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NVIDIA Omniverse™ 是专为虚拟协作和物理属性准确的实时模拟打造的开放式平台。随着用户和团队在共享的虚拟空间中连接主要设计工具、资源和项目以协同进行迭代，创作者、设计师和工程师的复杂可视化工作流程也在发生转变。而Omniverse（以下简称OV）这个基于Pixar通用场景描述（USD）和 NVIDIA RTX™ 的多 GPU 实时模拟和虚拟协作平台，性能强大，专用于处理 3D 制作流程。Omniverse虚拟协作平台为建筑、工程和施工行业、制造业、媒体和娱乐行业，以及超级计算等行业提供革新的工作流程。Omniverse具体如何下载和使用？Omniverse又将赋予影视/动画制作怎样的新可能？第32期“泛CG实用技术线上分享会”请来了上海筠曦数字科技的技术总监史叶老师为大家讲解：Omniverse为泛影视领域带来的流程变革与可能性。上海筠曦数字科技的总经理魏春明老师也参与到直播中，与史叶老师幽默“二人转”惟妙惟肖地为大家展示Omniverse的各个细节。另外，来自Autodesk的资深技术专家沈映老师，以及NVIDIA英伟达中国区高级技术市场经理施澄秋老师作为本次直播的特邀嘉宾，在Q&A环节大家答疑解惑。丰富案例演示3D制作领域尖端协作平台，超豪华阵容，干货满满！对Omniverse感兴趣的小伙伴欢迎添加微信（微信号：rayvision1）并回复【OV】参与用户意愿调查，我们将从填写问卷的用户中随机抽取幸运的小伙伴，免费获得 x NVIDIA 定制精美礼品！欢迎大家积极参与！ 一、史叶老师个人介绍史叶 上海筠曦数字科技 技术总监- 虚幻引擎资深讲师- NCDA Awards 全国高校数字艺术设计大赛 评委- 上海国际时尚教育中心特聘 讲师史叶老师自2003年踏入CG行业以来，曾任视觉研发、CG导演、PM等工作，曾参与北京奥运开幕式、上海世博会开幕式等多个大型国家项目。2008年北京奥运会开幕式-大脚丫2008年北京奥运会开幕式-五环汇聚在CG行业从业的15年间，积累了大量影视CG特效制作、交互式过场动画、汽车广告、球幕、环幕影片、主题乐园特种影片等项目的制作、研发和管理经验。2010年上海世博会史叶：大家都通过Renderbus瑞云渲染的文章应该对我的个人经历有了一定的了解。除了这些外，我给自己的定义就是一个CG爱好者，凭着自己的一腔热血自学了3ds Max、UE4等各类CG软件。 二、RTX8000简介史叶：说Omniverse之前，我们就不得不先说一说英伟达性能强大的显卡，这是高效协作的强大硬件基础。我们现在是在RTX 8000的硬件平台上运行着Omniverse，包括接下来将要演示的所有内容都是将在RTX 8000的硬件平台上运行。也非常感谢NVIDIA英伟达对本次直播的大力支持。RTX 8000显卡中不得不说的几个亮点。第一是48 GB GDDR6的显存；第二是RTX 8000的光线投射11 Giga Rays，赋予其强大的实时光线追踪的性能。 三、OV的下载和安装史叶：Omniverse并非一款独立的，也不是一款三维制作软件。小伙伴们可以进入NVIDIA的官网，在“产品”一栏的“软件”中可以点击进入OV的详情页。点击“下载公测版”后会有一个简单的用户信息调查，提交之后即可下载安装包exe文件。点击安装包文件即可安装，但是安装过程中切记——整个安装过程所有路径命名必须为英文，不可出现中文。（敲黑板，划重点！）包括“我的文档”文件夹（或“文档”文件夹）也需要将其命名为英文，不可含有中文，否则将运行失败。安装好之后点开就会来到Launcher界面，和OV相关的所有软件和功能，都要通过Launcher获取。 四、主要组件介绍Library第一次安装后，Launcher中的Library是空的，可以进入Exchange界面中Apps中下载各类功能迥异的软件；Exchange 1.AppsApps是Omniverse强大协作功能的开启入口，也让Omniverse不仅仅只是一个协作平台，NVIDIA作为人工智能先驱企业开发，其中如Audio2Face, Issac Sim, Kaolin等App充分调用NVIDIA显卡算力，结合强大AI科技，为创意赋能。以下着重介绍几个后续演示中会用到的软件。（1）Omniverse KitApps界面中的所有软件，几乎都是基于Omniverse Kit做的二次开发。所以进入首先需要下载安装Omniverse Kit。（2）Omniverse Cache必装软件。Omniverse Cache主要负责处理3ds Max, Maya等软件和Omniverse桥接时的缓存。（3）Omniverse Create必装软件。可以将Create简单理解为与3ds Max, Maya类似的一个简单的DCC，它能在三维场景中创建各式各样的物体。Create充分发挥了NVIDIA在打光、渲染方面的强项，这方面的功能很强大。大家可以将自己在3ds Max, Maya, 虚幻引擎等软件中创作的场景、角色、动画整合到Omniverse中的大场景中，在这个场景中可以访问其他人进来的各种文件和资产，然后进行二次创作——可以移动物体，给材质，打灯光等。（4）Omniverse Drive必装软件。Omniverse Drive会在你的硬盘中装一个虚拟硬盘，本地的文件夹中会多一个Omniverse Drive文件夹。它会专门访问一个服务器，这个服务器可以根据自己的部署需求，在一个远程的服务器端，也可以在本地有一个服务器。（5）Omniverse View相当于Create的简化版，View没有这么多的操作功能，主要负责实时预览，可以看到世界各地的艺术家用不同软件制作的实况。（6）Omniverse Marbles RTX由Omniverse开发的动力学为基础，运行在实时光追中的游戏。 2.Connectors而Connectors大家可以理解为OV和各个软件的连接桥梁，相当于Adobe中的Bridge，可以桥接到各位制作软件中。Nucleus这一切的核心是 Omniverse Nucleus！Omniverse Nucleus 提供一组基本服务，使各种客户端应用、渲染器和微服务能够共享和修改虚拟世界的表示。Nucleus 在发布/订阅模式下运行。根据访问控制，Omniverse 客户端可以将对数字资产和虚拟世界的修改发布到 Nucleus 数据库 (DB)，或订阅这些更改。更改在互联的应用之间实时传输。数字资产包括几何图形、灯光、材质、纹理，以及描述虚拟世界及其演变的其他数据。在左侧，我们可以看到许多热门 DCC 应用，以及使用 Kit 为 Omniverse 专门创建的新应用。这些应用都能导出 USD 文件格式，并支持 MDL 材质。得益于 Omniverse Connector 插件助力创建的 Omniverse 门户，这些应用可实现与 Nucleus 数据库的连接。史叶：你想做任何项目，可以将它放入Projects中。只要你在Exchange为你运用的DCC适配过Connector，就都能访问。Nucleus相当于一个常驻服务器端内存的软件，其他任何软件想对USD文件做变化，其实并非是在硬盘中处理这个USD文件，而是交由Nucleus服务器做改动，并同步给接入Omniverse的其他用户，就像一个制片人的角色，实现进度管控。News & LearnNews页面提供了一些文档和Omniverse的教程。Learn页面则提供了关于Omniverse的详细教程。Omniverse Create渲染方面亮点Omniverse Create界面1．可实现路径追踪；2．在Path chaser模式下可实现DLSS抗锯齿方式，它能在低分辨率情况下，渲染出高分辨率的画面，并且时间远远小于渲高分辨率的时间。 五、3ds Max与Omniverse实时互动（一）在3ds Max中导出文件 1、进入Omniverse Library中点击Omniverse Drive，并点击Launch2、进入3ds Max并导出文件到Omniverse Drive中的Projects文件夹中（二）在3ds Max中创建OV项目1、在菜单栏右上角选择Omniverse，选择Show Omniverse Toolbar会弹出工具条2、点击工具条左侧登录OV账号3、在Omniverse - Projects - Create New View Projects4、在Projects-Max-Max test中新建项目（三）在OV中实现实时互动1、回到Omniverse中Launch Omniverse Create2、在Content部分根据上述保存路径找到我们的保存的项目3、在Create中打开Live Sync4、回到3ds Max的OV工具条里点击“Enable Live”，选择Fetch from Omniverse(左：3ds Max；右：Omniverse Create) 六、UE4与Omniverse实时互动1、OV安装成功后，UE的菜单栏左上角也会出现Omniverse的选项，点击Omniverse菜单中的Add ServerContent Browser中就会看到Omniverse的文件夹了2、在Omniverse选项中点击Export to Omniverse，就会直接为你选择Omniverse的路径，我们可以根据需要找好文件夹保存项目文件3、打开Omniverse View（本次操作以View为例），打开刚才保存的项目文件，并打开右上角的Live Sync4、在UE中找到刚刚保存的路径打开文件，并在Omniverse工具栏打开Live Edit，就可以实现同步操作了（左：UE4；右：Omniverse View） 七、OV的整合流程史叶：Create集成了Omnivers Physics 5，所以Create中可以做非常强大的动力学模拟。所以不光是开发模型、光线追踪，还能做动力学模拟，甚至是流体。施澄秋：没错，因为我们的显卡都是支持CPU物理加速的，所以整个粒子模拟，不论是光、烟雾、火还是水，Create都能做，所以弹珠球台的创作可以玩出很多花样。史叶：以前做建筑可视化的时候，为了给甲方呈现效果，连续奋战几天就为了几秒的呈现，代价非常重。而有了Omniverse之后，我不需要再去费尽周折制作出一个动画，可以直接用View实现实时预览，而且我们也能直接修改，修改效果立等可取。这就是Omniverse给制作流程带来的变化，打破了协同的瓶颈。对外发任务也不再对软件和软件的版本有过多的限制，实现了天下大同。沈映：Autodesk是AEC行业最早接入Omniverse协同的企业，最早NVIDIA是看中Revit软件。Omniverse View更接近于快速给甲方展现成果的使用场景，View能达到光效等一系列效果的展示要求。比如Revit软件做出的数据可以直接放到View中直接就能实现可视化。而Create能实现更多的艺术加工和艺术创作。USD，我的个人感受USD是一个流程框架，他不仅能让我们实现软件协同、行业协同，他还提供了一个非破坏性的流程。在多人协作中，比如甲乙丙丁几个人，甲的工作完成后，乙可以在此基础上继续修改，他们的编辑工作都是按层保护的，后续人员可以随时回到甲，也可以随时回到乙。在大团队工作中非常方便迭代还有一个概念是variant，因为一个资产可能有高模、低模等多个形态，流程当中不同阶段需要不同的形态，比如做动画时，旁边的场景需要减模，渲染需要高模。USD整个架构会提供一个非常好的工具。魏老师：就我个人的经验来说，我主要工作会和上海建工集团进行合作，主要是复杂的BIM工程。一个工程下专业特别多，各个专业呈交的文件在展示给甲方的时候，需要将他们整合在一起进行汇报。AEC领域用的软件非常多，有Rhino、Revit、Archicad等等，我一般都是手动替换成FBX，然后再在3ds Max或者Revit中进行整体的整合展示。Omniverse正好弥补了这一块。 八、Q&A环节内容精选Q&A环节观众们积极提问，老师们耐心解答了光追接口、材质、动捕等方面在Omniverse中协同的兼容性问题，并和观众们一起展望Omniverse未来接入更多DCC，将带来的无限可能！以下为Q&A环节的精选内容1、问：NVIDIA的光追底层接口是Vulkan么？施澄秋：NVIDIA GPU支持市面上所有API，不论DXR还是Vulkan我们都支持，可以自由选择调用。2、问：如果材质不是mdl的，可以互导么？施澄秋：如果创作的材质太复杂，可以先导到mdl中去，再通过mdl导入其他软件中去。3、问：支持骨骼运动捕捉么？施澄秋：NVIDIA是人工智能的先驱企业。Omniverse Kolin是基于图像3D化的人工智能扩展插件。我们可以用很多专业的设备捕捉骨骼运动的轨迹导入其中，比如我们有人的骨骼的运动轨迹，但是我想做一个僵尸，可以通过Kolin或之前训练好的深度神经网络，它就能把这个角色从人的运动方式转变为僵尸的运动模式。RTX GPU中有三个很重要的模块，一个是传统的渲染的Shader核心，一个是做光追的RT核心，还有Tensor核心是专门做张量运算和人工智能的。沈映：Maya是最先支持动捕的，Max也在开发中。其实支持与否的核心在USD，因为USD本身是支持的，剩下的就只需要做一下APR接口。动捕的动作只要能烘焙到骨骼上都没问题。通过控制器和绑定直接导不太可行，因为各家导出的文件还是不太一样，但是烘焙到骨骼级别就没问题。对OV感兴趣的小伙伴欢迎添加微信（微信号：rayvision1）并回复【OV】参与用户意愿调查，赢精彩好礼！本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

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7月9日，由华强方特（深圳）动漫有限公司（简称：华强方特动漫）出品，耗时五年打造的国漫原创IP电影《俑之城》震撼上映！作为《俑之城》的云渲染服务供应商在上映首日包场支持，力挺原创国漫！包场当天现场气氛火热，华强方特（深圳）动漫有限公司常务副总、《俑之城》的制片人刘艳娟女士，以及《俑之城》的制作总监王强先生更是莅临现场，分享制作背后的苦与乐，与观众们亲密互动，并为互动观众亲手送上《俑之城》官方精美周边套组。刘艳娟女士、王强先生在影片放映结束后为大家分享《俑之城》制作背后的精彩故事（从左到右）深圳市瑞云科技有限公司总经理邹琼先生，王强先生、刘艳娟女士为获奖观众颁发奖品 《俑之城》精美周边获取方式- 周边套组包含：《俑之城》环保布袋1个（颜色随机）+折扇1把+纪念T恤*1件- 参与方式：1. 点击后方标题进入文章2. 在上方文章内评论区中写下你对《俑之城》的观后感3. 点赞最多的3条评论，将获得《俑之城》精美周边套组，包邮到家！- 活动截至日期：2021年8月1日 23:59PM- 获奖名单公布：8月2日，瑞云小助手将私聊中奖的小伙伴。结果也会公布在Renderbus瑞云渲染“泛CG实用技术交流群”中，想进群的小伙伴扫描下方二维码，添加【瑞云小助手】发送【进群】长按二维码添加【瑞云小助手】《俑之城》仍在全国院线热映中，欢迎各位小伙伴走进影院支持优质原创国漫作品~本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

7月9日，由华强方特（深圳）动漫有限公司（简称：华强方特动漫）出品，耗时五年打造的国漫原创IP电影《俑之城》震撼上映！包场当日，现场气氛极其火热！除了瑞云渲染的员工，还有多位动画圈的同仁到场支持，华强方特（深圳）动漫有限公司常务副总、《俑之城》的制片人刘艳娟女士，以及《俑之城》的制作总监王强先生也莅临现场陪大家共赏佳片，并在电影结束后与观众亲密互动，分享《俑之城》制作背后的苦与甜，还给现场积极互动的观众送出了《俑之城》官方精美周边。（从左到右）《俑之城》制作总监王强先生；华强方特（深圳）动漫有限公司常务副总、《俑之城》制片人刘艳娟女士；深圳市瑞云科技有限公司营销主管陈丽珍女士刘艳娟女士、王强先生在影片放映结束后为大家分享《俑之城》制作背后的精彩故事（从左到右）深圳市瑞云科技有限公司总经理邹琼先生，王强先生、刘艳娟女士为获奖观众颁发奖品相信很多宝宝们已经非常心动《俑之城》的精美周边了，别着急，文末告诉你怎么参与活动赢周边！《俑之城》是《熊出没》原班人马打造的国漫原创IP，经历7724640小时渲染，3270个镜头，平均经历了76个版本，200次打磨，由30多支团队，千人参与制作。五年磨一剑，锻造绝美视效，讲述精彩故事，其制作背后饱含无数动画人对“国漫”二字的坚持与汗水。Renderbus瑞云渲染在此期间也不遗余力地给予最大的支持。Renderbus瑞云渲染与我们并肩作战非常多年，瑞云让我们感到非常不同的是，他的支持力度非常强，我们经常要求的渲染量大，并且周期非常紧急，瑞云渲染能够快速应对，为我们做调整。遇到任何渲染难题，瑞云渲染能够立马做技术支持帮我们解决技术难题。我们尝试过其他的渲染服务商，但是瑞云渲染总能为我们解决后顾之忧，让我们很放心把作品交给瑞云渲染。——刘艳娟，华强方特（深圳）动漫有限公司常务副总《俑之城》视效要求高，资产量重。传统的独立式存储无法承载如此大的资产量，Renderbus瑞云渲染为《俑之城》提供了分布式存储的解决方案，让渲染工作得以顺利进行。——李玉光，深圳市瑞云科技有限公司TD主管 《俑之城》简介《俑之城》以“兵马俑”为灵感而创作出一个地下俑的世界，讲述主人公蒙远同杂役出身的命运作抗争，与神秘少女史玉结伴同行，共同经历一场冒险的成长之旅。电影在正式上映前，不仅提名了上海电影节金爵奖，在全国高校的点映中收获无数观众的点赞和打call，其中又帅又萌的角色青铜羊更是火上微博热搜，还在抖音收获了36w+粉丝。看了如此多的介绍，你一定非常期待现场观众观影后到底给出了怎样的评价，提出了怎样的问题吧？刘艳娟女士、王强先生又给大家分享了哪些制作背后的精彩瞬间呢？赶紧往下看吧！ 现场Q&A陈丽珍：《俑之城》由《熊出没》原班人马打造，《俑之城》中还增加了爱情故事的桥段，在《俑之城》这个新IP的打造过程中遇到了什么困难，是如何解决的？刘艳娟：大家都觉得《熊出没》主打的年龄段是儿童，我们更想把他定位成“合家欢”的IP，希望陪同的家长也能享受《熊出没》系列的电影，《熊出没》第8部马上也要和观众见面了，王强老师也是《熊出没8》的制片人和视效总监，《熊出没》系列也在不断进步升级，“熊8”的视效质量也将会是大片级别。《熊出没》系列电影第8部《熊出没·重返地球》暂定于2022年与观众见面5年前，我们已经意识到华强方特动漫不可能指着《熊出没》一个IP“吃到老”，从团队发展的角度来看，我们也需要更多的IP。所以5年前，我们开始打造第二个原创IP《俑之城》，不同于《熊出没》是电视动画系列片起家，已经积累了一定的群众基础之后才上的大电影，《俑之城》主打的是青年向。青年向的IP制作难点颇多，青年观众的审美、诉求以及偏好的故事内核远比创作低幼向内容难很多。《俑之城》创作初期，我们的定位就是高端的，并决心要做好，所以3年前本来已经可以上映，但是考虑到故事不够打动观众，我们决定继续打磨，去年又碰上疫情不适合上映，就延期到今年上映。时间越长，主创团队打磨的意愿也越强，我们每个镜头不到最后交片的时刻，都会争分夺秒地优化。我们一个同事，参与项目之初接到的第一个镜头就是收片时她做的最后一个镜头。或因为创意修改，或因为画面效果修改，总是在不断的打磨中，钱都“烧”在了视效里，所以我们的视效是很惊艳的。最后20分钟的视效，从去年9月开始，邀请了中国非常多顶尖的制作公司加入，导演就是为了能在影片结束的时候给大家带来最极致的视觉体验，将故事推向高潮，能够燃爆！这部分的制作耗时大半年，到今年的4、5月份还在改，经过艰难地推进，终现成果。陈丽珍：《俑之城》历时5年制作，请问《俑之城》共有多少人参与其中？王强：陆陆续续应该有上千人。大家看片尾非常长，除了经费在燃烧以外，这其中还有无数加班熬夜的动画人。所以不论是公司内部还是外部的人员，只要参与的人员我们都把他放在了片尾中，感谢每一位为这部电影付出的工作者。观众提问1：本片中的地下俑世界非常的壮观，影片结束的时候，男主角蒙远也说到要去女主角史玉的唐安城看一看，所以之后会不会展现不一样的“俑之城”？刘艳娟：《俑之城》最吸引观众的看点之一是其背后的世界观，我们为什么会选择兵马俑为主题打造IP，是因为中华五千年文化的博大精深。尤其我们去了西安的兵马俑博物馆之后倍感震撼。而且历朝历代都有俑，除了秦俑，主创团队还计划将汉俑、唐俑、宋俑等朝代兵俑全部纳入世界观，并开发出完全不同的文化属性故事。而不同的俑城之间一旦联通就可以串联朝代，跨越时间。观众提问2：我自己之前是动画的从业人员，3年前也在工作中听闻了打造兵马俑IP的这个创意，但是我认为兵马俑埋在地下，在IP创作中困难非常大，比较难赋予这个IP合适的角色性格。但是看到电影之后感觉非常惊艳，超乎想象。我们都看过很多好莱坞的英雄作品，国内能有华强方特动漫这样的公司深度挖掘中国文化，打造这样一个IP非常令人叫绝。我们发现女主角史玉好像不太一样，不知道她到底是俑还是人？刘艳娟：其实史玉是人！她来自唐安城，但是现在她的身世还是个迷，其他的俑都不会变，但是史玉会长大，她和地犼打斗的时候她还会流血。所以史玉的身世暂时还是个迷。说到角色性格打造，我觉得您说的非常的对。兵马俑是一个文化符号，他无法在IP打造中比较简单地拓展故事。而《俑之城》中兵马俑作为一个文化符号，赋予其角色性格需要做到精彩却不违和，是一个非常大的难题，也是为什么我们历时5年细细打磨。观众提问3：很感谢华强方特动漫让大家看到这么优秀的国漫作品，《俑之城》的观感非常震撼，全程无尿点。除了主角非常亮眼外，我还非常关注配角，比如青铜羊。请问后续是否还会延续这些角色，还是会以其他方式展示这些角色？地犼“昆仑”非常可爱，他的原型是不是一只猫？刘艳娟：昆仑的原型是猫。我们会充分考虑观众的感受，在接下来的故事中给昆仑、青铜羊等角色安排戏份。但具体是在第二部还是第三部，还是新的电视系列片，暂时还没有规划，一切皆有可能。地犼“昆仑”青铜羊观众提问4：看到影片，我感觉场景酷得不得了。我也关注到很多比较优质的公众号正在推这部电影，自己亲身感受到了这个世界观，看到影片中关于女主角史玉的一些小细节之后，很好奇关于史玉后续的发展，看到彩蛋我预感应该还会有《俑之城2》。希望Renderbus瑞云渲染还能继续为华强方特动漫提供服务，华强方特动漫还能继续为大家带来这么优秀的国漫作品。刘艳娟：Renderbus瑞云渲染与我们并肩作战非常多年，瑞云让我们感到非常不同的是，他的支持力度非常强，我们经常要求的渲染量大，并且周期非常紧急，瑞云渲染能够快速应对，为我们做调整。包括遇到任何渲染难题，能够立马做技术支持帮我们解决技术难题。我们尝试过其他的渲染服务商，但是瑞云渲染总能为我们解决后顾之忧，让我们很放心把作品交给瑞云渲染。观众提问5：我是一位文案工作者。观影中我留意到《俑之城》中浓重的中国文化色彩，制作水平也非常优秀，我想请问你们是否考虑将《俑之城》翻译成英文，在国际市场上映，是否有角逐国际奖项的打算？我也非常期待在国际大奖上，看到《俑之城》的名字。刘艳娟：其实一早我们都有布局，为什么做兵马俑题材？兵马俑是世界八大奇迹之一，兵马俑在国际中的知名度仅次于长城，当初选择这个题材的目的也是要有国际视野。所以您刚刚说国外上映，以及参加国际奖项评选，后续都会推出。大家都知道有些片子会请国外的公司做前期，国内的公司做中后期，但《俑之城》的创作从始至终都是国内团队一手打造的。我们觉得要做原创，尤其是在发扬、继承和创新中国文化的作品，我们需要义不容辞地坚持原创。大家都说自己是看《熊出没》长大的，我是做《熊出没》长大的。我来瑞云已经是第八年了，几乎每年我们都会和华强方特动漫合作，每年他们推出的《熊出没》系列电影我们基本都有参与渲染。在此过程中，我们能够感觉到华强方特动漫对于制作画面的质量要求，以及作品的内容的把控，慢慢在从一个“低幼向”走向“合家欢”的路线。大家也不要对《熊出没》有一个固有的印象，它已经是非常适合全家人一块儿进影院享受的作品。而且大家感兴趣的话可以对比一下，从《熊出没》第一部，到去年最新这一部的画面，现在的制作水准已经是大片级别了。所以希望大家多多支持国漫！而且大家都知道，渲染其实已经快到影片制作的最后环节了，《俑之城》已经在我们Renderbus瑞云渲染持续了2、3年。我们能够感受到这部动画电影制作的艰辛，最后呈现的质量也非常出乎意料。俑这个形象比较难做的出彩，但是看到成片后我感觉超出了我的预期。非常好，祝大卖！——李玉光，深圳市瑞云科技有限公司TD主管Renderbus瑞云渲染TD团队为《俑之城》打call 《俑之城》精美周边获取方式- 周边套组包含：《俑之城》环保布袋×1个（颜色随机）+折扇×1把+纪念T恤×1件- 参与方式：在本篇文章的评论区中写下你对《俑之城》的观后感，点赞最多的3条评论，将获得《俑之城》精美周边套组，包邮到家！- 活动截至日期：2021年8月1日 23:59PM- 获奖名单公布：8月2日，瑞云小助手将私聊中奖的小伙伴。结果也会公布在Renderbus瑞云渲染“泛CG实用技术交流群”中，想进群的小伙伴扫描下方二维码，添加【瑞云小助手】发送【进群】长按二维码添加【瑞云小助手】本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

赞助商&合作院校本次大赛吸引到了包括Corona渲染器（下文简称：Corona）和Xencelabs等10个赞助商，与德国媒体艺术院校PIXL VISN合作。赛事赞助商合作院校PIXL VISN 评委大赛评委阵容囊括电影制作人、动画制作人和艺术院校教师等业内权威人士。张骏斌瑞云科技有限公司副总经理Kariem Saleh电影制作人/角色动画师Miho Aoki阿拉斯加大学费尔班克斯分校艺术学院副教授王业丰媒体艺术家罗德岛学院艺术系副教授Cenay OekmenPearson College London助教本次赛事中参赛的选手来自世界各地，艺术家们脑洞大开，玩转创意，用他们独特的视角诠释“探索者”这一主题。我们一起来欣赏一下获奖作品吧！ 专业组第3名作品名：Leaving the Colony作者：David Aguero国家：阿根廷作者的话：本次殖民行动失败，我是最后一个离开的殖民者，别再回来了，这里的一切已经支离破碎——报告完毕。评委评语王业丰：画面的色彩和元素非常丰富。构图营造了很强的景深感，让我非常好奇如果把作品放入VR中会带来怎样的视觉体验。Miho：一架飞船从悬崖底部飞出，下面的城镇看起来像采矿基地或是殖民地。作者很巧妙地运用了色彩和材质，城镇的颜色让人感觉这不是一个适合居住的地方；飞船则选用了绿色，有别于城镇的黄色基调。画面让我好奇飞船是逃离这死亡之城还是在执行拯救任务，不论是哪一个，看起来都像是一场待人加入的冒险。Corona：我很喜欢作品传达的动态感，飞船起飞，飞向远方。故事像是飞船离开家园重新寻找栖息地，也像是殖民者离开殖民地重返家园，不论是哪一种，都传达出探索的精神。第2名作品名：Explorer Stumbling upon Heavenly Gates作者：John Yim国家：英国作者的话：孩子们总相信，他们拥有出生前的记忆，还有人相信童话就是孩子们前世记忆的合集。记忆的碎片为我们呈现了“天堂”的样貌。鲜有人知，孩子们11岁才形成自己的世界观，在此之前，他们不带偏见地观察着这个世界，还能看到大人潜意识认为是虚构和幻想的内容。因此，孩子们像是自己幻想世界中的探索者，探索着前世的记忆。其实天堂之门和天使的童话并非他们前世的记忆，而是只有这些纯真、不带偏见的灵魂才能看到的世界。评委评语Miho：我们小时候或许都有这样的经历，我们在树丛中自由漫步，忽然意识到已经离开家很远了，想转头回家，却又很好奇如果继续向前会怎样，或许我会迷路，又或许我会进入魔幻世界，就像这幅作品表现的一样。灯光和空中飞舞的花瓣仿佛告诉观众这一刻时间停滞，孩子遇见了天使和天堂之门。Corona：画面传达出强烈的奇幻氛围，而这种神秘感驱使着探索者不断向前。而本幅作品的探索者——小女孩，仿佛把我带回童年，儿时的每一天都是一次探索奇旅，我会跑到海滩或者废弃的轨道旁，期待着未知的奇遇（或许奇遇只会发生在想象之中，在下一个转角，或下一座山头）。第1名作品名：Hard Time作者：Deepak Jain国家：印度作者的话：在这个艰难的时期，人们难以呼吸，氧气和生命一样珍贵。在这个充满色彩和爱的国度（印度），我们看到无数生命的陨落和无尽的无助。这幅作品中我描绘了印度人民内心的无助和悲痛，也有不灭的希望，驱使我们抗争到底。评委评语张骏斌：场景细节处理细致，令人震撼的氛围设置，灯光和色温应用巧妙。废旧的医院设施衬托着人物，为作品增添了几分不寒而栗的感觉。王业丰：一幅令人印象深刻的作品！观众像是和角色一起置身于同一场景之中，逼真的渲染效果增强了观众的共情感，直击人心。Kariem：画面让人仿佛切身感受到角色正在经历着的痛苦。灯光和色彩的对比加强了画面的氛围感。场景的设置带来很丰富的观感，有限的资产和几何体得到了很有效地利用，让观众很想跳入画面解救这位女孩。Cenay：优秀的作品会说故事，这幅作品就是很好的例子。Xcenselabs：细节满满，残破的墙体，铁锈斑斑的医疗器械...体现出作者很强的功底。作品能给观众带来很宽广的想象空间，观众隔着屏幕都能感受到作品传达的悲伤之情。 学生组第3名作品名：Explorers from the future作者：Andrey Oliver作者的话：设想遥远的将来，人类突破时空界限，穿越历史重新探索现在的人类，并误以为“曾经”的人类是一个有别于自己的新物种。评委评语张骏斌：学生组中最优秀的作品之一，真实自然的灯光和氛围设置，很注重细节的处理，“禁止停车”的标志渲染效果很细腻。虽然背景的树林略显平淡，但是整体还是一幅很不错的作品。王业丰：作品很有幽默感，虽然不知道正在降落的飞船里坐的飞行员是谁，但是显然他看不懂“禁止停车”。Kariem：作品将绘画的风格很巧妙地融入之中。卡通感和科技感并存的飞船设计别具风格。飞船的颜色在周围粗犷的环境对比下非常出挑。第2名作品名：Underwater作者：Rafael Garcia del Valle国家：挪威作者的话：探索者潜入大海寻找海洋深处奇异的生物。评委评语Miho：创作者巧妙地运用灯光和色彩打造出了深海世界宽广神秘的观感。蓝色背景下加入红色和黄色非常漂亮。仿佛水下探索者正在执行着研究任务，突然意识到面前出现了一个巨型海洋生物。画面明暗的对比突出了潜艇、岩石和海洋生物的轮廓，凸显了海洋生物蓬勃的生机。整个画面让观众很好奇后续会发生什么有趣故事。Kariem：这幅作品仿佛带着观众一起潜入了深海，一起踏上深海神秘之处的探索旅程。整个画面仿佛出自儒勒·凡尔纳的科幻电影。潜艇的蒸汽朋克设计与海洋生物和深海岩石的自然之感形成有趣的对比，非常优秀。Corona：我非常喜欢这幅作品，因为他让一直待在家的我们想起，外面还有如此之多值得探索的地方，海洋的深处是那么的奇特。画面里的海洋生物看起来很神秘却又像真实存在一般。角色的生动姿态为画面增添了戏剧感，仿佛潜艇在探索旅程中突然发现了一只海洋巨兽。第1名作品名：Subway 2041作者：Tim Jagodka国家：德国作者的话：一场内战后，一个残破的地铁入口。评委评语王业丰：墙上的涂鸦写着“没有未来”，和地铁站之外的残破形成强烈的共鸣，让观众很好奇这里曾发生过什么。这幅作品是描绘灾后世界很好的灵感来源。Miho：我们是在和一位刚刚逃过一劫的幸存者对视么？外面的地球仿佛刚刚经历了一场大灾难，而他因为躲在地下而安全渡过。就像一个躲在地下多年的人重新走出地面，外面丛生的植物告诉着他，距离他们逃离外面的世界已经过去很久了。强烈的光照让人无法睁眼，难以看清外面的世界。我们可以想象一下外面的世界是怎样的，而幸存者看到后又会有怎样的反应。墙上的涂鸦告诉观众，曾经这里的人心中已经失去了希望，但这位幸存者勇敢地走出来探索外面的世界。作品的灯光设置很突出，作者很巧妙地运用了明暗的对比。Cenay：灯光的设置和材质的运用很出色。Xcenselabs：作品非常生动，出口处传来的光就是希望。本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

相信CG圈的各位大大们近期或多或少都对英伟达Omniverse有所耳闻了吧!英伟达Omniverse是基于Pixar通用场景描述（USD）和 NVIDIA RTX™ 的多 GPU 实时模拟和虚拟协作平台，性能强大，专用于处理 3D 制作流程。Omniverse虚拟协作平台为建筑、工程和施工行业、制造业、媒体和娱乐行业，以及超级计算等行业提供革新的工作流程。尤其在影视和动画制作的制作把控中，如何随时随地针对相同的3D场景展开协作？如何找到一个媒介或者平台同时接纳所有参与者使用的软件，最终渲染输出一个相同的结果？这些问题交给Omniverse就够了！而Omniverse如何下载和使用？Omniverse又将赋予影视/动画制作怎样的新可能？本期。另外，来自Autodesk的资深技术专家沈映老师，以及NVIDIA英伟达中国区高级技术市场经理施澄秋老师将作为本次直播的特邀嘉宾，在Q&A环节大家答疑解惑。如此豪华的嘉宾阵容，快快扫描下方二维码，一起学习，一起进步吧直播结尾，还会抽取10位扫码报名的幸运观众赠送定制鼠标垫＋小风扇，赶紧扫描下方二维码预约直播吧7月15日晚上8:30-10:30锁定，咱们不见不散！ 人物介绍史叶上海筠曦数字科技 技术总监- 虚幻引擎资深讲师- NCDA Awards 全国高校数字艺术设计大赛 评委- 上海国际时尚教育中心特聘 讲师史叶老师自2003年踏入CG行业以来，曾任视觉研发、CG导演、PM等工作，曾参与北京奥运开幕式、上海世博会开幕式等多个大型国家项目。在CG行业从业的15年间，积累了大量影视CG特效制作、交互式过场动画、汽车广告、球幕、环幕影片、主题乐园特种影片等项目的制作、研发和管理经验。代表作品2008年北京奥运会开幕式大脚印五环汇聚2010上海世博会- 世博会开幕式浦江巨型LED影像项目- 船舶馆（江南造船厂）数字内容展项- 网上世博数字展项等系列项目主要工作经历- 2018~2020：虚幻引擎在影视、动画领域的应用与教育- 2016~2018：基于虚幻引擎的交互式特种影片、VR影片- 2011~2016：TVC、汽车发布会、企业宣传、影视特效- 2010：参与上海世博会系列项目，特效导演/PM- 2008：参与北京奥运会开幕式多个分厂，特效导演/TD- 2003~2007：上海水晶石，建筑设计视觉呈现 CG导演 瑞云专访1. 瑞云渲染：请问是什么样的契机让您踏入了CG行业？可以分享一下您的学习和从业经验吗？史叶：我从小就对科幻电影、游戏里的CG动画特别感兴趣，大学期间自学3ds Max，作品被一家加拿大的影视特效学院看中，发了offer。可就在2001年赴加就学前夕，美国爆发了911事件，连累加拿大当时所有的签证被拒，导致好莱坞痛失一位CG俊才。2001年有个台湾游戏公司和上海一个培训机构合办了一个长达9个月的封闭式游戏技术培训班，我是第一届学员，这大概算是国内最早的 “野生游戏专业”的毕业生了吧。经过一段团结紧张严肃活泼的游戏课程学习后，我顺利进入了当时国内建筑可视化设计公司中的龙头老大：水晶石（上海），从建筑师做起，担任过渲染组长，特效组长，技术指导和CG导演的职务，期间负责带领或参与过多个市级、国家级项目。2. 瑞云渲染：您是如何结缘北京奥运开幕式的CG制作呢？这是一个非常光荣且艰巨的任务，您可以介绍一下项目背景、项目的内容以及制作了多久呢？史叶：2008北京奥运是中国千载难逢的一个向世界展示自己的机会，而水晶石在当时是国内商业视觉领域的领头羊，所以2008北京奥运会开幕式的数字内容制作任务就责无旁贷地落到它的头上。总设计师张艺谋势要将奥运开幕式打造成一场空前震撼宏伟巨秀，打造一张代表中国新形象的世界名片，设计了大量电脑CG画面与真人表演结合的内容（甚至带动了此后数年整个展览展示行业数字内容的业务需求），数字内容的制作量暴增，即便当时整个北京水晶石有500多名员工，仍无法独立消化全部的制作工作，因此总部从全国各个分公司抽调精锐，支援前线。我有幸和另外几位同事作为上海公司的增援部队加入了奥运会开幕式数字影像的研发工作。当时整个奥运开幕式属于国家机密项目，采用封闭式军事化管理，张艺谋他们的主创团队是被“关”在北京一个小体育场里工作的，每次进去开会汇报，人员审查流程比实际开会时间都长。当时北京水晶石的一整个楼层都是“奥运开幕式”层，办公室门口有武警守备，进出都需要核查身份证，比飞机安检还严格。整个奥运开幕式提前近2年就开始策划筹备了，水晶石几乎是一开始就加入了张艺谋的设计主创团队。我们上海公司派去志愿的同事前前后后也去了近1年时间，直至奥运开幕前夕才被“刑满释放”。3. 瑞云渲染：在北京奥运开幕式这个项目中您具体参与了哪些内容？小编没有察觉到CG制作的痕迹，您是如何实现这样栩栩如生又震撼的视觉效果的？遇到的最大的挑战是什么，又是如何解决的呢？史叶：我参与了“大脚印”、“五环汇聚”、“2008张孩子笑脸”等分场数字内容的制作。其中最值得一提的是“大脚印”。奥运开幕式的倒计时环节是由开幕式焰火总设计师蔡国强老师设计的著名烟花表演“大脚印”。按照蔡国强的设计，开幕式开始时，大脚印造型的大型烟花将从中轴路永定门开始，一步步“踏”至鸟巢奥运开幕式现场。但主创团队考虑开幕式直播时的天气及交通管制因素限制，可能会造成直播效果不佳，而这场关乎全中国形象的开幕式绝不容有失。因此，早在开幕式前6个月，就做了预备方案，这个预备方案就是：将大脚印的航拍部分画面制作成CG，以备万一。“大脚印”CG的制作难度分为中轴线场景数字建模和大脚印烟花特效制作两个部分。城市模型团队需要从永定门开始，将途径的故宫、天安门广场、鼓楼大街直至国家体育馆即鸟巢的整条线路的建筑及道路环境的三维模型制作出来。除了建模，难点还有需要做到以假乱真的城市夜景。得益于水晶石在城市规划建模及建筑表现领域多年的积累，这部分工作相对较为轻松。然后最大的难题恰恰是这看似简单的烟花特效。在我接手之前，原特效团队已经尝试使用Houdini、Nuke等特效软件，制作出的烟花特效十分酷炫，但总设计师的要求是“一定要一摸一样”，CG版的烟花必须与实际燃放的烟花看不出任何差异，否则就穿帮了。为此，我们特意多次在深夜到北京郊区，去看蔡国强老师制作的烟花实际燃放效果，并拍摄了高清视频作为参考。在我接手大脚印烟花CG特效后，考虑到制作难度，渲染合成工作量、修改工作量等综合因素后，我选择了特效高手们绝对想不到的工具：自带的PArray（粒子阵列）粒子系统。这是一个极其古老的粒子系统，甚至为大部分同行所不齿，但它速度快，调整简单，我将它和经过逐帧精调的脚印造型模型结合，最终渲染出的烟花特效从烟花上升轨迹，到亮度变化，到熄灭后的烟尘，与真实烟花拍摄视频几乎做到了像素级的再现。在汇报时我还故意玩了个小花招，我将CG烟花和拍摄烟花并排剪辑在一起，故意将说明文字标反，结果骗过了老谋子和其他挑剔导演们的毒辣眼光，顺利通过验收。这事儿我瞒了10多年，老谋子都不知道。4. 瑞云渲染：您也参与过非常多影视CG视效、球幕/环幕影片、广告片等项目制作、研发和管理，不同的项目类型下的pipeline会有所不同么？可以以具体的项目为例，介绍一下您和团队在制作上的pipeline吗？如何提升制作效率？史叶：我在离开水晶石后自己创业，做过几乎各种类型的商业CG影片。虽然殊途同归都是“做片子”，但每种行业的需求不同，导致制作流程的差异和着力点也非常不同。举两个例子，汇报类和主题乐园类。所谓汇报类一般是指将建筑建造设计过程，或者工业生产流程通过可视化的方法向相对不是那么专业的领导汇报时的片子，这类片子注重的往往不是最终视觉效果，而是对一个过程或者信息的清晰传达。我们在视觉设计上就会更注重信息可视化的设计，将无关主题的部分尽量简化，强调核心内容的表达。并且这类产品在制作过程中往往会面临频繁的修改和调整，这会对制作成本产生不可预估的影响，因此我们需要一个简单快速的实时管线，比如SU(SketchUp)和TW(Twinmotion)等实时软件，让客户的修改能够立等可取。而在主题乐园特种影片领域，视觉冲击就是一切。我们使用的是一套基于虚幻引擎的pipeline，绝大部分工作如场景，材质、灯光，特效等等都是在UE中完成的。而UE在带来工作效率的大幅提升的同时，“赶超影视级画面”是我们面对的最大挑战。高精度模型场景，实时光线追踪的GI、反射、投影等等都是提升画质的利器，而这些必须建立在一个强劲稳定的硬件平台上的。基本总结下来，实时是大趋势，是未来。无论用什么软件，我们已经离不开实时渲染的pipeline了，工作站基本都是配置2或者3系列RTX架构的显卡。所以我们现在最期望的就是贵厂的大促活动。如果再来个什么老客户以旧换新活动什么的简直不要太香。5. 瑞云渲染：您最新发布的UE4作品《虚幻大陆魔学院》是由您个人全流程创作的，花了多长时间？可以给我们简单介绍一下这个作品的制作流程吗？史叶：我们现在正在转型做教育培训这块，《虚幻大陆魔学院》是我和AboutCG合作推出的一个UE影视向的课程，就是想把这些年用UE做影视项目的经验传递下去，培养一种全行业都稀缺的人才：CG Artists who can tell a good story，或者说，有一定导演能力的CG艺术家。做课程必须要有一个足够吸引人的Promo Demo，而我这个课程就是为了培养学生“单兵作战”的能力，因此我就打算一个人用UE做这条4分多钟的短片，也算借此验证可行性。整个短片从策划到最终修改完成大约花了我6个多月的时间。其中策划、脚本、台词配音等工作大概花了2个月，场景制作、动画、打光渲染、后期剪辑等等大概是4个月。由于是个人作品，跟团队合作的流程还是有些不同的，没有沟通成本，所以效率非常高，整个分镜在我脑子里，所以直接就在场景中推相机做Previz了。我认为CG导演的任务是讲好一个故事，而不是培养一个演员和化妆师。我的课程最大特点是不教任何原始资产的生产，比如建模、k动画、画贴图这种。而是教如何使用已有资产，创造出足够炫酷，能打动人的动CG作品。所以对于这个Demo，资产上我使用了虚幻商城的商业产品，比如一些场景和角色，我都买了正版素材。除此之外的东西，如场景整合、动画、特效、打光、剪辑、音乐音效等等都是我自己独立完成。6. 瑞云渲染：《虚幻大陆魔学院》作品中展现了很多不同风格的场景，如宝藏山洞、海底世界、丧尸城市等，您最喜欢的场景是哪个？在这些场景制作的过程中遇到的最大的挑战是什么呢？史叶：我最中意的是那个神神叨叨的魔导师的场景。我的参考是当时红极一时的VR游戏《Half Life: Alyx》的结尾片段，主角以第一人称在一个神秘的黑暗世界里与一个神秘人交谈，黑暗世界偶尔会穿梭在一个异世界里，整个气氛神秘诡异，充满让人幻想的各种可能性。难题是如何让一段略长的对话（其实是单人独白）不显得无聊，还要成功传递那种略带惊悚感的诡异气氛。7. 瑞云渲染：您不断地学习新的CG制作方法，从3ds Max、Maya到UE4，您认为UE4对影视动画制作最大的影响是什么呢？史叶：生产力的解放。传统离线渲染固然美好，但其最大问题在于本地渲染时间过长。我从2005年，也就是CryENGINE发展之初就开始关注游戏引擎用在影视动画领域的可能性了，当时的技术差强人意，但让我看到一丝希望，直到UE4的发布，让我感到多年的梦想真的快要变成现实了。做过渲染的朋友肯定知道，大部分的时间其实并不是在打磨场景，而是在等测试渲染。任何一家CG公司，都一定有一个堆满香烟屁股的天台。站在天台角落里抽烟的人不是在思索人生，而是在等待测试渲染结束。这个短则数十秒，长则几十分钟的测渲时间，会将原本完整的工作时间硬生生拆散成碎片时间，这个时间里渲染师抽个烟刷个抖音上个厕所吃个饭，思路和感觉被打得粉碎。UE4带来的，基本根治了我的烟瘾。每天玩“连连看“（我们管UE里的节点式编程叫做连连看）完全停不下来。8. 瑞云渲染：很多CG爱好者和从业者偏向技术的练习，您认为该如何练习才能达到“技术”与“审美”两者兼备呢？可以分享一下您的学习“秘籍”吗？史叶：CG行业里的新人往往容易忽略一点：审美也是需要练习的。我们这种CG美术工作者，最激动的时候往往是某个软件发布新版本的时候。我们把最先学会新软件的人叫做技术高手。每个技术刚兴起的时候个大公司往往最想得到的就是会那个软件技术的人才。但过段时间后又会发现，这种人又是最不缺的。但这里所谓的技术，其实只不过是对工具的熟悉程度而已。正如前面那个大脚印案例里提到的启示，把锤子用得再溜，没有足够的审美能力，也无法雕刻出能打动人的塑像。锻炼审美的方法很简单，多看，多想，多做。多看优秀的作品，从大电影到获奖短片到摄影作品，以及各类美学理论、影视理论书籍。多想，就是去分析那些优秀作品，去分析作者的意图，去看作者的实现方式，去揣摩作者的技术思路；多做，就是将前面那些做成你的作品，通过实践来验证你的认知。所谓知行合一。9. 瑞云渲染：您担任过视觉研发、CG导演、PM等工作，从艺术家到管理层的角色转变，您认为重要的素质及技能有哪些？您有用到什么管理工具或者方法来提升团队的协作呢？史叶：正因为做过以上这些工作，我的体会是，技术管理和人员管理是完全不同的工作，而我们的老板们往往会把两者搞错。CG圈往往会有这种现象：技而优则仕。老板往往会提拔那些技术好的人做管理，去带团队。这往往是错的。管理工作面对的是规则，流程，甚至对人心的揣摩，拼的不是智商，而是情商。而这些并不是一个好的技术人员一定具备的。所以常见的结果是，你少了个能干的技术，多了个平庸的管理者。我相信让高智商者做技术，让高情商者做管理。不过这是题外话。对于团队协作，最重要的是过程的沟通。而这似乎是Omniverse的一大强项。除了优秀的实时渲染能力，OV最大的强项在于，它将艺术家们的工作过程也实时共享了。我可以直接在最终画面中看到流水线上每个人的工作进度和状态，这就跟在工地监工一样。这种工作方式会给整个视觉设计行业带来不可小觑的影响。10. 瑞云渲染：在您的职业生涯中，有哪些对您影响深远的人或事，可以分享一下吗？史叶：感谢早年在水晶石工作时的每一位同事，他们的宽容和无私给了我无数试错的机会。感谢此后创业路上的每一位合作者，你们的信任给了我前行的勇气。我也感谢我的每一位客户，你们按时支付的项目款带给我无比坚定的进取动力！11. 瑞云渲染：最后，还有什么想对CG爱好者们说的吗？史叶：保持激情！保持饥饿！……别饿死。 更多关于OmniverseNVIDIA Omniverse™ 是专为虚拟协作和物理属性准确的实时模拟打造的开放式平台。随着用户和团队在共享的虚拟空间中连接主要设计工具、资源和项目以协同进行迭代，创作者、设计师和工程师的复杂可视化工作流程也在发生转变。 Omniverse产品特性用户和应用程序之间的实时协作在单个交互式平台上实时整合用户和主流行业 3D 设计工具。无需准备数据便可即时进行更新、迭代和更改，从而简化工作流程。实时的速度，离线工作的质量Omniverse 提供可扩展的、真正的实时光线追踪和路径追踪。实时获得漂亮、物理属性准确且逼真的视觉效果。RTX 技术助力 模拟现实情景构建一次，随处渲染。将 NVIDIA RTX™ 技术渲染的照片真实感流式传输到您的任意设备。轻松分享您的作品，并确保其呈现正确。而Omniverse的运用为泛影视领域带来了怎样的流程变革，还将带来怎样的可能性？赶紧扫描下方二维码，我们一起看直播，学技术，抽礼品。本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

本期推文与您一起探索RenderMan 24不可错过的新功能! XPU™众多的强大更新中，最瞩目的莫过于RenderMan XPU。早在2017年就有消息透露RenderMan XPU将结合CPU和GPU算力进行渲染，直到本周，在新发布的RenderMan 24中，XPU终于和大家见面，可谓千呼万唤始出来！XPU是皮克斯全新的CPU+GPU渲染技术，是皮克斯的次世代，XPU专为皮克斯动画电影项目庞大的渲染量和复杂的渲染内容而开发，既可以充分利用多核CPU和GPU硬件，也可分别单独调用，实现快速高效的渲染体验。XPU就是快！XPU在外观开发中通过充分调用计算机算力，让创意得以快速实现。可靠、可预测在 XPU中完成外观开发后可无缝衔接到RIS做最后的镜头制作。 MaterialX LAMA分层材质系统MaterialX LAMA是先进的分层材质系统，由工业光魔开发，经过实战验证，曾应用在工业光魔极高要求的视效制作中。通过模块化方法打造材质网络，MaterialX LAMA还新增了能量守恒（energy conservation）和能量色散（energy dispersion）功能。先进的毛发着色全新的 Lama Hair Chiang材质让毛发着色工作更加可预见，且更可控，反射高光和高效采样等方面都有升级。更便捷易用可实现在所有桥接软件（Maya, Houdini, Katana, Blender）中混搭Lama材质层，还可通过Preset Browser（预设浏览器）保存和分享Lama材质。 Stylized Looks™运用非写实打造独一无二的艺术风格。通过Stylized Looks，你可以交互使用线条、阴影和笔刷等工具。运用全新的工具组探索花样视觉风格，插画风、日本动画风样样都拿手。 Bump Roughness（凹凸粗糙度）皮克斯动画创新研发的渲染系统，能够高效自动地渲染微小细节，比如刮擦的痕迹，无需再大费周折取样。 Live Statistics（实时数据监测系统）实时监测渲染资源使用状况，依托于全新设计的数据系统，专注加强交互性和可延伸性。 OpenColorIO色彩空间管理解决方案行业标准ACES色彩管理系统的强劲支持方案，专为动画和视效制作行业设计。色彩管理工作流在所有桥接软件中兼容，包括材质、灯光，以及IT（RenderMan的交互图像工具Image Tool）。 更多更新功能- 新图案（Patterns）--运用Phasor Noise（向量噪点）、Hex Tiling（六角平铺）等其他工具延伸外观开发；- OSL图案节点--所有图案皆可在OSL中渲染完成，提升了着色pipeline的互通性，同时允许了XPU的CPU、GPU混合渲染结构；- 全桥接软件兼容--支持Maya, Blender, Katana和Houdini，包括Houdini以USD为中心的工具组--Solaris中的LPEs和AOVs。Maya从2022后开始支持RenderMan 24，随后RenderMan 24将Maya 2022的新功能（比如USD）；- RenderMan支持Blender--重新改写，RenderMan 24正式支持Blender，让Blender用户充分使用RenderMan 24工具组；- Dispersion（色散）--全新的分层材质系统支持精密的折射材质棱镜色散效果；- Preset Browser（预设浏览器）--全新升级，可保存MaterialX Lama材质，可展示滤镜，这一更新让Stylized Looks更便于分享。*文章中所有图片来自于RenderMan官方网站本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：