国际动画节评优标准大揭秘!瑞云渲染独家专访SIGGRAPH Asia 2024电脑动画节主席YORIKO ITO

2025-01-21 20:34:29

2024年12月6日,第17届 SIGGRAPH Asia 在东京正式闭幕,作为亚洲计算机图形和交互技术创新的顶级会议和展览,SIGGRAPH Asia 2024 汇聚了全球专业人士,围绕主题「Curious Minds(好奇的心灵) 」展示最新图形图像技术,本次活动迎来了400多名专家演讲者、80多家参展商以及8000多名与会者,规模空前,无论是参与注册的人数还是论文投稿数都创下了历史新高!瑞云作为 SIGGRAPH Asia的长期合作伙伴,为该活动提供赞助支持,助力全球专业人士探索数字艺术的无限可能。

(图源网络)

除了技术展示,SIGGRAPH Asia 2024电脑动画节(CAF)也如期举行,作为亚洲首屈一指的电脑动画和视觉效果盛会,今年的电影节共收到了来自31个国家的361件参赛作品,反映了风格、故事和技术的丰富多样性。

大神云集,瑞宝也到达活动现场观摩学习,邀请了SIGGRAPH Asia 2024电脑动画节主席YORIKO ITO进行独家专访,她在过去 30 多年间参与了多部引人入胜的动画电影,积累了深厚的专业经验,对动画事业满怀热忱。从早期参与《埃及王子》和《怪物史瑞克》等标志性项目,到最近参与Netflix的《奥特曼:崛起》和《东京暗递》,YORIKO ITO的从业历程既鼓舞人心又富有启发性。专访中她深入分享了对当下动画行业格局的洞察,阐述了叙事在动画创作中的重要意义,以及培养下一代艺术家创造力的关键价值,下滑解锁全文吧👇👇👇

01 瑞云渲染:请做一个简单的自我介绍~

YORIKO ITO:大家好,我叫YORIKO ITO(伊藤赖子),是SIGGRAPH Asia 2024电脑动画节的主席。我是今年的新主席,但我曾在2018年担任评委。我在美国创作动画电影已有30年,现在专注于三维动画。我很熟悉SIGGRAPH和这个社区,但暂时参加的活动不多。我知道参赛的人往往有机会为大型工作室工作,尤其是获奖者。

02 瑞云渲染:您对本届电脑动画节有什么感想?

YORIKO ITO:今年的电脑动画节可谓精彩纷呈。我参与了整个评选过程,包括复选和终审。抉择非常的艰难,但前三名作品是得到广泛认同的。电子剧院的影片评选尤其困难,因为优秀的作品太多了。我很高兴看到亚洲作品数量的提升,可惜没有进入前三,但我相信未来会有的,因为很多作品都相当具有潜力。

当然,前三名影片的获奖是毋庸置疑的。一部作品的成功,不仅取决于精湛的技艺和卓越的品质,还在于其叙事之美。

《Au 8ème Jour 》出色地营造了一个手工质感的世界,并打造了非常迷人的角色。影片长度为 8 分钟,虽然有点长,但我并不觉得无聊。这可能跟观众的喜好有关,但我个人十分喜欢这部影片的质感、运镜以及故事的展开方式。虽然影片的结局令人伤感,但它仍然留下了一个想象空间,暗示着这个世界可能会以某种方式继续存在下去。

《Courage》这部学生动画作品同样十分出色。它传递出了一种极具个人色彩的情感,而且其中的故事能够引发所有人的共鸣。这部作品着重凸显了这样一个道理:即便是那些成绩斐然的佼佼者,有时也需要学会适时放弃,但更重要的是继续奋勇向前。这部动画在视觉表现手法方面令人印象深刻,重复运用某些创意想法或许颇具难度,然而要将这些想法真正付诸实践更是一项艰巨的任务。而他们的视觉表达方式极为精妙,这使得《Courage》成为了一部优异的学生作品。

法国的院校大力扶持学生进行创作,催生出众多优秀作品。在过去几年间,他们始终维持着极高的创作水准,这让我颇感兴趣。美国学校同样成果丰硕,我也期待未来亚洲在这方面的表现。此前,韩国和中国的不少优秀作品就给我留下过深刻印象。值得一提的是,去年一部来自新加坡的影片在悉尼举办的 SIGGRAPH Asia 动画节活动中斩获最高奖项。我期待未来有更多多元化的、反映各个国家独特艺术风格的作品出现。

03 瑞云渲染:您觉得预热环节中的现场编码表演怎么样?

YORIKO ITO:表演者田所淳是由SIGGRAPH的一位同事推荐的。由于我在美国生活,日本人脉有限,而我们又想找到一个人能连接CG工程与艺术,这实属不易。好在经人介绍,我结识了田所淳先生,与他合作非常愉快。他十分善解人意,尤其在面对临时通知的情况下,展现出了极高的配合度。

他的个人网站网址就是他的名字:tadokoroatsushi.com。田所淳先生是一位工程师,他的职业生涯始于 20 世纪 80 年代,从事编码、音乐和数字视觉方面的工作,且愈发专注于算法。我不是工程师,但我很钦佩他能现场即兴创作音乐以及打造令人惊艳的视觉效果。他的作品真的非常优秀!推荐大家上他的个人网站看一下他的作品。他还有一个YouTube频道,在上面你可以看到他更多的创作。

04 瑞云渲染:回到您个人的创作生涯,哪些项目是对您意义重大的呢?

YORIKO ITO:我进入这个行业已经30多年了。我从1998年梦工厂的《埃及王子》开始,后来又参与了《怪物史瑞克》和《马达加斯加》的制作,在企业工作了很长一段时间。而后,我跳槽到不同的工作室。最近几年的一个项目是Netflix的《奥特曼:崛起》。他们在SIGGRAPH Asia上也做了一个演讲,我很高兴能见到他们。奥特曼是一个日本IP,而Shannon Tindle是日本IP 的忠实粉丝,能在美国和他一起工作我感到非常兴奋。同时,好莱坞的许多日本人才因此聚集,共同创作,这对我们来说别具意义。

《奥特曼:崛起》 © Netflix

我还参与了上个月上映的日本 Netflix 剧集《东京暗递》的制作。我在其中担任灯光和色彩指导。片中,城市的设计和渲染非常漂亮。而摩托车在故事情节中扮演着重要的角色,雅马哈参与了相关设计,他们设计的模型甚至送到了泰国车展中展出。

《东京暗递》 © Netflix

我职业生涯中的高光时刻之一是早些年参与了“马力欧兄弟”的制作。在早期我担任设计和艺术总监。我很高兴看到我的设计,例如酷霸王的战舰、桃花公主的城堡和蘑菇王国,在最终成品中留下深刻的印记。

《超级马力欧兄弟》© 任天堂

05 瑞云渲染:对于那些刚进入CG行业的新人,您有什么建议?

YORIKO ITO:我知道AI时代即将到来,但了解基础要素——布局、设计、色彩和镜头运用,是非常重要的。如果你正在制作故事板,请记住,虽然你可以收集很多图片,但真正的创意来自于你的想象力。使用AI可以帮助快速生成创意,但与他人讨论你的概念往往更有益。提出“哪些可行?”和“哪些不可行?”这样的问题可以带来有价值的见解。重要的是,传达自己的想法,而不是仅仅依赖软件。亲手创作会带来一种独特的满足感。

我建议大家去上课和寻求反馈,因为建设性的评价对成长至关重要。除非你是天生的天才,否则向他人学习并与同行交流想法是非常宝贵的。了解设计技术也很重要。当你扎实地掌握了艺术和技术两方面的知识,你就能提升自己的作品。尤其是当你需要向着更高的目标进发时,这些知识将成为你成功路上的关键阶梯。

06 瑞云渲染:谁对您的启发最大、给您带来创作灵感?

YORIKO ITO:这个问题对我来说很难回答,因为我在这个领域已经工作了很长时间,这些年来我的灵感来源也在不断变化。年轻时,我从各种渠道寻找灵感。最初,我在日本当插画师,21 岁时搬到美国。我尤其受到上世纪八九十年代美国插画家的影响。那是插画的黄金时代,他们的经典手法、优美的构图、色彩和光影运用对我产生了深刻的影响。

后来,我转行进入电影行业,发现了更多伟大的画家,这促使我开始从事背景画师工作。到本世纪初,我开始转向三维设计。我发现插画和设计之间的差异并不像我起初想象那么大,除非你是以一种极为独特的风格进行创作。我很喜欢古典画作以及其中对于光影的应用手法,John Singer Sargent的画作就是一个很好的例子。在电影这个领域,很难说谁对我的启发最大,因为有太多优秀的艺术家,他们都是我的引路人。

《自画像》 © John Singer Sargent

非常感谢YORIKO ITO老师能够做客瑞云专访!近年,SIGGRAPH Asia 学术投稿数量从三百多篇到近千篇,学者学术研究的热情正直线走高。明年的大会将落地在香港,在人工智能的浪潮之下,计算机视觉和图形学的未来发展将会如何,一起拭目以待~

图源网络

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