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《头文字D》是陪伴了很多人的青春，它的漫画、动画和电影都属于一代人的记忆。在赛道上驰骋，用惯性漂移过弯，相信也是每个少年的梦。一位97年的动态艺术设计师，刚毕业一年的行业新人，将《头文字D》里的名场面制作成了一个炫酷的CG短片，先来一起看看吧~这段致敬《头文字D》的个人CG动画短片，在B站播放量已经达到57万，也在视频号上掀起了不小的浪潮，在各平台已有过百万的曝光量。短片的设计师名为大豆，是一名97年的动态艺术设计师，利用自己的业余时间打造的。短片画面惊艳，节奏和动态都有着专业的十分水准。大豆毕业仅一年达到了这样的效果，绝对是行业“新秀”！除了个人CG短片，大豆也参与制作了很多商业项目，包括QQ飞车x劳斯莱斯、OPPO、VIVO等，制作非常精美。大豆Behance个人主页本期专访瑞云十分有幸采访到了这位97后浪动态艺术设计师大豆，和我们解析了在短片《头文字D》中的一些制作技巧，和在动态艺术设计领域的一些心得。瑞云渲染：可以简单的介绍下自己吗？大豆： 大家好，我叫大豆，是一名CG爱好者，也是职业动态图形设计师，最近被大家认识是因为我的原创CG短片《头文字D》，短片在各平台已过百万曝光量。这些数据是超出我的预期和初衷的，其实对于行业来说我是一名刚毕业一年的新人，但其实对于创作的积累不是短时间达到的。我大学本科就读于动画专业，并且对于专业软件的摸索可以早到初高中时期，早时期玩一玩的心态对于后面专业的学习起着很关键的作用，所以在我大二时期已经开始不断接私活外包，并且对于职业发展有了更准确的方向。毕业后凭借一份站酷首页的通知做敲门砖，进到一线公司工作，期间利用业余时间创作了这部大家所看到的短片。瑞云渲染：请问制作这个致敬《头文字D》的原创CG动画的初衷是什么呢？大豆： 制作的初衷其实就是创作欲和挑战，纯粹的商业项目并不能满足我，刚去一线公司的时候干活并不是顺手拈来的，因此个人时间并不充裕，创作方式就多以图的方式，做一些设计图，概念图。等到相对成熟一些就可以尝试做视频了，所以就早就计划着明年做个小短片，选择《头文字D》电影去做致敬也是因为工作不会有太多的空闲时间支撑我做一部独立动画，原创的概念，原创的IP等等...选择一部电影IP可以解决大量的前期工作，并且这部短片对我而言有更多练习和挑战的成分，当成一个小作业去完成的，因此取得的关注是超出我的预期。瑞云渲染：短片在B站已有57W的播放量，镜头感十足！您是如何考量镜头的设计？可以和我们分享下您的故事板创作历程么，与最后的剪辑相比是怎么样呢？大豆： 短片的故事板其实特别简单，几乎没有，唯一有的一个时间线就是86在三分钟之内跑的秋名山，其实就是一个蛮炫技的动画，对于镜头的设计就是参考优秀的跑车短片是怎么玩的，比如像Pennzoil出的一系列跑车短片给予了我大量的经验参考，还有《头文字D》本身的电影和动漫。从中能观察和学习到很多的技巧，再运用就是了。瑞云渲染：短片中藤原豆腐店里时钟的反光、AE86过弯道溅起的石头、疾驰中的AE86旁飞起的树叶、通过一颗水珠转全景等等，这些创意十足的转场设计您是如何考量的？大豆： 所列举的这些镜头其实在影片中的一个很重要作用是用来改变节奏，缓解观众视觉的一些点，也是俗称的‘气口’，如果全程都是在飙飙飙，会容易让人喘不过气而且也容易视觉疲劳，有相对静止和放缓的部分才能让速度再提一个档，对于这些画面的选取一般为特写和近景，并且处理要足够漂亮，因为在急速的镜头之后突然停下，人们都会聚焦在当下的画面死盯着看有什么。瑞云渲染：短片的灯光和合成处理很棒，可以选取部分镜头，分享一下当中的难点以及制作的技巧么？大豆： 其实灯光和合成部分没有特别特殊的技巧，相对与其他商业项目来说更是特别简单，因为现在的渲染器已经足够优秀，基础就是遵循现实的灯光去找明暗关系，实操技巧文字叙述不清，适合在后续的直播中给大家分享。瑞云渲染：短片的音效很丰富，您是如何实现音效和画面的匹配呢？大豆： 短片的音效其实并非原创，是剪辑其他跑车片中的片段在前期Layout阶段完成的，后续找寻音乐人合作的结果都不满意，因为该片类型偏向电影声效，不是独立音乐人擅长的类型，所以最后还是先用自己剪辑的版本，不过前段时间已经联系了英国的Echoic Audio声音团队，后续应该会更新一版本原创声音。瑞云渲染：在制作过程中，花费时间最长的是哪个环节呢，可以简单介绍一下吗？大豆： 最费时间的应该还是特效部分，虽然量不多，但因为原来其实没用过TFD和RF软件，所以在解算尾烟和水的特效时是边学边做的状态，测试了很多次才将就着用上。瑞云渲染：AE86在公路上极速狂飙的镜头可以说是难点之一，可以给我们介绍一下您是怎么实现这种飙车的酷炫效果的吗？大豆： 车的运动感除了通过镜头剪辑衔接，还有很大一点表现是摄像机的抖动，这种抖动会营造不安和剧烈的运动感，在保证车体的运动符合直观事实没有大问题的前提下，多尝试些不一样的摄像机角度也许有惊喜吧。瑞云渲染：短片里面最满意的地方是哪里呢？又有哪些想加以改进，或者自感不足的地方么？大豆： 最喜欢的部分应该是大角度运动俯拍那里和手表特写吧，不足的部分主要就是86过弯的镜头，那边漂移不漂亮，入弯晚，而且没有体现86的内弯漂移特性，在K动画的时候没太把车当车K，有点当成一个运动体来处理衔接和内容了，细心的朋友一定会发现这个问题。瑞云渲染：会制作续集或更多《头文字D》相关的内容吗？大豆： 我其实算不正经的《头文字D》的真爱粉，可能和大多数人一样，对于这个IP还是通过刘伟强导演的港片《头文字D》而喜欢的，创作初也是先定的赛车类型再选择电影IP，毕竟每个男孩心中都有一辆AE86吧哈哈。所以后续的创作内容会尝试其他方向的挑战。但最近的项目会多为赛车题材。瑞云渲染：我们了解到您参与制作了QQ飞车x劳斯莱斯、OPPO、VIVO等商业项目，在这些商业项目的制作过程中有没有遇到什么挑战？又是如何解决的呢？大豆： 商业项目和个人创作就很不同了，一个是对别人，一个是对自己。设计师其实和服务生其实挺像的，帮别人解决需求，创造出对方想要的东西。对于这类需求的标准，需要你从已有的商业项目中去观察，和项目实战中去学习，学习能力强的话其实很快就能达标标准，就可以出‘行活’，而要出色的话还得看自身的话语权和甲方给的信任度和自由度了。目前所接触的商业项目觉得最大的挑战还是如何应对容易反复的甲方和不专业的对接人造成的干扰。瑞云渲染：您的大部分作品都是用C4D制作的，可以分享一下您选择C4D（Cinema 4D）的原因和使用感受吗，有什么技巧可以分享吗？大豆： C4D是非常适合个人作战的工具，相比Maya或者3ds Max，他的交互友好度非常高，所以学习周期会比较短，特别优势的一块是运动图像模块，这方面是其他软件比不了的，所以这也是为什么他是广告行业的主要生产力工具。瑞云渲染：您是什么时候开始接触动态设计？为什么选择成为一名动态设计师呢？大豆： 大学期间虽然学的是传统影视动画专业，但在我看来动画片的画面内容更多是服务与故事本体，用来讲故事比较多，是属于电影范畴的。我个人更偏向于广告影视，一是注重设计的创意创新和视觉表现，并且周期短，还可以尝试个人完成全流程制作，有着独立的机会。瑞云渲染：您认为成为一名优秀的动态设计师需要具备哪些技能？有什么自我提升的方法推荐吗？大豆： 必备得技能肯定离不开熟练的软件使用，不能让工具限制你的想象力。然后就是多看现有的好的作品去分析和学习了，再尝试临摹或者再创作，实践是检验的最好方式，其实也没特别的特殊途径。瑞云渲染：知道/使用过Renderbus瑞云渲染吗？可以评价一下吗？大豆： 有使用过，在工作中还是离不开的，高效和安全非常重要，Renderbus是具备这些特点的。瑞云渲染：有什么想和CG行业的小伙伴们分享的吗？大豆： 我其实也不是CG行业的老炮，给不出很厉害的建议，对于我自己来说，目前保持热爱是比较重要的，并且要学会把商业项目和艺术创作区分开，一码归一码。

2020年9月1日，美国加利福尼亚州圣克拉拉市，NVIDIA 举行线上发布会，NVIDIA 创始人暨CEO 黄仁勋在自家厨房宣布推出 GeForce RTX 30 系列 GPU。GeForce RTX 30 系列简短的总结一下就是便宜、真香！GeForce RTX 30 系列 GPU 包括 GeForce RTX 3090、3080 及 3070 GPU 有着令人震撼的性能，助力游戏玩家、创作者和开发者畅享游戏新世界，放飞想象的翅膀。该系列采用NVIDIA 的第二代RTX 架构Ampere，配备第二代光线追踪核心、第三代Tensor 核心及全新串流多处理器，对比上一代最高可提升 2 倍效能以及1.9 倍能源效率。不仅可助力性能实现巨大飞跃，更带来逼真的光线追踪效果、令人惊叹的新功能以及强大的 AI 性能。配备多款全新技术，提升玩家游戏体验。性能是上一代的两倍NVIDIA 通过发明 RT Core 实现了实时视频游戏光线追踪，这种核心是此 GPU 上专为处理性能密集型光线追踪工作负载设计的专用处理核心。在 GeForce RTX 30 系列 GPU 上，NVIDIA 推出了第二代 RT Core，吞吐量高达上一代产品 2 倍。多重流处理器是 NVIDIA GPU 的关键，而最新的 NVIDIA Ampere架构多重流处理器 (SM) 则是目前为止最出色的 SM。与 Turing 架构 GeForce RTX 2080 Ti 上的上一代 SM 相比，此最新 SM 可提供 2 倍的 FP32 吞吐量，性能卓越。与之前几代产品一样还提高了效能功耗比，从而为游戏玩家提供更高的帧率。GeForce RTX 30 系列 GPU 支持 PCIE 4.0，并且配备 18 相电源和全新的创新型散热解决方案，使您在超频之前即可实现新的性能记录。根据下图，第二代RT CORE将渲染软件（例如Autodesk Arnold，Blender Cycles和Chaos V-Ray，同时技术支持）的性能几乎提高了一倍。渲染软件的性能改善似乎比游戏的性能改善更大。RTX 3090GeForce RTX 3090是第一个8K游戏GPU，可在启用 RTX ON，DLSS 8K 和 HDR Shadowplay 的情况下启用8K游戏。RTX 3090具有10,496个CUDA核心，1.7GHz加速帧率，24GB G6X内存，384bit接口宽度和350W功耗，目前只有RTX 30系列支持NVLink。售价为 ￥11,999 元起，开售日期为9月24日。RTX 3080RTX 3080具有8,704个CUDA核心和1.71 GHz的加速帧率。内存为10GB G6X，接口宽度为320bit，功耗为320W。售价为 ￥5,499 元起，开售日期为9月17日。RTX 3070RTX 3070具有5,888个CUDA核心，1.73GHz加速帧率，8GB G6内存和256位总线宽度。功耗为220W。售价为 ￥3,899 元起，开售日期为10月。GeForce RTX 30系列规格想了解更多？点击跳转GeForce RTX 30系列产品页面

近日，Blender发布了2.90正式版本！可谓改变行业的2.8x系列，在阵阵欢呼声中告一段落，而Blender也迈向新的开发进程，2.90正式版优化了用户体验，在EEVEE、Cycles、雕刻、VR、动画、建模、UV编辑等方面进行了改进，也整合了许多新功能，扩展了建模、、模拟的工具集。为提供一流的渲染体验，它还集成了行业标准库，例如Intel Embree，Intel OpenImageDenoise和NVIDIA Optix。 新功能亮点 多级精度雕刻的优化1、细分精度的改进新版本中雕刻可以随时切换细分级别，然后切换级别可以平滑传播位移信息。·取消细分和重建Multires多精度修改器现在可以重建底层细分级别并提取自身的置换信息，此功能用于导入任何基于雕刻软件的细分模型并重建全部细分层级让修改器适配。·细分模式Multires可以创建平滑，线性和简单细分模式，意味着可以随时更改任何细分类型，不用再去修改器内修改细分类型了。多精度下全部细分模式2、Pose Brush（姿态笔刷）的改进缩放或平移：可以在雕刻模式下快速缩放或平移您的模型。挤压和拉伸：在保持体积的同时缩放网格，并获得挤压或拉伸效果。还有：·拓扑滑动/松弛（Topology Slide/Relax）现在，拓扑滑移模式为滑移提供了另外两个变形模式：捏和扩大；·粘土条（Clay Strips）粘土条现在具有更可预测的压力/大小和压力/强度曲线。修改了形算法，以防止出现较大变形中的几何伪影；·自动遮罩（Automasking）自动遮罩系统已重新设计，以便在高面数多边形网格中启用自动遮罩选项时，画笔不再受到启动延迟的影响；·笔压（Pen Pressure）支持硬度属性的笔压设置。可以颠倒设置方式，以便在较低压力下获得更高的硬度；·边界（Boundary）现在，自动遮罩系统可以在网格和多精度层中正确检测网格边界。这意味着默认情况下，平滑笔刷不再长过自动遮罩边界顶点，并且其网格和多精度行为现在匹配；·面集 FK 模式（Face Set FK mode）姿势笔刷现在具有”面设置”FK模式，该模式使用“面设置”模拟FK装配方式使网格变形。3、Extrude Manifold（流形挤压）此智能工具可以在你向内挤压时自动分离和移除相邻面。4、Edge&Vertex Slide Snap（顶点边线的滑移捕捉）使用Edge&Vertex Slide Snap边线或者顶点滑移时所有吸附选项都可用。5、倒角增强·自定义轮廓的Bezier贝塞尔曲线， 倒角修改器的自定义轮廓现在支持Bezier曲线控制手柄类型。·新的绝对模式： 倒角工具和修改器有了新的“绝对值”模式，用于解释“数量”值。此模式类似于“百分比”，但相比百分比而言，它测量的是相邻边的绝对距离。·更好的材质/UV分割。 倒角工具和修改器使用了新方法来确定在奇数段倒角的中心多边形该使用哪种材质和UV值。与过去看似随机的选择相比，这使得它在模型的不同部分之间更加一致。6、法线维持当使用分离，删除，融并和切刀工具时可以正确保留网格的法线。glTF 导出器也已更新，可以正确导出这些法线。7、UV编辑的改进当你编辑网格模型时，自动矫正UV和顶点着色，可在工具选项中找到“矫正面属性（Face Attributes）”和“保留已连接项”。·选择最短的路径按住Ctrl并用鼠标左键选择UV组件，以选择UV组件之间的最短路径。·选择最短的路径：填充区域您可以通过启用填充区域或在选择UV组件时使用Ctrl-Shift-LeftMouse来选择网格类型。·UV Rip将UV组件(顶点、边、面)与连接组件分离。通过按V热键运行。组件按鼠标指针位置的方向分离。 二、流体和布料模拟升级 1、Openvdb 流体现在，烟雾和液体数据可每帧缓存在单个.vdb缓存文件中。2、海洋浪花海洋修改器（Ocean Modifier）现在可以创建喷雾和泡沫的贴图。3、布料压力过渡应用压力过渡可以模拟内部包含重物或者液体的重量。4、布料过滤器（CLOTH FILTER）Blender 2.90添加了用于设计布料和流体的新工具，从布料过滤器可以更好的缓存模拟以及对Ocean Modifier中的喷雾纹理图（spray maps）的支持。你几乎可以认为一系列功能的更新... 三、新的阴影终结器偏移（Shadow Terminator Offset）新的阴影终结器偏移设置明暗分界线可帮你解决低模平滑法线下光影失真，尤其交界处的很多锯齿。从此和毛糙光影Say Byebye！ 四、Nishita，Cycles内置新的物理天空贴图Blender新的Nishita天空模型和V-Ray，Corona Renderer中的新天空模型一样，当太阳接近地平线时，它会产生更逼真的效果。与现有的Hosek-Wilkie模型相比，更真实的重现了阳光在地球大气的散射方式，为室外场景打造更逼真的照明。 五、关于渲染引擎 1、EEVEE运动模煳的提升Blender的EEVEE引擎，它曾作为测试和个人项目使用的工具，如今向影视工作室又走进了一步。在Blender 2.90中，EEVEE的运动模糊已经彻底重写，不仅支持相机模糊，还包括由于网格变形导致的模糊，毛发， 次帧积攒更加精确。同时，Blender Cycles在2.90版本更新中迈出了重要的一步。首先，Blender现在使用英特尔的Embree库（也集成了V-Ray和Modo的新mPath渲染器功能）可用于CPU光线跟踪。对于简单的场景作用不太明显（对于某些Blender 基准渲染可能还会稍微慢一些），但是对于有复杂的几何图形或使用运动模糊时，会起到关键的作用。像之前使用Blender制作的动画短片《特工327》，基准渲染现在可以提升到十倍以上。 2、英特尔OpenImageDenoise英特尔在Blender 2.81中首次引入的基于CPU的开放图像降噪系统，现在的2.90版本中你可以在交互的3D视图内降噪，也适用于最终效果，只要在新的降噪面板内选OpenImageDenoise即可。但由于苹果公司决定停止macOS 10.14中支持其CUDA驱动程序，因此很遗憾Blender不再支持macOS上的。 六、支持CUDA和OptiX的NVLink对于Windows和Linux用户，GPU渲染的时代来了！Blender 2.81中添加的OptiX光线跟踪后端，在新版本中当你在Cylces运行设备内开启，GPU们就可通过NVLink桥接进行连接并共享显存用于渲染大型场景不崩溃OptiX 现在用于全部可支持的 NVIDIA GPUs, 比如 Maxwell或者更高型号 (GeForce 700, 800, 900, 1000 series)，可以使你在GPU上渲染更庞大的场景。 七、系统要求Blender 2.90可用于Windows 7+，macOS10.13+ 和Linux。

谈起中国的，不得不说到《魔比斯环》，它是中国第一部三维动画电影，为中国CG人才的培养起到了无法替代的作用，许翎就是该项目核心人物之一。《魔比斯环》剧照许翎动画行业生涯开始于1988年，职业生涯期间曾参与了法国、美国、西班牙的动画片制作，包括迪斯尼动画电影《小美人鱼》 《鸭子的传说：神灯宝藏》，还有美国ABC电视网等的动画电视系列片《双龙记》《马里奥兄弟》《绿野仙踪》等等。出于对中国动画行业的热爱和期望，2002年10月许翎加入环球数码组织制作了中国第一部三维动画电影《魔比斯环》和获奖动画短片《夏》《桃花源记》《乌鸦与狐狸》等开创了行业先河。《夏》素模及最终效果《桃花源记》剧照就在当时越来越多的品牌开始掀起了中国风，像祥云、水墨、神兽、园林等这些曾与现代时尚很遥远的元素，正逐渐出现在生活中的各类消费品中。这些元素与现代设计相结合，经过个性化的打造，成为了潮流和风向标的新名词“国潮”。而许翎的职业生涯也并未停驻，并打开了她的“破圈之旅”。2016年，许翎参与创建金茄子文化传媒（北京）有限公司，并于2018年2月，联合创建金狮文化传播（佛山）有限公司，与团队一起孵化了以传统中华醒狮文化IP“狮王阿醒”，成为国潮IP新锐。“狮王阿醒”在佛山诞生，是一个以中华“醒狮”为原型创作的国潮品牌。醒狮出现在明代时期的广东，起源于南海县（佛山南海区），属于中国狮舞中的南狮，是一种地道的广东省传统民间舞蹈。“狮王阿醒”以传统醒狮为基础包含了个性、自信、时尚等各种年轻元素，将本土传统元素与潮流文化相碰撞再次设计，成功发展为原创新国潮IP。本期专访瑞云十分有幸邀请到金狮文化传播（佛山）有限公司总经理许翎，和我们分享与团队如何孵化以传统醒狮文化的国潮IP“狮王阿醒”。8月29日本周六晚八点半，许翎还会在B站直播间和我们分享她的“破圈之旅”哟~瑞云渲染： 您好！可以简单的介绍一下自己吗？许翎： 我是中华文化IP【狮王阿醒】的主理人许翎，感谢瑞云渲染给我们的这次机会，向大家介绍我们的IP【狮王阿醒】，并与大家分享我们的。我是动画行业的老兵了，曾经是动画行业的职业经理人，一直在动画行业的职场打拼近30年，身心疲惫退下来，准备好好休息了。没想到退休3年后，却开始参与创业，而且一发不可收拾。瑞云渲染： 打造传统中华醒狮文化+潮流时尚的国潮IP【狮王阿醒】的初衷是什么呢？许翎： 有时我也问自己，为什么退休后还会创业。梦想和情怀是创业的种子，我的心中一直有一股“小火苗”从未熄灭，这股“小火苗”就是做中国自己的原创IP的梦想。在追梦的旅程中，遇到了有共同梦想的合作伙伴，“小火苗”就成为了熊熊烈火，大家就一起创业，于是就有了【狮王阿醒】。瑞云渲染： 可以介绍一下目前【狮王阿醒】的IP授权项目/业务种类有哪些吗？许翎： 目前已经授权了服装、饰品、手办、酒店、商场美陈、茶、3C数码、体育活动，传统龙狮文化节等等.....瑞云渲染：【狮王阿醒】曾和电影《烈火英雄》、深圳南山音乐节等品牌/活动进行合作，可以给我们介绍一下【狮王阿醒】这种成功的品牌联动是怎么实现的吗？许翎： 每个IP有与生俱来的DNA，【狮王阿醒】是文化向IP。目标受众群和风格早在建立IP之前定位清晰了，我们面向15-35岁的年轻人。所以【狮王阿醒】的目标人群和调性一致的品牌和活动就会找我们。电影《烈火英雄》就是因为【狮王阿醒】“无惧前行”的口号和调性找到我们合作，南山音乐节也是由于目标人群一致而达成合作的。还有“广州100越野赛”、2020“北京电影节”，北京电视台春晚全国海选等。瑞云渲染： 接下来【狮王阿醒】会有动画电影、动画剧集等相关的影视作品发布的计划吗？许翎： 【狮王阿醒】正在创作中，请大家拭目以待~瑞云渲染： 您认为要实现成功的IP孵化，需要具备哪些条件？需要应对哪些挑战？许翎： 我们也在不断的摸索和学习中。有一些感受和大家分享：IP的目标受众群定位要清晰；要专注、用心去培育；内容上要能满足目标人群的情感需求。IP的孵化和培育需要时间，投资人往往没有耐心，等待IP的成长。瑞云渲染： 现在中国风在各个领域中盛行，国潮IP大火，您如何看待国潮IP的发展前景？许翎： 经过30多年国外IP的侵染和消费，大众也想换换口味了，我们是顺势而为。瑞云渲染： 您具有非常丰富的影视制片的经验，目前又成功孵化出IP【狮王阿醒】，之前的影视制片经验对现在的IP孵化有什么帮助吗，关于不同工作领域的转变，您有什么经验可以和大家分享的吗？许翎： IP运营和影视动画制片完全不同，原来做动画，有很多固化的思维，思维模式的转变是最难得。瑞云渲染： 作为中国第一部三维动画电影《魔比斯环》制作人之一，是什么样的契机让您参与其中，在制作过程中有哪些难忘的故事？遇到了哪些难题又是如何解决的呢？许翎： 这个要讲起来，故事就长了。我是偶然参与到《魔比斯环》这部电影的，经历很难忘。一个全都是学员组成的制作团队，能完成这部影片是个奇迹。更多制作经历会在本周8月29日晚上8：30的直播中分享。瑞云渲染： 有听说过/使用过Renderbus瑞云渲染吗，可以评价一下吗？许翎： 当然，我曾有段时间在Renderbus做过顾问。作为一个。瑞云渲染： 可以给热爱并坚持IP创作孵化和坚持影视创作的小伙伴们一些鼓励和建议吗？许翎： 梦想和情怀是创作IP种子，坚持就有希望。建议影视动画圈的朋友们，多跨界学习，多与非动画行业的人汲取养分。

太公归来，诸神归位！由瑞云提供独家的动画电影《姜子牙》定档国庆，将于10月1日正式上映！影片同时发布“太公归来”版预告，“白发姜太公”首次曝光，画面高燃！《姜子牙》国庆定档预告 长达半年的寂静，时隔数月的重逢自去年定档春节档后，《姜子牙》可以说是举国期待！猫眼、淘票票上想看人数直破百万，是首部“想看人数”破百万的动画电影，同时该片也是“春节档”首部回归的影片。 制作班底豪华阵容动画电影《姜子牙》由霍尔果斯彩条屋影业有限公司、成都可可豆动画影视有限公司、北京中传合道文化发展有限公司出品。影片的制作班底堪称豪华，联合导演之一程腾毕业于美国南加州大学，曾凭借动画短片《Higer Sky》获得第41届美国学生动画短片类作品银奖。另一位导演李炜，曾参与《地藏》《魁拔》等动画影片的制作，现受聘于中国传媒大学。同时《哪吒之魔童降世》的主出品、制作方可可豆动画也是该动画电影的出品方之一，可谓是强强联合。 打造中国古典神话下不一样的“姜子牙”《姜子牙》作为光线彩条屋影业“中国神话系列”电影的第二部，从2015年打磨至今已有5年的时间，饱含了艺术家们的诸多心血。在首支预告中我们可以了解，影片的故事背景在中国古典神话下展开，既有中国传统特色，画面风格也符合现代审美。 瑞云渲染“云包场”！助力中国神话系列动画电影《姜子牙》作为彩条屋“中国神话系列”动画电影第二部，瑞云十分有幸再次为该系列提供云渲染服务。自的《哪吒之魔童降世》上映后，大家对《姜子牙》攒足了期待！瑞云在此举办“云包场”，为大家送出小小的福利~只要满足活动要求即可获得影票兑换卡，自行组队看姜叔！温馨提醒：疫情不松懈，防护要做好~请按当地影院的要求入座哟~转发到朋友圈并在评论区留言“你对《姜子牙》有哪些期待？”微信文章评论区留言点赞的前10位小伙伴，每人送出两张电影票兑换卡！（1人2张）PS：瑞云的B站也有影票赠送活动哟！B站账号： 。9月18日开奖！一起助力国漫，赶快行动吧！十月一日，太公归来，诸神归位《姜子牙》冲鸭！！！素材源自《姜子牙》

在2008年圣诞节那天，出于对动画的热爱，五名广州美术学院在校生决心组建自己的动画团队——单细胞工作室（现细胞工厂），如今的TD大佬刘定俊就是这其中一位。经过四年的磨砺，这支团队收获了不小的成就，扩展成立了爆米花动画，再次拉近了与梦想距离。刘定俊如今，初创的五位筑梦人在各自的领域发光发热，刘定俊大大累积了长达8年的数字动画管理技术管理经验，对RenderMan（译者注：瑞云支持）有深入的了解和实操经验。并为团队建立起了较为完善的CG影视级制作流程。十分有幸采访到了刘定俊大大，和我们分享了他的TD行业之旅和行业心得，一起来康康吧！瑞云渲染：可以简单的介绍下自己吗？刘定俊： 在广美读书期间，两位师哥听说我技术做的不错，就邀请我加入创业团队。个人也比较擅长做技术这一块，而且很感兴趣，尤其是灯光方面，研究的比较深入。瑞云渲染：可以分享下学习灯光渲染的故事吗？刘定俊： 这一块做了很多年，刚开始尝试了几款国内较火的渲染器，都存在各种弊端， 所以就去看国外的大片都使用什么渲染器，然后挑选学习使用。也用过比较火的V-Ray，还有Mental Ray。刚开始用Mental Ray分层渲染可控性要比好很多，但是GI（全局照明）方面速度较慢。V-Ray当时我们通过3ds Max平台使用，但对动画不太友好，GI有闪烁问题，需要手动调试非常麻烦，优化到不闪烁后渲染的时间也很慢，另一方面这两款渲染器的景深和运动模糊的渲染慢的难以接受，后期的实现方法又存在缺陷。瑞云渲染：什么时候开始接触RenderMan？为什么选择它作为渲染器？刘定俊： 最开始接触RenderMan规范的3Delight渲染器。当时技术交流群里，认识了光哥，我们经常一起交流技术支持，那段时间交流的非常密切。那时爆米花还没成立，对此渲染器处于研究技术的阶段，没有正儿八经的用它做项目。之后制作了有几个带毛发的测试项目，当时用了比较新的毛发插件Yeti，还是1.0版本，也遇到了很多问题，然后一点点攻克下来。当时渲毛发的片子在国内比较少见，Arnold还没有发布商业版，V-Ray渲染毛发也不太理想，Mental Ray也挺慢，只有3delight渲毛发是最快的。用了几年之后Arnold也出来了，那时候我面临两个选择：选择Arnold或者RenderMan。Arnold刚面世时的优化速度不太理想，要渲染没有噪点的图像还需要较为昂贵的成本，考虑到团队初创接触的项目不是很大，也没什么资金，考虑再三还是选择使用RenderMan渲染器。没有继续使用3Delight的原因是它已经停止更新自身的老架构，转而投身于路径追踪的开发上。但它的老架构还有很多问题，使用体验不是很好。那时RenderMan已经在开发新的架构，而且它的老架构是非常成熟的，制作了很多动画电影和视效大作，所以我选择RenderMan作为渲染器，然后通过我们的二次开发一些流程工具和shader，一直用到了2018年。在此期间我也有考虑转Arnold渲染器，因为老的架构对于更庞大多边形数量的场景显得越来越吃力，刚好RenderMan推出新的架构，但我从19、20、21版本都没有使用，这几个版本都还有点慢，直到 从22版本时速度和使用体验变得好了起来，我们才将生产线转到了22版本。瑞云渲染：国内工作室是怎么看待RenderMan的呢？是否会对制作技术有一定的门槛？刘定俊： 国内其他的RenderMan用户有和我交流过，他们觉得RenderMan很难用，可能当时的版本使用体验确实不太好。还有一个原因是，很多国内的影视工作室无法独立完成一个电影项目，很多资产需要和其他工作室合作完成。使用RenderMan在资产互通这一块就会遇到阻碍，所以MORE VFX就转而使用Arnold。而我们的项目大都是独立完成的所以不会有这个问题，我们用习惯使用的渲染器。而且在人才雇佣这一块没有太大的阻碍，灯光渲染之类的技能经过培训就可以快速上手，资产会有内部的规范和流程工具，按照标准去制作就不会有太多问题。场景这一块我们根据RenderMan系统会开发场景相关的优化工具。其实，无论是Arnold也好，场景达到一定复杂程度，都需要公司开发内部的流程工具。这个流程工具每个公司都不一样，会根据制作人员习惯及公司现有的技术环境进行开发。所以无论学RenderMan或Arnold，新员工来到公司需要去适应公司的内部流程工具。从这一点来说，选用任何渲染器对于新员工的学习成本都是一样的。瑞云渲染：如何看待Pixar推出的USD？你们有使用吗？刘定俊： 我们目前没有使用。我们有编译了一些版本usd进行测试过，最核心的问题在于 Pixar的RenderMan渲染器商用版没有放出USD的完整支持，它的渲染器没办法渲染USD格式。我所知的现有的商业软件要配合RenderMan只有两种方法：使用Maya USD插件，将USD读进Maya再到RenderMan渲染；使用Houdini18的LOP流程。这两种方法其实都是使用DCC软件作为桥梁去存取USD数据，但这样操作的话感觉意义不是特别大。它和我们目前ABC流程差别不大，区别在于USD格式可以继承更多信息，它没有真正的发挥出USD的优势。USD流程性能最高的使用方式是无需借助DCC软件，直接用渲染器对USD文件进行渲染。USD已经包含渲染所需的所有内容，包括：摄像机、动画、渲染设置等等。但目前还没有推出可支持的版本，官方有放出消息将会支持，但是一直在跳票，所以我们只能等待。瑞云渲染：公司经营这么多年，接触了很多项目，哪个项目最让你最有成就感？为此做了哪些努力？刘定俊： 《拉结尔》系列的两条CG短片。第一条短片我们使用老架构，那时候的Shader已算是一个终极版本。这条片子的灯光渲染设置工作非常繁琐，导致我们新来的灯光师并不能完全掌握，所以是我亲自做的灯光渲染。考虑到这不利于公司业务扩展，就闷头咬牙开发了新版本的流程，《拉结尔》2.0算是新版本制作的第一个作品。当然，中间也穿插测试了一些小项目，在这个过程遇到的Bug都暴露了出来。《拉结尔》刚用新版本的时候很痛苦，官方推出的新版本其实有很多Bug很难解决，很难发现。例如渲染场景经常会无故崩溃，然后需要用排除法一点一点把导致崩溃的物体找出来。还有一个点是我们使用Xgen毛发开运动模糊，出现两个以上的毛发时就会崩溃。测试角色只有一个Xgen组时，是没问题的，但两个以上就会崩溃。这个问题没有办法解决，向官方提Bug，他们的反馈是在下个版本会修正。为了项目能顺利产出，我们想到个临时解决办法，通过导出RIB，一个一个导出去再写进来。比较幸运的是刚好《拉结尔》2.0交片Deadline之前，较为严重的Bug官方都已调整好，剩下的Bug也可以通过一些手段规避掉，从而完成了《拉结尔》2.0。《拉结尔》2.0当时遇到这些Bug压力真的非常大。这个片子有Deadline，但又渲不出来，然后赶在交片的前一个星期渲出了1个镜头。总计二十多个镜头，单帧会渲染三个小时左右。瑞云渲染：什么时候开始接触瑞云渲染？为什么？觉得怎么样？刘定俊： 大约在2019年，当时我们找了很多家，只有瑞云能够支持我们使用的RenderMan渲染器。瑞云的是毋庸置疑的。在和团队对接的时候感觉他们非常专业，处理问题能力非常强，基本有什么问题找到TD都可以解决。制作人员一有问题就对接瑞云的TD团队，但是很多时候却发现是自己的粗心大意。瑞云服务是真的好，有时遇到一点小问题瑞云TD团队也会花时间去排查。瑞云渲染：在制作生产流程会有自检环节吗？刘定俊： 这一点我们在慢慢提升，有些员工在制作规范上履行的不够严格，不只是文件规范还有制作标准，制作质量。现在每个环节制作质量的规范列为研发的重点解决对象。我们设立专门为每个环节的制作规范建立知识库，里面会些一些文档，教程，视频之类的教程，会把制作的细节一条条罗列出来。这样我们会从一个口口相传的模式转到文字视频，这样履行起来更加便利。瑞云渲染：可以介绍下现在制作的项目和未来的计划吗？刘定俊： 下一步打算制作一些风格化渲染的项目，比如三渲二。最近国内对风格化游戏的需求越来越多，我们也希望在这一块有所提升。瑞云渲染：三渲二的研发团队目前在哪个阶段？会考虑使用游戏引擎吗？为什么?刘定俊： 我们有制作一些，但还需要改进。三渲二在国内的研发不够成熟，较为成熟的还是一些游戏公司，例如米哈游的三渲二就是一个比较极致的效果。但我们影视三渲二更依赖后期去实现，这样的实现方式利弊共存。优势是最终画面可受主观处理，劣势是会加大画面的不确定性，在没到后期环节之前，画面无法预判。我们现在开发会将这两个问题相结合，既要渲染出OK的画面，也要提供分成的后期解决方法。三渲二除了技术上的研发，美术组也需要跟进，很多场景效果是需要依赖手绘实现的，这方面我们公司的能力会比较薄弱。手绘这一块在未来我们也会和一些工作室联合制作。暂时没有考虑使用游戏引擎。还是会使用RenderMan老架构，在shader开发方面还是比较方便，做NPR渲染使用老架构非常适合。瑞云渲染：国内自主研发的渲染器有了解吗？刘定俊： 国内这一块起步比较晚，而且自主研发的软件风险非常大。如果研发出来的软件不如其他的产品就基本没什么市场，渲染器不是一个简单的软件，它的流程结合得非常紧密。瑞云渲染：为什么选择钻研渲染这一块？还有想涉入的领域吗？刘定俊： 刚开始小团队创业，除了模型、动画就是渲染，它对作品的影响特别明显，所以一开始就选择钻研这个领域。现在想了解场景制作方面，使用Houdini制作程序化建模的学习。程序化建模是所有技术人员都想做的事情，它代替了传统的手工建模，很符合做技术的思维习惯，让电脑给你“干活”。不止是程序化建模，生态环境，还有自然的地貌和植被，再结合当下最火的深度学习，有不可估量的前景。但目前用游戏引擎去制作这些比较多。游戏公司很早就去做这一方面，但国内的影视公司基本是一个原始的状态。现在地形材质的话我在Maya里也做了一套相应的开发，可以对不同的材质进行混合的工具，它是基于置换高度去进行混合。未来想把场景这一块做得比较系统化，包括资产的调用、资产的分布、资产的管理等等。现在我们还在搭建公司的资产库，包括场景的资产、角色资产、动画资产、特效资产在库中统一管理。也开发对我们DCC软件互导的接口，从DCC软件一键发布的接口，发布时生产一些预览图，一些信息，这个开发是我们接下来的重点。这也是一直以来的行业痛点，目前没有比较好的3D软件去做管理。据我了解Shotgun可以，但Shotgun比较贵，而且还需要我们的二次开发，我们的流程管理一直是使用厦门的CG TeamWork，这个资产管理我们提了很多年了，直到今年给了我们测试版本但使用后发现还不太适合我们，我们等不及了只能做计划自己重新开发。瑞云渲染：内部使用的资产管理工具有雏形吗？团队开发的工具是否会在市场上销售？刘定俊： 三个月会做一个雏形，继续打磨需要半年到一年左右才会相对比较完善。商用的话我们有考虑过，前提是这个管理软件能够满足我们自己的内部需求，说不定在此之前市面上已经出现了一款资产管理软件能比它更好。一个内部的软件上架销售，就需要作相应的调整以适应更多公司的生产流程，还有文档要书写尽可能的详细，还有售后等等，这些都不是简单的事情。

7月24日，《英雄联盟》发布了史上时长最长的CG动画短片《乘风归》，短片由拳头游戏出品，上海绘梦动画公司，纸飞机动画和摔跤社协力制作，并采用服务。CG动画短片《乘风归》短片既是《英雄联盟》“绽灵节”活动宣传片，也是游戏新角色永恩的CG短片。故事讲述了《英雄联盟》宇宙世界的艾欧尼亚“绽灵节”那天亚索与复活的永恩重逢，两兄弟就此展开之间千丝万缕的羁绊故事。而“绽灵节”是艾欧尼亚祭奠先人的传统节日，有着可以和先人通灵的神秘民间传说。《乘风归》以精巧的2D和3D画面的切换来展现“回忆”与“现实”，为观众带来耳目一新的观感，优秀的渲染效果让观众叹为观止！以至于官方发布后，就引起了众多动画和游戏行业从业者和爱好者的关注。短片制作精良，打斗场面酷炫流畅，画面的细腻被深受观众追捧。不仅如此，在视觉叙事方面，配乐也十分出彩。短片与音乐人泽野弘之再度合作打造配乐，优美的音乐渲染故事的情绪，将观看者带到了情节之中，也烘托出了民间传说的风格。谱奏《乘风归》制作幕后《英雄联盟》虽为拳头游戏所开发，但《乘风归》实则由国内动画公司独立完成，瑞云倍感自豪！瑞云渲染作为知名的，致力为视觉行业提供高质的云渲染服务和优质的解决方案，同时也十分有幸为《英雄联盟》CG短片《乘风归》提供云渲染服务。瑞云在不断优化技术服务的同时，也期望出现更多像《乘风归》这样精美的作品，也希望越来越多的国产动画作品走出国门！素材源自英雄联盟

你是否曾想过，在不久的未来，人类会乘坐飞船前往其他星球收集新型能量？Hum3D的 “Space Rover” 3D挑战赛的亚军David Aguero，就通过他的作品《The harvest（收获）》为我们呈现了这样的充满想象力的未来场景，该作品的制作软件包括LightWave 3D，Substance Painter和Affinity Photo。作为本次3D挑战赛的赞助伙伴，瑞云服务，助力CG艺术家们更加专注于艺术创作，呈现更多更优秀的作品。David Aguero获奖作品《The harvest》关于这个作品的故事，David是这样介绍的：“新的季节来临，收获开始了，采摘植物的不是农民而是士兵们，他们在提取Enerplant，Enerplant是一种强大的绿色能源，它为航天器的引擎赋能，支撑起恒星旅行。它仅在系外行星B7上生长，在人类联盟宣称的区域内，这是一项非常危险的商业项目，但非常有利可图，有人说，这是新的一轮‘淘金热’……”David Aguero是一位来自阿根廷的3D通才和艺术总监，有幸采访到了他，他在采访中谈到了他如何创造出这个酷炫的太空漫游者机器和美丽的外星森林。- David Aguero- 自由3D通才和概念设计- 阿根廷瑞云渲染：嗨，David！可以介绍一下你自己吗？ David：大家好！我今年38岁，居住在阿根廷，一直以来都是自由职业者，目前在当地一个VFX公司担任艺术总监。科幻小说是我的最爱。瑞云渲染：恭喜你获得本次大赛的亚军，有什么感受？David：谢谢！作为一名艺术家，赢得这次挑战是一个非常棒的机会，这不仅是赢得奖品的机会，而且是让作品受到更多人关注的绝佳机会。瑞云渲染：这个作品的灵感从何而来？David：从某个时候开始，我就想设计一个带有“圆顶状”挡风玻璃的流动站，我也很喜欢AT-ST（《星球大战》中的一种“鸡形腿”运输工具）。瑞云渲染：你大概花了多长时间完成这个作品呢？David：我从5月22日开始，在截止日期（6月5日）前一天结束，所以我花了15天（在空闲时间和周末）。瑞云渲染：可以给我们介绍一下你是怎么设计出这款太空漫游者机器的吗？David：我更喜欢在3D中先做一些概念，我通过基本形状快速找到有趣的设计灵感，例如在纸上素描，然后开始添加细节并考虑使用过程中的功能。在我的作品中看不到我的漫游者能做什么。如果你仔细观察，你会发现它的轮子可以长途旅行，腿部适合复杂的地形，主吊舱可以分离出来潜水。 :)瑞云渲染：作品的环境设计都非常优秀，比如绚丽的森林和远处的机器人等，你可以介绍一下你是怎么设计这些环境细节的吗？David：我在World Creator中创建地形，然后在LightWave 3D中，我使用了功能强大的实例系统来填充小岩石和植被。巨型树木很容易做，它们是通过一个基本形状再加上3D扫描树皮做成的。我使用实例系统制作藤蔓，然后我将统一的材质用于具有多种颜色变化的植物上，用LightWave的实时渲染器还挺有趣的。瑞云渲染：在制作过程中有遇到什么挑战吗，是怎么解决的？David： 最具挑战性的是工作就是给这个机器做UV，零件太多了，需要花费很多时间才能完成，但是为了节省时间，我没有做所有的UV，因为另一半的角度是不会显示出来的，所以我直接给那部分镜像复制了贴图。机器的细节图瑞云渲染：关于提高CG专业技能，你有什么建议吗？David：是!在去昂贵的大学或学院之前，您可以先从那里最好的艺术家看在线教程，然后我从其他艺术家的过程中学到了很多东西，然后，如果您对此很认真的话，研究所可以提供工作机会，联系并给您一些工作纪律。David Aguero作品《Healing》瑞云渲染：还有什么想和CG爱好者们分享的吗？David：关注优秀的艺术家，购买教程，在社交网络中互动，不要偷懒，多分享你的作品，接受批评，多帮助他人！多参加挑战赛！比赛是锻炼你在截止日期前完成作品的绝佳练习！David Aguero作品《The Last Shuttle》