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不久前，华特·迪士尼公司以总价高达713亿美元的并购额完成了对21世纪福克斯的正式并购，至此，好莱坞从昔日的“八大”到今天的“五大”——迪士尼、华纳、环球、派拉蒙、索尼，洗牌正在加速。而特别是迪士尼的系列并购让“漫威宇宙”英雄版权系列日趋完整，整体IP矩阵独占鳌头。相比之下，在中国文化产业的过去的五六年时间里，则借着“移动互联网”的技术发展与消费生态的成熟，网络文学IP的开发与运营成为了最具中国特色的IP产业范本，走出了和好莱坞、迪士尼完全不同的IP产业发展之路。如《斗罗大陆》、《莽荒纪》、《三生三世十里桃花》、《香蜜沉沉烬如霜》等，这些充满东方魅力的小说被改编成游戏，或动画，或影视，百花齐放，短时间内单一网文的价值一路高涨。网文IP改编的泛娱乐产品逐步超越了纯原创孵化内容产品的比例。很多IP运营和泛娱乐投资积极探索“一鱼多吃”，即以一部网络小说作为IP源头，既要改编成男性粉丝爱玩的游戏，又要改编成女性观众爱看的影视，以及刺破次元壁改编成更年轻态的动漫。然而，不同内容渠道的用户对内容要求的差异，以及投资快速变现的要求，对改编和运营带来很多挑战，能在游戏上大获成功的IP改编项目，却难在影视剧市场创造爆款，反之亦然。一时之间，质疑“网文IP改不好只有挨批”的观点，让文创投资对IP孵化与运营泛娱乐的项目有了更加理性的思考。是继续高价买成熟IP改编，还是像漫威宇宙那样高代价地孵化原创IP？就如同先有鸡还是先有蛋的问题一样，貌似简单浅显的问题，却必须对底层逻辑和商业环境进行综合研究才能做出判断。——来自深圳的元来文化发展有限公司（以下简称“元来文化”）的创始人张宝珠，如是说。元来文化CEO张宝珠学习传播学专业，从事过动画制片、广电传媒、数字电影技术的她，在六年前走进互联网IP行业，恰好亲历过当年全国最高百度搜索指数的网文白金小说，如何改编成爆款游戏，并操盘让这个作品部署进其它泛娱乐产品线。由于从IP源的内容改编成后续的内容产品时，不断变现循环，有望联动开发，最终形成IP生态——她见证了单部网文小说成为高价IP。去年张宝珠曾受邀在腾讯网和深圳广电、社科院主办的演讲节目《Talker》上分享了一个主题《东方漫威生成记》，提到她和团队从“漫威宇宙”和成功的网文IP开发模式中，总结了很多相似的方法论：要有自洽且完整的世界观设定，并且，立足中国市场的特色，尊重互联网生态对内容产业的影响力——即：世界观先行，从零到一的互联网IP。从零到一，先孵化有东方特色的世界观生态，进而成为有世界观生态的IP泛娱乐整体解决方案供应商。——她选择不再买传统的网文白金级IP，投资了基于《九州世界》世界观全新升级的《新九州》IP项目，更主导孵化了未来玄幻题材的世界观项目《刹那光年》。她说，这就是她正在验证在国内目前的文创生态下，升级IP泛娱乐战略的新案例。瑞云就此邀请张宝珠女士以这个世界观IP项目的孵化为样本，一起探讨IP行业的痛点与经营理念。瑞云渲染：说起IP，迪士尼近年大举收购漫威和福克斯等一系列公司后，已经形成了独霸全球IP矩阵的文化产业巨头，以您正在努力做的“世界观IP”的定位，如何评价国内的IP产业现状呢？元来文化CEO张宝珠：相比于我们国内，迪士尼在内容IP的发展绝对是一个先行者，它们已经发展到青壮年时代，IP矩阵从源头孵化到泛娱乐产品端的开发，多元，多时，多金，无论失败还是成功的项目经历都是我们国内的N倍。中国的IP泛娱乐概念则是伴随2013年“移动互联网元年”才开始兴起，在过去的五年，与文创相关的无论是资本、企业还是从业人员都在积极参与文创IP孵化，但如果想达成好莱坞、迪士尼这样的规模，就需要长线的投资和迭代，所以短短数年，国内的IP生态也在快速洗牌迭代，大浪淘沙，剩下的一定是有更长远内容开发和商业规划的精品项目。我带领团队从“世界观”开始孵化IP，也是充分地认同类似漫威这样的以一个“宇宙观”为共通背景进行系列的内容开发和可持续的商业运营，是被验证过的最有确定性的IP孵化模型。我们尽管起步晚，但是基于中国的互联网繁荣的商业应用环境，以及庞大的内容用户需求，会对我们在对标漫威的“世界观”IP孵化战略上提供加速器，我们有望不需要等上和漫威那样漫长的六十年，就能看到基于“世界观”开发的批量IP成果。瑞云渲染：市面上有很多网文IP改编成功的案例，但更多的是失败案例，那么改编的难点在哪里？该如何破解这些难点？元来文化CEO张宝珠：近年来有很多网文IP泛娱乐化改编时，都希望做成“一鱼多吃”的模式，然而并非每一种改编都很顺利。因为大多数网文IP都是单一的文本类型，从解决方案来看，改编单一主角成长与羁绊，会有一些局限性，比如男频玄幻题材，是“强”世界观结构“弱”情感羁绊，这样的网文IP更适合游戏改编，而改编成电视剧、网剧时如果不增加角色关系的情感羁绊，无法让看剧的人群产生情感共鸣。而相反，女频情感类题材的，“强”情感羁绊而“弱”世界观架构，则更适合改编影视化，在改编游戏时几乎需要重新搭建剧情背后的世界观设定，对于IP粉丝来说也是一个非常高的认知成本。这些是作为过去单一网文IP进行泛娱乐改编的时候会遇到的难点。我们过去在网文IP改编的实践，以及对泛娱乐产业的研究，有两个维度是需要破解的：第一，在动漫、影视、游戏、周边等不同内容形态上，其用户画像是有差异的，其体验诉求也很不同，比如有些要萌、有些要酷、有些要虐，所以要根据要开发的不同的内容形态来考虑故事和选择角色；第二，同一个IP源是可以满足泛娱乐不同产品形态的开发诉求的，那就是这个IP源不能是单一故事文本，角色群像要丰富。——于是，我们放弃过去与成熟白金网文IP，从零到一，花了三年的时间，构建《刹那光年》这个世界观项目，建立了可以自洽的创意逻辑系统，有“角色库”、有“题材库”等等。这基于世界观孵化出来的产品就可以很多元，有的就是朝着动画、漫画化、游戏化去的，有的则是更偏影视化。这些产品IP规划，在同一个“世界观”下，能真正泛娱乐联动起来。。瑞云渲染：为什么你会有想打造「未来玄幻」特色的IP的构想？元来文化CEO张宝珠：我们首先是选择做东方特色的。因为一定要站稳在中国市场，才能自信地面向世界。东方特色有两个维度，一是在幻想特色上，东方是“玄幻”，而西方的幻想特色是“魔幻”与“科幻”。近年来，“玄幻”题材也随着中国网文出海而在西方文娱市场大放异彩。好莱坞的电影项目，也陆续增加了有东方玄学的概念，比如，漫威电影《奇异博士》，里面的能力设定之玄妙，中国人特别懂。第二个维度，是指东方的意识形态，集大成地融合了佛学的玄妙、道家、儒家的思想。我们的文化中，人与事是可以像太极那样转化的。漫威的英雄片，从曾经100%的“正义打败邪恶”的「一元论」，发展到《复仇者联盟3》的灭霸这个角色，出现人设的反转，则出现了从“极恶”变成了“大善”的价值观转化。这种“多元论”的价值观设定必将是一个趋势。不过，东方也好，西方也好，并不是谁高谁低，只是我必须尊重我们主要的用户市场和国际趋势。在中国，“玄幻”的用户基础庞大，设定和内涵的解释成本远比我们开发西方魔幻、硬核科幻要低。所以，我们元来文化在构建《刹那光年》上，世界观设定和价值观内涵都很东方。降低解释成本，扩大理解圈层，是让东方魅力流行起来。另一个方面，我们对“玄幻”题材的深度研究，给我们更加自信的发展性眼光，东方玄幻中优秀的价值观和幻想故事，当然可以放在“未来”的时空线上！——我们带着《刹那光年》世界观，首创“未来玄幻”这个内容IP的新赛道，以1%的独特性，区别国内市场99%古装玄幻的同质化问题，也将打破大多数“未来”题材作品只有硬核科幻设定的固有模式。所以，《刹那光年》这个IP的创意内核其实既有西方科幻美又有东方诗意感的：无论相距多远，只要我的一个念头，就可以改变十万光年外的你。整个世界观设定，我们以“量子纠缠”为「科学依据」来打造庞大的时空架构，包含太古时代、上古时代、近未来、绿海世纪、新世纪，同时还设有两大阵营。确定这样的世界观后，目前我们基于世界观衍生开发了共33篇中篇小说、101篇短篇题材库和首部长篇小说《问鼎森罗》，在这个过程中验证了世界观的合理性及市场的接纳程度。而《时刻重启》动画番剧是我们在这个世界观下做的第一个系列动画三部曲，现在已经进入了前期概念设计及制作阶段，希望最快明年能陆续上线和大家见面。《时刻重启》动画 森海市概念图瑞云渲染：很多团队从动画切入选择的是做动画电影，为什么你们选择先做动画番剧？这里面是什么样的商业化变现考虑？元来文化CEO张宝珠：准确地说，先做动画番剧将是我们从一个世界观孵化出一个泛娱乐产品化IP的“点火器”。动画番剧，将是同名动画电影宣发的“点火器”，将是同名游戏的开发与运营的“点火器”，也将是其他周边商业产品变现的“点火器”。我们非常熟悉中国的网络文学发展史，近20年的时间里，能成神的白金大神作家和白金作品，除了创意才华，成就他们最重要的产品共性是：长篇连载，日复一日坚持更新。我们现在在《刹那光年》世界观下规划的《时刻重启》动画番剧，至少三部曲以上，就是要满足互联网对产品运营的需求，其底层逻辑和网文产品养成顶级IP是共通的。而且，随着人们越来越有限的碎片化时间，互联网内容以视频产品的形式来吸引更多的文娱消费者是必然的趋势。 其中，90后、00后年轻用户群体对动画的喜好比例又在所有视频类型中占据前列。所以，横向来说，我们用互联网思维规划了“世界观”来孵化一系列IP；纵向来说，我们重视以动画番剧的内容形式作为一个独立的产品IP的源头，投资动画番剧，就想好了与之形成联动关系的、游戏、文旅以及周边衍生等泛娱乐的商业需求。我们与《时刻重启》三部曲动画项目的联合出品方，就动画番剧投资，其实是整合了前期设计资源、中期制作资产、以及后期流量运营，至少会让动画电影和游戏的开发同时收益。《时刻重启》动画-内部测试画面在中国泛娱乐IP行业迭代成长的新时期，少有投资和孵化IP的文化企业能像元来文化这样沉住气打磨了三年去孵化一个“世界观”生态，从零到一，其用心与决心难能可贵。期待基于《刹那光年》世界观孵化出的首部“未来玄幻”概念的《时刻重启》动画番剧项目能成为中国泛娱乐IP行业的新标杆。

《爱，死亡与机器人》之《三个机器人》由瑞云提供云渲染服务：《爱，死亡与机器人》（Love，Death & Robots以下简称《爱死机》）是由《死侍》导演TimMiller与知名导演David Fincher（代表作《纸牌屋》《七宗罪》《龙纹身的女孩》等），联手监制的动画短片选集。前一段时间我们采访了制作选集之一《三个机器人》的幕后动画团队Blow Studio（豆瓣9.4，《爱，死亡与机器人》|瑞云为Netflix高分动画短片之《三个机器人》提供渲染支持！），这一期我们扒一下选集中的另一部《幸运13》的幕后视效吧！《幸运13》是动画短片选集中的第13集，由Sony Pictures Imageworks（SPI）的高级视效监制Jerome Chen执导的完成，这是一部非常出色的CG电影级的动画短片，它的故事基于 Marko Kloos 的战争系列小说《Frontlines》。 故事讲述了经历机组数次全灭而被搁置的13号运输机，作为新兵的Colby中尉没得选只好跟它组队。13号机组初次战斗就被伏击，却从容突破包围，一战成名。踏实的作战风格，令13号运输机成为了部队幸运机组，每次都能幸运地回归。在一次作战中，13号机组中弹迫降，队员撤出，Colby中尉不忍它落入敌方手中启动了自曝程序，但是电脑系统却拒不执行自爆的命令，但当敌军围剿部队靠过来的瞬间，它自爆了，掩护了Colby中尉和机组其他成员的撤退。 Lucky 13的飞行器铭牌（Aircraft data plate）在Fxguide与SPI（Sony Pictures Imageworks）的一段访谈中我们了解到，SPI在这部短片中提供了前期制作，资产设计，创意外观开发，合成，渲染，动画等制作流程，在下面这段时长2分多的视频中也介绍了这些环节的制作过程，先一睹为快吧！ 创作过程Jerome和Tim的关系很好，这使得他们可以充分的协作为这个项目付出努力，也为整个团队带了愉快的氛围。制作这部动画短片Imageworks的团队包含视效监制Chris Waegner，执行制片Mandy Tankenson和视效制片Julie Groll他们有完全的创作自由。2017年5月中旬，Jerome与Imageworks视效艺术总监Daniel Cox俩人密切的协作并制作了动画短片《幸运13》的初步设计，同时也完成了用于向Tim和Netflix展示的8幅关键画作，从而获得SPI的批准进而可以投入生产。导演Jerome曾说：《幸运13》的故事主要围绕着飞行员与她坠落的飞船之间爱的故事，这既是爱的故事也是关于战争的悲剧故事。为了讲述好这个故事，Imageworks团队准备了新的制作方式、精湛的技术和充满创意的想法，这是一个可以做不同以往创作的好机会。 打造具有真实感CG制作的Colby中尉视效监制Chris Waegner在制作这部短片中曾讲述道：Jerome希望这部短片团队可以打造高仿真的CG动画。我们不得不依据“Uncanny Valley”（恐怖谷理论）使我们团队成员都可以用独特的方式自由地创作动画，与以往在Imageworks的动画短片项目有很大的不同。Colby中尉的动作捕捉（MoCap）由Samira Wiley所饰演，这需要在立体头部设备HMC和很大的动捕室进行全身的动作捕捉。Samira主要饰演《女子监狱》（Orange Is the New Black）《使女的故事》（Handmaid's Tale）和《保姆奇遇记》（The Sitter）等影视作品被大众所熟悉。这部动画是通过关键帧和动作捕捉组合实现的。通过记录演员的面部表演动作并使用Imageworks专有的面部捕捉设备来重演演员的面部动作。Imageworks与SIE（索尼互动娱乐）通过这个项目开发了很多新的动画制作工具，给了我们一次很棒的体验。FXG：Samira的面部是如何被扫描的？SPI：我们与Colby中尉（Samira）进行了一次完整的扫描环节，面部表情方面我们混合扫描了高分辨率的标记和未标记的脸部模型，此外还对她的身体和手部都进行了各种姿势的扫描。FXG：是Lightstage扫描还是仅仅的动作造型扫描？SPI：在所有的基础上，我们通过Sony Interactive的 lightstage 捕捉了一套高分辨率的全方位FACS扫描和标准脸部扫描。我们的建模团队将我们标准的面部表情拓扑到扫描中，虽然跟当天扫描有一些不一致，但我们尽可能地把最真实的扫描放进我们的标准模型。FXG：所以这是一个传统FACS面部表情系统？SPI：是的。我们是根据解剖学进行面部绑定，我们对每块肌肉都保留了最原始的演变，用于FACS单元动作的组合。从扫描开始我们就进行大范围的细节修正，以确保我们的工具能准确的捕捉演员全方位的表演。最后，我们为Colby中尉提供了大约1,000个不对称肌肉动作和组合动作。FXG：所以你们是用头戴相机（head mounted camera）HMC驱动FACS？SPI：是的，我们使用非常传统的标记HMC系统，表演者的面部标有48个点，用于拍摄的HMC只有一个摄像头，并在面对演员的相机左侧安装了一个相对不显眼的小灯用于照明。利用Sony Interactive的lightstage和HMC，他们距离我们的卡尔弗城办公室仅几英里，动捕视频会用我们的工具演算然后输入到基于FACS的脸部绑定上。在完成初始捕捉之后CG总监，动画总监和绑定主管将一起审查、调整每个演算并考虑需要再怎么处理才可以呈现最原始的表演。虽然我们偶尔会重新演算，或手动微调动画，或微调绑定，不过一般情况下捕捉的结果都不错，不需要再进行调整，在紧张的制作周期中，小团队也可以做大制作也是瑞云一直的信念！ 动画风格Jerome希望创造出最逼真的CG角色，同时建立一种看起来像电影级的动画风格。Imageworks团队研究制作了实际的驾驶舱模型，战斗镜头和飞机机库，为了呈现这个遥远的星球更精彩和准确的画面。 在项目的早期就确定了项目是照片级的真实度，为了实现这个目标，所有参与制作环节的艺术家在设计每个资产上的努力和协作都发挥了重要作用。随着短片的创作，Imageworks制作团队也从中收获良多。团队部门包括由Rich Smith领导的动画团队，CG主管Stirling Duguid和Jim McLean，分镜主管Simon Dunsdon，CG建模监制Marvin Kim，贴图监制Jeremy Sikorski，背景总监Alyssa Zarate和合成监制Trevor Strand。 场景设计使用绘制的关键帧作为起点，Proxima B的主要场景设计的展示形式由建模团队使用World Machine构建。艺术家们采用这些模型并通过Houdini侵蚀模拟器运行它们，以生成一系列不同的地形来模拟侵蚀，水流和沉积的视觉效果。这些地形被提供给由Brian Kloc，Joosten Kuypers和Kieran Tether带领的视觉开发艺术家，在整个景观中制作更多种类的材料。 在贴图方面，艺术家使用Substance Designer创建了一系列可重復贴图：沙子、岩石等等。然后输入到团队开发的工具FearowPaint，这个工具允许艺术家将多个可重復贴图叠加在一起，并使用不同的高度数据在它们之间进行混合，创建高度细节、自然的融合贴图。整个环境都是使用可重復PBR贴图完成。在贴图的场景上，团队使用Imageworks的散布工具Sprout制作有数百万块岩石和巨石的场景。Sprout是Imageworks开发的Maya插件，艺术家使用手绘发布instance来完成场景。它非常的直观，每个instances都可以通过手动再调整，只需单击它并进行操作即可。文章整理自 fxguideMike Seymour

随着CG技术的不断进步，越来越多的CG创新艺术作品不断涌现，为了让更多人能够欣赏和探讨CG艺术，5月19日，瑞云科技（旗下品牌：Renderbus渲染农场，FOX Renderfarm等）携手SIGGRAPH深圳分会、世界华人人机交互协会共同举办了“CG艺术中的科学之美”沙龙活动，邀请了三届奥斯卡获奖科学家Jos Stam、世界华人人机交互协会会长李维、量子动力计算机科技有限公司（以下简称FACEGOOD）CEO王全伟三位行业大咖，与大家共同探讨欣赏CG渲染的科学之美和艺术魅力。深圳洛克特CTO华文广、深职院艺术学院院长李亮、中国国际新媒体短片节秘书长孙见春等嘉宾悉数出席。分享会后，瑞云科技还对Jos Stam博士进行了独家采访。 王全伟：电影级表情捕捉 深圳FACEGOOD CEO王全伟先生是面部捕捉技术领域的专家。在现场，他通过多个案例向大家展示了FACEGOOD面部捕捉技术的最新成果。他表示，下一个时代即将来临。目前面部表情捕捉技术还在不断优化和升级，未来的数字虚拟人不仅会拥有更优质的外貌，更流畅的面部表情，更智能的交互功能，同时也还能应用在更多不同的领域。李维：计算机辅助设计的成功案例作为世界华人人机交互协会会长，李维博士一直在持续助力于推动人机交互行业的发展和进步。李维博士表示，新的硬件为人机交互的未来带来了新的交互可能，新技术带来了新的交互模态，产品智能化生态带来了新的交互机会，他在现场为大家分析了未来人机交互发展趋势，并表示在今后，人机交互将会往跨设备、多传感器融合、多模态交互、智能化的方向发展。Jos Stam：流体特效艺术中的科学Jos Stam博士现任NVIDIA纳斯达克公司负责计算机图形研究，曾任Autodesk欧特克公司高级研究科学家。他是三届奥斯卡技术成就奖得主（2019、2008、2006年），同时还获得了Siggraph计算机图形成就奖（2005年）。他在Siggraph大会上发表开创性的计算机图形研究，并于2015年出版了个人著作《The Art of Fluid Animation》，其汉化版本《流体动画的计算艺术》于2018年出版。他在细分曲面及流体特效技术领域有极高的成就。其研究的成果都应用在许多好莱坞的特效大片。他在现场和大家分享了流体动画的计算艺术以及他对CG艺术独特的看法。一开始，Jos就提出了一个有趣的观点“Reality is an emergent simulation”，正如电影《黑客帝国》中所描绘的虚拟世界一样，我们现在所看到的世界，也正是一个通过眼睛、通过科技去构建的“虚拟”世界。Jos通过他艺术化哲学化的视角，阐述了如何用计算机模拟出我们的真实世界。他谈到，CG是由艺术、数学、编码共同构成的，他分别从这三个角度生动有趣地阐释了CG艺术的科学之美，让大家对流体特效等CG艺术有了更深入的认识。在本次交流会中，与会的行业精英及CG爱好者们不仅收获了大咖们宝贵的经验分享，同时还积极热情地与大咖们进行一对一的提问探讨，活动结束后，Jos Stam博士仍留在现场与大家进行交流、合影。下面，为大家送上瑞云科技对Jos Stam博士进行的独家采访。Q1今年你获得了你的第三个奥斯卡技术成就奖，有什么感受？Jos：当然是非常感恩和开心，但也有些出乎意料。我在2006年曾获得过这个奖项，现在这个奖项已经升级了，所以今年当我收到获奖邮件时我也很惊喜。我上一次获得奥斯卡是在2008年，距离我上一次得奖已经十年了，过去，你会收到一封印有奥斯卡logo的信件，但这一次是email，我收到email的时候就很惊喜，好酷啊，又获奖了。真的很兴奋。Q2今年在CG领域的工作是否有新计划或新目标呢？Jos：我没有具体的工作计划，我喜欢研究不同的事物，20年前我开始细分表面的研究工作，现在我也在研究人工智能。不仅研究如何运用于计算机图形，也研究如何将计算机图形应用于人工智能。然而这些工作都是无法计划的，有些研究可能会颇有成效然后让你收获荣誉，但谁又能预料呢。未来我也不确定我会做什么，但我希望能做一些很酷的事情。Q3这次来到深圳和这些年轻的CG爱好者们交流有什么感受呢？能否给予他们一些鼓励？Jos：我常常和年轻人一起工作，这让我倍感鼓舞。我认为CG行业还是一个在不断发展且尚未完成的领域，还有很多内容值得探索。我在这个领域已经工作30年了，从简单的像素化游戏发展到高清真人游戏，仅仅花了30年。正是年轻人让这一切发生，谁知道下一个30年会发生什么呢？所以要鼓励这些年轻人，你们要追随对CG的热爱，这非常重要，不要放弃，不要仅仅为了金钱而工作，当然CG行业的工作通常都是高薪的，但薪资不应该成为主要的因素。你要对CG行业充满热情，当然在其他领域也是一样。于我而言，我有艺术的基础，同时喜欢数学和编码，这让我很适合于CG研究，但你可能来自别的学历背景，比如学生物的、学音乐的，我认识有的音乐人也同样沉迷于CG艺术，所以这都没关系，不要气馁。不仅是中国的年轻人，全世界的年轻人也是一样。Q4关于提高创造力，你有什么建议给现在年轻的CG艺术家们吗？Jos：人们通常会把创造力和艺术家联系在一起，但其实研究数学和研究编码同样也可以充满创造力。只要你在自己所属的领域内，创造力都可以发挥作用。如果没有界限的约束，创造力就没有意义可言了。对于艺术家而言，创造力当然是必要的，但我想说的是每一个人都应该有创造力，试着把创意运用到你的工作和生活中，赋予生活更多的意义。Jos Stam个人绘画作品Q5目前，中国的CG技术也在飞速发展，未来会和中国有更多的合作吗？关于合作你最期待的是什么呢？Jos：我认为合作应该拓展到世界各地，不仅仅是中国，应该是我和世界上的每一个人。因为合作有助于研究，它让你能够更加开放地讨论问题。对我而言，我不懂中文但我在中国展示一个等式，你们都可以理解，它是一种简单的语言，我想这就是数学的美妙之处。一个理想的世界，就应该是是人们可以开放地相互交流，促进技术和科学。现在我不得不说中国，尤其是深圳，发展速度快得让人难以置信。所以我相信，在中国这是一个令人振奋的时代。Jos Stam寄语：做你自己，充满创造力，活出最精彩的人生嘉宾从左到右依次为：瑞云科技总经理邹琼、FACEGOOD CEO王全伟、Jos Stam博士、中国国际新媒体短片节秘书长孙见春、SIGGRAPH深圳分会会长许铭俊、世界华人人机交互协会会长李维瑞云沙龙为GC行业精英及爱好者们提供了一个开放的平台，助力让更多人感受到CG艺术的魅力，让我们共同期待下一期的精彩。

即便它毫不吝啬血腥、暴力和部分情色艺术的画面，还有可怕的怪兽，明眼的你不难发现其中两部短片，猫的戏份还挺重，看到一半的时候内心不禁会想，创作团队是猫奴吧！由瑞云渲染的《三个机器人》就是其中一部！这部动画短片剧本作者是John Scalzi ，凭借写过《星际迷航-红衫》，拿了2013年的雨果奖最佳长篇。《三个机器人》的故事讲述了人类衰亡许久以后，三个机器人来到末日降临后的城市，展开一趟观光之旅，根据他们对人类有限的知识试图了解人类，分析人类灭亡的原因，当他们遇到一只猫时竟手足无措，由于爆炸小猫的游戏名，而相信停止抚摸猫咪就会爆炸的谣言，场面非常诙谐，而结尾更是让人意外，“停止抚摸会爆炸”的猫咪竟然开口说话并呼唤其他同伴，原来，喵星人已占领了地球！制作了《三个机器人》的西班牙动画工作室Blow Studio更因此成为了“猫专家”！瑞云还对BlowStudio进行了专访，下面让小编和你分享《三个机器人》动画制作团队背后的故事吧。BlowStudio动画工作室成立于2011年，是一家动画和视觉特效制作公司，也为商业广告、连续剧、短片、其他与动画相关的项目提供制作服务，并与Netflix、Chanel、River Island、Johnny Walker、MTV、Izze、Axe、Rdio、Sanex、Vimeo等品牌有过业务合作。此外，Blow Studio也一直在寻找可以突破极限的项目。瑞云渲染：《三个机器人》哪个制作环节最重要BlowStudio：在制作这部短片时，所有的环节都非常重要。为了保证影片最终的质量结果，在每一个环节我们必须要保持制作水平的均衡。如果必须选择这些环节的一部分，需要我们付出更多努力的话，我想我们会选择动画部分。瑞云渲染：《三个机器人》制作中遇到哪些挑战Blow Studio：动画是一个挑战，我们必须制作大约120个混合风格的动画镜头。为了推进这个项目，不得不在这方面投入大量精力。值得强调的是制作中的另一个挑战：一只逼真而且会说话的猫。建模、材质、绑定、动画、毛发...每一个环节都需要以极高的制作水平才能使这个角色更加真实。猫也是这部短片中最复杂的角色，我们也为最终达到的效果感到自豪。感谢《三个机器人》现在我们成为了“猫专家”，我们不得不对它们进行非常深入的研究以达到这种动画质量，真的不知道我们花了多少时间来观看大量的参考资料，包括猫的动画、毛发、解剖学、皮肤、行为等。我们只想说，与当下最好的CG工作室一起，成为这个令人惊喜的项目制作团队一员是一次冒险和荣幸。在这个项目中，与瑞云合作充满了惊喜。瑞云渲染服务可以使我们在规定的期限内完成制作。如果有项目上的需要，我们肯定会再次与他们合作。瑞云渲染：觉得《三个机器人》哪部分最有趣Blow Studio：《三个机器人》是我们Blow Studio制作的最重要的项目。我们喜欢它的故事、风格和视觉设计。如果需要我们选择一个最喜欢片段，三个机器人在废弃的房子是一个非常有趣的部分，有着有趣的动画和滑稽的对白。此外，当遇见猫的时候，这个角色将成为故事结尾的重要角色。瑞云渲染：对《爱死机》有什么看法Blow Studio:《爱死机》中所有剧集都具有非常高的质量水平，如果只能选一部，这是非常困难，但是一定要选择的话，我们一定会选择《三个机器人》，因为它非常令人满意，就像我们的小宝贝一样。我们是《爱死机》这部成人动画的粉丝，早在2017年，我们发行了一部名为《Alleycats》的短片，它与《爱死机》的故事调性十分相仿，充满着黑暗与复仇的故事。是的，这就是我们喜欢做的事情。我们需要有人支持这类动画，而Netflix就敢为人先。我们希望他们继续投资这类内容，因为从市场反应可知，这是人们所渴求的。最近Netflix官方又放出了一大波概念设计及制作解析，小编也整理了关于《三个机器人》部分解析分享给大家，废话不多说，一起来欣赏吧。

短视频在信息密度、内容创意、用户互动等方面表现出了一定优势，也成为IP产业内容的输出补充与引流吸粉的重要手段。如何在15秒内脱颖而出，争夺更多用户的使用时长，内容创作者准备好了吗？入驻“有趣”的抖音两个月坐拥60W粉丝，人称“虎墩小镖师”的小男孩，胸有成竹要接招！这个卖萌耍滑跳手势舞的娃有什么来头，他的“身家背景”如何，让小编带你一探究竟！他源自深圳一家原创动画制作公司“元人动画”，成立于2016年。“元者为万物之本而人之元在焉”，也是元人动画的元。他的制片人、导演邹燚说，保持初心，让整个团队和动画人都知道，我们需要保持自己的初心和真心，比什么都重要。元还有的意思是元首，寓意最上最上层品质，保持初心去做最好品质的动画。讲好一个故事看似容易，实则很难国内有很多的公司，尤其小工作室，有着他们的亮点和优势。有人会说讲故事很简单，其实进入创作的阶段中，能讲一个相对完整的故事其实非常不容易，看似简单实则很难。好的故事是电影的根本动画电影的前期制作宛如万丈高楼的地基，地基不扎实，出问题将会耽误中期和后期更长的制作时间及成本。这个项目前期准备十分充分到位，包括人物性格特点，故事呈现的世界观，故事构思等等，都经过团队反复推敲及专家的评审。单单故事的打磨就花了将近1年的时间，到今年3月才确定故事的框架，6月下旬将进入中期制作，计划在2020年上映。短视频平台，营销新战场基于背景故事和人物设定，通过动画IP+短视频的营销模式，一方面内容所带来的流量可以通过信息流变现，另一方面通过主流的短视频平台，扩大了IP的影响力也丰富了IP的衍生开发空间。目前在短视频平台大家看到的小短片已经引起了不小的轰动，为了给电影打造群众基础，也会有一些影片的情节和角色剧透。小编悄悄透露，通过短视频平台出现的“红猪”将会是一个重量级的角色哦！关于《虎墩小镖师》和制作团队，小编还进行了深入的专访。瑞云渲染：新的项目和以往的不同之处牛导：对故事的驾驭和理解、对人物的塑造上，以前思路和现在有很大的区别。单纯的概念化、片面化、主观的认知而塑造的形象观众并不会感动且买单。你的思路、理解、手段不对那还是会出现问题，行业内在这方面考验很大，必须不断学习。我们现在能够能深刻的了解如何去构造一个角色、诉说一件事，甚至如何按商业片的思路把故事很好的讲述给观众，这是我们这么多年所累积的经验而领悟的道理。瑞云渲染：有着以往的创作经验而更加注重制作的前期流程？牛导：由于上个项目因为故事出了问题，也是很多国产动画片的通病，所以这次在前期阶段花费了大量的时间，不想再犯同样的错误。其中自己和邹导都在不断的反思、叩问内心是否符合内心中的要求，经历了挣扎、抉择、推倒、重来......直到现在的版本我们是可以有底气拿去投入制作。因为我们知道因为故事的不成熟而浪费团队的付出，即便画面做的十分精致，但结果不理想而感到十分可惜。新的项目从17年底就开始了。由于故事的发生地点在山西平遥，所以去山西采风。平遥是为古代镖局最繁盛的一个地区，从镖局出发往西北凉州卫（甘肃）方向送镖，其中要跨过山西，河套地区，一直到甘肃。按着这个线路走了一遍后17年年底开始策划、撰写剧本，期间反复的修改讨论，一直到现在打磨了一年多的时间，直至定稿。瑞云渲染：故事所讲述的世界观。牛导：主题用一句话概括就是“人不能只顾着向前奔跑，还要有责任和担当”。讲的是一个很简单的故事，这个主题也和当下社会的状况会有所联系。大到社会小到个体，我们都会面临这种情况，有时候人为了追求而向前奔跑，往往容易会忽略很多甚至十分珍贵的事，比如错过亲人朋友人生中重要的阶段，忽视了责任和担当，所以这个主题邹导也很认可，并不以一部简单的爆米花电影。瑞云渲染：这个镖师的人设是否有制片人邹燚本身的性格在上面？牛导：邹导曾说过虎墩很像他，包括邹导就是这样的一个人，他的目标特别坚定，曾经也是不顾一切往前冲，现在就和以前不太一样，会顾忌一些东西，稳步的往前走。瑞云渲染：作为坚持原创动画近20年的导演，对创作原创有没有更深层的想法邹导：动画最重要的是故事和角色，首先要故事好、角色也好，这两点最核心。在前一步电影中确实也学到了很多，所以这一部电影在故事的打磨上花费了很多时间。虽然会有来自投资人的压力，但是我作为制片人这个信条是我需要坚守的原则。如果做电影故事不好，那么电影票房一定不会好。瑞云渲染：对于现阶段创作的信心，是源于经验的积累和总结吗？为什么会选择短视频平台邹导：不仅仅是对故事、牛导还有团队的信心还有商业内容和资源整合。一部电影不仅要把影片做好，很多作品的艺术性和工业性都很扎实但是商业性却不尽人意，这就是为什么要去做抖音的原因，要去做很多的合作。短视频包括抖音、快手、火山小视频这么多短视频平台，一定是未来人们沟通新媒体的主战场，一定是以内容为主。瑞云渲染：原创的路很曲折，有什么想和行业的人分享的邹导：做动画行业很艰难，很辛苦，但是对于做动画的从业人员我们自己要坚信中国的动画会越来越好，相信在很近的将来，可能在我看来3到5年的时间，中国一定会有超过20亿票房或者30亿票房的动画电影，而且一定会有在全球大卖的中国动画电影。我在这里想说，作为一个中国的动画人，既然我们有很多几亿票房的动画电影，那么大家一定要坚持，要很乐观知道自己应该做好的事情，我想中国动画一定会很好。在这次采访中，瑞云-云渲染邀请牛导对行业的小伙伴提出了疑问：“作为创作者，当你自己内心创作的东西和外部的意见可能是市场的、或者其他人的意见想冲突的时候改怎么处理？”

本次交流会由深圳、深圳大学计算机与软件学院可视化计算机研究中心、香港城市大学创意媒体学院联合主办，深圳市瑞云科技有限公司作为协办单位参与了此次会议，与众多业内专家学者一起分享交流，推动计算机图形图像与互动技术相关创新产业的前沿研究。这场全英文的学术盛宴座无虚席，专家们围绕基于静态交互方式的三维物体功能性分析、艺术语境中的计算显示和3D可视化、计算机图形图像技术的跨领域应用成果等话题展开讨论。两届奥斯卡技术成就奖（2006年细分表面建模技术+2008Maya流体模拟系统）以及SIGGRAPH技术成就奖得主Jos Stam博士，带来关于“流体模拟艺术”的精彩演讲。会后，瑞云科技荣幸地邀请到Jos Stam博士进行独家采访。当瑞云问及他的成功秘诀时，Jos Stam博士表示“技术研究必须是出自自我激励，不要急功近利，只要研究的一小部分成功了，结果都会是令人惊喜的。”同时，Jos Stam博士表达了他对行业年轻一代的愿景：“享受生活，跟随自己的激情和内心，为发现生活之美而努力！”

《求败》是一部网络协作历时3年完成的CG短片，由瑞云Renderbus渲染完成。该短片在网上评价甚好，瑞云特地邀请到《求败》的总策划高伟进行独家专访。《求败》主创团队：高伟 陈旋 唐敏凯 高伟：总策划，负责团队全面工作。陈旋：主要负责特效，灯光渲染，后期合成，质量把控。唐敏凯：主要负责模型到绑定的制作以及质量把控。棍僧刀客 瑞小云：高伟你好，向小伙伴们介绍一下你们吧？ 中式卡通：Hello，我们是中式卡通草根动画团队，我们的成员分布于五湖四海，通过互联网有缘认识，我们的队伍组成里有模型师、动画师、配音师、游戏玩家、退伍军人、公司老板......甚至还有武术指导等。总之我们是一帮对CG动画有着无比热爱的人~ 瑞小云：Wow，真是一个有趣的团队！听说你们筹备许久的CG大作最近终于和网友正式见面了？ 中式卡通：是的！我们制作了三年的CG动画短片《求败》目前正式发布了，《求败》讲的是三位绝世武林高手玩3P的故事。。。 瑞小云：+_+ ...难道是18禁动画？这样会不会被广电总局封杀？你确定没有在逗我？ 中式卡通：没错我就是在逗你！哈哈！说认真的，这是我们在三年时间里，团队成员利用业余时间制作的一小段动画作品，目前发布的是40秒的版本，内容是一段精彩的武侠格斗。 瑞小云：历时3年？？？ 40秒？？？中式卡通：单看数据确实是有点...但实际上，我们原先计划的剧本是90秒，我们团队武术指导给我们录的光打斗版本就有两分多钟，我们做的纯动画也不止这么短的时间，只不过为了保证短片的品质，我们有很多的镜头并没有放到成片里来。 另外不得不说的是，这是我们组建团队后的头一次试水作品，我们的网络协作流程在一个相当不完善的情况下开始了，制作的过程中碰到了很多很多的问题，不仅是一个CG公司做项目的问题，更多的是来源于网络协作的难度挑战。我们没有预料到网络协作完成一部CG动画会遇到这么多的难题，中间甚至有1年的时间，我们的项目进度是完全暂停的状态。所以我们用了3年的时间才交出《求败》这部作品。 瑞小云：看来制作一部CG动画远比我们想象的要困难，尤其是在所有协作人员都身处异地的情况下！既然你刚刚提到了CG公司，我好奇地问一下：相比国内CG动画公司的作品，你如何评价你们的动画作品《求败》？ 中式卡通：这个问题我咨询过我们团队CG领域的从业伙伴，他们纷纷表示，《求败》与国内主流品质的手游CG宣传片相比毫不逊色，甚至比大多数的手游宣传片做的质量要高。各大视频网站上也是好评不断。 瑞小云：说得我现在就迫不及待地想看看这部CG短片了！ 瑞小云：Wow~短片里的打斗动作相当漂亮！这部作品是瑞云Renderbus提供的渲染服务哦，那您对瑞云的服务评价怎样？ 中式卡通：我们并没有自己的渲染机器，渲染成了我们头疼的问题，幸好有瑞云的全力支持，《求败》这部短片才得以顺利地渲染完成，我们使用瑞云渲染平台的感受是文件提交非常的方便，渲染平台设计的非常合理，考虑的很周全！最重要的是渲染很快！！！ 瑞小云：感谢你们对瑞云渲染服务的认可！我们希望中国能有越来越多像你们这样的CG动画爱好者，能够创作出越来越多的优秀动画作品！ 中式卡通：谢谢大家的支持！我们第二部作品已经在筹备中了，有兴趣参与进来的小伙伴可以联系我哦！