如何制作一个尤达和《千与千寻》锅炉爷爷合体的外星炼金术士模型！

天马行空的艺术家们的作品总是如此多样，以至于让观众们大吃一惊。神秘的炼金术吸引了无数人去探寻它背后的神秘魔力，其中也不乏CG艺术家。

瑞云渲染有幸采访到了CG艺术家Peshang Ahmed。Peshang与我们分享了他制作外星炼金术士的灵感，以及他如何为艺术作品制作场景和灯光，使作品栩栩如生。

Peshang Ahmed

3D通才

伊拉克 库尔德斯坦

瑞云渲染：简单的介绍下自己吧~

Peshang：我叫Peshang，来自伊拉克库尔德斯坦，是一名3D通才。从事商业广告和产品可视化的工作，还兼职CG讲师。

瑞云渲染：你的作品是个十分有趣及富有未来感的外星人。可以和我们分享下这个炼金术士作品的灵感来源吗？你最喜欢其中哪一部分?

Peshang：我创作前期会画一些粗略的草图，从角色的角度开始编辑故事，经过几次的搜索，我发现动画电影《千与千寻》中的锅炉爷爷（Kamaji）很适合，是我要的外星生物的参考，我认为一个有六只手的外星炼金术士会很酷！

瑞云渲染：这个艺术作品中的灯光是如何考量的？

Peshang：使用灰色材质迭代几次之后，我决定采用更明亮的主题，使一些区域独立起来，我想使用烤箱灯作为外星人的背光，或者从侧面使用一些绿色灯光来增加对比度和打破色调。同时，炼金术士的房间有经典蜡烛光。

瑞云渲染：这副艺术作品的画面设计很丰富，有很多细节，比如画面前面的老鼠和链条，以及背景的架子上有很多物品。你是怎么制作的？构图设计有采用哪些创意？

Peshang：所有的创意都是为了角色本身服务，这样可以让角色作为画面的主体的同时也有足够丰富的细节。我试图利用tyFlow及其PhysX solver求解器来解决书籍、纸卷轴和瓶子的很多问题，因此我花了更多的时间来制作程序化和模块化的资产，以帮助我在后期去填充场景。

链条也是如此，除了它的基于样条的模拟，所以有一个自然悬挂的感觉。

为了平衡前景，我准备了具有拓扑结构和UV的老鼠模型，通过使用ZBrush和Ornatrix中的ZRemesher和UV Master制作毛发。场景的布局非常简单，在外星人及烤箱周围放置了装满书籍和物品的架子，因此外星人可以做他的实验并尽可能的隐藏墙壁，再加上一些干枯的植物挂在周围，覆盖图像的上部和前景。

瑞云渲染：关于主角，你在创作时是否参考一些电影或文学作品？可以和我们分享下制作过程吗？

Peshang：是的，我的灵感来自《异形战场》的皮肤纹理和《星球大战》中的尤达，还有六只手，源自《千与千寻》里的锅炉爷爷，我很喜欢这个角色。

概念部分使用Blender、Max、Photoshop做快速的渲染测试和3D草图以便我在合成设计，并在Photoshop里面绘制。

然后，我使用ZBrush雕刻次要形状和第三级形状，使用Mari的XYZ纹理贴图制作细小的皮肤细节，再用ZBrush来调整位移贴图的数量。

我快速制作布料流程是雕刻大体的形状，用蒙版对表面进行多边形分组，然后使用Marvelous Designer进行布料模拟，之后使用Maya布置UV并制作简单的绑定，以便之后我可以在镜头里随意摆出我想要的角色动作。

至于纹理贴图的制作过程，尝试将其尽可能地程序化，方便进行更多的迭代，以便在该阶段可以依赖Substance Painter的程序遮罩和噪波。

首先，我设置了一个基本的皮肤着色器，并检查了SSS材质的比例使它看起来更浅，一旦我对外观感觉还不错，使用ZBrush烘焙一张腔体贴图Cavity Map，以便稍后在Substance Painter中添加细节。

最后烘焙所有内容并使用3ds Max，这时我给资产设置了基本的工作室灯光，以确保着色器都是一致的，并且在饱和度和细节方面可以相互配合。

瑞云渲染：这个作品耗费了多长时间？使用了哪些软件和插件？

Peshang：在这个项目截稿的最后几小时，我仍尽我所能来改善作品。我倾向于使用轻松的，适合我的工作流程的工具，例如：Blender，3ds Max，Photoshop，在3D里面勾勒概念，在Photoshop里面对其进行绘制。

使用Maya和3ds Max进行建模，同时使用Zbrush进行细节处理和烘焙贴图，而布料在Marvelous Designer中完成。在Substance Painter和Mari制作纹理贴图。使用tyFlow进行简单的散射和样条线模拟，使用Ornatrix插件制作毛发。最后使用3ds Max的Corona渲染器做最终渲染。

瑞云渲染：对你而言在制作中最有趣、最难忘的是什么？

Peshang：制作这些资产的纹理贴图，并达到了某种制作水平，当我回顾来看会感慨发出感叹“WOW！”

瑞云渲染：在制作中，遇到了哪些困难？如何解决它们的？

Peshang：对我来说，给场景添加灯光是件棘手的事情，我试图查找一些摄影参考资料和渲染许多版本来解决这个问题，看看哪种效果最好。

瑞云渲染：你什么时候开始学习3D的？能和我们分享下一些你关于3D的学习和工作经历？

Peshang：我第一次接触3D是在2009年，当时我在网上寻找艺术杂志，我发现了《3D Creative》01期，那是我第一次看到与CG有关的东西，幸运的是，它的内容是从零开始讲起整个行业。我是一个自学的艺术家，那时候我正在从Gnomon Workshop的DVD教材中学习，慢慢学习成为一名角色艺术家，然后作为一名3D通才在广告行业中工作。

瑞云渲染：作为一名优秀的3D艺术家，你如何提高自己的专业技能并保持动力?

Peshang：我经常参考传统艺术，并尽可能多地向它们学习，我每天都给自己设置挑战，以扩展我作为艺术家的技能。

瑞云渲染：在行业里的哪些艺术家或艺术作品给你带来了很大的启发?

Peshang：伊恩·麦凯格（ Iain McCaig）的《Shadowline: The Art of Iain McCaig》杰里米·维克里（ Jeremy Vickery）的艺术作品，瑟吉尔·托皮（Sergio Toppi）漫画书，是最喜欢，经常用来学习视觉风格的资料。

瑞云渲染：还想有什么想和CG爱好者分享的吗？

Peshang：尝试每天挑战任何与2D/3D或传统艺术技能相关的特定题材，观察生活用它作为参考资料。