熔融金属并不是常见的视觉效果，所以Mohsen参考真实世界中的熔化岩浆和岩石。高分辨率是融化特效好看的关键，所以团队开发了V-Ray的材质，以高分辨率的模拟为基础，并以此为基础程序性地生成的大量细节，这些细节可以迅速改变。（译者注：Renderbus）为什么巨龙要熔化王座，至今仍是热门话题。Mohsen认为:“我们当时看视频的时候没有音讯，但我感觉是出于愤怒。它是一个聪明的生物，知道王座的目的，是什么让Dany从她出生的世界远道而来，最终坐上了王座。最后导致Dany真正的死因。”Scanline VFX © HBO玩(真的)火《权力的游戏》尽可能地依赖于实拍元素——即使是在由巨龙们带来的灼热烟火。通常情况下，屏幕上的火焰都是真实的，是由一个安装在电动伸缩炮(Technocrane)上，控制喷火器喷出高压燃烧汽油，拍摄后能精确地与CG或实拍演员进行合成。这种听起来极其危险的装置确保了发射火焰的物理正确性，而且每一次发射都是独一无二的，火焰枪甚至被用在了王座熔化的那一幕。但有时Mohsen和他的团队不得不以CG来处理。“在一些镜头中，龙飞得很快，这在片场很难用实拍火焰做到，所以我们会在CG中制作，”他解释说。“或者在熔王座的房间里，你看到的很多火焰都是实拍的，但火焰应该与墙壁和王座相互作用，所以我们必须非常巧妙地添加CG火焰，在王座和墙壁周围燃烧。”Scanline VFX © HBO虽然使用实拍特效保证了一定程度的真实性，这也意味着Mohsen和他的团队必须确保CG元素不突兀。“如果你有很多实拍元素，并且你在上面添加了CG，那就更难了，因为必须完全匹配。如果有一颗全CG镜头在实拍序列的中间，CG元素必须看起来完全像其周围的实拍对象，要做到并不容易。”Scanline VFX © HBO接力领养巨龙《权力的游戏》的观众见证了Drogon从一颗蛋成长为喷火怪物——巨龙由无数的视觉特效公司所制作，包括BlueBolt, Pixomondo, Rhythm and Hues，以及第七季中Third Floor与Image Engine等公司。在最后几集中，Image Engine继续为飞龙提供大部分的动画，但是Scanline VFX接管了。这少见的做法使每家特效公司都得以专注于某一特定领域。“对于电影公司来说，使用过去两季制作动画的供货商由其意义，这样一来就不无需反复检查才能确保动画与前两季相同。多年来，Image Engine开发了一种身体语言。像这样的工作方式确保我们可以专注于他们之前没有做过的事情，比如完全用3D技术建造《君临》。”为了保持影集连续性，Scanline必须精确地复制巨龙跟上一个制作特效的公司做的外观相同。HBO提供Mohsen和他的团队第七季中烈火燎原(Loot Train)的几颗镜头，并要求他们复制巨龙的每一个细节。Scanline VFX © HBOMohsen说:“我们拿到这些照片和模型，目标是展示给客户一张，合成结果跟参考镜头达到完全相同。”“听起来简单!但当我们开始整合所有这些参考数据时，才意识到需要做很多事情，因为其他特效公司已经部分调整了纹理，而我们还没有完整的参考图。而我们的制作流程非常不同;我们在V-Ray中使用了很多内部材质。Scanline没有使用其它特效公司采用的软件包，而是决定只拿来作为参考，为巨龙创建自家的材质。在仔细研究了这些图片和各版本后，Scanline公司创造了一条让HBO满意的巨龙。Mohsen解释说:“我们把成品送出后，客户根本看不出有什么不同。”“完全与上一家公司制作的巨龙完全相同。一旦我们做到这点，我们从Image Engine得到了大部分动作缓存数据，是Alembic格式，一些则是来自Pixomondo。我们将这些数据丢到我们的流程管道中，然后用我们的资产替换那个缓存。我们还在Scanline上创建了20个动画镜头，这需要一个功能齐全的骨架系统，有动态肌肉、仿真肌肉和布料。”Scanline VFX © HBO

SIGGRAPH：您的SIGGRAPH 2018制作会议大部分内容都集中在LAIKA如何采用RenderMan的RIS以及如何利用新的工作流程将照片般逼真的，设计密集的背景木偶，道具和环境的输出增加四倍。您可以共享有关这些工作流程的更多信息吗？（我们的读者喜欢细节！）EW： RIS帮助了我们很多。实际上，在遇到当前系统无法渲染的某些情况时，我们实际上是在“久保”的末尾使用了它。有了RIS，我们在照明方面获得了一定的稳定性，并帮助我们知道了要得到的东西。此外，实时渲染的迭代时间大大提高了我们的生产率。SE：就像Eric之前提到的那样，我们有一个小团队，我们确实以一定的能力触及每杆。有了这项工作，就可以完成大量工作。我认为切换到RIS对我来说最大的好处是，在以前的电影中，照明工作将在农场进行，直到第二天清晨我们才能看到结果。RIS使我们能够解决桌面问题，以前我们不得不解决合成问题，因为根本没有时间返回照明。EW：当然可以。我们还彻底改变了我们的照明日程。我们能够运行低样本渲染，并快速查看卷轴并进行调整。有时在几个小时内我们就可以看到它，然后从早报到下午报刊，我们可以迅速意识到变化。它可以在日程安排和截止日期并不总是匹配的环境中提高稳定性。SE：您刚刚想起我的另一件事是，您总是可以使出手更好。您总是可以花更多时间进行拍摄。但是，截止日期决定了您什么时候必须放手。RIS使合成者可以将更多的精力放在镜头甜化上，因为不再需要解决照明问题。大部分问题已在上游解决。SIGGRAPH：下面嵌入的视频展示了定格动画的美感和复杂性，这本身就是一项巨大的成就，但是我们仍然很好奇：您在制作观众时可能会错过的哪一个细节？SE：好吧，我有一对。首先，特定于McVitie的Saloon场景，在酒吧中占据主导地位的人物（主角人物，恶棍，暴徒和狗除外）是数字偶。在这个序列中有一个很好的镜头-Link先生自上而下的宽广-并且律师大战已经爆发。他只是被混乱包围。在该特定镜头中，大约有20个字符，其中一半是数字字符。但是，从实际角度看，人们可能没有意识到这一点-但是安排人偶是非常困难的。很少有木偶可以走动。在生产高峰期，我们将有大约50个活动阶段。他们都需要木偶。所以有时候我们不得不分开射击木偶。我们将在5月获得一个人偶，在7月获得另外两个人偶。然后，随着时间的流逝，左侧发生了细微的变化。它会稍微移动，或凝胶变白一点。等到我们掌握了所有不同的要素并开始将它们拼凑在一起时，它最终成为了一项艰巨的合成任务-比简单地拉键，插入CG和进行集成更具挑战性。EW：人们可能没有意识到的另一件事是，我们实际上必须以数字方式重新创建整个集合。我们必须将角色放置在其中，并且它们必须能够阴影等，并且即使实际构建了一组，我们也需要构建整个条的完全纹理版本。SE：我要提到的另一刻是当我们的英雄到达雪人神庙时。实用的窗帘分开，您可以看到神庙中的艾玛·汤普森（Emma Thompson）的角色《长者》（The Elder）。寺庙的两旁都排满了雪人护卫队。当那把镜头放在一起，并且我们在镜头中看着它时，我们意识到，因为我们是从莱昂内尔爵士的特写镜头中走出来的，所以像POV一样演奏。克里斯（Chris）希望那张照片让人感到气势磅wanted，并希望给《长者》（The Elder）一种力量感，所以相机很矮。但是由于我们要切开镜头，感觉像莱昂内尔（Lionel）高六英寸。修复最终变得非常简单。我们将数字雪人手臂放在前景。这就足以消除POV的感觉，镜头突然起作用了。下一部分：

SIGGRAPH：具体涉及什么技术？SE：我们使用许多不同的软件包，这些软件包在真人视觉效果工作中非常典型。Maya用于动画和装配。我们使用Houdini进行所有效果工作。我们在很多化妆品和木偶涂料中使用Silhouette。我们在“ ParaNorman”的一开始就采用了Nuke，并带来了几乎所有Foundry产品。还有什么？EW：我们使用武士刀照明。RenderMan。我们尝试获取现成的东西，因为我们有一个相对较小的团队，并且从那里，我们的生产技术团队将所有这些与我们自己的代码粘合在一起。SE：人偶的面孔使用快速原型（RP）印刷，除此之外，服装都是手工制作的-我们有所有电影的服装设计师。她设计并制作了所有服装。SIGGRAPH：故事和演员怎么融合？SE：首先，我们得到一个脚本并进行了初步细目分类，以弄清影片的范围及其对资源和人员的意义。在那次故障中，我们开始真正认识到视觉效果将出现在哪里以及可能存在一些重大挑战。此示例的经典作品是“Kubo and the Two Strings”。当我们坐下来阅读该剧本时，看到了最初的音高演示，我们知道我们将要开发大型水系统，并且没有做那么大的规模。因此，我们立即开始进行规划。接下来发生的事情是故事团队将开始故事板并创建动画。当主编开始将它们组合在一起时，您会开始真正了解电影的节奏和范围。我们将使用波特兰本地人才和工作室团队成员录制临时声音。一旦导演对临时的声音感到满意，我们将出去录制演员。从那里开始，对动画进行相应的调整以匹配性能。只要主编对影片的一部分或部分感觉真的很好，我们就开始比赛。SIGGRAPH：您还记得“ Missing Link”本身花了多长时间吗？SE：我们研究“kupo”是始于“ Missing Link”。EW：是的。SE：所以“kupo”是……2016年？这意味着我们可能会在2015年底开始进行这项工作。那时，它已经处于开发阶段，我相信克里斯[巴特勒]说他已经为这部电影工作了将近20年。我们在一起大约有四个。SIGGRAPH：在最近的采访中，团队的不同成员讨论了制冰或建造喜马拉雅山的问题。在“ Missing Link”中分享每个人最引以为傲的镜头或场景。SE：整个工作室的想法是，我们正在意识到定格动画的潜力–我们讲的故事与任何人在使用艺术形式之前都没有见过的故事不同，我们在挑战自己新的和不同的方式。我认为“ Missing Link”最突破性的要素之一就是冰碗序列。这是一个非常可爱的动作场面。该场景的第一个迭代具有300多个镜头，其中一些镜头短至6帧。最后的序列落在200左右的某个地方。您只是不要停下来做。您会看到，无论您要拍摄150张还是6张照片，仍然需要进行相同的设置。您必须经历一个漫长的过程，其中要安排好衣服的摆放，木偶的摆放，摄像机的安装，照明，索具的安装–一切都经过检查和再次检查。在启动动画师之前，我们必须经过许多审批。在最佳情况下，镜头设置可能需要两到三天。采取这样的动作序列是一个大胆的选择。EW：我喜欢按顺序进行工作，这很棒，但实际上我的回答略有不同。我为Optimates Club角色感到特别自豪。我认为它们表现得非常好并且集成得非常好。我对它们有些不安，因为它处于这种对比度较高的环境中，有时通常不太适合CG。我们还必须将那些字符插入实用字符之间，这在过去是我们没有做过的很多事情。使数字字符与实际字符接触起来，很高兴看到团队很好地完成了。 第三部分：

By SIGGRAPH自LAIKA的创作者与SIGGRAPH的观众坐下来进行制作会议以来，已经有一年多的时间了，他们制作了金球奖获奖作品“ Missing Link”。我们与两位主创了解他们在电影创作中的角色以及莱卡电影制作过程。SIGGRAPH：总共有多少人参与了这部电影的拍摄，您的具体角色是什么？Steve Emerson（SE）：对于“ Missing Link”，工作室中大约有400名艺术家。视觉效果团队大约有90人。团队的一半是面向2D的—进行  RotoPaint，另一半帮助构建和整合CG元素。就我在电影中的角色而言，我是视觉效果主管。我负责前端规划，并与工作室的其他主要创意人员一起制定展示和拍摄策略。确保最终显示的画面符合导演愿景。埃里克·瓦特曼（EW）：轮到我了吗？我是CG外观开发负责人。我基本上负责所有资产的创建以及以数字方式构建的所有内容。我确保所有这些东西都与团队实际上所做的一切相匹配。我与所有其他部门负责人以及艺术家一起工作，以确保我们遵循所有设计规则并以合理且实用的方式构建事物。SE：是的。除此之外，“ ParaNorman”是我们的第一部电影，我们真正开始谈论制作混合动画电影。然后我们决定要采用CG技术，以打开我们将要制作的电影的世界。我们想讲的故事没有任何类型的限制。当我们进行过渡时，埃里克（Eric）是那个弄清楚我们将如何实现它的人。我们了解到，这将是通过与工作室实践方面的紧密合作。希望当您观看电影时,能为您呈现以假乱真的视觉效果。(译者注：Renderbus服务)SIGGRAPH：谈谈VFX和制作人偶的团队如何合作。这个过程是什么样的？您使用的技术会让读者感到惊讶吗？EW：这是一个非常典型的CG管道…SE：是的。我想说很多人都将我们视为动画工作室，这是正确的，因为我们制作动画电影。但是人们并不总是了解的一件事是，我们要做的是真实的，逼真的视觉效果。我们有演员，在绿色屏幕上拍摄，并创造出逼真的瞬间，唯一真正的不同是，我们某些镜头在数周或数月的时间内一次与一帧10英寸演员一起拍摄。但是，我们使用的许多工具集都代表了真人视觉效果。埃里克（Eric）和他的团队已经能够创建一个工作流来完成定格电影的制作。EW：是的。所以，我的意思是，它总是从设计过程开始，然后我们基本上与角色设计师和服装部门来回合作，以确保我们达到了风格。当您使用这样的比例尺时，接缝会变得非常大。因此，即使在那个级别上，我们也需要采取许多方法来隐藏或增强布料接缝并进行编织以确保我们可以看到它。因此我们必须制作一些工具来解决这个问题。我们在显微镜下拍摄了很多东西。我们还进行了很多布景扫描和木偶扫描。我们还必须编写很多自己的头发和模糊程序。例如，我们的头发是一束头发，被分成条状，我们称之为“丝带”。由于使用了实际制作的材料以及由许多层制成的细节，我们还具有许多复杂的表面。而且，我们拥有快速成型的表面，有时会被打磨，有时不会被打磨，这给它带来了完全不同的外观和感觉。综上所述，这实际上是跨部门来回工作并通过开放式沟通协调一致。SE：我要补充的几件事是，我们非常独特，因为这些电影的制作时间很长。视觉特效不仅仅是此过程中的后期制作步骤。是一个持续不断的难题，从一开始在预生产阶段就投入了大量精力。我们一直在追求定格动画。而且我认为质量与人的直接影响有很大关系。当人的双手和人类组合在一起时，您会得到这些美丽的，微妙的瑕疵。我们追逐这些缺陷，并将它们也纳入我们的工作。

2.向前(Onward)（2020年3月6日）Onward是由皮克斯动画工作室（Pixar Animation Studios）为沃尔特迪斯尼影业（Walt Disney Pictures）制作的美国计算机动画城市幻想喜剧电影。它由Dan Scanlon执导。导演：丹·斯坎伦动画制作人： 皮克斯动画3.灵魂（2020年6月19日）《灵魂》是皮克斯动画工作室为沃尔特·迪斯尼影业制作的一部即将在2020年推出的美国计算机动画幻想喜剧电影。它由皮特·多克特（Pete Docter）执导。导演：皮特·多克特（Pete Docter）动画制作人：皮克斯动画（Pixar Animation）4.Scoob!（2020年5月15日）Scoob!（编号为SCOOB！）是一部即将上映的美国计算机动画冒险喜剧电影，其特征是由华纳动画集团制作，华纳兄弟影业公司发行的Scooby-Doo系列产品中的角色。这部电影由托尼·塞文（Tony Cervone）执导。导演：托尼·塞文（ Tony Cervone）动画制作人：Reel FX5. The Croods 2（2020年12月23日）The Croods是由DreamWorks Animation制作并由20th Century Fox发行的2013年美国3D电脑动画喜剧冒险电影。导演：柯克·德米科动画制作人： 梦工厂动画6.奴才：格鲁的崛起（2020年7月3日）奴才：格鲁的崛起是由Illumination制作的美国3D电脑动画喜剧电影。2015年《小黄人》电影的续集，以及与《神偷奶爸》主电影系列的衍生/前传，它将由凯尔·巴尔达（Kyle Balda）再次执导。导演：凯尔·巴尔达（ Kyle Balda）动画制作人：照明Mac Guff7.鲍勃的汉堡：电影（2020年7月17日）Bob's Burgers：The Movie是一部即将上映的动画音乐喜剧电影，基于同名电视连续剧。这将是第二部基于FOX动画系列的电影。创建者： Loren Bouchard动画制作人： Fox Animation8.巨魔世界巡回演唱会( The Spongebob Movie)（2020年4月17日）巨魔世界巡演是由DreamWorks Animation制作并由Universal Pictures发行的美国计算机动画音乐喜剧电影。这部电影是Walt Dohrn执导的2016年电影Trolls的续集。导演：沃尔特·多恩（Walt Dohrn）动画制作人：梦工厂动画9.海绵宝宝电影（2020年5月22日）《海绵宝宝电影：逃跑的海绵》是一部即将上映的美国真人/计算机动画冒险喜剧电影，基于动画电视连续剧《海绵宝宝》。由前系列作家蒂姆·希尔（Tim Hill）执导。导演：蒂姆·希尔动画制作人： 米克罗斯·图像10.月球上空（2020）故事讲述了一个女孩正在制造火箭前往月球，希望与传说中的月亮女神会面。导演：格伦·基恩动画制作人： 珍珠工作室

2.黑寡妇（2020年5月1日）《黑寡妇》是一部即将上映的美国超级英雄电影，它基于同名的漫威漫画人物。它由Marvel Studios制作，由Walt Disney Studios Motion Pictures发行，旨在成为Marvel Cinematic Universe（MCU）中的第二十四部电影。这部电影由凯特·肖特兰（Cate Shortland）执导，由杰克·舍弗（Jac Schaeffer）和内德·本森（Ned Benson）导演。导演：凯特·肖特兰（ Cate Shortland）视觉特效由以下公司制作：Digital Domain，SSVFX，Scanline VFX，Trixter，Weta Digital3.永恒（2020年11月6日）《永恒者》是一部即将上映的美国超级英雄电影，基于同名的漫威漫画竞赛。该电影由Marvel Studios制作，由Walt Disney Studios Motion Pictures发行，旨在成为Marvel Cinematic Universe（MCU）中的第二十五部电影。这部电影是由ChloéZhao执导的。导演：赵Ch（ChloéZhao）视觉特效由： DNEG，ILM，Method Studios，Scanline VFX制作4.花木兰（2020年3月27日）花木兰（Mulan）是由尼基·卡罗（Niki Caro）执导的即将到来的美国战争电视电影，由里克·贾法（Rick Jaffa），阿曼达·西尔弗（Amanda Silver），劳伦·海尼克（Lauren Hynek）和伊丽莎白·马丁（Elizabeth Martin）执导，由沃尔特·迪士尼影业（Walt Disney Pictures）制作。这部电影改编自中国民间传说《花木兰之歌》，是迪士尼1998年同名动画电影的真人改编。导演：尼基·卡罗（ Niki Caro）视觉特效由以下公司制作：Framestore，图像引擎，Sony Pictures Imageworks，Weta Digital5.没时间死（2020年4月10日）No Time to Die是即将上映的间谍电影，也是Eon Productions制作的James Bond系列电影的第二十五部分。它以丹尼尔·克雷格（Daniel Craig）身为虚构的MI6经纪人詹姆斯·邦德（James Bond）的第五次郊游。它由Cary Joji Fukunaga执导。导演： Cary Joji Fukunaga视觉特效由以下 人员制作：DNEG，Framestore，ILM，Territory Studio，TPO VFX6. Dolittle（2020年1月17日）Dolittle是斯蒂芬·加汉（Stephen Gaghan）执导的即将上映的美国奇幻冒险电影，改编自加汉（Gaghan）的剧本和托马斯·谢泼德（Thomas Shepherd）的故事。导演：史蒂芬·加汉（ Stephen Gaghan）特效制作人：MPC，Framestore7.猛禽（2020年2月7日）《猛禽》（以及《哈雷·奎因》的神奇解放）是根据DC漫画团队猛禽而制作的美国超级英雄电影。这部电影原定是DC Extended Universe（DCEU）的第八部电影，是2016年电影《自杀小队》的后续衍生作品，由Cathy Yan执导。导演：凯茜·严视觉特效制作人： Crafty Apes，Luma Pictures，Method Studios，Weta Digital8.哥斯拉vs.孔（2020年11月20日）《哥斯拉大战金刚》是一部由亚当·温格（Adam Wingard）执导，特里·罗西奥（Terry Rossio）执导的即将上映的美国怪物电影。它是《哥斯拉：怪兽之王》（2019）和《金刚：骷髅岛》（2017）的续集，这是《传奇》的MonsterVerse的第四部电影。导演：亚当· 温加德视觉特效由以下人员制作： MPC，Scanline VFX，Weta Digital，Luma Pictures，旧版效果，混合动力，DNEG9.刺猬索尼克（2020年2月14日）刺猬索尼克（Sonic the Hedgehog）是一部即将上映的2020年美国奇幻冒险电影，改编自Sega同名电子游戏。这部电影是由杰夫·福勒执导的。导演：杰夫·福勒视觉特效制作人： MPC，Trixter，Blur Studio，Digital Domain，Marza Animation，Shade VFX，EFilm10.沙丘（2020年12月18日）沙丘（Dune）是丹尼斯·维伦纽夫（Denis Villeneuve）执导的即将上映的2020年美国史诗科幻电影，剧本由埃里克·罗斯（Eric Roth），乔恩·斯派希特（Jon Spaihts）和维伦纽夫（Villeneuve）执导。导演：丹尼斯·维伦纽夫视觉特效制作人： DNEG，Clear Angle Studios

只要有可能，大多数弯曲的对象最终的UV都保持成直线，这对制作贴图有很大帮助，而且节省很多UV空间。最终的UV布局大部分是手工放置的，因为要处理许多木材纹理，所以还确保所有UV都朝向一个方向对齐，让木纹方向保持一致。贴图我在Substance Painter和Substance Designer中完成了该项目的所有贴图处理。我将场景分为6种材质：房屋，甲板，风力涡轮机，道具，地面和动画元素。第一步是在SD中创建一种简单的程序材质，模仿概念图中风格化木材的笔触外观。最终这是一个非常简单的材质设置，只有几个节点，但是与Substance Painter手动制作笔触相比，节省了很多时间。当使用在多个位置重使用的几种关键颜色时，使用Substance Painter中的“锚点（Anchor feature） ”功能确实很有帮助。这可以将一种颜色同步到多层，锚点（Anchor feature） 无法在Substance Painter中跨多个纹理集工作，因此要同步颜色，可以使用图层。如果我想调整颜色，则只需要更改原始颜色层，所有其他层将“自动”更新。鱼形风筝（Koinobori）和地面纹理是手绘的，过程相当简单。我的老师教给我一个非常有用的纹理原理：您应该努力在不借助任何照明的情况下，尽可能多地描绘物体的形状。这对场景感觉的最大贡献之一是具有紫色调的环境光遮蔽纹理（它会使相互靠近的表面，折痕、孔洞、交叉点变暗），与黑色AO贴图相比，它可以将所有颜色组合在一起，而且看卡里有种温暖的感觉。当使用Alembic文件格式将模型上传到Sketchfab时，模型的第二个UV通道将会丢失，如果没有重叠元素，将没有第二条UV通道，而Sketchfab不支持使用彩色的AO纹理。解决方案是将AO烘焙到albedo texture(颜色贴图)中-这样能够保留颜色信息。缺点是必须解决重叠的UV。通过一些遮罩的调整，可以防止AO出现在任何区域，而且可以使用Sketchfab的Screen Space Ambient Occlusion (SSAO)来弥补必须屏蔽过多AO的区域。照明和最终设置在Sketchfab编辑器中完成了最终的照明和材质设置。照明设置非常简单，单个directionallight(方向光或叫平行光)与概念图中的光源方向匹配，而反方向的补光则使阴影更温暖。然后，我还将漫反射纹理重新用作发光纹理，将强度降低到所需的水平。这样就产生了环境光的外观，而且更真实。最后，我花了一些时间来研究roughness(粗糙度)和metallic values(金属值)。这是一个需要反复试验的方法，即使使用一些半metallic values(金属值)，也要不断实验这些材质。后记到目前为止，这是我最大的个人项目，也是我多年来学到的所有东西的总结。我真的觉得以前的插图创作经验使我对最终的结果感到满意，这让我感到非常高兴。非常感谢您的阅读！