麻烦,所以没有遇到什么无法解决的困难,整体走下来比较顺畅。05瑞云渲染:您入行的契机是什么?能为大家介绍一下您的教育背景和从业经历吗?一粒林宥嘉Yoga:我算是双专业,一是理工编程,一是艺术传媒,两者不太搭边,但是共同培养了我日常工作中所需的理性与感性。大学时期就是拍片,拍微电影、拍纪录片、拍旅行短片……当导演、当编剧、当摄影……很酷,但仍觉得不够酷,慢慢转后期了。那会儿狂,啥都学,走上不归路了。06瑞云渲染:CG行业有哪些启发您的艺术作品/艺术家?还有什么想和 CG 人分享的么?一粒林宥嘉Yoga:一个小小的提升技巧:Bilibili收藏新建“参考”和“回收站”文件夹,把值得学习的作品放到“参考”中,把不如自己的作品放到“回收站”中。慢慢地,“参考”中的作品也会被移到“回收站”中,个人能力也会有很大提升。《环太平洋 · Roof on a rainy night》丨圣光L1ght我是圣光L1ght_,山东的,暂时是自由职业,没有工作经历,不过过段时间就去实习了,这个作品完成时大约学习了一年半。01瑞云渲染:您本次作品的创作灵感来源是什么?前期做了哪些制作准备或参考?圣光L1ght:灵感是当时刚看到这次比赛的场景与镜头时感觉人物后边出现巨物的感觉挺不错的,然后刚看过一个大佬做的环太平洋机甲的风格图作品,就把巨物的人选给了流浪者。首先,机甲模型来源于网络,场景的模型用的 Megascan 中的,贴图也是,建筑物是 Kitbash3D 。对于参考方面,氛围是间接参考环太平洋电影的氛围,场景主要是找的香港建筑天台之类的。(还有一些参考放在桌面,做完之后就删掉了,捂脸~)来源网络的参考图片▲02瑞云渲染:本次参赛作品主要用到了哪些软件?耗时多久完成?圣光L1ght:使用到的软件有 Cinema 4D,After Effects,耗时70-80小时。03瑞云渲染:能够简单分享一下您的工作流程吗?圣光L1ght:首先是找参考(氛围与场景);第二找模型;第三Cinema 4D制作场景;第四做动画;第五打光与上材质;,第六后期。ps:在第三与第六这几个步骤,先做demo看一下是否符合预期,然后再去细化。04瑞云渲染:在创作的过程中遇到了什么困难?您是如何克服的?圣光L1ght:首先是模型,最终是氪服的;然后是做动画,因为没学过,只能自己一点点摸索,再加上不会绑定,是将机甲的每个部位打组,然后将组假设定成控制器,然后一点点k的动画,整个过程还是花费我相当多时间的。05瑞云渲染:您入行的契机是什么?能为大家介绍一下您的教育背景和从业经历吗?圣光L1ght:我大学本科专业是工商管理,没上过班,一直在准备考研,结果我报的专业要作品,最后也没考上。于是我尝试学习C4D,想做些东西应付未来可能的作品集,结果学上瘾了,开始想一些自己的东西,也是这个过程越发坚定我想从事这个行业。06瑞云渲染:我看到您的B站经常发一些高达相关的3D作品,可以聊一下吗?(大家都想要您的wallpaper地址,有过往分享过的地址吗哈哈)圣光L1ght:我从初中玩过一款网游《SD敢达》,所以我也一直对高达有着极大的兴趣,这也是我作品里很多都有高达身影的原因。不过我现在也只分享过我做的一个4k的高达作品,Wallpaper中直接搜圣光L1ght就可以搜到了,其中第一个是b站另一位up根据我之前的一个作品创作的,非常赞,他的id:lop-,一位专门制作高达壁纸的大佬,喜欢的小伙伴可以关注一下。07瑞云渲染:CG行业有哪些启发您的艺术作品/艺术家?还有什么想和 CG 人分享的么?圣光L1ght:首先是烧麦老师,让我意识到原来眼睛看到的现实也可以是电脑做的。然后就是 曾潇霖zaoeyo 曾老师,他的课程与教导帮我去理解三维艺术带来了极大的帮助。还有一些外国艺术家,我很喜欢他们的一些作品,也为我带来了许多灵感。对于CG同业者我就不班门弄斧了,我就给一些刚起步的同学一点建议吧,在学习中可能看到非常多的好作品,然后他们可能有的是特效类的,有的特别写实,有的动态感非常棒,有的动画非常好看,我觉得学习哪个方向都可以,但一定要先坚持一个方向去学习,不要东学一下西学一下,当然你可能觉得我什么都会一些,是个万金油,但换个角度一想,也好像什么都不会,这样反而进步会特别慢。大约就这么多,最后感谢瑞云给我一个展示自己的机会,也同样感谢大家的观看!有兴趣的小伙伴可以关注下瑞云和我哦,非常感谢~作为国内最早转载这个3D渲染挑战赛的资讯媒体之一,一直以来都非常关注该赛事,也与赛事主办方保持着良好的关系。我们希望在分享的同时,能够给国内的CG艺术家们带来一些新的灵感和创作动力,值得开心的是,越来越多的中国CG艺术家愿意走出国门、不断挑战, 在CG赛场上秀出自己的风采。27个动画文件资源公众号回复【动态冥想】可领▲好啦!本期专访分享就先告一段落啦!如果想随时了解CG行业前沿资讯或者是国内外赛事消息,记得关注Renderbus瑞云渲染公众号和同名新媒体账号,也可以添加瑞云小助手(rayvision1),我会把你拉进业内CG交流群,和大佬一起聊CG!本文《整理发布,如需转载,请注明出处及链接:相关阅读推荐:

CG竞赛
全球最火3D渲染挑战赛第五届开始报名!等你来耍太极、开脑洞、拿大奖!

之前有很多小伙伴私信小编,问我有哪些国内外知名的3D渲染赛事可以报名参加练练手,这不就来了嘛由知名视觉效果艺术家 pwnisher(Clinton Jones)在自己的 Youtube 频道上发起的、被CG圈内公认“地表最强、全球最火”的3D渲染挑战赛第五届正式开始啦!发起者油管▲本次大赛的主题是《Moving Meditations—— 动态冥想》,比赛规则是以 pwnisher 提供动画为基础、在不移动相机、不改变动画的条件下,由制作者自由发挥创作,提交一个完整的动画渲染作品,本次 pwnisher 限定了27个独特的武术动画,其中包含了多个中国的太极拳动作。27个动画文件资源后台可领▲可别小瞧这场比赛,它的赞助商有Wacom、Kitbash3D、Rokoko、Black Magic Design这几家业界知名的品牌,提供了令人心动的丰厚奖品。 01 赛事回顾从2020年开始举办第一届挑战赛,到今年4月刚结束的《无尽旅程》主题赛,pwnisher发起的 “The Internet's Biggest CG Challenge” 3D渲染大赛已成功举办了四届,有近七千个来自世界各地的CG艺术家参与了他组建的3D创意盛会!如此精彩的技术比拼,当然也是场场热度爆棚,火遍全球网络平台。第一届比赛以 Parallel Dimensions——平行宇宙 为主题,吸引了125名3D艺术家的参与。艺术家们需要根据模版中一位朝着山走去的人的动画模板,来自由的进行场景创作。第二届比赛以 Alternate Realities——交替现实 为主题,吸引了2400多名3D艺术家参加。参赛者需要以一个背负重物的动画模板为原型,不得改变人物动作和场景布局来进行创作。第一届/第二届赛事回顾:第三届比赛以 Dynamic Machines——动力机器 为主题,吸引了2000多位3D艺术家参加。这届是给参赛者一颗在阶梯下降的小球动画模板,让艺术家们发挥自己的创造力,让小球在不同的场景中无限落下。第三届赛事回顾:第四届比赛则以 Infinite Journeys——无尽旅程 为主题,吸引了来自世界各地2450多名艺术家参与。两千多个窗内外,展现了艺术家脑海里不同的旅途风景!第四届赛事回顾:每一届比赛主办方最终都会选出5位优胜者送出丰厚的奖品,再集合100位风格各异、脑洞大开、制作精良CG艺术家的优秀作品,汇总出作品集锦发布。其实对于参赛者而言,能够选上与其他CG艺术家一起放进作品集锦中已经是最好的奖品了!本次大赛也不例外!发起者会联合评委选出前五名和前一百名送出奖品!如果对第五届3D渲染挑战赛感兴趣的话,就继续看下去吧~ 02 主题含义很多小伙伴可能一开始和小瑞一样不太明白第五届渲染挑战赛主题的含义,到底什么是“动态冥想”呢?小瑞在查阅资料后大概理解了,通常我们指的冥想往往是静坐入定或身体保持静止,从而让意识舒缓放松,起到平心静气的效果。而在武术的世界,武者心无旁骛,专心致志的练武时,其实也是达到了相同的境界,所以是“动态”的冥想。任我的肉体在动、周遭世界万物都在动,我心自岿然不动。动画文件演示▲小瑞还是非常期待能够有中国参赛选手能够在此次武术题材中脱颖而出,毕竟我们东方武术的禅意,我们再了解不过了!!! 03 作品要求1. 不可移动或者修改相机;2. 可以选择27个动画文件中的任何一个动画放进场景进行制作(导入提供的 .fbx 动画并用它替换替身人体模型,将自定义角色连接到该动画);3. 场景、风格、角色不限,但是动画不能修改。外网已经有部分超肝大佬已经交卷(压缩动图有噪点)↓↓↓Hoody▲Jack Rabbit▲Jimmy Nos▲FireAtacck▲ 04 文件限制1. 帧范围:1-144(144 帧,正好 6 秒);2. FPS:每秒 24 帧;3. 分辨率:最小 1920 x 810,最大 3840 x 1620;4. 文件大小:100 MB 以下。(这些限制应该在文件里已经预设,不需要改动) 05 文件下载1. 官方制作工程文件下载:2. 国内网盘下载链接:(国内工程文件提取码:关注Renderbus瑞云渲染公众号回复《动态冥想》即可获得)3. 发起者官方交流网站:(包含:Maya,Blender,C4D,FBX,UE5及27个含有不同动画的FBX文件)createwithclint▲ 06 报名时间1. 截止日期:2022 年 8 月 29 日 星期一下午 3 点 59 分(北京时间);(太平洋标准时间 28 日 星期日晚上 11 点 59 分)2. 提交链接:将在截止日期前 2 周公布(约 8 月 13 日);3. 嘉宾评委:将在挑战赛中进一步公布。(小瑞会实时跟进本次赛事情况,大家可以关注公众号或者我们同名B站了解最新信息哦) 07 瑞云渲染支持瑞云作为国内最早转载这个3D渲染挑战赛的资讯媒体之一,一直以来都非常关注该赛事,也与赛事主办方保持着良好的关系。我们希望在分享的同时,能够给国内的CG艺术家们带来一些新的灵感和创作动力,值得开心的是,越来越多的中国CG艺术家开始站出来,走出国门, 在CG赛场上秀出自己的风采。Renderbus瑞云渲染官方B站▲Renderbus瑞云渲染也为国人艺术家们带来了的支持:凡是参加本次3D渲染挑战赛的艺术家,都可以加 瑞云小助手(rayvision1)领取《动态冥想》赛事专享渲染券,如果没法下载工程文件或者找不到报名入口,也可以添加小助手咨询。小助手还可以把你们拉进赛事交流群,和大佬一起聊CG!本文《整理发布,如需转载,请注明出处及链接:相关阅读推荐:

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国人CG大佬在海外3D挑战赛“乱杀”?!

6月,由国外知名CG网站Hum3D举办、瑞云渲染赞助的海外赛事《Flying Cars 3D Competition》正式落下帷幕,在“诸神乱战”的3D挑战赛里,国人CG艺术家 曹如明 以作品《Leave night》夺得冠军、王商羽以作品《Green screen》夺得亚军。今天小编带来了冠军曹如明的独家专访哦!Chaos、Gnomon、Corona、InstaLOD 等团队的专业评委们都对他的作品赞不绝口,他究竟是何许人也?官方评委原文容小瑞卖个关子,先给大家看看本次3D挑战赛其他选手的参赛作品。Flying Cars 3D Competition 选手们的作品▼▼▼能在如此激烈的角逐下一举夺魁的作品究竟是如何做出来的?跟着云渲染小编一起来看看吧! 提问 & 解答「个人经历」曹如明Hum3D 《飞行汽车3D挑战赛》冠军■ 获奖经历:Evermotion Challenge 2021 亚军,Hum3D Flying Cars 3D Competition冠军;■ V-Ray官方认证产品专家,从事室内写实渲染表现近十年,专攻高精度建模与摄影级写实效果图,作品多次入选3dtotal、Evermotion、VRayword等国外CG画廊。Q:曹如明老师你好,非常感谢您能接受我们的视频采访,首先请您简单的介绍一下自己吧。A:我姓曹,我叫曹如明,目前居住在合肥,我老家是安徽马鞍山的。Q:您从事CG行业多少年了?您还记得您创作的第一个CG作品吗?大概是什么样的?A:我是从2013年、2014年左右开始学习3D软件的,差不多也快十年了。第一个CG作品是关于室内渲染的。我是艺术生,大学专业是学环境艺术设计的,偶然一天看到室友在做室内设计,觉得非常有意思,就入坑了哈哈。第一次做嘛,写实效果很差,已经找不到以前的图了。曹如明作品▲Q:有没有哪位艺术家对您的启发最大?A:这个行业的话,我最早是比较喜欢Marek Denko、Jesus Selvera(Zuliban)他们两位,最近几年因为blender这个软件比较火,所以也关注到blender领域的一些艺术家,比如说Ian Hubert,大概就这三位。Marek Denko作品被V-Ray官方收录▲Jesus Selvera(Zuliban)作品▲Ian Hubert作品▲Q:我们注意到您是近两年才开始参加国内外CG赛事的,是什么契机让您开始参加竞赛的呢?A:主要的原因是我进入了一个CG行业大佬组建的qq群,它里面有很多的高手,其中有一位叫做王商羽的同学,他虽然还是个学生,但对CG十分热爱、技术也非常精湛,经常去参加国内外的比赛,受到他的影响,我才开始尝试去参加这类型比赛的,目的是交流学习、增进技艺。王商羽《飞行汽车3D挑战赛》亚军作品▲Q:您在日常练习中是如何提升自己的艺术及技术水平?A:技术方面其实我和大家都是一样的,主要是平时常看视频刷视频,比如说去油管或者哔哩哔哩刷相关的技术视频。然后艺术方面主要是进行绘画练习,平时喜欢画一画素描、色彩这类型的作品。我个人是艺术生,经过了长期的练习,才积累了美育相关的知识。目前市面上有各式的成人美术课程,建议大家可以空闲的时间去学习绘画,这里面会包括灯光对物体的影响,还有色彩之间的关系之类知识。艺术都是互通的,其实我们是可以将传统绘画融入到我们的3D作品里的。曹如明素描作品▲ 提问 & 解答「作品采访」《Leave night:离开之夜》主要使用软件:3ds Max, Corona, Photoshop, Substance painter, ZBrush and Marverlous designer.‘‘本次作品的主体人物有三个:飞行汽车上的小男孩儿和机器人管家,车下戴着面罩的这个人物是他的父亲。我的作品背景设定于离婚率上升的社会大环境,单亲家庭越来越多。画面描绘的是小男孩在和父亲告别,整个场景设计的主色调也是偏冷的,渲染了离别的伤感氛围。我觉得这个画面可能会触动一些人,就借此去创作了这样的一个作品。然后整体风格为了贴合赛博朋克的氛围感,我在小男孩旁边给他做了一个机器人,作为这个管家的设定护送小孩离开,大概就是这么简单的一个故事。’’作品细节图▲Q:言归正传,先恭喜您在瑞云海外渲染品牌 Fox Renderfarm 赞助的海外赛事《Hum3D Flying Cars 3D Competition》(飞行汽车3D竞赛)中获得冠军,对于获奖您有什么感想?A:获奖还是很开心的 图片 对于本次比赛拿到第一名,其实自己心里有一些预料。Q:您是从什么渠道了解到瑞云赞助的海外赛事呢?A:我是在 Facebook 脸书上偶然看到了这个赛事,就抱着试一试的想法参加了。Q:可以看到相较于其他选手,您的作品场景设置更为丰富和复杂,可以聊一下您创作的工作流程吗?您是如何构建整个3D场景的呢?A:我首先会把整体构图确定好,例如先在书本上面绘制一些草稿,把人物关系梳理清楚。然后开始创建周边环境,等我把整个的3D场景的周边环境构建好了,才会开始细致的去制作主体“车身”,最后才是人物形象之类的制作。Q:专家评委们大赞您对色彩和灯光的运用,您可以详细讲讲您这部分设计的巧思吗?A:色彩方面我主要是通过环境光源和人工光源的对比在突出画面。环境色的部分是使用了蓝色作为整体氛围感的基调,人工光照是车子内部加了一些灯笼和室内暖光源去做色彩上面的对比,整体色彩是蓝色和橙色之间的对比关系。然后就是画面的主次关系的处理了,我通过一些阻光的方法将前景压暗了,在背景中增添了雾气,加上环境雾之后,画面周围的视觉对比就会变得弱一些,这样的话能够更加突出视觉中心,也就是主体中景部分。作品细节图▲Q:您的作品让人感受到了一种独特的情绪感,您是如何处理效果图中的情绪渲染的呢?A:作品情绪感的渲染其实无外乎就是利用好色彩搭配和画面对比给人的感受,我个人觉得这个方面其实更多的可以去了解关于摄影方面的作品。比如说一些摄影类的作品它对比会做的比较强烈,可能整个画面当中亮面的部分只占到画面的三分之一,这时候给人传达的感受可能更多的是一些幽静。再比如说色彩方面,选择暖色的主色调带给人的感受就是比较的阳光,过多的冷色代表的就是阴冷或者孤独的感受,其实归根结底也是美术对于人视觉上面的一些影响。曹如明作品▲Q:您创作耗时多长?使用到了哪些软件和插件呢?A:这个作品花了大概有一个半月时间。主要是因为这个场景里面90%的模型都是我个人制作的,从模型建模到贴图、材质之类的,大部分都是自己绘制的,而且平时只能利用空闲时间去制作。我用的比较多的就是 Marvelous Designer 这个布料类的软件,主要是做一些背包或者是人物的服装,还有汽车上的翅膀也是用它制作的。还用得比较多的是Substance Painter,这个是绘制贴图的软件,基本上主体物汽车的材质都是使用它来绘制的。然后就是这个ZBrush雕刻软件,用来雕刻一些物体的细节,比如说场景中岩石的边角或者其他小的细节方面的雕刻。最后使用Photoshop来做后期处理。其他的大部分都是用 3ds Max 和 Corona 来制作和渲染的。Q:在创作过程中有遇到什么困难吗?您是如何解决的呢?A:唯一的困难就是场景优化的问题,因为整个场景面数非常高,差不多有一亿五千万面,而且是在优化处理了大量模型代理之后,还剩下一亿五千万面。后期优化的时候发现有些地方其实也没有必要做太多细节,因为做多了也看不见。比如说背景的管道上面有一些螺丝,其实我也给它做出来了,但是是看不到的。所以这样就是前期考虑的时候,考虑的太多了。后期去删减面数或者说减物体的时候就会比较麻烦。后来只有通过自己去增加电脑内存,才让这个电脑能够更好地去承载这样的模型量。 提问 & 解答「艺术建议」Q:之前您也有参与瑞云赞助的类似的3D赛事《Evermotion Challenge 2021》,这个赛事也获得了亚军,您可以简单聊聊这个作品吗?A:Evermotion Challenge 是去年年底参赛的,那也是我第一次参加比赛,主要也是受到了王商羽的一些影响吧,然后我想感受一下比赛的氛围,也想去试试手。这个作品我大概花了两个星期的时间制作,当时也没有想到自己能拿第二名,获奖之后非常开心,毕竟有有奖金嘛。当时的题目是“工作和生活的平衡”,但那段时间我是非常忙的,其实也没有太上心,只抽了每天的一些课余时间去制作比赛作品。当时那个作品的构思也就是想着,既然自己那么忙,感觉自己像是一个机器人。所以我在做的时候,就在森林的场景里面去融入了机器人在工作的这样的场景设置,而周边环境其实也是我自己向往的,希望自己能在课余的时间能够抽出时间去爬爬山或者是去旅游一下,所以在周边营造了深山老林的那种感觉。获奖作品:《像机器人一样忙碌》▲Q:本次大赛中使用服务的感受如何?可以分享您对我们的建议吗?A:使用瑞云最大的感受其实就是渲染速度快,能够高效的帮助我去完成我的一些作品,大大地去减少了我的渲染负担,因为我自己电脑并不是特别的优质,所以说有了这样的一个平台的话,我的工作效率会更高,也非常感谢这个平台。Q:作为过来人,有什么话想分享给想要进入CG行业的小伙伴吗?A:其实现在渲染器包括软件渲染这一方面的行业技术已经相当完善了,不像是很多年前,如果你要去创造一个写实类的画面的话,可能要下很大的功夫。现在你会发现越来越多的作品都可以做到照片级甚至是电影级的一个渲染效果,技术越发达,其实人们应该更多的把关注点去从软件上转移到艺术创作的本身或者是画面本身故事感上,从这些角度去入手,才更能打动别人。所以我认为入行CG行业,现在软件技术并不是太大的问题了,问题是要有更好的想象力、艺术审美。本文《整理发布,如需转载,请注明出处及链接:相关阅读推荐:

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顶级CG人专访!A站万粉大佬、DNEG首席艺术家的工作流揭秘

今天小编给大家带来了A站万粉CG艺术家、DNEG 生物模型组长 Vimal Kerketta 的访谈文章!大佬的代表作品有大家耳熟能详的大火特效电影《毒液》、《黑客帝国》和《神奇动物》等等,小编下次争取联络上大佬给大家来期教学直播哇~▲这个是大佬A站的地址 01 自我介绍Vimal KerkettaDNEG 生物模型组长“我始终沉迷于捕捉角色本身传达的那种不言而喻的情绪和感觉。”■ 代表作品:毒液1和2、黑客帝国、神奇动物等项目;■ 毕业于Sahoday Sr. Sec学校强大的艺术和设计专业,精通ZBrush、Maya、3ds Max 等CG软件,是一位在绘画、雕刻以及电影制作领域经验丰富的建模师。我是 Vimal Kerketta,在印度德里出生和长大,目前住在英国。我从小就热爱美术,非常喜欢素描肖像。中学的时候因为没有CG方面的指路人,报考大学最终选择攻读了 B.Sc(h) 计算机科学,后来虽然获得了 B.Sc General 学位,但是兴趣使然,我不停地想更多地关注艺术领域的工作。最终,我做出了我一生中最棒的决定,转行追求梦想!做出决定后我攻读了Sahoday Sr. Sec的艺术和设计专业,最后也获得了视觉效果领域的文凭。Vimal Kerketta作品▲在学习和实践的过程中,我对肖像和人物的热情越来越高,开始探索漫画领域和解剖学研究,雕刻了大量逼真的面孔。刚开始的作品当然做得非常平庸,但是我从不害怕失败,坚守本心刻苦练习。老实说,当时我没有任何远大的目标,只是在享受这段属于我的艺术之旅。在电子游戏和玩具/收藏品行业工作了几年后,我最终选择进入电影行业工作,并被伦敦 DNEG 聘为首席艺术家,现在已经在工作室工作4年半了 。 02 工作流揭秘Q:您在工作中会用到哪些软件和工具?VK:我的本命CG软件是 ZBrush,刚入行的时候大部分时间都花在了雕刻和渲染我的个人作品上。后来工作以后接触的软件更多了,通常会用到 Maya、3ds Max、Marvelous Designer、Photoshop、Substance Designer 和 Mari 等软件。Q:您如何安排你的一天(每天工作多少小时)?VK:老实说,这取决于特定的日子(项目)。除了工作室的主业工作,我有时会做自由职业者或从事个人工作以放松身心。所以工作室工作完毕后,我还会多花 3-4 个小时在雕刻上。Vimal Kerketta作品▲Q:您认为参照库/资产库的建立有多重要?VK:我认为任何项目开始之前最重要和最关键的一步都是收集参考资料。这不仅仅是收集参考资料,它实际上是在分析主题并相应地预先制定好实施计划。如果它是一个能够快速完成的小项目,我会将它的所有资料都整理在一个文件夹中方便使用,但是如果它是大项目,我会使用比较方便分类的软件 Pureref。Q:您能分享一下您创作的工作流程吗?VK:我的工作流程应该是跟大家一样的,都是从“ 计划 - 创作 - 回顾 ” 三方面展开。● 计划阶段:我要做的一个项目之前,第一件事是问自己几个问题,比如我想要实现什么样的效果,人物姿势是怎么样的,艺术作品的主要焦点在哪里,表达方式是什么。● 创作阶段:首先,我会在 ZBrush 里制作面部和身体 blocking,然后,我会粗略地把图片渲染出来,并在 Photoshop 中对人物的比例再次做出优化调整,直到人物的整体形状和比例都满意后,再根据这个图片返回 ZBrush 中雕刻优化。Vimal Kerketta作品▲● 回顾阶段:此外,我需要确保自己有足够的休息时间,才能以新的视角再次看到这个作品需要优化的地方。直到这个整体设计对我来说已经足够有吸引力,我才会在 ZBrush 中进行渲染,并在 Photoshop 中进行最后的润色。小tips:(因为长期使用电脑工作,可能会产生视觉惯性,我通常会将最终作品图像发到我手机上,以另一个设备新鲜的眼光来观察这张图,可能就会发现之前遗漏的错误。)Q:您通常使用什么方式练习来提高您的技能?VK:在一些专业项目的工作中我通常会使用 Base Meshes(基础网格),但在个人作品的制作中,我会使用 DynaMesh (动态网格),这是ZBrush 最新的基础网格生成工具,使用这个软件你可以学到的不仅仅是从基础网格中释放出来的现有数据,而是可以更多地关注面部和身体部位的每个特征,从而发展出能够理解体积感并在工作中进一步使用它创造新事物的能力。ZBrush官方文档▲Q:您是否会使用非数字媒体(粘土、铅笔画……)进行创作?它给您带来了什么?VK:是的,我有时候也会做传统的雕刻,但大多数时候由于从小的爱好我比较习惯用铅笔素描来练习。这确实有助于更好地理解雕刻人物的形状,而且也会在你用3D雕刻某些东西时会有所帮助。我喜欢传统雕刻的一点是,你会犯错误,练习时的错误会牢记在你的脑海里,帮助你在电脑雕刻的实际操作中规避掉很多问题。而且,如果你的工作一直在同一个固定化模式中没有可以对比的东西,也就会少了很多额外的理解和进步。Vimal Kerketta作品▲ 03 作品回顾Q:您的艺术生涯中的作品都涉及了哪些主题?VK:我(生物建模)的工作主要是围绕人类的情感展开的,我喜欢以简单的方式制作逼真和风格化的面孔,我的目标始终在于捕捉角色的情绪,即不言而喻就能传达地感觉。Q:您觉得最自豪的艺术作品是哪一个?VK:很难选择其中一个,因为我真的为我所有的作品感到自豪。不是我自夸,可能所有CG艺术家都是这样——爱他们的每一个作品。因为无论好坏,它们都像是团队合作者一样辅助我的工作,每个作品都在无形中帮助我并训练我变得更好。Vimal Kerketta作品▲Q:您认为CG行业是否为您这样的生物建模师提供了机会?VK:是的,答案是绝对的,但不仅仅适用于生物建模师。如果你在某一方面表现出色,我相信无论哪个领域,机会都会来敲门的。Q:作为一名CG艺术家,你是如何定义成功?VK:能够一直做自己喜欢的东西同时还能获得报酬养活自己,对我来说已经是无比幸福和成功的了,因为这表明有人在你热爱的领域给予了你认可。我觉得作为一名CG艺术家,对艺术的热爱是最重要的。当你爱某事时,实际上已经不是在纯粹的工作,而是在享受这个过程了。Vimal Kerketta作品▲ 04 艺术交流Q:谁为您的作品提供了最有效的反馈意见?VK:首先,当然是我非常尊敬的CG艺术家朋友们给我的反馈,其次,我也从非艺术家朋友那里看到他们对我的作品的第一印象,毕竟艺术源于生活,吸取多方面的意见是非常重要的,这有可能会让你发现新的、错过了的细节。Q:您会使用哪些社交渠道与您的粉丝交流?VK:我主要使用 Instagram、ArtStation、Facebook ,很少使用 Youtube 和 Twitter。Vimal Kerketta作品▲ 05 作品定价Q:哪些因素会影响您作品的价格?VK:我作品的价格很大程度上受到该特定作品的稀有性的影响(主要是根据自己的优势从事工作),我确切地知道我的优势和劣势以及我提供的作品质量,以此来报价。Q:您会如何将自己的作品推上热门?VK:首先你需要比较了解社交媒体的算法,其次要坚持定期发布优质艺术品,最后是多与粉丝互动有助于建立良好的受众。Q:您如何为自己工作定价?VK:我的工作定价是根据客户质量、我需要花费的时间和工作类型来定的。有一些项目我会按照资产来收费,有一些项目还会按小时或者天来收费。因为价格一般是根据你自己对该项目的经验和质量的变化视情况来定,很少有规定的定价。Vimal Kerketta作品▲ 06 行业建议Q:你会给年轻的自己最好的建议是什么?VK:购买尽可能多的比特币(开玩笑,不是真的图片),我主要会告诉年轻的自己贵在坚持,多读书多学习,厚积薄发。Q:角色艺术家必备的三本书是什么?VK:Eliot Goldfinger 的《Human Anatomy for Artists》(艺术家的人体解剖学)、Burne Hogarth的系列书籍、《Anatomy for Sculptors》。Q:你的学生最常犯的错误是什么?VK:他们常常试图将自己与行业内已经花费大量时间练习并获得成果的专业人士作比较,这使他们感到灰心和沮丧。我的建议是不要将自己与他人比较,只关注自己和结果。只要有耐心,你终究会抵达你想去的地方。 07 工作与生活Q:作为一名艺术家,你如何实现工作与生活的平衡?VK:CG艺术家总是很难平衡工作与生活的,但我总是尽量留出时间能与朋友和家人有充足的时间相处,除此之外,当我有时间时我还是会专注于个人作品的创作。Q:您觉得从事CG行业最好的方面是什么?VK:不用说话就能表达自己感受的能力,CG艺术生动形象地表达出你的感知以及你如何看待事物的世界观。Vimal Kerketta作品▲*本文章文字内容整理于Artstation的原博3D.SK,图片版权归属原作者所有,所有内容仅供分享交流所用网址如下:本文《整理发布,如需转载,请注明出处及链接:相关阅读推荐:

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高度还原!C4D官方发帖宣传的3D作品是怎么做成的

该作品包含2,000+个元素作品中部分图像分辨率高达8K,视频采用高清超高清图像全方位展示作品中令人叹为观止的细节难怪Maxon官方在社交媒体中亲自发帖宣传业内人士纷纷点赞叫绝本文包含超多高清图片/视频,想要原文件打包的小伙伴,拉至文末查看获取方式! 作者介绍Raphael Rau培训师/3D通才/合成师公司:Silverwing-VFX来自:德国路德维希堡Chinese Tea © Raphael RauChinese Tea © Raphael RauChinese Tea © Raphael RauChinese Tea © Raphael RauMETERS © Raphael Rau METERS © Raphael RauMETERS © Raphael RauKitchen Findings © Raphael RauKitchen Findings © Raphael RauKitchen Findings © Raphael Rau除此之外,2019年Raphael还与其他8位艺术家共同登上由EVERMOTION,Corona渲染器以及cgarchitect等业内多家知名企业合办的书籍《Great Talks About Photo Realism》。 《LOVELETTER》作品解析 创作灵感Raphael:任天堂的Gameboy对我来说意义重大。其一,Gameboy是我第一个用自己零花钱购买的电子计算设备。不止Gameboy本身,在这个制作项目中,我全程保持专注,也是通过这个项目让我形成了一个健康的工作流程,脱离了为期一年抑郁和灵感枯竭的状态。Gameboy细节图 建模Raphael:机身部分的中运用了Subdivision Surface(细分曲面)。为了能尽可能接近原型,尤其是机身边缘拐角处的弧度,耗费了我接近2天的时间建模。线框渲染效果机身内部,我同时运用了细分曲面和多边形建模。我学的是Glen Johnson的建模方法,他在这方面是大师级别的人物。其中运用到了Boolean(布尔运算)、Bevel Operators(倒角插件)、N-Gons(极点布线),这些工具能够帮你实现你想要的形状。 PCB(印刷电路板)细节Raphael:我参照PCB的高清照片,在Adobe Illustrator中的尽可能的还原。因为电路板的线路密度极高,所以光完成PCB两面的线路就花了2天,但是看到成品的细节质感,我感觉所有的努力都是值得的。PCB正面贴图的创作我多次运用Adobe Illustrator,然后将AI的文件在Photoshop中转为.tif格式,这样在我需要高分辨率文件的时候我能更方便地转换。PCB反面带墨盒PCB正面带墨盒PCB反面侧面PCB正面侧面PCB反面 透明版Gameboy 灯光& 后期调色Raphael:灯光方面我相信“Less is More.”(少即是多),我一般会甄选一个HDRi,再适时添加一些灯光点缀来营造趣味的氛围。色彩后期部分的操作也非常简洁,最明显的就是从ACEScg到sRGB中EXR的转变。除此之外,基本上是在32bit工作流中调整色彩、高光和阴影。当然还进行了一些色差调整。 渲染参数- 分辨率:主要图像为8K,细节图为6K,其余图像为UHD,视频为HD- 渲染时长:8K场景耗时2.5小时,Gameboy前身/后身图像耗时1.5小时,HD定格动画耗时15分钟/帧- 硬件配置:英伟达RTX 3090×1,英伟达GTX 1080 Ti×5,英伟达GTX 980 Ti×2- 场景占用了大概7GB的VRAM- 渲染应用ACEScg色彩管理流程 高清视频&原图下载想要高清视频&原图的小伙伴,欢迎您扫描下方二维码添加【瑞云小助手】的微信,并发送【Gameboy】即可获取百度云盘下载链接。长按二维码添加【瑞云小助手】本文《整理发布,如需转载,请注明出处及链接:相关阅读推荐:

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如何创建风格化的3D角色:自由职业CG艺术家Jorge Yepez访谈

作为中国云渲染的先行者,一直致力于为CG艺术家们提供专业和快速的云渲染服务,助力CG艺术家们更加专注于CG创作,创作出更优秀的CG作品。Jorge Yepez是瑞云渲染助力的CG艺术家之一,他以一位是来自厄瓜多尔的杰出数字艺术家,他喜欢并擅长数字雕刻、建模、灯光、材质和动画。从他充满精致细节的作品中,我们可以看到他浪漫神秘的风格和出色的CG技巧。Kulta © Jorge YepezGold © Jorge YepezFreddie © Jorge Yepez作为一名自由艺术家,Jorge还创办了自己的动画工作室TITA STUDIO,专注于用动画和效果图来讲故事。《MAYO》是TITA STUDIO的作品之一,这个作品是为了学习的目的而制作的,也是TITA STUDIO研究和探索电影的开始。MAYO © Jorge Yepez通过一下,大家可以了解到Jorge的创作历程和他CG之旅的故事。- Jorge Yepez- 3D模型师- 视觉开发艺术家瑞云渲染:Jorge你好,非常感谢你接受我们的采访!可以先简单介绍一下你自己吗?Jorge:大家好!首先,我要感谢瑞云渲染给我展示作品的机会和平台。我来自厄瓜多尔,是一名3D艺术家,我不能说我是一个3D通才,但我喜欢了解制作过程(从草稿到最后的成果)的每一个步骤,特别是对光线的研究,这有助于我在每个角色身上创作不同的故事。瑞云渲染:你的作品风格精致而神秘,可以告诉我们是什么启发您创作这些作品吗?Jorge:我想说,所有这些角色都是从探索开始的。在开始创作之前,我没有任何计划或草稿,我很喜欢这样的创作方式,因为不抱任何期待,想法自然而然就来了。我一直觉得厄瓜多尔和南美的文化给了我很大的启发。我很喜欢去旅行,了解一些国家和他们的文化,所以我会尝试在我的作品中采用具有我个人特征的颜色、材质或其他特色元素。我总是通过眼神凝视和肢体语言来展现出我的角色的表现力,这就是为什么眼睛通常是他们唯一也是最重要的特征,我给观众留出了更多的可能性和开放性,让他们通过观看作品创造自己的故事,找到属于他们的认同感。我常常试图找到这些角色背后的故事和意义,但我认为作品中蕴含的意义像一种能量的爆发,与我的感受或我在创造他们的那一刻所经历的情况有关。还有,我喜欢色彩和材质之间强烈的对比,尤其是金属色的和深色的色调,它们帮助我营造出一种神秘的氛围,突出人物的肢体语言和轮廓。MAYO © Jorge Yepez瑞云渲染:《Kulta》这个作品是你研究解剖学的开始,可以给我们介绍一下这个作品的创作流程吗?Jorge:当我发布这个作品时,我很高兴它得到了大家的喜爱。这是我第一个尝试新视觉风格的项目,我为它所拥有的观众感到骄傲。我开始在ZBrush上制作基础模型,我从网上找到的许多关于人脸解剖学的参考资料和书籍进行学习。我经常用PureRef这个软件,这是一个非常好用的工具,它可以帮你整理参考图,并可以把参考图置顶在任何窗口,让你在创作时更方便参考,特别是当你只有一个显示器的时候。当我觉得思路卡住,不知道如何开始时,我通常使用clayBuildup笔刷,它有助于创建一个主要和次要的形式,同时给你提供一个更有机的外观。一开始我有点害怕雕刻睁开的眼睛,因为我在以前的尝试中没有成功,所以我决定雕刻闭上的眼睛,这帮助我为角色增加了一些神秘的感觉。一旦我对基本的造型感到满意,我就使用ZRemesher进行快速重新,因为这个作品没有计划做动画。我在Maya上做了UV,这次我想在像脸或脖子这样的区域有高的分辨率,所以我把它们分成了2个UDIMS。将它们组织起来非常重要,因为这样可以使贴图更容易。我决定在他的解剖结构上做一些变化,同时我也决定要创作出一个代表我未来角色的风格的特定特征。在创造了头部的底座之后,我喜欢用一种皇冠或金属光环来风格化我的大多数角色,我希望它被视为皇室和权力的象征,一种超凡脱俗的神性的象征。它有助于传递角色所拥有的能量,从这一点出发,我开始创造这个角色。遵循着注重大体风格的思路,我做了一块简单的布,是一种雨披(这是一种传统的布料,在厄瓜多尔和一些南美国家普遍使用)。我对这个作品的贴图有很大期待,由于它的形状简单,我试图把大部分细节放在贴图上,所以我开始在ZBrush上用阿尔法笔刷添加皱纹和毛孔。之后,我把模型放到Substance Painter 中,我添加了一些对比,比如金线和金点。贴图的灵感来自厄瓜多尔土著文化的服装和工艺品中的图案和符号。灯光也很重要,我放了两个主灯,一个主灯在右边,一个边缘灯在左边,再加了三个灯来增强金色的部分。瑞云渲染:你的个人项目《Gold》展现了一位高贵的女王,质感很棒,你能告诉我们你是如何创造这个角色的吗?Jorge:为了创作这个项目,我专注于女性人体解剖学及其属性和比例的研究,这让我深入分析有特色的部位,如眼窝、颌骨的形状及其整个骨胳结构等等。由于对她的修长的脖子的修饰,创造出了具有刚性和正式外观的非常女性化的角色,这将为我的角色的解剖结构设置一种新的风格。像其他项目一样,我从ZBrush中制作基础雕塑开始,使用Dynamesh,在其创建的第一阶段不用担心拓扑。之后,我使用了粘土堆积笔刷,它使素描的过程简单得多,并帮助主要造型的可视化过程。我曾经在ZBrush中为我以前的角色雕刻衣服,但这次我想尝试一下Marvelous Designer,用了之后我非常推荐它,这是一个非常有用的软件,你唯一要做的就是做出一块块布料并缝合它们,就像你在现实生活中一样,所以我做了一条方形的路径,里面有个为脖子开的洞,这使得dynamic wrapping更容易些。在贴图方面,我使用了Substance Painter。首先,我烘焙了贴图,然后我使用了一些生成器来创造灰尘和金属磨损的外观。在视觉开发的过程中,对于其他道具和部分面部,我使用一些Redshift程序节点在Maya中有更多的控制。对于灯光,我使用了一套基本的3盏灯的组合,还有2盏额外的灯,帮助我增强特定的部分,如头顶和眼睛的灯光。在方面,我使用了Redshift,使用了4K纹理和5K最终渲染,但考虑到我使用的是NVIDIA 980显卡,它已经做得非常快了。瑞云渲染:顺便问一下,什么时候会发布《Gold》的完整影片呢?Jorge:原计划是去年发行,但由于疫情和工作的原因,我没能完成。延期的好处是我可以给自己更多的时间打磨剧本,让故事更吸引观众,而不是仅仅因为人物的长相就迷住观众。我的目标是为所有角色创造一个宇宙。瑞云渲染:在你的作品中,哪一部最让你印象深刻?有没有遇到什么挑战,又是如何解决的?Jorge:我认为《MAYO》是最具挑战的一个项目,因为它是在疫情封锁的前两个月制作的,所以我没有太多的时间专注于自己的项目。我每周花几个小时开始学习人体解剖学,我非常好奇布料裹在角色身上的效果。我的主要目标是用实时渲染做一个电影短片,并学习更多的视频游戏工作流程。一开始,我的贴图有一些问题,我的帧速率下降了大约10fps,这是因为整个场景有4K,所以经过一些研究,我优化了场景,在离相机较远的贴图降低了分辨率,并保持了角色的4K贴图。瑞云渲染:你最常用的3D软件和插件是什么?可以说说原因吗?Jorge:我通常使用Maya来完成大部分任务,比如建模、UV布局、动画和渲染。这是我在大学里学的软件,我对Maya的UI和它所拥有的工具感到非常满意。我也已经使用Redshift 3年了,对我来说Redshift是最好的,它很容易使用,它有简单的设置,而且它是最快的渲染器。我通常在ZBrush中雕刻基础网格,在Maya做好UV和拓扑后,我会在ZBrush中制作细节。材质主要是在Substance Painter完成的,最近,我用Maya和Redshift做了更多的程序外观开发。我也开始学习Houdini。一开始我对节点有点害怕,但后来我意识到它极其强大,当你研究它背后的逻辑时,它会变得越来越容易。我对实时渲染也很感兴趣,这就是我开始尝试Unreal Engine的原因,主要是因为我想更多地了解视频游戏的工作流程,以及它在电影和创意领域的常用方法。瑞云渲染:你能和我们简单分享一下你在CG行业中的教育和工作经历吗?Jorge:对CG的热情始于我还是个孩子的时候,我很喜欢和我的堂兄弟一起玩电子游戏,我记得有三个游戏让我对VFX产生了浓厚的兴趣:生化危机4,战神(God of War),吉他英雄(Guitar Hero)。我很高兴我现在也能创造出类似的东西。我几乎每天晚上放学后都会学习一个叫Rhino的软件。我试图用基本的形状来建出我的家,但后来几年我停止了学习,直到我决定要在大学学习一些相关的专业。我花了大约4——5年,包括完成最后项目的时间,拿到了多媒体和互动动画的学位。但几乎我所学到的知识都是我自己通过网上的教程和个人研究得来的,这给了我一个成长的机会,也让我懂得如何解决项目中问题或挑战。自从我获得学位以来,我一直是一名CG自由职业者,我接触了厄瓜多尔和很多来自世界各地的客户,我目前正在一家德国的制片公司工作,我同时也专注于创立自己的创意工作室,名为TITA STUDIO,在自己工作室的作品中,我可以展示任何与我的角色有关的探索或研究。瑞云渲染:你对瑞云渲染的云渲染服务有何评价?Jorge:真的,瑞云渲染是我用过的最好的。我是两年前发现瑞云渲染的,他们有很好的用户界面,直观和易于使用。他们有超棒的客服,7×24小时全天候帮助你解决任何问题或疑问。他们也有很有竞争力的价格,他们的机器的速度也很惊人。瑞云渲染:你对CG自由职业者们提高CG技能有什么好的建议吗?Jorge:练习、坚持和耐心。我从一位非常有才华的艺术家那里听说,每天一个小时的学习或练习可以提高你的技能。CG创作不是一天的旅程,这是一个个人和职业成长的过程,专注于这一点,你会看到CG创作的道路会变得更容易。试着不要把自己和其他艺术家比较,每个人都有自己的学习节奏,关键是先试着突破自己。如果你觉得累了,学会休息,而不是放弃。瑞云渲染:还有什么想和CG爱好者们分享的吗?Jorge:我认为保持动力的最好办法是专注于多个项目,有时我们每周花很多时间在一个特定的项目上,这会让我们感到压力,我们可能会陷入创造瓶颈。制定时间表是一个好的开始,计划好你在职业工作和个人项目之间的时间。但也不要忘记给自己一点空闲的时间,最好从3D世界里抽离出来(休息一下),否则你可能会因为创作感到筋疲力尽。我现在开始学习烘焙糕点,这对我帮助挺大的。最后,我想建议大家多尝试自己的想法。模仿型的作品当然也很棒,但如果人们是通过你自己的原创作品了解你的,你会更有成就感。所以不要害怕创作出你自己的idea!本文《整理发布,如需转载,请注明出处及链接:相关阅读推荐:

2021-07-20 14:40:13ZBrush3D角色艺术家
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3D艺术家大秀创意!“探索者”3D渲染主题赛获奖作品大赏

赞助商&合作院校本次大赛吸引到了包括Corona渲染器(下文简称:Corona)和Xencelabs等10个赞助商,与德国媒体艺术院校PIXL VISN合作。赛事赞助商合作院校PIXL VISN 评委大赛评委阵容囊括电影制作人、动画制作人和艺术院校教师等业内权威人士。张骏斌瑞云科技有限公司副总经理Kariem Saleh电影制作人/角色动画师Miho Aoki阿拉斯加大学费尔班克斯分校艺术学院副教授王业丰媒体艺术家罗德岛学院艺术系副教授Cenay OekmenPearson College London助教本次赛事中参赛的选手来自世界各地,艺术家们脑洞大开,玩转创意,用他们独特的视角诠释“探索者”这一主题。我们一起来欣赏一下获奖作品吧! 专业组第3名作品名:Leaving the Colony作者:David Aguero国家:阿根廷作者的话:本次殖民行动失败,我是最后一个离开的殖民者,别再回来了,这里的一切已经支离破碎——报告完毕。评委评语王业丰:画面的色彩和元素非常丰富。构图营造了很强的景深感,让我非常好奇如果把作品放入VR中会带来怎样的视觉体验。Miho:一架飞船从悬崖底部飞出,下面的城镇看起来像采矿基地或是殖民地。作者很巧妙地运用了色彩和材质,城镇的颜色让人感觉这不是一个适合居住的地方;飞船则选用了绿色,有别于城镇的黄色基调。画面让我好奇飞船是逃离这死亡之城还是在执行拯救任务,不论是哪一个,看起来都像是一场待人加入的冒险。Corona:我很喜欢作品传达的动态感,飞船起飞,飞向远方。故事像是飞船离开家园重新寻找栖息地,也像是殖民者离开殖民地重返家园,不论是哪一种,都传达出探索的精神。第2名作品名:Explorer Stumbling upon Heavenly Gates作者:John Yim国家:英国作者的话:孩子们总相信,他们拥有出生前的记忆,还有人相信童话就是孩子们前世记忆的合集。记忆的碎片为我们呈现了“天堂”的样貌。鲜有人知,孩子们11岁才形成自己的世界观,在此之前,他们不带偏见地观察着这个世界,还能看到大人潜意识认为是虚构和幻想的内容。因此,孩子们像是自己幻想世界中的探索者,探索着前世的记忆。其实天堂之门和天使的童话并非他们前世的记忆,而是只有这些纯真、不带偏见的灵魂才能看到的世界。评委评语Miho:我们小时候或许都有这样的经历,我们在树丛中自由漫步,忽然意识到已经离开家很远了,想转头回家,却又很好奇如果继续向前会怎样,或许我会迷路,又或许我会进入魔幻世界,就像这幅作品表现的一样。灯光和空中飞舞的花瓣仿佛告诉观众这一刻时间停滞,孩子遇见了天使和天堂之门。Corona:画面传达出强烈的奇幻氛围,而这种神秘感驱使着探索者不断向前。而本幅作品的探索者——小女孩,仿佛把我带回童年,儿时的每一天都是一次探索奇旅,我会跑到海滩或者废弃的轨道旁,期待着未知的奇遇(或许奇遇只会发生在想象之中,在下一个转角,或下一座山头)。第1名作品名:Hard Time作者:Deepak Jain国家:印度作者的话:在这个艰难的时期,人们难以呼吸,氧气和生命一样珍贵。在这个充满色彩和爱的国度(印度),我们看到无数生命的陨落和无尽的无助。这幅作品中我描绘了印度人民内心的无助和悲痛,也有不灭的希望,驱使我们抗争到底。评委评语张骏斌:场景细节处理细致,令人震撼的氛围设置,灯光和色温应用巧妙。废旧的医院设施衬托着人物,为作品增添了几分不寒而栗的感觉。王业丰:一幅令人印象深刻的作品!观众像是和角色一起置身于同一场景之中,逼真的渲染效果增强了观众的共情感,直击人心。Kariem:画面让人仿佛切身感受到角色正在经历着的痛苦。灯光和色彩的对比加强了画面的氛围感。场景的设置带来很丰富的观感,有限的资产和几何体得到了很有效地利用,让观众很想跳入画面解救这位女孩。Cenay:优秀的作品会说故事,这幅作品就是很好的例子。Xcenselabs:细节满满,残破的墙体,铁锈斑斑的医疗器械...体现出作者很强的功底。作品能给观众带来很宽广的想象空间,观众隔着屏幕都能感受到作品传达的悲伤之情。 学生组第3名作品名:Explorers from the future作者:Andrey Oliver作者的话:设想遥远的将来,人类突破时空界限,穿越历史重新探索现在的人类,并误以为“曾经”的人类是一个有别于自己的新物种。评委评语张骏斌:学生组中最优秀的作品之一,真实自然的灯光和氛围设置,很注重细节的处理,“禁止停车”的标志渲染效果很细腻。虽然背景的树林略显平淡,但是整体还是一幅很不错的作品。王业丰:作品很有幽默感,虽然不知道正在降落的飞船里坐的飞行员是谁,但是显然他看不懂“禁止停车”。Kariem:作品将绘画的风格很巧妙地融入之中。卡通感和科技感并存的飞船设计别具风格。飞船的颜色在周围粗犷的环境对比下非常出挑。第2名作品名:Underwater作者:Rafael Garcia del Valle国家:挪威作者的话:探索者潜入大海寻找海洋深处奇异的生物。评委评语Miho:创作者巧妙地运用灯光和色彩打造出了深海世界宽广神秘的观感。蓝色背景下加入红色和黄色非常漂亮。仿佛水下探索者正在执行着研究任务,突然意识到面前出现了一个巨型海洋生物。画面明暗的对比突出了潜艇、岩石和海洋生物的轮廓,凸显了海洋生物蓬勃的生机。整个画面让观众很好奇后续会发生什么有趣故事。Kariem:这幅作品仿佛带着观众一起潜入了深海,一起踏上深海神秘之处的探索旅程。整个画面仿佛出自儒勒·凡尔纳的科幻电影。潜艇的蒸汽朋克设计与海洋生物和深海岩石的自然之感形成有趣的对比,非常优秀。Corona:我非常喜欢这幅作品,因为他让一直待在家的我们想起,外面还有如此之多值得探索的地方,海洋的深处是那么的奇特。画面里的海洋生物看起来很神秘却又像真实存在一般。角色的生动姿态为画面增添了戏剧感,仿佛潜艇在探索旅程中突然发现了一只海洋巨兽。第1名作品名:Subway 2041作者:Tim Jagodka国家:德国作者的话:一场内战后,一个残破的地铁入口。评委评语王业丰:墙上的涂鸦写着“没有未来”,和地铁站之外的残破形成强烈的共鸣,让观众很好奇这里曾发生过什么。这幅作品是描绘灾后世界很好的灵感来源。Miho:我们是在和一位刚刚逃过一劫的幸存者对视么?外面的地球仿佛刚刚经历了一场大灾难,而他因为躲在地下而安全渡过。就像一个躲在地下多年的人重新走出地面,外面丛生的植物告诉着他,距离他们逃离外面的世界已经过去很久了。强烈的光照让人无法睁眼,难以看清外面的世界。我们可以想象一下外面的世界是怎样的,而幸存者看到后又会有怎样的反应。墙上的涂鸦告诉观众,曾经这里的人心中已经失去了希望,但这位幸存者勇敢地走出来探索外面的世界。作品的灯光设置很突出,作者很巧妙地运用了明暗的对比。Cenay:灯光的设置和材质的运用很出色。Xcenselabs:作品非常生动,出口处传来的光就是希望。本文《整理发布,如需转载,请注明出处及链接:相关阅读推荐:

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