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项目客户囊括梅赛德斯奔驰、佳能、明星王霏霏等众多响亮的名字个人作品在NFT艺术交易平台畅销NFT作品名：SIMULACRA-01，购买者：veritaskamiMaxon、Motion Plus Design邀请她做分享嘉宾，Motion Design Awards邀请她担任赛事评委Maxon官方推特推文（左）；Motion Plus Design现场分享照片（右）她甚至还成为了意大利奢侈品牌TOD'S的包袋代言人极具个人特色的视觉风格，精湛的专业能力，独特的创意让她成为新兴艺术领域一颗冉冉升起的新星她是导演/3D动态设计师/时尚摄影师——田思聪/Curry TianCURRY田思聪导演/3D动态设计师/时尚摄影师 作品欣赏《Simulacra》《梅赛德斯-奔驰全新长轴距C级轿车广告片》王霏霏《Stalker窥探者》MV截图Renderbus瑞云渲染有幸与田思聪深度对话- 学生奥斯卡获奖作品《Simulacra》与在售NFT艺术作品《Illuminate the void》在C4D、Houdini、Redshift中的制作Pipeline- 作为NFT艺术的创作者和参与者，她如何看待时下大热的NFT艺术- 如何在CG制作/审美方面不断进步- 多领域/多媒介创作之后，她将有什么新的创作方向这些你好奇的问题，看看思聪都是怎么说的吧 瑞云专访瑞云渲染：请介绍一下自己田思聪：Hi Renderbus，我是田思聪，我现在是哈佛大学中国艺术实验室（Harvard CAMLab）的研究学者，从事东亚文化研究和佛学的内容，之前有3D动态设计和导演的背景。瑞云渲染：如何成长为兼顾导演、CG动态设计师、时尚摄影师的斜杠青年的？田思聪：我的教育背景还是蛮常态和典型的，我是土生土长的石家庄人，我本科在清华读的视觉传达和新闻与传播，但是做很多叙事和平面导向的内容；在我接触新闻学和媒介影像的时候发现，动态的东西会给我更多的空间，在我毕设的开始我开始接触到一些C4D、时尚摄影和实拍的内容。田思聪平面作品 （2016）后来去了南加州大学的电影学院读的动画&视觉艺术的研究生，这算是我正式开始做3D动态设计。当时觉得美国的市场更好一些，而且我很痴迷于找到一个工作，所以当时无论在求职/工作的过程中接触到了Motion Plus Design，以及这个行业比较顶尖的人物，这个阶段我成长为在MoGraph领域阶级断层不是很明显的“浪花”。田思聪在Motion Plus Design做现场分享田思聪接受Motion Plus Design专访（2020）田思聪受Motion Plus Design邀请设计的作品《Exquisite Corpse 2020》毕业之后我很幸运成为3D动态设计师，在美国的公司里工作了一段时间，但是我当时没有看到一个很长远的图景，于是我就选择了回国，回国后我从事了广告业。广告业产出的压力非常大，在产出和学习的过程中感觉到自己的精神上稍显匮乏，也有一些力不从心，所以我现在重新回到哈佛大学做有关东亚文化研究和展陈，以及佛学相关的项目。《唐人街探案-曼陀罗之舞》片头，田思聪担任3D设计师瑞云渲染：请问《Simulacra》的创作灵感是什么？田思聪：简言之，《Simulacra》是一个日本老去艺伎的心灵之旅，她的两个ego（自我）在打架，最终圆融在一起的过程。现在来看，它从根源来讲是不健全的，它是我基于“附近性”的否定——我不太想陈述我的个人，当时我更喜欢架空和形而上的东西。于是乎《Simulacra》杂糅了很多片段式的，我喜欢的内容，比如说圆佛教、舞踏、中西结合的文化语境。当然其中也有很多现实性的东西，因为我也想要make my name（名气），也想做实拍和3D结合的尝试，希望在这个方面以及3D制作方面展示我的技能，与此同时我觉得它的叙事核心需要和我的文化背景相关。实拍&动捕瑞云渲染：请介绍一下《Simulacra》的Pipeline田思聪：主要的Pipeline是C4D加Redshift，里面的一些模拟会用到Houdini，实拍与3D部分合成的部分用到了Nuke，人物设计部分用到了Daz Studio，衣服用的Marvelous Designer，材质部分用到一点Substance Painter；绝大部分的内容都是在C4D中完成的。《Simulacra》幕后解析瑞云渲染：《Simulacra》创作中遇到什么困难？田思聪：我现在回头来看，叙事方面其实是没有什么困难。更大的困难在于我当时是一个one-girl team（一人团队），《Simulacra》就是爆肝一直都在做。之后的职业规划方面我不会再一直做这些craft（手工活），我需要和其他人合作。而且我的创作方式比较点状，会把自己的时间break down（拆分），比如我今晚要做一个镜头，但我可能甚至不知道这个镜头是什么。之后的创作中我会把自己的重心更放在视觉叙事方面，而不是解决技术的问题。瑞云渲染：请介绍一下在售的NFT作品《Illuminate the void》？田思聪：灵感是因为受Motion Plus Design的邀请，他们的主题是“Ignition（点亮）”。我自己是很追求“二元性”这个关键词的，点亮另一方面和黑暗（darkness）有关，再基于一些女性肢体、语言权利方方面面的内容；在产出方面它又很受视觉驱动，我的想象中它有点像萨缪尔·贝克特或者托马斯·斯特尔那斯·艾略特（的作品），就算观众并不关心作品背后的故事，它仍然可以拥有罗兰·巴特般艺术品的aura（光环）。《Illuminate the void》所以在创作中心部分都在于打光和材质，创作的pipeline和上面说的差不多。一个Houdini的艺术家协助我做了模拟的部分，比如身体上的生长和一些烟雾的效果。在Houdini中完成之后导出到中做渲染，渲染部分还是用到的Redshift以及之前说到的代理。渲染部分我找了一个朋友帮忙，因为作品中有很多SSS（次表面散射材质），所以渲染耗时较久。瑞云渲染：作为一个创作者，您怎么看待NFT艺术？田思聪：NFT艺术的商业运作方面对于我完全是陌生的信息，但是在参与活动中我发现很多跨界的作品以及很多厉害的艺术家，我不知道这是因为陌生感带来的，还是其本身具备有价值的秩序。我现在已经在没有什么宣传的背景下卖出了6个作品，尤其前几个作品出售速度非常快，而且我迄今不认识买家。所以我作为一个艺术家会觉得，NFT艺术除了可以作为一个赚一些小钱的工具，这个艺术本身的价值是自己和社会都应该去反思的问题。NFT作品名：Supreme Pole-02；购买者：veritaskami（左）NFT作品名：Supreme Pole-01，购买者：veritaskami（右）NFT作品名：SIMULACRA-01，购买者：veritaskami因为我之前的作品卖的非常好，很多人会说：你为什么就只卖6件？因为作为一个做CG的，我工作的时间也很长，我也做了很多个人的作品，我可以选择把这些作品都拿出来售卖。但我一直在反复的审视NFT艺术，我认为NFT艺术还是一个给大众带来的平台，让大家意识到digital artist（电子艺术家）有自己的社会语境，（同时电子艺术）也是拥有罗兰·巴特所说的aura，让大家开始意识到艺术品的价值。NFT作品名：SIMULACRA-02，购买者：veritaskamiNFT作品名：THE IMITATION STONE 01-The Impurity of the Body，购买者：aoi_vault所以思来想去我觉得我只有这么一些作品适合作为艺术品来呈现，而非daily practice（日常习作），我不太能接受我把daily practice放出售卖。所以NFT艺术同时也是我创作的motivation（动力），让我思考我接来下想创作的是什么，想要追求的是什么；那么，我在二三十年之后，我再重新审视这些作品，（希望）它依然还是能立得住的，而不是变成了一个非常讽刺的社会现象。瑞云渲染：如何在CG制作/艺术审美方面不断进步？田思聪：CG制作方面一个核心是如何“投机取巧”——很多人看到我的工程文件之后会发现它非常简单，很多人可能会觉得我的材质非常复杂，我其实很少用Substance Painter去勾材质，而是用程序化的材质让它看上去很organic（有机）。当然如果要做非常高精度的内容还是需要用SP，但初学者而言，用一些比较讨巧的方法是无妨的。《Supreme Pole》在《Simulacra》的场景上，我很多文件没有经过清理，扫描的文件也会很重，从中导出的模拟也很重，所以在文件整理方面需要有一个严谨的pipeline，比如Redshift的代理，每一个对象都是一个代理，可以连接到C4D当中，避免软件中来回导，最后渲染的文件文件很重。构建文件的秩序非常重要，为的是最后得到的需要渲染的文件是非常轻的。《Simulacra》在技术层面我会鼓励大家自下而上地思考，当你可以短期内可以找到一个比较巧妙的方法给自己自信，后面还是可以改变一些事情的。先达到这个门槛，在挪用的过程中学会技能，掌握技能之后再自上而下地思考。《Supreme Pole》我觉得“审美”二字有一些玄学，非常空泛，我觉得其实它是“形声之外，复有可观”、“Beyond the shape and form（超越形式与风格）”，我会觉得审美是求而不得，说简单不简单，说难不难的状态。最重要的是Be focused（专注），不论是舞者、佛学研究者还是CG艺术家，其实并无捷径，做得好的人他们拒绝了很多事，把时间花在上面；也没有这么多追随时代潮流的内容，而是他们真的想做这件事。这也是我欠缺的部分，给大家的建议就是，如果没有现实困境的话，少想多做。《Supreme Pole》瑞云渲染：后续有什么创作的计划？田思聪：个人的作品在做，之前做一些商业的作品，以导演为主导的作品，以及3D和实拍结合的作品。《双生（佳能EOS R5 8K宣传短片）》除此之外，现在的工作内容比较学术导向，目前在做一个希望能在学术界更能立得住的作品，它有非常丰沛的视觉语汇，但我的视觉语言更多地为文本和叙事服务，视觉作为一个手段而非标签本身展示给大众，当然它的手段一定是锋利的、有可看性的，让大家看到还是会“Wow”的作品。除此之外，就是一些daily practice，如果有一些新的玩法，我也会再看看，比如剧场方面，但主要还是以3D和实拍相结合。瑞云渲染：对您影响深远的艺术家有哪些？田思聪：因为我的思维是更基于文本的，所以我关注的是更classic（经典）的作品，比如建筑的雷姆·库哈斯，做实验剧场的Robert Wilson，Peter Greenaway，Dimitris Papaioannou，或者是现代舞编导家Pina Bausch，哲学方面的拉康，尼采等。综上所述，我觉得这是一个人“占社会便宜”最快的捷径，你在短时间内能得到大量的社会信息。 中央电视台总部大楼 © 雷姆·库哈斯《莎士比亚的十四行诗》，舞台设计：Robert Wilson《魔法圣婴》，导演：Peter Greenaway《The Great Tamer》，导演：Dimitris Papaioannou《春之祭》，编排：Pina Bausch拉康（左），尼采（右）但是我最近会觉得影响我最深的是我的“附近”，所以我现在也在写作，写作是一个重新整理的过程，让我意识到我的成长环境，不论好坏，对我的思维方式有很大的影响。瑞云渲染：请评价Renderbus瑞云渲染的服务田思聪：我周围很多人（艺术家）都在提Renderbus瑞云渲染，我体验后觉得各种Pipeline非常make sense（实用）；工作人员也非常细心，Renderbus瑞云渲染农场的同学也一直在帮我解决（技术）问题。瑞云渲染：还有什么想对CG爱好者说的？田思聪：保持客观非常重要。创作其实和你的生活颜色，以及方方面面的方法论并没有一个直接的联系，但我愈发觉得它对你的影响非常之大。在你没有建立起一个好的秩序的时候，你可以通过创作来消解，这是一个方法；但另一方面，当你遇到创作方面的困难的时候，也可以想一想别的方式，这个困难不一定是困难本身，它可能是你其他生活语境里不正确的投射。遇到困难莫着急，也有可能是其他方面出现了问题，不要给自己压力太大。《Design-Semi Permanent 2019》当然也要一直创作，光说不练对于我们做CG的人来讲还是不太行的。我就是“土法炼钢”一步一步来的，所以不要着急，想做好还是能做好的。《Saṃsāra》多跟周围的人交流，现在的大神也非常多，多交流听听别人咋想的。也非常感谢今天Renderbus瑞云渲染邀请我来交流，我们可以随时相互学习！本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

时下，“国漫”大热，国产动漫市场频出惊喜，众多内容创作者开始深度挖掘博大精深的中国文化，精耕细作，为观众创作了令人难忘的作品。其中不得不提两部原创IP国漫番剧《观海策》和《游侠战纪》：《观海策》深挖《山海经》、《述异记》、《酉阳杂俎》等传统奇幻著作，塑造众多传奇角色。《游侠战纪》则改编自小说《夜行者：平妖二十年》，结合诡异纷繁的民间传说和让人为之心悸的乡野秘闻，引人入胜。两部番剧的累计播放量接近15亿，足以证明观众对这两部作品的认可和喜爱程度，它们都出自青年动画导演胡鉴之之手。《观海策》第二季与《游侠战纪》皆由提供云渲染服务，深度合作，助力优质国漫！胡鉴之导演、编剧- 代表作品：《游侠战纪》、《观海策》、《秦时明月》、《秦时明月之龙腾万里》、《纳米核心》等- 胡导多年从事国内知名动画项目的创意、管理、制作及艺术风格把控工作，对于动画电影制作有着丰富的艺术经验。Renderbus瑞云渲染有幸采访到胡导。胡导引经据典，为大家解析了两部热门番剧背后的创作灵感，以及动画制作的细节。此外，他也分享了自己是如何成长为兼顾编剧、动画人和导演的斜杠青年，独家揭秘后续个人电影项目的创作方向。一字一句中，不难看出胡导对于中华文化真挚热爱，以及对原创国漫事业的饱满热情。胡导的会议室上方悬挂着中国动画创始人“万氏兄弟”的照片和介绍 瑞云专访1、瑞云渲染：如何成长为兼顾编剧、动画人、导演的斜杠青年？胡鉴之：我是做技术出身的。最早国内有一些写剧本的外包网站，当时我就做“枪手”给别人写剧本，但是没有署名。后面因为我一直喜欢写作，也喜欢画画，在动画公司经历过一些学习和磨练之后，自己非常想做一个魔幻题材的内容。我一直对魔幻题材非常感兴趣，其中的政治架构、史诗国战和奇幻的魔法非常吸引我。我非常喜欢《山海经》，里面有很多神话史诗的内容。中国有很多文化元素特别迷人，特别有魅力，你可以把它提炼出来，做一些比较有意思的故事。之后有一个契机，我在动画公司干了一段时间之后，自己特别去想完成一个事情就去辞职了，辞职之后我在上海大学旁边租房做了一个短片，耗时大概是两年半。当时做到中间的时候，我以前的同事焦磊对这个短片比较感兴趣，他也加入了进来。我们一起把短片完成之后，成立了同明宣工作室，后面融到资，就做了《观海策》。当然《观海策》在实行当中有很多的想法没有实现，有很多遗憾。但是由一个部门的技术人员、管理人员到最后成长为一个导演，《观海策》一、二两季也让我学到了很多东西，让我在导演方面积累了经验，让自己的能力有所成长。当然我自己也有很多遗憾，因为很多内容没有按照我们最初的想法去做，但这也很难避免，毕竟万事开头难嘛。2、瑞云渲染：什么契机开始导演《游侠战纪》？胡鉴之：《游侠战纪》原著的作者“南无袈裟理科佛”我挺喜欢的。我最早看他的小说《苗疆蛊事》，里面写了湘西赶尸，用蛊，还有民间秘术的故事，我对这些内容很感兴趣。知道了作者和他的作品后，有机会导演他的小说《夜行者：平妖二十年》，里面有一些很新奇的设定，他用进化论的角度解释了古代的妖魔鬼怪是怎么来的；我个人很喜欢孙悟空，小说中恰巧有灵明石猴。有自己喜欢的内容、角色和作者，各种机缘巧合，还是很幸运能够参与这部作品的制作。《苗疆蛊事》灵明石猴3、瑞云渲染：《游侠战纪》剧情最亮眼的部分是什么？胡鉴之：有一个亮点是其中的内容和打工人，还有一些与大家日常生活很接近的事情联系起来，包括里面很多角色面临的窘境和困难，他们也面临我们生活中有的工作压力、生活压力。这些部分观众看了能感同身受。4、瑞云渲染：剧中众多猛兽角色是如何制作而成的？胡鉴之：原著小说中有很多怪物，我们也设计了比较久，在制作周期内多次打磨，包括里面的白蛇、霸下参考了古代的典籍，剧集后期还会出现朱雀之类的神兽。灵明石猴的稿子也经过了多次设计，直到设计效果各方满意才进行后续的制作。白蛇霸下灵明石猴5、瑞云渲染：制作中遇到什么困难？胡鉴之：周期有点赶，如果周期长一点就能把东西做的更优化一些。大家都希望作品更好，在有限的时间内，还是有很多地方比较遗憾。6、瑞云渲染：后续有什么计划？胡鉴之：目前自己在筹备原创的电影，等我忙完手头的剧集会全身心投入筹备这个项目。我自己业余时间已经开始写剧本，内容将和中国古典、魔幻历史相关。顺利的话，电影将在几年后和观众见面。之所以选择这个方向创作是因为我特别喜欢看历史，也特别喜欢西方的魔幻小说，他们把民间的传说和古代的神话与历史政治融合得特别好，比如《猎魔人》、《指环王》、《冰与火之歌》（电视剧：《权力的游戏》）还有游戏《上古卷轴》，其中的很多剧情，很多内容都是以他们本国的文化历史元素为原型，做出很棒的作品。《上古卷轴》虽然是游戏，但是它是以一种讲故事的方式给观众呈现的。我深陷其中的时候会想：我们国家也有很多这么好的文化，创作者可以做一些彰显民族文化的作品。现在祖国越来越强大了，未来我相信，也会有很多文化输出的机会，如果有相关作品能够把中华文化的魅力展示出去，这是一件非常好的事。我自己有对中国文化非常感兴趣，比如京剧、春秋战国的故事，都可以以这些内容为原型做一些架空世界、魔幻世界的东西。以《火影忍者》为代表的作品让日本的忍者文化在世界上大放异彩，中国的文化创作者如果也能做到会非常好，比如河南电视台现在会出一些很优质的节目，看到那些东西我也很喜欢。还有汉服，还有中国典籍里面很多有趣的东西，那些设定再加工，比如清朝李汝珍写的《镜花缘》就是对《山海经》的再加工，其中的大人国、小人国、不孝鸟，里面很多东西都非常有意思。《镜花缘》插图包括《观海策》中有些内容也是借鉴了《水浒传》的一些内容，比如凌遥借鉴了公孙胜在战场上的大放异彩，当然没有公孙胜那种一战定乾坤的超强主导能力。《观海策》中很多人都会魔法，凌遥很多方面都会智取。左：凌遥；右：公孙胜更加满足自己个人爱好的，是想写一部长篇小说，因为小说不需要拉到投资，自己写就行，能更加肆无忌惮地创作。7、瑞云渲染：请评价Renderbus瑞云渲染的服务胡鉴之：瑞云渲染挺好的，基本上我们这几部作品都在用瑞云的云渲染服务，未来做电影的话也会更加深入合作。8、瑞云渲染：还有什么想对CG爱好者说的？胡鉴之：我们都是从一片荒芜成长起来的，从最早动画行业不被大多人看好，到《大圣归来》、屡屡创造票房上的奇迹，把行业天花板不断往上提，这让大家看到了希望。这个行业目前整体的发展趋势也是向一个乐观积极的方向发展，虽然中间有很多艰难的地方，这些都是难免的，世界上没有任何东西是那么一帆风顺的，希望大家坚持下去吧。就像万氏兄弟，当年战争的环境那么艰难困苦他们都能去做动画，我们现在至少不会担心会被飞机炸死吧，哈哈。万氏兄弟（从左到右）：万超尘、万籁鸣、万古蟾本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

《老鹰抓小鸡》定档十一国内一流动画制作团队打造全新视角演绎童年回忆点燃国漫新爆点制作团队十年磨一剑，匠心打造国漫佳品《老鹰抓小鸡》也被列入“一带一路”精品项目让国漫精致到羽翼丰满倍感荣幸能成为《老鹰抓小鸡》的云渲染服务商，共耗费140万+机时，深度合作，助力优质国漫梦想起飞！9月28日，瑞云渲染包场超前点映《老鹰抓小鸡》，力挺优质国漫！包场当日气氛火热，影院内笑声不断，到场观众积极参与放映后的互动环节，分享观后感！积极互动的观众获得《老鹰抓小鸡》精美官方周边想get同款周边？超可爱小鸡袜，笔记本，文件夹！文末参与活动赢《老鹰抓小鸡》官方精美周边套组！不容错过~此外，电影《老鹰抓小鸡》总导演董龙老师做客瑞云专访，为观众全方位展示动画制作流程，分享从业30年的心路历程！- 动画电影制作前期做了哪些准备？- 角色和特效制作有哪些不可错过的亮点？- 如何确保全羽毛角色动画的高质量输出？你们关心的问题，董导都一一解答了，跟着瑞云渲染一起看看人类高质量动画电影是如何诞生的吧！ 嘉宾介绍董龙动画电影《老鹰抓小鸡》总导演- 代表作品：《小鲤鱼历险记》、《哪吒传奇》等；- 出身于中国第一家全电脑化制作的动漫公司鸿鹰动画，现就职于苏州良子飞马良子影视有限公司；- 30年动画制作经验，从与欧美合作制作动画到完成原创作品，一路见证着中国动漫的崛起；由其指导的原创动画作品先后获得了中国十大卡通人物入围奖、中国国际动漫节美猴奖提名、中国版博会“动感金羊”动漫人物优秀作品奖等多个重量级奖项。 瑞云专访 前期准备瑞云渲染：《老鹰抓小鸡》创作前期做了哪些准备工作？董导：我当初来到飞马良子，老板就有意向要做一部大电影，因为“老鹰抓小鸡”是我们公司的一个老IP，已经做了5个系列的电视剧，所以公司也想做一部大电影。我进来之后一直在找电影制作的方向，希望观众能接受，又不能以TV剧的方式展现，那种造型相对都低幼了一些。我们一直在画造型，查阅资料，寻找故事和风格的方向。大部分的时间和精力花在角色的造型设计上，可能某段时间我想到了一个造型我就会画下来，而过了一段时间我就推翻了。导演手稿全片出现近70种禽类，包括鹰、鸡、鸟等，角色超过100个。制作量非常庞大。为了还原鸟类的外貌特色和习性，我们还到百鸟园采风。一旦发现有某种鸟类很适合电影的角色，我们会立马想到把它搬上荧幕。导演办公室内和飞马良子影视公司的走道旁贴满了角色的原画设定 制作亮点瑞云渲染：角色动画方面的亮点和难点？董导：《老鹰抓小鸡》电影贯穿全片的角色都是带羽毛的禽类，这带来了相当庞大的工作量，对制作技术也有很高的要求，包含羽毛本身的制作，和特效的碰撞，和道具的碰撞，羽毛的解算等。翅膀 - 角色制作中我们首先考虑角色的拟人化，角色的喜怒哀乐要跟人一样，但是他的行为举止又是禽类。羽毛制作方面，我们在做第一个角色的时候大概花了半年时间去摸索，不好就重新再来，直到达到满意的效果。角色的翅膀我们要做的像人手一样去表演。在绑定上，翅膀前面5根长的羽毛可以当做人的5根手指去表演，比如摊手，配合说话等行为举止时能够很灵活地活动，因为拟人化中，行为举止没有手的辅助是无法生动表现的；同时还需要让鸟类能够展翅飞翔。脚部 - 禽类的走路和跑跳和人类又不一样，禽类在做这些动作的时候腿部是反曲的，所以在走跑跳等动作我们进行了大量的打磨，走了非常多套动画进行迭代甄选，我们在绑定上也下了很多功夫。瑞云渲染：特效方面的亮点和难点？董导：羽毛和特效的碰撞 - 比如下雨时滴下的雨点和水珠打落在羽毛上。特效师在做水滴的时候，他的画面里是不显示羽毛的，所以特效师只能凭经验想象羽毛的厚度，然后把雨点和雨滴做在相应的位置上，再后期和负责羽毛制作的部门进行调整。项链 - 项链是贯穿故事的重要道具，大家观影的时候可以仔细留意。同时，这个项链在制作上给我们带来了很大的挑战，因为角色在跑动的时候，项链会跟着摆动，同时也会和羽毛互动穿插。如果我们不是做羽毛类的，而是做服装就会非常好做，而项链和羽毛的穿插需要逐帧进行修改，解决穿帮问题。制作动画表演的时候是没有附带毛发的，在完成之后，才能检查项链和羽毛穿插的程度，所以需要多部门反复地配合调整。 其中一个镜头中，主角带着项链奔跑，解算的组长亲自上手调整，耗时接近一周，只为这一个镜头的完美呈现。场景“鸡村” - 考虑到鸡都是生活在鸡棚、鸡舍里，所以我们做的建筑屋顶都是稻草，这些场景的制作也非常复杂，这和羽毛和道具的交互是一个道理，又给制作上增加了很大的难度。 追求卓越，不止画面瑞云渲染：请介绍一下《老鹰抓小鸡》的制作团队吧董导：初步算的话团队包含上千人，我们不断地测试、寻找和挖掘羽毛制作方面优秀的人才。可以很直白地说，我们想把《老鹰抓小鸡》的电影做火。我们找国内最好的瑞云做渲染！我们的配音找的是观众认可的《哪吒》的配音团队；声效我们找了泰国的专业团队，我们的声音总监曾多次与众多知名导演合作；音乐部分，观众可以听到主题曲、片尾曲和插曲3首歌都非常好听。瑞云渲染：请评价的服务董导：一个字，棒！因为《老鹰抓小鸡》电影中包含大量羽毛，羽毛类题材的电影在角色和场景制作中对渲染质量的要求非常高。瑞云渲染太棒了，特别是在（制作）周期上配合得非常好！ 导演寄语瑞云渲染：还有什么想对CG爱好者说的？董导：喜欢就好好干，终有一天会圆梦。 送周边啦！参与活动，赢取《老鹰抓小鸡》精美周边套组——超可爱小鸡袜，笔记本，文件夹！点击进入下方B站视频，点赞＋评论！10月8日，小编将从该视频评论区中抽取5位幸运儿送出《老鹰抓小鸡》精美周边套组！赶快行动吧！ 本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

关于这个作品，他是这样描述的：“在星球上发生大灾难后，玛莎失去了她的龙。现在，阴郁的时代终于结束了，他们再次团聚，拥抱，仰望光明。“这幅获奖作品充满了想象力和创造力，使用、ZBrush、3D Coat和Photoshop进行创作，完美呈现了一个令人充满遐想的科幻故事。作为一名3D艺术家，Jazib擅长建模，雕刻，贴图，在2D概念设计方面擅长为游戏和电影设计角色和环境。通过瑞云渲染的专访我们将会了解他是如何创作出这幅令人惊叹的作品的。瑞云渲染：嗨Jazib，请先自我介绍一下吧！Jazib： 大家好，我是Jazib，今年19岁，我是一个CG爱好者和概念设计师。我正在学习室内设计，我还是个科幻迷。The Futuristic Vehicle © Jazib Daud瑞云渲染：恭喜你在这次比赛里获得好成绩，分享一下你的获奖感受吧。Jazib：我感觉非常好，因为这是我最喜欢的挑战，也是一场令人愉快的胜利。因为“机器宠物”是个科幻主题，所以它瞬间引起了我的注意。其次，这是一个关于动物的主题，我正好也是一个动物爱好者，所以我觉得把科幻和动物结合到一起一定会非常有趣。瑞云渲染：可以介绍一下你的建模过程吗？Jazib：我再前段时间做了一个女孩的模型，我把模型调整了一下就非常符合这个场景了。而机器宠物的模型是完全从头开始做的。瑞云渲染：你花了多长时间做这个作品，期间有遇到什么困难吗？Jazib：大概用了7天，因为我要考试，要好好规划时间。对我来说最大的困难是时间，所以我一直在坚持，尽量保持简单的创作。瑞云渲染：在这次挑战赛中你最大的收获是什么？Jazib：主要的收获是我学会了场景优化，我提升了在场景优化方面的技能，让一切从镜头中看上去更好看。瑞云渲染：你平时是怎么练习的，有什么值得推荐的学习方法吗？Jazib：实际上我是通过上网看教程来学习的。通过实操和试验我学到的方法去创作，有次获得经验。我认为坚持不懈很重要，要不断学习，因为有很多东西要学，我认为互联网是一个非常有用的学习工具，请好好利用。瑞云渲染：可以介绍一下给你最大启发的作品吗？Jazib：这次有两副作品对我来说很有启发，分别是Andrew Domachowski的《女孩和她的宠物（A girl and her pet）》以及达芬奇的《抱銀貂的女子》。瑞云渲染：可以评价一下瑞云渲染的云渲染服务吗？Jazib：我听说了很多关于的事，瑞云渲染的口碑很好。我看到很多艺术家和设计师都是用瑞云渲染完成了他们的作品。这让我想尝试瑞云渲染，我很肯定瑞云渲染将会成为我“CG武器库”中重要的“武器”之一。瑞云渲染：你还有什么想和CG爱好者们分享的吗？Jazib：我想给大家推荐一些制作工具，如PureRef，它用来管理参考图非常好用。还有Lightshot可用于快速截图。Bandicam可用于录屏。还有，参加比赛超级重要！这真的有助于提高CG技能，我强烈推荐任何有抱负的CG艺术家都去参加比赛。本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

作为亚洲前沿的云渲染平台，，旨在激发像丙三同学这样的CG新生代的无限可能。在《星野》这部短片中我们看到，宇航员时而漂浮，时而追逐，有脚踏实地的成功，也有迷茫无助的孤独。丙三通过这个宇航员的故事，表达出自己对生活和理想的看法，也引发了观众对自己生活状态的思考。下面，让我们通过，一起来了解这部作品的创作历程和幕后故事吧！瑞云渲染：丙三您好，感谢您接受本次采访。请为大家简单介绍一下自己吧。丙三：大家好，我叫丙三，是2021届的毕业生，老家安徽舒城，现常驻合肥，大学在滁州学院学的视觉传达设计。个人网站：- B站： space.bilibili.com/12850052- 站酷： zcool.com.cn/u/16900043瑞云渲染：请问您是怎么踏上3D创作道路的？为大家分享一下您接触和学习3D创作的经历吧。丙三：从大一刚入学的时候就有个梦想就是能做一个表达想法，传递情绪，能打动人的作品，因为我的专业是视觉传达嘛，所以大学最开始学的其实是平面，做的是海报和UI之类的东西，大一大二的时候参加各种比赛，大广赛金犊奖之类，到后来总是觉得自己很难只用一帧的画面去完整表达自己的想法，说白了就是自己太菜了（笑）。接着就去自学了摄影摄像，希望自己能够通过动态的画面去表达想法，可还是很难，对于学生来说，拍摄一段视频不可控的因素太多了，灯光、环境、演员以及各种昂贵的器材，很多时候本来很好的创意最后因为各种不可控的因素都不能实现。正好那段时间看到了曾神的作品，感觉一下子找到了突破口开始正式接触三维，接触到了C4D，上面的问题突然都解决了。至于三维的学习经历，我在大一的时候也学过一段时间3ds Max，但是那个时候是想着以后做室内设计，后来去实习了一段时间觉得自己不适合做就放弃了，直到后来通过B站，Behance看到了很多优秀的三维作品，遂决定重新学习三维，正式接触三维是在大三下学期，那个时候疫情正严重，就每天都在家看各种教程自学，后来暑假的时候去了映速，学完回校上课的时候也报了曾神的课，然后就开始准备毕设了。瑞云渲染：请问《星野》背后的灵感是什么？《星野》为大家讲述了一个什么样故事？丙三：灵感其实就是这个背景故事本身，在这十分感谢我的导师顾善凯，最一开始，我希望做的是将克里卡列夫是如何被遗忘在外太空，在这三百多天的时间里他会经历怎样的情绪转变，以及在他回到地球发现苏联已经解体自己和这个社会格格不入的故事，但是我的导师告诉我我可以做的更深入一点，不要把目光仅仅聚焦在克里卡列夫一个人身上，应该将他的遭遇转化成一个符号，一种状态，让每个人都能受到共鸣。所以我就重新创作了剧本脚本，借着这个故事背景，刻意弱化这个角色是谁，加入了自己对人生，理想，社会的看法，最后讲述了一个在现实，理想，束缚三种状态下不断徘徊，最后妥协的故事。瑞云渲染：请问《星野》的制作耗时多久？创作过程中是否遇到什么困难？是如何解决的？丙三：剧本脚本耗去了一个多月，三维制作前前后后花了两个月左右的时间。遇到过很多技术上的困难，想象的画面实现不了。遇到这种问题我先会自己研究，研究不出来就会去问朋友之类，如果最后实在没办法，那就做一些让步，在尽量和原来的设定一致的前提下去修改。瑞云渲染：在《星野》的制作中运用了哪些软件和插件？请为大家介绍一下您的制作流程吧。丙三：软件其实就是C4D＋OC＋AE，插件的话用到了CDIK是一款装配的插件，还有hotd，是模拟海浪的插件。制作流程的话我最开始会创作一个剧本，然后在根据剧本画出脚本分镜，然后开始每一个场景做一个静祯测试，统一画面的风格，然后开始做动画，动画全部k好后，利用动画预览去剪一版，然后发现问题及时更改，最后提交到，合成后期，剪辑出片。瑞云渲染：《星野》的开头引用了威尔士诗人Dylan Thomas的《Do not go gentle into that good night》 ，为何会想到引用这两行诗句？丙三：第一是因为我十分喜欢《星际穿越》这部电影，希望借此来致敬诺导。第二是因为他的几句诗恰好可以涵盖我想表达的，《Do not go gentle into that good night》原本是为了表达作者对于死神将人们带离这个世界的愤怒，在我的片子里，死神代表着社会给人的各种压力，将人们带入了不得不为生活而放弃自己的理想的世界，以此表达自己对这个现象的无奈。瑞云渲染：影片中，宇航员分别置身于太空，海洋，城市三种场景之中。为何选择宇航员作为故事的主体？每个场景背后是否有什么隐喻？丙三：因为这个背景故事克里卡列夫是宇航员，所以选择了宇航员做主体。在太空中是现实里，孤单的处在外太空。海洋和城市属于压力抽象化的故事线。漂浮在海洋上，代表着宇航员已经没有掌控自己的能力，随着海浪的拍打随波逐流，这里的海代表着社会上的各种束缚，家庭压力，道德压力之类。城市和宇航员放在一起是为了制造一种违和感，突出宇航员与社会的格格不入，体现出宇航员面对理想和生活正处于茫然的一个状态。另一点就是，想表达克里卡列夫再回到地球后对周遭发生的一切还不能适应的状态。除去宇航员身处现实的部分，其余每一个镜头其实都有自己的寓意。瑞云渲染：短片分为三条故事线，以宇航员胸前的灯为线索体现出三个不同的状态。请为大家详细介绍一下背后的含义和灵感来源吧。 丙三：当宇航员不亮灯的时候代表现实情况中，宇航员在太空中醒来，通过牵引绳回到航天器里。亮红色灯代表着宇航员回到地球受到社会家庭的各种压力束缚着，例如置身于地铁上，在电梯中看见电梯楼层变化误以为自己即将做火箭升空，跳入水中发现水底是星空，逐渐石化之类，都体现着虽然身处压力之中，但是他一直在努力去完成自己的理想，但是他反抗的力气越大，压力就越大，所以在这个故事线中，我有刻意营造越来越强的压迫感，最后他彻底放弃抵抗，肉身被钉在代表着宗教伦理和规则的十字架上。亮蓝色灯的时候寓意宇航员在追随自己的理想而远去，代表着人类探索月球、踏足火星、漫步木星、造访土星再到宇宙更深处探索，星球的顺序是根据太阳系的排列来的。灵感来源是发现我身边的朋友包括我自己大家都有这样的状态，被伦理、家庭、社会世俗所束缚，被迫放弃自己的理想，而在这当中每个人都有和其他人不一样的问题，所以每个人都是孤独的，借着这个社会现象去构思整体的剧情和场景。瑞云渲染：影片最后，宇航员被钉在十字架上，非常有宗教意味。请问这么设计的用意是什么？丙三：十字架代表着宗教和伦理，一些社会上约定俗成的习惯，潜规则之类，这些东西或多或少的都制约着我们，在努力拼搏的时候束缚着我们的手脚，所以就像耶稣一样双手被钉在十字架上，十字架也代表着规则和压力加身的最终状态，代表着宇航员完全被生活所支配。瑞云渲染：您是学视觉传达的，请问您如何看待二维创作和三维创作的关系？丙三：对于我来说，二维作品和平面作品更多的是将内容提炼，简化，更直接的表达。三维作品更多的是追求视觉上的享受，同时也能传递更多的信息，对于表达一个完整的想法和独特的情绪来说，可能三维的门槛要比二维低，但是三维的技术门槛又比二维高很多，个人见解。瑞云渲染：请问您平时如何不断提升自己的制作技术和审美水平？丙三：多尝试，胆子放大些。脑袋里有画面就去做，一边做一边学习。然后多和大佬的作品做对比，这样能看出自己差在哪里。审美的话就需要看各种作品、插画、电影、书、摄影都可以。瑞云渲染：最启发您的艺术作品是什么？或者最启发您的艺术家是哪位？丙三：对于《星野》来说，启发和画面氛围参考最大的其实是电影《星际穿越》。对我个人影响最大的应该算庵野秀明吧，第一次看完《EVA》是在初中的时候，后来基本每年都会拿出来再看一遍，年龄不一样，看懂的程度也不一样，感悟也不同，以至于我最开始的梦想就是做一个偏意识流的片子。瑞云渲染：感谢使用瑞云Renderbus云渲染服务，请为大家分享一下您的使用体验感吧。丙三：一级棒，关键是我觉得有保障，我在渲染最后几个镜头的时候，遇上了农场的渲染高峰期，排队排了很久也没排上，客服就建议我去别家农场，不过我最后也没换，主要还是因为瑞云的质量和服务值得我信赖。不过听说我渲染结束没几天，瑞云就增加了一批机器，以后应该不会再遇到排队排这么久的情况了。瑞云渲染：还有什么想对CG爱好者说的么？丙三：要学的东西还很多，希望大家一起朝着自己的目标加油吧！很高兴能在CG行业中，看到越来越多拥有创作力和才华的年轻人不断涌现，也将继续为大家提供专业的云渲染服务，不遗余力地支持CG艺术家们创作更多优秀的CG作品，希望会有更多新生力量助力中国CG行业的发展。本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

来自印度的Anahad Kashyap，也是使用Renderbus瑞云渲染的CG艺术家之一，这位年轻的自由职业艺术家，精通Blender的建模、动画和渲染。Anahad的CG视频作品《Ignore》是用Blender和Mixamo制作的，视频中这个会动的灯泡小人真实又有趣。这个作品也荣获了Fox Renderfarm（Renderbus海外品牌）的五月之星的荣誉。下面让我们通过独家采访，了解一下他是如何创作这个作品的吧。瑞云渲染：你好！可以先简单介绍一下自己吗？Anahad：我叫Anahad Kashyap，目前正在印度的韦洛尔理工学院（Vellore Institute of Technology）学习工业设计。2021 年 5 月 23 日是我学习CG和3D建模满一年的时间，我的工作经验包括做一些自由项目和为我的YouTube 频道制作的视频。瑞云渲染：可以介绍一下你这个作品的灵感来源是什么吗，有什么参考吗？Anahad：之前我参加了一个为期一个月的CG挑战，要求每天要创作一个CG项目，所以这个小灯泡就是我在这个挑战中第 6 天创作的作品。这个作品是受到一个印度电气公司很老的广告的启发。我觉得拟人化的灯泡这个想法很有趣，所以我就开始着手制作了。我在制作时遇到的最大障碍之一是“如何让它看起来真实可信？”........我知道这听起来有点讽刺，因为角色本身根本不存在。我的参考资料包括灯泡、螺母和螺栓的图片：瑞云渲染：这个作品花了多长时间呢？Anahad：整个过程（建模和贴图）花了我12-13 天的时间，因为还在读大学，所以我大部分都在晚上进行创作。我的大部分时间都花在创造环境上，因为角色已经完成了……我只是稍微修改了一下，以更好地匹配人类的比例。瑞云渲染：可以具体介绍一下角色建模的过程吗？Anahad：角色建模花了大约 5-6 个小时，虽然不是很复杂，但我想让它尽可能详细。下面是一些clay render：然后就是让感觉逼真的最重要的部分——添加表面缺陷（surface imperfections）。有许多类型的表面缺陷，如微划痕、指纹、裂缝中的灰尘堆积等。我为角色设计的是指纹和微划痕。瑞云渲染：这个作品中的环境很真实和丰富，可以介绍一下你是怎么设计这个环境和细节的吗？Anahad：到目前为止，这是我搭建过的最丰富的环境场景了。场景中的所有东西（如笔记本电脑、砖墙、海报、窗户、摩天轮等）都是我自己建模和做材质的。就像做角色一样，表面缺陷对环境来说也很重要，比如桌面上的划痕、窗玻璃上的擦痕、笔记本电脑屏幕上的指纹（这是一台触摸屏笔记本电脑）等。这里有两张图，一张没有表面缺陷，一张有，大家可以对比一下。没有加缺陷：有加缺陷：比起自己建模，设置视觉平衡的构图更耗时和磨人，例如要仔细定位所有资源，让场景在视觉上令人愉悦，并确保每个区域的视觉权重都保持一致。必须确保场景的焦点保持在视觉焦点上（比如在这个作品中焦点是灯泡）。下面是我在MatCap渲染的场景之一：我用MatCap来安排构图，如果项目需要，我有时会在MatCap中渲染整个动画序列，因为它节省了大量的渲染时间，并给出了动画在完全渲染时的精确效果。瑞云渲染：作为一名自由职业艺术家，为什么会选择Blender作为主要的CG工具，对你来说Blender的最大优势是什么？Anahad：作为一个是在成长中的自由职业艺术家，Blender提供了一个3D艺术家所需要的完整工具包。它有支持火、水、布、烟雾模拟、2D动画、（基本）视频编辑、雕刻、网格重建等功能，还有3D建模和动画的主要应用案例。就我个人而言，Blender最大的优势就是易用性和易学性。我没有说其他任何3D建模软件不好的意思，他们都有自己独特的功能，但对我来说，Blender在视觉上更加吸引人，而且对新手非常友好。瑞云渲染：你有什么学习的方法可以给大家推荐一下吗？Anahad：除了工作之外，我常常尽我所能地通过CG去重现电影的场景。比如看史蒂文·斯皮尔伯格、大卫芬奇、克里斯托弗·诺兰等伟大导演的电影作品，从这些电影中挑选最有视觉吸引力的场景，然后在Blender中复刻这些场景。复刻的第一步包括设置Blender中的3D相机，让它和电影拍摄所用的摄影机的焦距相同。为此，我使用了一个名为“fspy”的应用程序，它非常适合用来调整相机。希望这对大家有所帮助！瑞云渲染：可以评价一下瑞云渲染的服务吗？Anahad：事实上，我之前确实听说过瑞云渲染，但一直没有时间用。但是当我渲染项目时，我发现我的电脑无法处理这么大量的渲染。所以我就决定用瑞云渲染了。现在我超级喜欢瑞云渲染。我最爱的功能有：- 大文件的快速传输- 价格合理- 界面很容易使用我等不及要用来渲我的YouTube视频了!!!!瑞云渲染：还有什么想对CG爱好者们说的吗？Anahad：是的，我想对CG爱好者说，永远不要因为在社交媒体上看到其他厉害的艺术家的作品太优秀而感到灰心丧气。没有人是从顶端开始的。永远不要放弃。总有一天，努力会总会以某种方式给你回报。本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

很荣幸成为《Ruination: The End Begins》的云渲染服务提供商。本片的Houdini特效主管兼TD - Ben Watts接受了瑞云的独家专访他拿出众多参与制作的顶尖作品，以及自己压箱底的研发作品，为大家展示了他在Houdini创作中的探索之旅。 Ben Watts个人简介Ben WattsHoudini 特效TDBen Watts来自澳大利亚，是一名自由职业者，专攻Houdini特效制作。在火焰、烟雾、崩塌、流体以及粒子等特效模拟以及程序性特效制作方面有丰富的经验。他曾合作过New Creative Holland, MPC, AltVFX等多个知名视效工作室；客户囊括派拉蒙影业公司、梅赛德斯奔驰、耐克、《美国恐怖故事》等，精湛的Houdini制作技能让他在影视和广告制作中游刃有余。提到Houdini，很多小伙伴第一反应一定是：很强大，但很难！其实Ben在2015年才第一次接触Houdini，凭借着自己对Houdini探索的好奇心，潜心研究，千锤百炼成为Houdini领域的顶流艺术家。2018年，Ben受Houdini官方邀请在SIGGRAPH中做分享（从上到下）2020年Ben接受澳洲就业培训学校Murray Mallee LLEN采访；2019年Ben接受澳洲动态设计盛会The Node采访让我们一边欣赏Ben的作品，一边与他共度Houdini探索之旅！ 瑞云专访瑞云渲染：在短片《RUINATION: The End Begins》中，您主要负责哪些部分的制作？Ben：本项目是和悉尼的动态设计工作室New Holland Creative合作的，其中我是特效主管兼TD。Bronic Bednarek和我做作为高级Houdini特效艺术家共同把控全片的特效、灯光和。New Holland Creative负责最后的合成。瑞云渲染：为大家介绍一下您在Houdini中的项目制作过程吧Ben：大多情况下，我提供简单的故事板，New Holland Creative会做出精美的概念艺术，这让后续的工作更加快捷，并在开始就拉高了作品的质感。之后我们在Houdini中实现自己想要的动态效果。瑞云渲染：在制作中如何提高沟通效率，确保项目如期进行？Ben：我会定期和New Holland Creative工作室以及Bronic确认项目进度。除此外，我沟通最多的就是动画主管。瑞云渲染：整个制作过程耗时多久？过程中遇到什么困难？是如何解决的？Ben：从特效的研发到最后的渲染，共耗时9个月。制作中最大的困难就是如何处理如此大的渲染量。缓存非常大，所以需要我们灵活处理资产使用和分辨率。我利用 Redshift 的实例化来管理整个场景中的体积传递。瑞云渲染：在Houdini中如何把特效做的逼真且有视觉魄力？Ben：做项目的时候我会花大量时间研究参考，只要时间允许，我会不断尝试新的制作手段。在特效制作中，增加细节至关重要，这些细节不光是外观，在动态/动画效果中也必不可少。Paramount LOGO动画 © Ben Watts瑞云渲染：您是如何走上CG之路的？为什么选择专攻Houdini？Ben：我是从传统2D动态制作转到3D的，之前也尝试过其他3D软件，在2015年前后我尝试了Houdini，它非常开放，能让你充分探索自己的创造力，其他3D软件从未给我这样的体验。Pyro Retime Example © Ben Watts瑞云渲染：您最喜欢自己的哪个作品，为什么？Ben：《Obsidian（黑曜石）》，因为这个作品从导演到制作都由我操刀，创作中毫无压力。我非常享受探索创意，并在3D中实现创意的过程。除此之外我也很幸运能参与很多超酷的项目制作中。瑞云渲染：如何提高Houdini的制作技艺，成为专家？Ben：对艺术保有热情。在个人的探索上下功夫，即便只是一点时间留给自己去做研发，都会给你全新的灵感，让你更上一层楼。Ben的研发作品瑞云渲染：如何提高Houdini的制作技艺，成为专家？Ben：掌握Houdini确实并非易事，其关键就是耐心。心急吃不了热豆腐，如果真的喜欢Houdini，你会愿意坚持的。瑞云渲染：未来有什么计划？Ben：继续在数码艺术家之路精益求精，之后会更多尝试导演，还想再做一部短片。Human Aid © Ben Watts瑞云渲染：评价一下Renderbus瑞云渲染的云渲染服务吧Ben：很棒，我在瑞云渲染渲了很多渲染量大的的项目，服务一直非常赞。瑞云渲染作为亚洲前沿的云渲染平台，致力于提供专业可靠、安全稳定、可持续创新的云渲染解决方案，助力推动行业快速发展。新用户注册瑞云渲染，即可免费领取40元无门槛渲染券~本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

CGarchitect 3D建筑大奖（CGarchitect 3D Awards）是建筑可视化行业规模最大、最负盛名的活动，吸引了世界各地的建筑艺术家和学生展示他们的精彩作品。之前也为大家介绍过很多该比赛的优秀作品了。这一次为大家介绍的是2020年CGarchitect 3D奖学生提名之一，Christian Paul Espinoza，他是一名建筑师，也是一名来自School-ing的学生，School-ing是一所专门从事建筑可视化的3D学校。© Christian Paul EspinozaChristian的提名作品的灵感来自一个后世界末日的想法，到了那时人们将生活在大海深处的孤立掩体中，因为这是地球上唯一安全的地方。图中是一个绝望的人，耐不住寂寞，终于结束了自己的生命。如果你想进一步了解他是如何制作这幅引人深思的作品，的独家专访会告诉你答案。- Christian Paul Espinoza- 3D Visualizer- From: Mexico瑞云渲染：嗨，Christian，非常感谢你接受我们的采访！你可以简单介绍一下自己吗？Christian：大家好！我叫Christian Paul Espinoza，我是一名建筑师。在不同的建筑领域工作后，最终建筑可视化引起了我的兴趣。四年前，我在一个建筑工作室做绘图员，但我一直在关注的领域是建筑可视化，关注我们如何在电脑中创作出这些环境，给人留下深刻的印象，然后我决定踏入建筑可视化这个领域，决定专注于建筑可视化的工作和正式学习。© Christian Paul Espinoza瑞云渲染：你在本次大赛中获得提名，有什么感想？Christian：被提名真是太棒了，因为这是一个令人敬畏的奖项，很高兴评委会提名我的作品。草图瑞云渲染：这个作品的灵感是什么？您为什么会选择这幅作品参加比赛？Christian：我的灵感是我设想到一个荒凉的地方，这里很难逃离，唯一的办法就是跳下去，这个想法让我不顾一切风险，说干就干。我选择这个作品参赛是因为我喜欢用很少的元素来代表一个悲伤的故事，而在这个作品中色彩就是讲述故事的重要元素。瑞云渲染：你花了多长时间完成这个作品？Christian：从我开始整理参考图到完成作品，我花了大约3个星期，都是在课余的空闲时间进行的。瑞云渲染：你作品中的“水塔”掩体是如何制作的？有什么参考吗？Christian：参考图是海上的石油平台，这些令人印象深刻的建筑在偏僻的地方总能引起我的注意，可以想象住在那里是多么孤独，这激发了我创作故事的灵感。参考图建模瑞云渲染：阴沉的天气和坠落的人让整个作品耐人寻味，你想通过这个作品表达什么呢？Christian：我想讲述这样一个故事——一个人试图逃离这个荒凉之地，他无法忍受呆在这里，努力寻找一条出路，无论会有多大的风险。瑞云渲染：你在创作时遇到过什么困难吗？又是如何解决的呢？Christian：一开始很难构思好这个作品的结构，我用了一些以前的模型，但它们根本不能说服我。有时决定何时完结一个个人项目也是很难的，因为你不知道什么时候停止，你总是想加入越来越多的细节，最后，是比赛的截止日期督促我确定了最终的方案。瑞云渲染：在这个行业里，谁或什么项目最能激励你？Christian：我有几个很喜欢的CG艺术家和他们的作品，例如Jaime Jasso、Jama Jurabaev、Tamas Medve，还有很多（就不一一列举了）。Lost Temple City © Jaime JassoGallery in Warsaw © Tamas Medve瑞云渲染：有听说过瑞云渲染吗？Christian：我从一些朋友那里听说过瑞云渲染，他们推荐给我，我认为瑞云渲染是一个很好的服务平台，因为我朋友们对瑞云渲染的服务和平台的评价都很高。瑞云渲染：还有什么想和CG爱好者们分享的吗？Christian：我想告诉他们，参加比赛是一个很好的展示自己的方法，用你的技能来测试自己，并继续向其他参与者学习。© Christian Paul Espinoza本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：