瑞云海外品牌（Fox Renderfarm）举办的“复活节彩蛋”渲染挑战赛刚刚落下帷幕，来自世界各地经验丰富的3D艺术家和天马行空的初学者们的作品，百花齐放，各具风格。经过专业评审团三轮的反复讨论和选择，最终锁定前三名获奖者及以及一位荣誉获奖者。首先恭喜所有的获奖者，同时也感谢所有参与的艺术家。现在让我们一起揭开获奖者的神秘面纱，尽情欣赏他们的作品！冠军——复活节彩蛋秀艺术家：Ritam Chatterjee & Surjendu Das作品名：The Art of Easter Eggs软件&插件: 3ds Max 2019，Substance Painter，Vray Next，Photoshop作品说明：呆在家的时候，我们热衷于探索各种有创意的想法。Ritam在家做了复活节彩蛋创意模型，然后我把自己的想法加入到模型中。很开心能和大家分享我们的作品。亚军——复活节梦想乐园艺术家：Sai Dinesh Komanduri作品名：Easter Land软件&插件: Blender，ArmorPaint and Photoshop作品说明：邦妮兔开心地给彩蛋上色，回到她的萝卜屋里，满心期待着着复活节的到来。季军——巨蛋奇遇记艺术家：Maged Atef作品名：Wrong Easter Egg软件&插件: Blender，Zbrush，Substance Painter作品说明：小朋友们捡到了一只巨大的蛋，非常惊喜地捡起来然后做成了彩蛋。但是，孵出来的竟然是一只恐龙。为了活着，大家开始逃跑···荣誉奖——瞬间艺术家：Roy Bou Samra作品名：The Moment软件&插件: 3ds Max 2016, V-Ray 3.60.03, Photoshop CC 2017作品说明：作品的灵感来源于复活节彩蛋的历史。圣母玛丽在和凯撒讨论复活耶稣时，她拿起餐桌上的鸡蛋演示了复活的过程，但耶稣认为人不可能复活，就像鸡蛋不能变红一样。一瞬之间，圣母玛丽手中的鸡蛋突然就变红了，我的作品描绘的就就是鸡蛋破壳变红的景象，这就是我作品名的来源。罗马、中国、埃及和波斯都将复活节蛋视为宇宙的象征，作品中围绕着鸡蛋的蛋壳碎片代表着这几个国家。复活节彩蛋给我们的未来带来希望，在作品中我尝试着将所处的现在和复活节彩蛋的意义融合在一起，无边无际的黑色背景代表着现在，两处留白代表着希望。感谢所有参与的艺术家，是你们用充满想象力和创造力的作品点亮了比赛。最后，感谢评审团的辛勤工作，让我们得出专业的的赛果。再次恭喜所有的获奖者！谁将会是下一个获奖者？期待第二届渲染挑战赛的举办，让我们拭目以待！

本周泛CG分享会也邀请了NVIDIA中国区高级技术市场经理——施澄秋，在线上与大家谈谈RTX光线追踪技术的发展和影响，谈谈大家感兴趣的新技术和新发展。 同时也基于当前全球疫情特点，分享一些NVIDIA在和设计领域的远程办公解决方案。第六期嘉宾施澄秋，NVIDIA 中国区高级技术市场经理，主要负责 NVIDIA 在国内的 GPU 技术市场行销工作，已在 NVIDIA 任职超过10年，对 NVIDIA 全系列 GPU 产品及技术有深刻理解与认知。嘉宾专访01 可以分享一下您的从业经历吗？媒体自由撰稿人数年，显卡厂商6年，英伟达11年。02 可以简单介绍一下RTX光线追踪技术在目前业界产品应用的情况吗？基本业界几乎所有主流的渲染器和游戏引擎都支持NVIDIA的RTX光线追踪技术。03 有人说RTX光线追踪技术是人类光影技术的里程碑，您怎么看？确实如此，之前做不到的实时光线追踪渲染，现在可以基于NVIDIA的RTX技术完成。给CG/3D建模等应用带来史诗级的革命。04 您认为RTX光线追踪技术在业界发展中还面临着哪些挑战？挑战一直都存在。光的传播速度非常快，在真实世界中，光无所不在，迭代的次数、漫反射、折射的次数无法计算。GPU受限于运算能力，电脑上的光线追踪要达到完美，还有很长远的道路要走。05 您认为RTX光线追踪技术与实时渲染结合的未来发展会如何？这是大势所趋，你可以看到业界所有的软硬件厂商，包括微软这样的API定义者，甚至是游戏机厂商，都在应用光线追踪。更不用说专业领域的应用人员，媒体和娱乐方面的应用更是从多年前开始就已经在将光追和结合起来使用，比如好莱坞电影。《曼达洛人》采用虚拟引擎拍摄06 NVIDIA GTC DIGITAL 2020从线下转到了线上，您最大的感受是什么？最大的感受是内容极大丰富了，不再受限于场地和排期，参会人员和场次可以按照实际需求来安排。更加有弹性，当然在当前全球疫情的情况下，也更加安全。凸显了英伟达的社会责任感。07 在本次NVIDIA GTC DIGITAL 2020大会中您印象最深的内容是什么？印象最深的内容是英伟达如何帮助所有对图形图像以及AI人工智能技术有需求的用户远程工作，协同工作，提升生产力，最大程度减轻疫情所带来的对工作的冲击。NVIDIA GTC DIGITAL 202008 疫情当前，NVIDIA在远程办公方面有哪些新的产品和研究？我们有帮助设计人员移动办公的支持RTX技术光线追踪的Studio笔记本，也有便于部署在数据中心的RTX Server可以方便用户，还有各种虚拟化的vGPU服务以及基于这些vGPU的虚拟化图形工作站便于企业的IT部门统一调配和管理整体渲染及运算力。活动奖品第六期直播抽奖=特等奖=镭速大文件传输加速系统3个月免费套餐1份英伟达提供的小礼品1份=幸运奖=英伟达提供的小礼品各1份感谢各位金主爸爸下期预告4月11日晚上八点半，B站直播约定你进群看直播，聊CG

四月来啦，泛CG实用技术线上分享会依旧会在每周六晚八点半准时开播！本周六我们邀请了一位TD技术大佬和大家分享超实用的Windows Command-Line常用应用。第五期嘉宾李玉光，现任Renderbus渲染支持部TD主管。2006年学习CG至今，深耕CG行业13年。参与渲染支持的项目有《哪吒之魔童降世》,《熊出没》,《爵迹 1、2》,《妈妈咪鸭》,《美食大冒险之英雄烩》,《萌妻食神》,《熊出没》,《豆福传》,《龙之谷》,《精灵王座》,《大闹西游》等。他目前任职的瑞云渲染是亚洲知名的云渲染农场，中国电影票房前三甲《战狼2》、《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》均由瑞云渲染提供渲染服务。嘉宾专访01/请简单介绍一下自己吧。2006年开始学习，2007年正式工作至今。现在在瑞云担任渲染TD主管。主要工作是帮客户解决渲染过程中的各渲染问题。02/进入CG行业，成为一名TD的契机是什么？能分享一下您的从业经历吗？一开始的工作内容是剪辑和后期合成，主要是做企业宣传片，当时用的软件比较多，Maya、3ds Max都用，主要是用Pr和Ae。中间还和朋友一起开了个小工作室，一起接些外包项目。主要用3ds Max和V-Ray。2010年左右去了动画电影的公司——河南君兰影视动画有限公司 ，主要用Maya、Nuke。当时内陆省份不好招人，所以我还会做些内部培训的工作。在我们做前期概念片的时候，用Maya+Mental Ray,出图闪和光影效果不理想，就换了渲染器。当时Arnold Redshift 还没有兴起。Vray for Maya的功能稳定性也一般，就考虑用Pixar的Renderman。当时lic费用很贵，就折中选另一个Renderman协议的渲染器3Delight。当时3Delight的资料和教程都很少，就只能看软件帮助和官方的论坛。后来3Delight进了制作流程，就一直在帮同事解决使用中的问题，慢慢就开始TD之路了。03/在参与过的电影或项目中，哪个印象最深刻，可以简单介绍一下吗？前两年做的一个XGen+Renderman的项目，客户本地渲染是没有问题的，在农场渲染一直会有随机的毛发不跟随的问题，各种测试后发现是Renderman的一个bug，在场景中有命名空间的时候，Maya输出的abc的命名和Renderman读取的命名不一样。而且Renderman在渲染过程中会每帧更新下这个abc文件。最后找了爆米花的刘总才解决了这个问题，因为他们是全流程Renderman。04/在技术研发的过程中有遇到过什么挑战吗？是怎么解决的？说说最近在做的一个项目吧，客户用的是一个新软件，这个软件还是beta版本阶段，相关的资料很少，客户也在摸索使用中。我们只能和官方来回邮件沟通，再和客户的TD一起测试。现在项目还在进行中，虽然已经在渲染中了，但还时不时有个bug出来。官方就赶紧发个新版本来解决。05/在行业中对你影响最大的大神是哪位，为什么？在不同阶段都有人给自己不同的影响，最近一位影响比较大的是劲爆羊厂长，羊厂长一直在免费分享他的工具盒，用来解决实际工作中的各种问题。给我比较大的感触是定流程规范，不如直接给工具，让制作人在使用工具中就养成和执行流程规范。06/有什么TD自我提升的方法推荐吗？如果是自学，基础阶段建议看业内比较有名的大神的教程，不建议自己去各处收集教程看。已经有一定工作经验后，再学新的东西，官方帮助是不能不看的。结合自己之前的知识，对比着进行学习，进步可能会更快些。比如你用熟Arnold了，再学习V-Ray或者其它的渲染器，然后对比两个渲染器的功能相同点和不同点等，用这样的方法进行学习。活动奖品抽奖环节当然不会少哦！每期直播我们将在嘉宾分享结束后，随机抽取3位幸运观众！=第五期直播抽奖==特等奖1名=青椒云普通版标配版机器包月套餐1份 英伟达提供的小礼品1份=幸运奖2名=英伟达提供的小礼品各1份感谢各位金主爸爸下期预告• 施澄秋 • NVIDIA中国区高级技术市场经理主要负责 NVIDIA 在国内的 GPU 技术市场行销工作，已在 NVIDIA 任职超过10年，对 NVIDIA 全系列 GPU 产品及技术有深刻理解与认知。他将于大家分享RTX光线追踪技术的发展以及对3D艺术家及设计师的创作影响。• 直播时间：4月11日周六晚20：304月5日周日晚八点半欢迎加群，一起看直播，聊CG更多精彩，敬请期待！

3月21日，泛CG实用技术线上分享会第三期，数字怪兽视效总监石超群在直播间里，和各位CG爱好者们分享了他及团队的影视特效制作经验。很多小伙伴还意犹未尽，下面，小编就为大家整理了本次石导分享的精彩内容，敲黑板，划重点了！一、团队及个人介绍石超群， 于2016年创立DigitalMonster数字怪兽，并担任其视效总监。DigitalMonster数字怪兽是一家致力于电影特效制作、制片与一体的视效公司，团队核心力量都是特效行业多年的从业者，有着丰富的制作经验，在流体，刚体动力学方向有着非常强的实力，团队参与项目有《哪吒之魔童降世》、《风语咒》、《爵迹2》、《大话西游》、《姜子牙》、《西游记之女儿国》、《鬼吹灯之寻龙诀》、《妻子的浪漫旅行》、《青春芒果节》等众多影视剧广告项目。二、影视制作中特效工作流程和内容石导在直播中重点分享了On Set 现场视效指导的流程和内容。对于特效部分的On Set，就是跟踪点的set，采集精确的HDR信息，记录拍摄摄像机和镜头参数等等，后期特效制作时需要什么的信息，就在前期set好。做好On Set,可以避免后期无法制作造成的补拍；为后期特效制作提供准确的数据，实现前后期数据无缝对接；减少后期无意义的工作量，直接导致的结果就是省钱，把更多时间和精力放到有意义的工作上。在现场视效指导，会辅助导演拍摄关于具体镜头的部分和采集后期特效制作时需要的信息和数据。On Set 现场视效指导工作包括：1.采集 2.扫描3.监视器4.模拟5.蓝绿幕6.检查石导特别提醒：影视特效制作需要控制成本，按计划进行，减少不必要的工作量。三、影视制作案例分享易烊千玺成人礼 | 特效制作解析这个视频有差不多3天的筹备时间，5分钟的一镜到底。一开始的衣橱部分，导演想要后期制作成赛博朋克的风格，但石导表示，真的朋克不起来。数字怪兽团队未参与实拍，所以在后期制作中，包括影子、电视机画面等细节都需要一帧一帧地去修。四、真人电影特效和动画电影特效的区别真人电影的特效一般是在现实的基础上进行艺术化的加工。以迈克尔·贝为例，爆炸场面几乎就是迈克尔·贝的电影名片，炸大楼，炸汽车，炸宇宙飞船，就没有他炸不掉的。而这些爆炸场面是在电影实拍时就已经设置好爆点进行现场爆炸，后期再对爆炸效果进行进一步的美化和修饰。电影《鬼影特攻：以暴制暴》而相比之下，动画电影的特效就更加夸张，更具想象力了。以《哪吒之魔童降世》为例，有一个哪吒去救村民的片段，各种爆炸各种破坏，动画电影里的特效就可以更加超脱于现实，更加大胆夸张，以烘托故事氛围，充分展现出导演想要达到的效果。电影《哪吒之魔童降世》五、行业发展与变革石导说到，很多人说影视CG行业进入了“寒冬”，特别是现在突发的疫情，对全球的CG行业来说都是一个不小的挑战。但行业中也涌现了很多新的技术和趋势，让我们看到了更好的未来和更多的希望。新技术&新趋势：虚拟制作可视化 表演捕捉 实时混合绿幕 全实时LED墙01、虚拟制片英伟达NVIDIA RTX系列基于图灵微架构（Turing），具有实时光线跟踪（Ray tracing）功能。它为内容创建者和游戏开发者带来了实时的电影质量。NVIDIA RTX是10年的计算机图形算法和GPU架构工作的结晶。它包括一个高度可伸缩的射线追踪技术,运行在NVIDIA Volta architecture GPUs及NVIDIA QUADRO RTX GPUs上。开发者可以通过NVIDIA OptiX应用程序编程接口访问NVIDIA RTX技术，通过微软新的DirectX射线追踪API, Vulkan (次时代OpenGL行动)很快将RTX引入新一代的跨平台图形标准。光线追踪技术让开发者创造出接近真实世界的光线技术，使得游戏更加逼真，给玩家打造梦幻般的游戏体验，实现电影级画质。游戏业内对于RTX实时光线追踪技术的运用已普及开来。在游戏业内已有Unity，Unreal Engine 4等最顶尖的开发引擎对RTX光追支持，随之而来的，光线追踪技术也进入了和电影制作领域。NVIDIA RTX和虚幻引擎的加入，正在改变电影制作人使用新的虚拟制作工具制作电影的方式使他们能够实时添加特效。这项新技术取代了传统方法，例如使用绿屏或在后期制作中添加特殊效果，LED墙可以实时创建沉浸式虚拟环境和电影。在场景中移动相机时，虚幻引擎相机会随之移动，从而创建视差效果，使其看起来就像是在盯着3D世界。该技术甚至为真实世界的物体和占据场景的人才增添了逼真的照明; 所有东西都可以在一次拍摄中同时拍摄，无需进行冗长的后期制作。使用虚幻引擎的新制作工具，整个场景，都可以实时更改。在虚幻引擎提供的一个示例中，需要移动场景中的岩石以帮助拍摄相机。要做到这一点，电影制作人只需通过iPad等设备移动它。创作者还可以通过简单的指尖手势来改变照明等事物。向上，向下，向左或向右滑动手指，照明角度会以影响CG环境以及演员和道具的方式变化; 只需几个简单的手势，就可以立即改变从日出到夜晚的时间。虚拟制片是一个含义广泛的术语，包含了各种各样旨在增强创新和节省时间的计算机辅助电影制作方法。虚拟制作流程与传统方式的重要差异在于：传统制作流程是上下游环节的单一流水线过程；而虚拟制作流程利用实时技术将流程转变为多线程并行的过程，模糊了前期制作、制作和后期制作等环节之间的界限，不同领域的艺术家可共同协作，且整个流程更为顺畅。根据维塔数码团队 (Weta Digital) 的定义，“虚拟制片是现实和数字世界交融的区域。”虚拟制片工作流程可以更快、更有创意、更便于迭代和协作，使电影人在制片流程的早期就能更好地对最终镜头和场景有所认识。利用预先搭建好的虚拟布景，导演和各部门主管可以在VR中探查各个位置，研究镜头，并准确布置摄像机角度和运动。取代绿幕的LED墙允许在摄像机中添加效果，从而实时改变布景，提供更为准确的真实世界光照效果，最终为演员表演提供必要信息。这仅仅是电影制作人使用实时技术的众多方式中的一小部分，他们通过这些技术可以更好地即时发挥创作力，对自己所要讲述的故事拥有最终的创意控制权。02、虚幻引擎预览可视化电影《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》可视化是当前电影制作者接触最多的虚拟制作方法之一，采用图像方式表现镜头或场景序列的创意内容，包括推销预演（Pitchvis）、视觉预演（Previs）、虚拟勘景（Virtual Scouting）、技术预演（Techvis）、惊险预演（Stuntvis）和后期预演（Postvis）；其中推销预演用于立项审批，视觉预演和虚拟勘景用于前期制作环节镜头和置景方案拟定，技术预演用于将虚拟元素和真实拍摄设备结合运用，惊险预演用于特技和特效设计，后期预演用于将现场实拍镜头和临时视觉效果配合。03、可视化虚幻引擎VR提前置景电影《极速备战》电影《极速备战》中最复杂的打斗场景就是在VR提前置景技术的加持下，进行编排和设计的。这部电影最后一战发生在一个三层建筑中，建筑中拥有大量玻璃和展品，三个人在这个复杂场景中进行着一场打斗。为了设计好这些复杂的镜头，插画艺术家Alex Nice决定尝试通过VR技术构建一个虚拟的规格足够庞大的虚拟场景，而这个虚拟场景就是通过UE4引擎开发的。因此，包括导演、美术指导、演员等都可以通过这个可视化的场景进行灯光舞美设计、相机位置调整，以及演员走位等等。VR技术可以让我们在看到物理环境之前就能得到可视化的场景，这种将空间关系利用得到最大化的方式有很大价值。04、动作捕捉动作捕捉是表演捕捉中的一部分。表演捕捉分为动作捕捉（Motion Capture）、面部捕捉（Facial Capture）和全身动画（Full-body Animation）。动作捕捉记录物体或演员的动作过程，并使用捕捉到的数据制作数字模型动画，使虚拟角色的动作和真人毫无差别，以达到逼真、自然的效果。05、混合实时绿幕&LED墙实时合成美剧《曼达洛人》电影《登月第一人》将实时引擎生成的画面投射于实时LED幕墙，作为实景拍摄的背景画面，结合摄影机追踪技术，通过后期制作最终完成高分辨率影像，被认为是当前最为顶尖的虚拟制作技术之一。和绿幕摄影相比，LED屏幕将展示虚拟特效的真实光影，不但避免了绿幕的溢色效果，也可为演员和剧组提供直观感受，使表演更为自然，减少不确定性。这些新兴的技术只是一个起点，不会是终点。“泛CG，聚未来”实用技术线上分享会希望通过这个自由交流的平台，让更多的CG人都能够汇聚到一起，探讨更多的新兴CG技术，携手共进CG新未来。小彩蛋最后，送上一个小彩蛋石导在直播中还分享了一个关于创业的建议：

想知道电影视效制作的幕后吗？想知道视效导演的具体工作内容吗？想知道一个视效工作室是如何炼成的吗？本期泛CG实用技术线上分享会我们请到了知名视效导演石超群为大家一一解答=第三期嘉宾=石超群于2016年创立DigitalMonster数字怪兽。这是一家致力于电影电视剧特效的视效公司，团队核心力量都是特效行业多年的从业者，有着丰富的制作经验，在流体、刚体动力学方向有着非常强的实力。服务涵盖影视剧特效，CG动画电影，TVC广告，具备现场视效指导，概念设定，后期CG全流程制作服务。团队参与项目有《哪吒之魔童降世》、《姜子牙》、《风语咒》、《爵迹2》、《大话西游》、《西游记之女儿国》、《鬼吹灯之寻龙诀》、《杀戮都市》、《西游记之大闹天宫》、《魁拔三》、《古剑奇谭2》、《鸣鸿传》等众多影视及广告项目。其中火爆2019暑期档的动画电影《哪吒之魔童降世》，不仅为国漫崛起贡献了巨大力量，对数字怪兽团队来说也意义非凡。作为《哪吒》的制作团队之一，石超群带领的数字怪兽负责电影中近100个特效镜头的制作。电影开篇时的部分云海景观、海底炼狱部分岩浆交互等画面均出自数字怪兽。而石超群作为本片的视效导演，负责特效镜头的反馈、周期把控、技术方案的实现等。=嘉宾访谈=进入CG视效行业的契机是什么？能分享一下您的从业经历吗？石超群：进入CG行业，其实和我之前的学习经历有关，之前对表演比较感兴趣，梦想是做个喜剧演员，但是现实很残酷，喜剧演员当不了，做个电影从业者总可以吧，周星驰导演的片子对我的影响蛮大的，《功夫》、《少林足球》，让我对特效很感兴趣，因为自己也是美术生，所以也就选择了这条CG不归路。毕业之后一直在北京工作，呆过老牌的动画公司，也呆过实拍特效公司，现在自己创业用爱发电。可以介绍一下视效导演的主要工作内容有哪些吗？石超群：作为视效导演，很大一部分工作是要和导演无论是从前期还是后期，对于特效的拍摄方案，特效想呈现的画面立意，视效风格，进行探讨和实现，我觉得就是对于视觉的一种诠释吧，有时候也要担任视效制片人的角色。在参与过的项目或作品中，哪个印象最深刻，可以简单介绍一下吗？石超群：《哪吒之魔童降世》对于我来讲印象很深刻，在很有限的周期内完成如此大量的特效，还要保证质量，并且和全国众多的特效团队来配合，无论是从沟通还是时间上都是一次不小的挑战。《哪吒之魔童降世》在票房和口碑上都取得了巨大的成功，您认为这对中国动画电影的发展有什么意义？石超群：首先对于动画电影的市场，会有更多的资本进入这个市场，让这个行业看起来不怎么缺钱的样子，但是与此同时可能也会有很多滥竽充数的项目，我觉得更大一部分的意义在于对于真正做内容的团队来讲可能是一剂强心丸，让大家明白，如今内容为王，大IP，大流量已经不再能创造票房，只要大家内容足够优秀，无论你是哪吒还是金吒木吒，你总会发光的。有很多人说国内的视效人是在“用爱发电”，您怎么看？石超群：是的，现在大部分国内的视效人，或者视效团队都是用爱发电，靠自己的一腔热血，坚守在这个行业中工作和奉献；也有用爱再也发不起电的，这个行业的人才大量流向游戏行业，我希望未来大家可以“用钱发电”。=活动奖品=看过前两期分享的朋友一定知道我们还有丰厚的奖品这次我们福利继续！微博共抽取4位幸运粉丝 关注+评论+转发即有机会获奖微博@Renderbus瑞云渲染=英伟达赞助奖品=B&O BEOPLAY A1 便携式无线蓝牙音响=镭速赞助奖品=01特等奖 | 镭速大文件传输加速系统3个月免费套餐套餐配置：高速文件加速传输系统：3个月免费license；TCP无限速传输，UDP速度50Mbps; 无用户数限制；全程AES-256,TLS加密传输；支持各大公有云对象存储；Web端访问管理02一等奖 | 镭速大文件传输加速系统2个月免费套餐套餐配置：高速文件加速传输系统：2个月免费license；TCP无限速传输，UDP速度50Mbps; 无用户数限制；全程AES-256,TLS加密传输；支持各大公有云对象存储；Web端访问管理03二等奖 | 镭速云传全年免费200GB流量企业版、个人版数据传输流量服务；200GB流量，1年有效期；全程高速传输04三等奖 | 镭速云传全年免费100GB流量企业版、个人版数据传输流量服务；100GB流量，1年有效期；全程高速传输=青椒云工作站赞助奖品=01特等奖 | 青椒云专业制作标配机器包月套餐套餐配置：全套设计师配置；CPU：16核；内存：32G；显卡：1660Ti；素材资源库；云盘；高速传输；自助；20M宽带02一等奖 | 青椒云专业渲染机器包月套餐套餐配置：专业渲染；CPU：16核；内存：16G；显卡：集显；素材资源库；16M宽带03二等奖 | 青椒云普通标配版机器包月套餐套餐配置：个人普通办公；CPU：4核；内存：8G；显卡：集显；8M宽带04三等奖 | 青椒云普通标配版机器包月套餐套餐配置：个人普通办公；CPU：4核；内存：8G；显卡：集显；8M宽带=Renderbus奖品=Renderbus渲染券无门槛通用渲染券,可在Renderbus服务，24小时自助式云渲染平台，超20000个渲染节点.海量的存储设备，全面支持3dsMax，Maya，Vray，Arnold等大部分主流软件及插件。01特等奖 | 2000元Renderbus无门槛渲染券02一等奖 | 1500元Renderbus无门槛渲染券03二等奖 | 1000元Renderbus无门槛渲染券04三等奖 | 800元Renderbus无门槛渲染券每场直播抽取10名幸运观众关注直播，不要错过感谢英伟达、镭速、青椒云工作站的鼎力支持！Renderbus云渲染直播房间号：21902293加入活动群看直播 聊CG请添加瑞云小助手微信rayvision1

在大家的热烈支持下泛CG实用技术线上交流会第一期已圆满结束本周六，第二期分享会如约而至！第二期嘉宾黄功，2009年毕业于武汉大学，获得硕士研究生学位，现任红鲤动画技术研发总监。参与CG动画影片相关开发12年，工作领域包含 CG动画影片的流程、工具系统开发和实际制作。红鲤动画成立于2017年，总部位于上海，是一家专业从事动画电影、电影Previs、动画连续剧、CG短片制作，VR影视策划制作，以及原创IP与原创漫画开发制作的动画公司。红鲤动画也是动画电影《哪吒之魔童降世》的主要制作团队之一，全程参与电影的制作。作为技术研发总监，黄功组织研发部开发【红鲤Pipeline】生产系统，为《哪吒之魔童降世》、《风语咒》、《熊出没》大电影系列、《姜子牙》、《深海》等影片的定制开发提供产线技术支持，根据CG生产规模的扩展设计短线发展目标和长线发展路径。个人开发历程嘉宾专访在直播分享前，我们也对黄功老师也进行了采访，让我们先来简单了解一下他吧。成为一名TD的契机是什么？黄功：早期工作的时侯，对这个职业完全没听过，原本相信Shader language加一部分辅助脚本可以搞定一切影片制作的问题，所以以前一直是把自己定位为一个偏技术方向的全流程制作者和技术把控，只是偏向材质一些。后来发现队伍大了后更需要的是一个制作平台，所以越来越多的精力放到了解决问题上面，直到12年左右才逐步放手制作。从事CG动画影片相关开发12年，包括CG动画影片的流程、工具系统开发、实际制作，在参与过的项目中，哪一个或几个印象最深刻，可以简单介绍一下吗？黄功：回顾以前参与的项目，发现上次介绍12年说少了...影片项目有无限延期少有人知的，有经历万难终于上映的，有亏本的，盈利的，也有爆款的。但这次我主要想说一下以前参与的开发项目，比如 ToolToo，Maya to Elara(mtoe)，米粒产线，UniPipe(暂定名)，红鲤产线。这些有些我参与的是组建部分，有些相对系统化一些的开发，这次直播中可以伴着影片慢慢聊。可以分享一下对USD的看法及研究吗？黄功：我觉得USD是一系列很灵活的方法，可以用于各种不同的方案和流程做法。虽然我现在涉及较浅，仅有简单尝试，就感觉在场景组装上的架构简直就是CG界的H5。之前在使用Alembic时，要组装场景，我的做法是在alembic内部的节点上添加assembly标记属性和自定义信息，而USD上有了assembly外部资产调用，layer叠加，类型和schema扩展这些概念。这样未来的CG插件是可以基于USD类型扩展的。开发者只要对接USD格式，就更容易被其他第三方软件和插件兼容。可以分享一下关于TD的自我提升方法吗？黄功：把自己当做一个全流程制作，结合制作经验来思考问题，不要怕问题难，开发时树立好方向和阶段，然后撸起袖子加劲去尝试实现。这是我个人的经验，在有家人支持的情况下效果更佳，是否会过敏反映尚不明确。黄功团队工作日常活动福利不要忘了，我们除了大咖，还有大奖哦！下面就隆重介绍一下我们的大奖福利=福利一=微博@Renderbus，共抽取4位幸运粉丝 关注+转发+评论，就有机会拿奖！=英伟达赞助奖品=B&O BEOPLAY A1 便携式无线蓝牙音响=镭速赞助奖品=01特等奖 | 镭速大文件传输加速系统3个月免费套餐套餐配置：高速文件加速传输系统：3个月免费license；TCP无限速传输，UDP速度50Mbps; 无用户数限制；全程AES-256,TLS加密传输；支持各大公有云对象存储；Web端访问管理02一等奖 | 镭速大文件传输加速系统2个月免费套餐套餐配置：高速文件加速传输系统：2个月免费license；TCP无限速传输，UDP速度50Mbps; 无用户数限制；全程AES-256,TLS加密传输；支持各大公有云对象存储；Web端访问管理03二等奖 | 镭速云传全年免费200GB流量企业版、个人版数据传输流量服务；200GB流量，1年有效期；全程高速传输04三等奖 | 镭速云传全年免费100GB流量企业版、个人版数据传输流量服务；100GB流量，1年有效期；全程高速传输=青椒云工作站赞助奖品=01特等奖 | 青椒云专业制作标配机器包月套餐套餐配置：全套设计师配置；CPU：16核；内存：32G；显卡：1660Ti；素材资源库；云盘；高速传输；自助渲染；20M宽带02一等奖 | 青椒云专业渲染机器包月套餐套餐配置：专业渲染；CPU：16核；内存：16G；显卡：集显；素材资源库；16M宽带03二等奖 | 青椒云普通标配版机器包月套餐套餐配置：个人普通办公；CPU：4核；内存：8G；显卡：集显；8M宽带04三等奖 | 青椒云普通标配版机器包月套餐套餐配置：个人普通办公；CPU：4核；内存：8G；显卡：集显；8M宽带=Renderbus瑞云渲染奖品=Renderbus渲染券无门槛通用渲染券,可在Renderbus云渲染农场中享受更快更稳定的服务，24小时自助式云渲染平台，超20000个渲染节点.海量的存储设备，全面支持3dsMax，Maya，Vray，Arnold等大部分主流软件及插件。01特等奖 | 2000元Renderbus无门槛渲染券02一等奖 | 1500元Renderbus无门槛渲染券03二等奖 | 1000元Renderbus无门槛渲染券04三等奖 | 800元Renderbus无门槛渲染券=福利二=每场直播抽取10名幸运观众关注直播，不要错过感谢英伟达、镭速、青椒云工作站的鼎力支持！周六晚上八点半，与你相约！相关阅读推荐：

• 小伙伴们好久不见！- 去年我们举办的多场分享会- 都收获了大家的热烈支持和好评。- 今年我们不仅会在线下分享，还可以在线上相聚线上分享会，我们来啦！近年来随着影视市场需求的不断扩大，CG影视制作行业生态圈在不断地发展和完善，我们可以看到越来越多的CG人，从技术变革到艺术创新，为CG影视制作行业的发展贡献着自己的力量。本次泛CG实用技术线上分享会由主办，希望在宅家抗疫的特殊时期里，携手CG艺术家及技术大咖，通过线上直播的方式与全网CG爱好者们聚在一起，打造一个属于CG人的自由分享与交流的平台。汇聚CG力量，为抗疫助力！=活动时间=三月 每周六晚 20:30-22:30=活动主办=主办方：瑞云渲染赞助伙伴：英伟达 | 镭速 | 青椒云工作站=直播平台=Renderbus B站直播间地址：=分享嘉宾==第一期嘉宾：缪远喜=从业7年，在Houdini开发领域拥有丰富经验，现任瑞云渲染高级技术工程师，主要负责流程规范设计和流程框架搭建。瑞云渲染是亚洲知名的”的先行者。瑞云的客户遍布世界50多个国家和地区，其中包括奥斯卡奖得主、知名动画电影制作公司、视效工作室以及国内主流动画制作公司。瑞云渲染参与制作作品有《战狼2》、《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》、《熊出没》、《爱，死亡，机器人》之《三个机器人》、《飞驰人生》、《唐人街探案2》等。分享主题：Houdini 分布式调度1、hqueue和deadline的简单对比 2、Houdini 分布式踩坑 3、Houdini 分布式调度整合直播时间：3月7日 周六 20:30-22:30=第二期嘉宾：黄功=2009年毕业于武汉大学，获得硕士研究生学位，现任红鲤动画技术研发总监。参与CG动画影片相关开发12年，工作领域包含 CG动画影片的流程、工具系统开发和实际制作。组织研发部开发【红鲤Pipeline】生产系统，为《哪吒之魔童降世》、《风语咒》、《熊出没》大电影系列、《姜子牙》、《深海》等影片的定制开发提供产线技术支持，根据CG生产规模的扩展设计短线发展目标和长线发展路径。分享主题：产线技术研发1、产线技术研发的内容和作用 2、参与制作《哪吒之魔童降世》的经验分享3、自我提升的经验分享直播时间：3月14日 周六 20:30-22:30=第三期嘉宾：石超群=石超群于2016年创立DigitalMonster数字怪兽,这是一家致力于电影电视剧特效的视效公司，团队核心力量都是特效行业多年的从业者，有着丰富的制作经验，在流体、刚体动力学方向有着非常强的实力。服务涵盖影视剧特效，CG动画电影，TVC广告，具备现场视效指导，概念设定，后期CG全流程制作服务。团队参与项目有《哪吒》《姜子牙》《风语咒》《爵迹2》《大话西游》《西游记之女儿国》《鬼吹灯之寻龙诀》《杀戮都市》《西游记之大闹天宫》《魁拔三》《古剑奇谭2》《鸣鸿传》等众多影视剧广告项目。石超群作为《哪吒之魔童降世》的视效导演，负责特效镜头的反馈、周期把控、技术方案的实现等。分享主题：影视特效制作之旅 1、影视制作中特效的工作内容和流程2、实拍与动画特效区别 3、数字怪兽的创业经验4、行业发展与变革直播时间：3月21日 周六 20:30-22:30=第四期嘉宾：王若晨=毕业于中国传媒大学和英国国立电影电视学院。从业7年，曾任职于Double Negative, BaseFx, UnionVFX，目前在Framestore担任合成组长。参与过的主要项目有：《热气球飞行家》、《惊奇队长》、《帕丁顿熊2》、《美女与野兽》、《饥饿游戏3》、《007幽灵党》、《美国队长2》等。分享主题：影视合成的奥秘1、影视制作中合成的工作内容和流程 2、好莱坞影视项目制作经验分享 3、给想加入国外团队的国内CG从业者的建议直播时间：3月28日 周六 20:30-22:30=活动奖品=本次分享会当然也少不了福利！价值13万元大奖等着你=福利1=- 关注微博@Renderbus瑞云渲染- 评论+转发+@1个好友- 写下你最想学习的CG内容或者活动感想- 活动结束后，我们将抽出4位幸运儿！=福利2=每一期直播我们都会抽取10位幸运观众边看直播边拿奖感谢英伟达、镭速、青椒云工作站的鼎力支持！=首期预告=第一期线上分享会，我们邀请到了瑞云渲染高级技术工程师缪远喜，为我们带来Houdini分布式调度的经验分享，超硬核的技能交流，CG技术控们一定不要错过啦！让我们通过一个简短的采访，来了解一下这位技术达人吧！请简单介绍一下自己吧。缪远喜：大家好，叫我喜子就好，我现在的工作呢，主要就是流程规范设计，流程框架搭建，Houdini二次开发，闲来的话做做特效。进入CG行业，成为一名TD的契机是什么？缪远喜：2013年进入CG这个行业，作为一名小白特效师，只有不断的去拓展自己的知识面，接触新的技术、技巧、判断导演要求、并培养自己的美术修养等，用着Maya 的特效模块做着感觉比较单一的特效效果：Maya的流体烟雾、fire、粒子云、爆炸、破碎等，很多的时候调节各种参数，去匹配导演的参考，但也可以基本满足大部分特效要求，但终究感觉想去修改点什么，操作空间很是有局限，大学是有修编程相关的课程，对代码要感兴趣一些，但当然是感觉用不到什么地方去，后面Houdini 慢慢用的人多了，有前辈推荐学习，那就自学了呗，感受完全不一样，这才是技术艺术工作者要的，后面的工作就慢慢的偏向技术协作，主要工作还是特效，不过做一些优化工作的工具，节点，小插件等，再到后面，自己就面临选择问题，特效的工作方向大概分成了两个方面：artist，纯艺术工作者，借助软件，插件等工具，完成相关需求，另一个就是前者的幕后工作者，做artist的相关工具的开发，当时的概念并没有定性那么清楚，也是机缘巧合，感觉自己适合做开发，解决问题会来的更好，选择技术和开发，自己会更舒服一些。在参与过的项目中，哪一个印象最深刻，可以简单介绍一下吗？遇到什么挑战吗？是怎么解决的？缪远喜：参与的项目中，印象最深刻的当然还是第一份工作的时候，小白的我用这Maya 的流体模块做一个很大很大场景里面的烟雾，爆炸，火，场景中折腾到百十个流体框，当时的硬件设备还是用着8G的内存机器，卡的我一个周都在调这一个镜头，镜头还很长，总算是过审了，到后面，在合成部门就提了一个需求，需要z通道，要调节镜头里面的虚实，焦距之类的，但那时哪知道咋做，Maya的流体本身就是一个材质，做z通道，没任何思路，我去根据镜头到流体框的距离去算相对距离么，给到哪里，之前也没搞灯光渲染，流体材质要怎么搞，那就弄呗，反正是要重新算，算距离给颜色，给到哪儿，原本的颜色通道，需要去掉纹理那边的颜色，因为后期不需要那么细节的纹理，所以就在材质面板连了一串节点，去算，就这样出了一套序列，满足后期要求。现在想来，用Houdini 去处理的话可能非常的方便，处理逻辑会更清晰一些。作为TD，有什么自我提升和日常学习的方法可以推荐吗？缪远喜：TD的日常提升，这就要看你是专攻哪一块，也是分很多种的，对于动画电影制作公司来说，起码就得分Pipeline TD，制作流程规范的，写工具脚本，搭流程框架，方便制作人员工作，和规范制作人员等需求，还有就是部门TD ，这种就要对 计算机图形学、3D数学、或者更深一点微积分等能够熟悉，然后做相应的开发shader、节点、模拟工具、数据结构等了。需求不一样，努力的方向要找到重点，编程当然是最最最基础的了，Python、C++为主，其他材质语言等，看你需求了，然后就是培养自己的一些良好习惯，解决问题的逻辑思维，关注新的技术发展方向。在周六的直播分享会中，喜子将会具体跟大家分享Houdini分布式调度，敬请期待！欢迎加群，看直播，聊CG所有关于活动的最新消息包括每一次的直播链接、直播回看都会发布到群里三月每周六晚八点半，我们不见不散！

本届 NVIDIA GTC CHINA 2019 大会创有史以来规模之最，12月18日，NVIDIA创始人兼首席执行官黄仁勋先生在现场近3500名行业观众面前发表了一场森罗万象的主题演讲。其中，黄仁勋在分享RTX光线追踪技术应用的环节中介绍了亚洲最大的服务，将为图形设计行业用户带来渲染性价比大幅度提升。瑞云科技CEO邹琼作为演讲嘉宾，于19日上午在GTC China 2019“产品渲染和光线追踪”分会场，进行主题为：“基于RTX的云端实时渲染以及云端虚拟工作室”的分享，并对外宣布了全新的品牌实时渲染云3DCAT，一个让三维应用触手可及的服务。为什么要推出实时渲染云平台3DCAT？区别于影视CG的离线渲染，如今，高精度图像实时渲染技术已广泛用在产品可视化、建筑、工程、教育、医疗、游戏、VR、AR等专业领域。由于实时渲染计算量巨大，所以需要在终端设备侧配备沉重的专业GPU以及服务器，用户对三维内容的访问便捷性、可移动性都存在很大的挑战。3DCAT的出现就是为了解决这个难题。云端实时渲染的本质是在便携设备中，透过互联网管道调用云端专业渲染设备，在云端进行图像渲染计算并同步输出到终端设备，从而实现终端设备的轻量化，把繁重的图像计算放在云端统一处理。这种架构是一种面向未来、面向云端的一种图形应用架构，也是一个大趋势。通过这项技术，可以让需要海量算力的高质量图像应用变得无处不在。3DCAT平台在云端部署了最新的NVIDIA RTX GPU显卡，可以随时随地为用户交付云端的GPU实时渲染算力。可服务的领域包括：3D设计演示、BIM建筑设计工具、GIS地理信息&智慧城市、CAD软件应用、影视CG后期、游戏制作、云游戏、实验仿真/教学课件、VR/AR等应用。最近被提及很多的云游戏就是一种典型的云端实时渲染应用。3DCAT能为我们带来什么？用户可以使用任何轻量级终端，访问托管在3DCAT云中的三维应用程序，平台利用高度优化的串流技术将渲染后画面，通过互联网同步发送到用户端，实现终端轻量化与高渲染画质的兼顾。借助3DCAT，三维应用的制作方可以轻松地向用户发布、交付内容，而不再需要传统的把整个应用下载安装在用户终端，在保证内容数据安全的同时，能极大简化用户端的配置成本，提升终端用户的使用体验。随着5G技术的应用，互联网的延时进一步降低，云端的渲染结果的呈现延时也将进一步降低，云端实时渲染可能会是一种面向未来的图形计算架构，甚至所有的三维图形设计工作，都可以放在云端运行。利用NVIDIA 的vGPU技术，可以针对不同的应用，指派不同的vGPU颗粒度，实现计算资源利用率的最大化，所以云端渲染会是一种经济适用的架构。3DCAT的亮点◆1、发布应用发布操作简单，拖拽上传3D应用，生成应用URL即可访问；◆2、平台支持标准Windows应用程序，支持多终端访问包括：Windows、Mac、iOS、Android 、Linux&或者Chrome浏览器即可，支持鼠标键盘触摸屏游戏手柄等多种交互方式；◆3、支持能在Windows平台渲染的几乎所有引擎，支持NVIDIA RTX实时光线追踪功能的开启；◆4、应用延时方面，深度优化串流处理，GPU节点覆盖全国主要城市，并使用用镭速引擎进行传输，主要性能指标：服务端抓屏编码约8ms，网络延时10-30ms，客户端通讯解码2ms，全部时延在20-40ms范围内；◆5、多分辨率、帧率方面，最大支持4K分辨率@120fps，自适应不同的网络条件；◆6、支持负载均衡，自动弹性伸缩资源应用；◆7、数据安全多重保障。使用托管的云端渲染，有效保护应用安全。用户与应用数据隔离，云平台自身拥有多重保障，通过好莱坞MPAA和CDSA旗下的TPN权威认证，拥有覆盖整个行业全球性内容安全保护计划。目前，3DCAT已有第一批应用测试，包括青椒云工作站、斗龙云游戏、高精度医学解剖、家装BIM、智慧城市数据展示等。未来，3DCAT将更多行业企业解决实时渲染的难题，提供随时随地多终端访问3D交互内容或应用的环境，真正让三维应用触手可及。3DCAT将于2020年1月开放公测，让我们敬请期待！