使用网格灯代替白炽灯几何体会产生更少的噪点，尤其是在我们在上面的示例中看到的远离灯光的地方。在某些情况下，网格灯还可以通过将多个简单灯组合成更少的网格灯来帮助优化渲染时间。具有64个矩形区域灯的场景。在11秒内渲染具有包含64个四边形的单个网格灯的场景。在2.8秒内渲染 如何在Redshift中使用网格灯因此，为了在Maya中创建网格光，您必须创建Redshift物理光，转到其“区域”设置并将“形状”类型设置为“网格”。然后，在您的场景中，左键单击选择一个网格，然后按住Shift键选择灯光本身。然后单击灯属性上的“链接”按钮。为灯光选择网格后，请记住隐藏该网格或将其移开，否则它可能与新创建的网格灯光重叠并产生阴影和其他视觉伪影。 纹理就像Redshift中的任何区域光一样，网格光可以被纹理化。要纹理网格灯，您需要确保引用的网格包含UV坐标集。然后，您可以像对任何其他区域灯进行纹理处理一样对网格灯进行纹理处理：通过将纹理连接到灯光的“颜色”参数。 通常，可以通过增加光本身的样本来减少或消除源自网格光的噪点。但是，要使网格灯有效，还必须在场景中启用GI，并且必须使用足够的样本。类似地，如果可以通过低光泽度反射或折射看到网格光，则可能需要增加材料本身的反射/折射样本。请注意，这是网状灯的特殊要求，其他灯类型则不然！但是，对于非网格灯，不必启用GI，并且GI或材质反射/折射的样本数量不会影响灯光产生的噪点！下图显示了禁用GI时可以看到的伪影类型。GI禁用。即使网格灯使用了足够多的样本，马蹄周围仍然存在噪点和一些缺失的照明启用蛮力GI后，蹄子周围的工件消失了 使用网格灯优化多光情况如上所示，如果您的场景包含许多简单的灯光，您可以使用网格灯来优化渲染时间。当场景中的灯光较少时，大多数渲染器可以更快地渲染，Redshift也不例外！但请注意，不能总是使用这种类型的技巧。如果分组的灯彼此远离或相互阻挡，那么这种分组会引入明显的噪点！理想情况下，您应该尝试将彼此靠近的灯光分组。办公室照明（即顶板网格）或LED灯网格是此类优化的理想情况。本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

这是3D艺术家Robert Kouts将展示参加第三届3D渲染挑战赛的作品的制作动画过程的第四部分。 物理与动画如上一节所述，虽然球的大部分运动是使用物理完成的，但有些部分是手工制作的。场景的其他部分也是手工制作的，比如这些药水和球击中它们时的蜡烛。还有吊灯，无论是球击中它还是被爆炸推动。虽然使用物理来做这些事情可能更准确，但如果您手动为它们制作动画通常会容易得多。如果最终结果看起来仍然不错，那么这可能是更好的方法。为了创造药水粉碎，我打破了玻璃并将刚体应用于所有碎片，然后用它接触书的框架上的破碎版本替换完整的药水。由于不能很好地处理小规模的压裂或物理，我不得不在一个单独的文件中完成这个过程，所有东西都按比例放大，烘焙物理，然后将放大的物理文件中的集合导入到主文件中并将其缩小。为了正确计算动画和物理时间的复杂性，既要看起来漂亮又要让球在正确的帧数离开场景，我使用了一些隐形碰撞器来引导球在开始的位置和灯的位置： 其他东西箱子是使用多分辨率修改器从一个非常简单的模型中雕刻出来的。这使它变得非常容易，因为我不必重新拓扑来打开它。木材和金属部件都使用环境光遮挡节点来获得一些不错的程序纹理：为了木材中获得更细节的粗糙度，我还剪裁了。对于卷轴，我在网上抓取了一些免版权的旧论文图片。然后制作了以下着色器，它使边框变暗，并使用在Photoshop中制作的黑白图像使有文本的颜色变暗：我对书使用了相同的技术，但也将所有图形放在一个纹理上以便于使用。对于蜘蛛网，我使用了Gleb Alexandrov的教程并进行了大量的试验和错误。为了获得我想要的那种厚度，我必须将许多网叠在一起： 灯光场景中有19盏灯，最明显的是定向光。我使用了一个放置在场景周围的隐形盒子来创建光轴。这部分很简单，但我还是花了一段时间才弄清楚其余的灯光。最终在整个场景中散布了许多灯光，每个灯光都很小，并且有选择地突出显示了关键的兴趣点。这种方法让我可以按照我想要的方式“雕刻”光线。我没有在场景周围放置几个大的主灯，从不同的方向照亮它，而是有许多较小的灯，每个灯都有特定的用途。使用这种照明方式，它是要尝试照亮每个单独的物体，使其看起来最好，而不仅仅是担心整个场景。虽然它可能不适用于某些环境，但我认为它对这个项目产生了奇迹。无论您使用哪种方法，最重要的是场景中的每盏灯都有特定的用途。虽然它与照明没有直接关系，但在墙壁上使用环境遮挡对场景的外观产生了巨大的影响，尤其是与上述照明方法结合使用时。两者一起使用时的区别如下：本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：

这是3D艺术家Robert Kouts将展示参加第三届3D渲染挑战赛的作品的制作动画过程的第三部分。 材质制作对于要药水瓶和瓶中的液体这两种材质，需要指出的最重要的一点是对象信息节点的使用。这个节点非常强大，因为它允许您在每个对象的基础上更改材质的设置。这使您可以只使用一种材质，并且可以为不同的对象使用多种变体。虽然使用属性节点有更灵活的方法可以做到这一点，但这是最简单的方法，因为我不必在每个对象上处理自定义属性。对于液体，我使用对象信息节点的颜色输出来控制药水的颜色和亮度，并使用随机输出来偏移纹理坐标以获得额外的变化。液滴溶解着色器获取对象上的纹理坐标位置与液体顶部之间的距离。将该距离与一些相结合会产生以下纹理：然后我创建了一个清晰的色带。然后我们将之前的纹理添加到一个值，并将结果放入其中。我们可以用动画控制这个输入值来改变多少是白色的，多少是黑色的。最后，我们用它作为层，在透明液体和我们的金色液体之间混合。 传送门首先，传送出入口。从第二个出口出来的球与进入第一个掉出的球不同。这让物理变得更简单，更容易管理，因为它让我在完成第一个球后烘焙物理。这样我就不必担心在处理第二个球的物理时把它搞砸了。当球从第二个入口出来时，它会沿着曲线手动动画几帧，然后再回到物理状态。这是让它“跳”出门户的最简单方法。我还在接近尾声时使用了这种技术来轻松地让球从药水上弹开并降落到我需要的地方。现在，谈谈效果。我只会解释第二个传送门的效果，因为第一个传送门相同，但更简单。门户效果使用材料、灯光和粒子系统的组合。传送门包的着色器是……复杂的。老实说，如果你问我这是如何工作的，我可能需要一段时间才能再次弄清楚。但归根结底，首先，它获取到袋子上某个点的距离，并将其用作渐变坡度的因素，以创建在天鹅绒和金色材料之间混合的蒙版，从而创建金色圆圈和圆点。然后它使用一些贴图、径向渐变纹理和一些数学运算结合之前的蒙版来创建旋转的蓝色加载条。光环的材料要简单得多。它结合了两个噪波节点，一大一小，然后使用它们来偏移坐标。如果然后将扭曲纹理坐标的轴之一插入色带，就会得到这种效果。您只需要确保您的对象正确展开，否则将无法工作。为了将观众的眼睛更多地引导到门户，我向球添加了一些临时粒子和一些动画灯光，使门户更加发光。本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

减少伪影和闪烁仅适用于软件渲染器。与抗锯齿技术不同，您无法在“渲染设置”窗口中调整设置以减少伪影和闪烁。相反，您可以独立修复阴影伪影、剪切平面伪影或动画闪烁。阴影伪影光线跟踪阴影容易受到终结器效应的影响，这是由曲面细分（近似光滑表面的三角形）导致的自阴影错误。要修复光线跟踪阴影伪影，请增加细分。剪切平面伪影剪裁平面可帮助Maya确定对象相对于摄影机的远近。默认情况下，相机已启用自动渲染剪裁平面，以便Maya可以尽可能准确地对几何体进行排序。如果对象似乎相互穿透，请关闭“自动渲染剪裁平面”并将“近剪裁平面”设置为1.0。动画闪烁在渲染过程中，Maya会过滤纹理。如果纹理沿着场景中的对象逐帧闪烁或爬行，请考虑使用较低分辨率的文件纹理，或者，如果您不使用文件纹理，请在纹理的属性编辑器的效果部分中调整过滤器设置。 调整每个对象的抗锯齿参数仅适用于Maya软件渲染器。您可以通过增加所选对象的属性编辑器中的可见性示例来纠正非常小的对象的闪烁。在渲染方面，所有渲染设置中都有一个可以节省时间的第一站：Arnold(AA)=Anti Aliasing参数。设置为负值以毫秒为单位呈现，设置为高达10的值可能需要一周才能呈现。 提高整体渲染速度要加快场景渲染速度，请执行以下任一操作：1. 对于Maya软件，使用“渲染”>“运行渲染诊断”诊断场景以找到更快渲染场景的方法。您可以使用此工具来监控您优化场景的程度并搜索可能出现的限制和潜在问题。2. 执行场景优化：- 选择文件 > 优化场景大小 > 打开或关闭选项以优化场景中的所有内容并删除未使用或无效的元素。- 对于Maya软件渲染，请使用块有序纹理设置。使用BOT（块有序纹理）缓存纹理文件。- 如果场景包含具有构建历史的对象并且您不再需要它，请将其删除。有关详细信息，3.通过以下方式避免内存交换：- 在渲染之前关闭所有应用程序以最大化可用于渲染的内存量（包括Maya，如果从shell或命令行渲染）。- 将TEMP或TMPDIR变量设置为临时渲染缓存文件的位置：-TMPDIR(Linux)或 – TEMP（Windows和Mac OS X）为临时渲染文件腾出足够的空间。确保这些变量的值指向本地、快速的硬盘驱动器，而不是网络驱动器。4.测试分辨率（渲染 > 测试分辨率）允许您选择降低的分辨率来测试渲染场景。5.如果场景包含多个相同的曲面（例如，多个球体），请使用“渲染设置：Maya软件”选项卡中的“优化实例”来提高渲染性能。6.如果不需要，请关闭运动模糊（矢量渲染器没有运动模糊）。对于Maya软件渲染器，请尽可能使用2D运动模糊而不是3D运动模糊。 调整场景抗锯齿参数- Maya软件渲染器：Maya将边缘锯齿参数与着色锯齿参数分开，以便您更好地控制图像质量和性能。- Arnold for Maya渲染器。- Maya硬件2.0渲染器：选择渲染器 > 视口 2.0 > 抗锯齿以启用多重采样抗锯齿或平滑线框。 瑞云渲染致力提供高品质的云渲染服务Renderbus瑞云渲染农场被誉为中国云渲染的先行者，我们拥有海量的渲染节点，具备7×24小时在线技术支持，并且兼容主流CG软件。瑞云渲染农场获得TPN安全认证，保证用户数据高度安全；利用瑞云自研镭速传输技术，为用户提供大文件高速上传/下载的便利。瑞云渲染农场作为亚洲前沿的云渲染平台，致力于提供专业可靠、安全稳定、可持续创新的云渲染解决方案。用户包括两位奥斯卡金像奖得主、知名的影视动画、视效、建筑可视化、游戏工作室，拥有包括电影《战狼2》、《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》等一大批优秀案例。本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

或一般如何重新拓扑模型，是所有3D雕刻师或3D建模师必须掌握的一件事。拥有高度详细的模型只是该过程的一部分，如果您想将该模型从ZBrush中取出并转移到动画包中，您将需要模型的低多边形版本。该版本还必须具有适合索具的拓扑结构，并且能够很好地变形以执行所需的操作。即使您正在制作像岩石和树木这样的静态项目，您也需要良好的拓扑结构和准确的UV贴图才能为您提供良好的纹理贴图。 ZBrush重拓扑方法许多程序现在具有允许您从高分辨率网格创建良好的底层拓扑的功能。我们将在本教程中查看ZBrush，并查看您可以使用模型并“重新拓扑”它的不同方式。首先，我们将使用称为ZRemesher的东西来研究一种非常简单的自动重新拓扑方法。它现在处于第三次迭代中，ZBrush 2019附带的更高版本、更先进、更擅长在硬表面模型上进行重新拓扑。然后我们将探索如何使用拓扑画笔，它可以让您在雕刻的顶部绘制新的网格。最后，我们将看看使用ZSphere工具重新拓扑，它会变得更复杂一些。这三种方法都有其用途，您可以根据您正在执行的项目类型选择您需要的一种。 使用ZRemesher01.从自动重拓扑开始重新拓扑模型的最快和最简单的方法是使用ZRemesher。就像告诉ZBrush您想要多少个多边形并单击按钮一样简单。在工具 > 几何 > ZRemesher中找到它。输入数字以1,000为单位，因此如果输入5，您将得到大约5,000个多边形。根据您开始使用的多边形数量计算需要一分钟。对于不需要特定边缘循环的模型（例如无生命的对象），结果通常很好。边缘循环可能不在您需要的地方，因此我们可以在下一步中解决这个问题。02.使用ZRemesher指南要更多地控制边缘循环，您可以使用ZRemesher指南告诉ZBrush放置特定循环的位置。键入B、Z、R以访问ZRemesher Guide画笔。现在使用小画笔大小在您想要更准确循环的区域周围绘制环。专注于眼睛、嘴巴、耳朵等区域以及您可能需要有针对性的循环的任何地方。完成此操作后，您可以更改ZRemesher面板中的设置以进行改进。自适应滑块为您提供更规则形状的多边形。曲线强度滑块使ZBrush更贴近您的指南。 使用拓扑画笔01.开始使用拓扑画笔使用B、T、O访问拓扑画笔。基本思想是您现在可以在网格上绘制线条。绘制四条相交的线，ZBrush为您提供多边形形状。然后，您可以继续绘制线条，方法是通过您已经铺设的线条或从现在可见的绿点继续绘制。要清除任何溢出线，请使用Alt并在模型上拖动，如果您想清除一条特定的线，只需Alt在该线上绘制即可。02.介绍拓扑笔刷细节继续绘制几何图形并根据需要构建新的低多边形网格。您可以随时提取几何图形，但如果您只想获得单个多边形厚度（这对于重新拓扑至关重要），您需要将绘制尺寸保持为1。任何更高的尺寸，您将获得壁厚逐渐变厚的几何图形您输入的尺寸。单击网格后，您将掩盖雕刻的模型。如果您现在转到SubTool > Split > Split Masked，您可以从新的低多边形几何体中分离出您的模型。 使用ZSphere01.附加ZSphere下一个要尝试的方法是方法。确保您的模型是SubTool面板中的活动模型。使用插入在模型下方附加一个ZSphere（红球图标）。现在查看工具 > 拓扑。对于下一步(Q)，您必须处于绘图模式。当您单击“编辑拓扑”时，模型将更改为可以添加拓扑线并构建新的低多边形模型的状态。我们使用的模型是不对称的，但是您可以通过按键盘上的X激活对称模式来轻松地进行对称重拓扑。02.移动你的点这是迄今为止最准确的重新拓扑模型的方法，因此它有很多选择。要添加点，只需单击即可。要删除一个点Alt并单击它。要开始新的起点，请按住Ctrl键并单击现有点。放置点后，您可能需要移动它们。为此，请切换到移动模式(W)，然后根据需要移动点。如果您想同时移动多个点，请增加您的绘图尺寸。请务必切换回绘图模式以继续（Q）。03.建立良好的边缘流我们现在可以开始构建一组具有良好边缘流的几何体。无论您在哪里可以看到需要动画，请确保您对放置边缘循环做出了正确的判断。确保遵循眼睛和嘴巴周围的肌肉环。如果眼睛需要眨眼，那么拓扑结构需要像真眼睛一样工作。如果拓扑尚未放置在正确的位置，请根据需要使用移动模式。04.完成几何围绕整个头部工作并完成几何形状以满足您的需要。如果您打算将高分辨率细节投影到新拓扑上，请确保匹配整个模型。如果您只需要用于其他用途的几何块（例如用于另一个模型的新面），则只需根据需要完成它（请参阅下一步）。这个过程是为各种用途创建新几何图形的好方法，包括制作遵循角色几何图形、衣服、肩带等的盔甲。05.完成拓扑过程与拓扑画笔不同，ZSphere拓扑工具使用自适应皮肤面板来完成该过程。完成所需的工作并且重新拓扑全部完成后，请转到“工具” > “自适应皮肤”。将密度设置为1，将DynaMesh分辨率设置为0。这样生成的网格将与您绘制的完全一样，而不是高分辨率。当您单击Make Adaptive Skin时，新拓扑被创建为一个新的ZTool，您可以在Tool面板中单击它。本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读及推荐：

介绍这是3D艺术家Robert Kouts将展示参加第三届3D渲染挑战赛的作品的制作动画过程的第二部分。 想法如果想获胜，那我必须做出独特的设计和高质量渲染——它不可能像所有其他渲染一样。所以我问自己，“什么会让我的渲染独一无二？”，然后我写下了一个清单，列出一切让它独一无二的东西：- 景深和球的运动- 预期- 与环境的互动- 球会在环境上留下痕迹- 挑战称为“动态机器”，动画必须是动态的- 球的运动将是一场充满悬念、收获和刺激的迷你冒险- 环境将讲述一个关于它存在的世界的故事- 环境对球的反应也将讲述一个关于世界的故事- 环境将具有出色的构图- 环境是个陷阱- 观看者应该在第一帧知道其中几个问题的答案- 这是什么时候？- 这是哪里？- 这是什么？我还写下了可以用来制作这个装置的魔法物品或工具的清单：- 漂浮的东西，放下它们- 消失的东西/瓦解- 隐形- 风- 传送门- 无尽的包- 让事情变得更大、更小- 复制- 反重力- 药水的东西- 爆炸- 熔化药水- 放火烧东西- 非魔法的东西- 螺旋- 弹射- 反弹的东西经过大量的试验和错误，这就是我想出的：它在比赛过程中略有变化，但这是最后的blockout。 外观开发解决了遮挡和物理问题后，是时候让所有东西看起来像一个真正的巫师的橱柜，而不仅仅是堆积在一起的彩色积木。整个场景的质量在比赛过程中不断改进和迭代，但为了简单起见，我将一次分解每个元素，而不是按顺序进行。 资源此渲染中使用的所有纹理都是完全免费的。我几乎所有的纹理都来3dassets.one，它使您可以快速轻松地一次搜索许多免费的纹理网站。我还使用了这个免费的表面缺陷包，它非常有用，几乎场景中的每个对象都使用这个包中的一个或多个纹理组合。其中有两个模型（蜡烛模型和火焰着色器）是来自BlenderKit（一个免费的3D模型和纹理库）；其他的一切都是我为了比赛中而创作的。 魔药药水建模非常简单。非圆柱形药水是使用细分模型制作的。对于所有圆柱形药水，我需要很多变化，所以我使用了更程序化的方法。以下系列修改器采用简单的2D线条并放样成药水瓶。首先，我们使用细分修改器来平滑线条。然后使用螺杆修改器旋转该线并从中创建药水。确保原点在正确的位置，因为这是螺丝修改器使用的枢轴。默认情况下，螺杆修改器不会产生正确的坐标。诀窍是在其中一个轴上启用UV拉伸。这一步允许我们在拥有良好映射的同时保持对象程序化。最后，我使用了固化修改器来增加一些厚度。这导致一些药水出现问题，所以我还添加了一个焊接修改器来删除所有的双顶点。我对几乎所有的药水都使用了相同的玻璃和液体材料。玻璃材质混合了粗糙度和凹凸的两个缺陷贴图，从而使玻璃看起来拥有一些划伤和磨损。液体材质也使用缺陷贴图，但不是驱动粗糙度和凹凸，而是将缺陷乘以菲涅耳节点并插入发射。这种技术创造了一种神奇的边缘发光。它还使用轻微的voronoi噪声作为法线贴图来产生一些闪光。本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

并非所有PC都是平等的，也不是每个3D设计师都可以使用当今最好的渲染工作站。避免渲染高分辨率场景带来的硬件消耗的一种方法是在您的项目中使用低多边形或“低多边形”网格，这可以使渲染所需的复杂计算对于您的工作站更加易于管理。从低多边形设计到激活MatCap等等，我们想提供一些有用的技巧来提高您在Blender中的渲染分辨率。 渲染分辨率优化清单- 限制对象中的多边形数量- 停用阴影和景深直到需要- 激活MatCap- 关闭全局设置和视口设置- 拆除视口效果- 减少第三方插件- 使用渲染区域工具- 查看渲染设置- 使用 以低多边形开始您的设计这似乎很明显，但在大多数情况下，场景中活动几何体的数量可能是影响性能的主要问题。场景渲染视口中高度复杂的对象可能会对您的机器造成严重影响。限制对象的多边形是解决此问题的最佳方法。游戏开发比静态图像渲染更依赖于这种理解，因为游戏引擎中的活动几何体是持续实时的。请记住，这种做法不一定会影响模型本身的质量，因为这取决于您的品味以及它如何适合您的设计词汇。使用这种技术不仅仅是为了节省高端硬件的资金或工作站的技术限制。有一个非常成熟的创作者、艺术家和工作室社区，与更高多边形模型相比，他们更喜欢低多边形模型和环境的美感。 优化和简化您的视口如果您使用的是较旧的硬件，您可能习惯于更长的渲染时间或卡顿的视口。不一定是这种情况，即使您可能认为您的计算机无法处理它。使用Blender，您可以尝试解决此问题的第一件事是优化视口。保持视口设置尽可能简单。如果您不需要立即使用大量阴影或景深，请将它们停用或调低，以减少浏览视口对计算机的负担。此外，如果您不需要在建模时查看视口中的纹理，在渲染视口选项中激活MatCap也有帮助。如果您不想完全剥夺自己的视觉效果，或者如果您想对场景的可见性有更多的控制，通过使用渲染属性选项卡中的简化子菜单，您可以关闭全局设置以及视口设置以获得最大的灵活性和控制力。调低最大细分级别、纹理分辨率、AO反弹和体积分辨率（如果适用）可以大大减轻机器的负载，还可以防止您不得不分别为每个对象增加这些设置。在“修改器属性”选项卡（如“细分曲面”）中关闭或关闭修改器的视口效果也将减轻计算上的过度压力。由于视口渲染只是预览，因此您不必丢失最终渲染中的细节。 减少第三方附加组件关闭您不立即使用的附加组件/插件。如果您激活了多个插件，Blender往往会变慢，即使它们没有被使用。建议仅打开您实际用于当前场景的附加组件。 使用渲染区域工具我们已经谈到了这个功能前雇主ously。使用视图区域（如渲染区域）而不是渲染场景的整个视口还可以帮助您了解最终视口的外观，而无需渲染整个场景。 查看渲染设置与任何3D建模或模拟软件一样，渲染既是Blender中最关键的步骤，也是性能最密集的任务。尽管到目前为止使用这些技巧肯定会降低视口内的实时渲染，但您的渲染设置将直接影响完成场景所需的时间。如果您确实选择在计算机上渲染最终图像，则低多边形渲染不需要按300个样本进行缩放。如果您在最终图像中使用锐角和鲜艳的色彩，则抗锯齿可能不是您所需要的。这些提示可能有助于加快处理速度。 使用瑞云渲染满足您的循环渲染需求解决速度或本地硬件问题的最简单方法是使用云渲染服务，如。如果您使用Blender的Cycles渲染引擎，Renderbus瑞云渲染农场可以大大减少使您的项目栩栩如生所需的处理能力和时间。如果您准备好渲染，Renderbus瑞云渲染农场可以让您在几分钟内轻松上传和接收您的最终媒体。本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

介绍大家好，我叫Robert Kouts，来自澳大利亚，今年16岁，是一名自学成才的3D艺术家和程序员。在这篇文章中，我将展示我参加第三届3D渲染挑战赛的作品的制作动画过程，这个作品使用制作，非常荣幸的在挑战赛中获得国际作品第一名。首先，我想向您介绍克林顿·琼斯（Pwnisher）。Clint是一位出色的VFX艺术家，他离开了Corridor Digital 的梦想工作，去追求自己的激情并帮助其他人在3D中追求他们的激情。他主持了互联网上最大的3D比赛，吸引了成千上万的参与者。他还有一个很棒的Discord服务器，拥有数千名成员，您可以在其中参加每周的比赛并与许多乐于助人的人聊天。八年前我就开始使用Blender，但直到今年年初才开始使用3D软件制作一些东西，之前的8年里，我主要的时间用在了开发游戏上。2020年5月14日，虚幻引擎（Unreal）5预告片发布。那时仍在使用Unity引擎的我大吃一惊，然后开始学习使用虚幻引擎（Unreal）。今年5月初，Epic Games推出了虚幻引擎动画竞赛，我对此感到非常兴奋。一天后，我在YouTube上看到了Clint的一段视频，宣布了Alternate Realities竞赛。他们都在同一天结束，所以我只能选择一个。经过一天的思考，我决定使用虚幻引擎做克林特的比赛。我很高兴做出了这个决定，因为尽管这是一个巨大的挑战，但我非常喜欢这个过程，所以我开始完全追求3D艺术。Alternate Realities挑战改变了我的生活。在那之后，我决定再次开始使用Blender，一切从这里开始。在3天内我用Blender制作了这个动画：最终，我是5个获胜者之一！这感觉太棒了！ 动力机器（Dynamic Machines）当克林特宣布每周比赛的获胜者时，他还宣布了新大型比赛动力机器（Dynamic Machines）。规则是这样的：使用给固定的模板，创建一个装置，使用物理学（您可以手动为某些部分设置动画，但它必须看起来逼真）从第一个孔到第二个孔引导铬球。球必须在第113帧进入框并在第335和340帧之间退出。球必须受重力影响。无法编辑盒子的几何形状，但您可以更改材质，并对内部、纹理、对象、照明等进行任何您想做的事情。您也无法编辑相机的任何属性。 模板 想法所以考虑到所有这些因素，我不得不想出一个主意。这需要进行多次迭代，并且比预期的工作量要多得多。我的方法是在做任何细节或美学工作之前完成球和装置的运动。所以，我直接进入了Blender并开始制作这个装置的原型。几个小时后，我制作了一个完整的布局原型，并提出了以某种方式使用书籍的想法：从小书本实验和一些深入思考中，我想到了一个布满灰尘的巫师橱柜，里面装满了药水和装饰品。在我看来，这种演绎远高于我最终实际取得的成就，但它促使我尽可能接近。有了这个想法，我做了以下屏蔽。这主要是出于美学考虑，因为我还没有弄清楚球的路线，我只能先布局了一些想法，例如药水爆炸和蜡烛点燃纸张。这是一件很重要的事情，但作为一项如此复杂的任务，除了要兼顾物理、艺术指导还要将球在正确帧进出的时机把握住，我必须采取更有条理的方法。本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：