打开窗口后是这样的：从上到下：第一栏依次是：Check Paths ：检查路径，显示场景中所有的路径，可以先看有的路径是可以找到，有的是没有找到。Show Missing Files：显示丢失的路径，显示场景中在当前路径上不存储的资产的路径Search And Replace Tool：搜索和替换工具，搜索路径上的关键字，并替换这些关键字，不光是盘符，路径上的文字也可以替换。（区分大小写），对多个路径起作用。Search text ：路径上的源字符Replace with : 替换的字符。Replace with Variables Tool：替换成变量工具，把路径上的关键字替换成已经存的变量。这个要和clarisse的 VARIABLE EDITOR工具一起使用。对多个路径起作用。先在VARIABLE EDITOR里定义变量，再用变量替换路径。Object Filter Mode:物体过滤模式。第二栏以次是： Change folder path：可以修改资产的文件夹，可以把之前的资产放到一个新目录下，直接修改到这个目录下。Change File Path：可以修改选中的资产的路径。Path Edition Field ：当前选中的资产的路径在Path List 里选中路径，显示在Path Edition Field ，使用Change folder path 可以改变所选资产所在的文件夹，使用Change File Path 可以改变整个资产的路径。第三栏是路径列表，显示当前场景中所有的路径：Path ListRaw Path : 在clarisse的物体属性上显示的路径。Resolved Path: 真实路径。Type：路径类型，in是读取，out,是输出。Status: Found 能找到的。 Not Found 不能找到（丢失的）不存在的。第四栏：Object Attribute List：上面路径列表中选中的资产在场景中哪个物体属性上使用。二，clarisse 也提供了一个场景打包工具，这个工具可以把整个场景打包成一个zip的压缩包，并把场景中的资产路径改成以 $PDIR(当前工程的目录，和houdini 的$hip一样)开头的相对路径。这个压缩包拷到任何目录解压打开场景工程，可以看到所有的资产的路径都是正常的。要注意的是：如果场景中的资产量比较大，不建议使用这个打包的功能，会时间很久，并有一定几率打包失败。 以上由支持的Renderbus整理发布，转载请带上文章链接注明出处

使用 V-Ray for Unreal，你现在可以直接将来自 3ds Max、Maya、SketchUp 和 Rhino 的 V-Ray 场景导入到 Unreal 编辑器中——而且，你终于可以用 V-Ray 直接渲染100%光线追踪的照片级写实图像。V-Ray for Unreal现在，我们已经掌握了三大技术 (光栅化、光线追踪和实时)的基础知识，我们可以开始讨论 V-Ray for Unreal。正如我们已经强调过的，Unreal 引擎通常使用栅格化渲染，而 V-Ray 用的是光线追踪引擎。巧妙之处在于，使用 V-Ray for Unreal，可以将使用 3ds Max、Maya 或 SketchUp 等 3D 软件创建的光线追踪场景导入 Unreal 引擎，并在场景中进行实时探索。如何能达成呢？V-Ray for Unreal 会读取 V-Ray 场景，转换几何体，自动计算出与场景中的灯光和材质最接近的 Unreal 等效物。在大多数情况下，这些 Unreal 的材质会很接近 V-Ray 的材质。通过烘焙灯光，您可以在 Unreal 引擎中探索您的场景，并从任何角度实时查看，甚至将其带入虚拟现实。有了 V-Ray for Unreal，艺术家不再需要学习新的工作流程，也不必成为游戏引擎专家，就能将他们的作品转换成实时格式。考虑 GPU 的因素实时探索复杂的栅格化场景需要高性能的 GPU。一旦场景被加载到 V-Ray for Unreal 中，艺术家就可以利用 V-Ray 的光迹追踪渲染创建高质量的真实感图像，而无需离开游戏引擎。V-Ray for Unreal 甚至将 Unreal 中的材质与其对应的 V-Ray 材质连接起来，因此在 Unreal 中生成的渲染效果看起来与在 V-Ray 中生成的效果是相同的。但品质是主观的，正如 Simeon Balabanov 所解释的：“我曾与一些客户讨论过，他们只想在 VR 中进行空间探索。他们不在乎材质。客户只是想看看建筑内部的阴影是如何投射的，当他们戴上 VR 眼镜，以观察者的角度来看，他们在乎光线的物理正确性，但对材质的物理精度要求不高。只使用预设的灰色材质，让窗户变得透明。”V-Ray for Unreal 提供了两种渲染世界的最佳效果：难以置信的质量与 Unreal 引擎的实时渲染结合在一起。原文链接：``

在这个目录下，插件你可以放到plugins这个目录下，像一些灯光预设或者场景预设你可以放到library这个目录下。下面我们就来改变这个预设的位置，来定制自己的预设。1，首先创建一个文件夹来放置你的预设我们测试就放到了 D:\Temp\C4d_R202,创建个一个bat文件，名字可以是你有意义的一个单词或者用途的名字。我们测试就叫C4d_test.bat3,打开C4d_test.bat输入："C:\Program Files\MAXON\CINEMA 4D R20\CINEMA 4D.exe" -g_prefspath="d:\temp\C4d_R20"4，双击运行C4d_test.bat ![clipboard (7)]打开了c4d r20,Ctrl+e，打开预设窗口，可以看到预设的文件夹路径已经指向了我们创建的 d:\temp\C4d_R20目录下。打开目录可以看到和默认目录下的目录结构是一样的。5， 我们来了解下 在bat里的这一句的意思："C:\Program Files\MAXON\CINEMA 4D R20\CINEMA 4D.exe" -g_prefspath="d:\temp\C4d_R20"其中："C:\Program Files\MAXON\CINEMA 4D R20\CINEMA 4D.exe" 这个是c4d的安装目录，你可以换成你自己的c4d版本和安装目录。-g_prefspath 这个是一个c4d的命令，作用是指定个预设的目录，可用于R16 R17 R18 R19 R20。="d:\temp\C4d_R20" ，指定的预设的目录，可以换成你想要设置预设的位置，这个目录必须是存在的。要注意的是：1、命令行中的所有的标点符号都是英文符号， -g_prefspath="d:\temp\C4d_R20" 这个=等号两边是不能有空格的。2、在C4d R15 之前的版本包括R15 R14 R13，-g_prefspath要换成 -homedir 而且也没有 = 。"C:\Program Files\MAXON\CINEMA 4D R15\CINEMA 4D.exe" -homedir "d:\temp\C4d_R15"

在使用reference abc缓存的过程发公司的多台机器出现reference的abc有的能正常加载，有的加载不了，打开场景abc没有加载。通过查找原因，发现能正常加载reference abc的机器上的AbcImport插件是自动加载的，而不能正常加载abc缓存的机器的插件是没有加载的。现在有两个场景一个是直接import abc的场景，一个是reference abc的场景。 在不加abc 插件的情况下：import abc的场景打开后abc加载的是正常的。而reference abc的场景，在打开后场景中是空的，abc没有正常加载上。在加AbcImport插件的情况下：import abc的场景和reference abc的场景，打开后abc缓存都能正常加载。二，原因解析前面我们特意把场景存成ma的格式，就是这个原因就是ma里。用notepad++ 这种文本工具打开ma场景，我们可以看到，在maya场景中他会先把场景中用到的插件给requires 下：这样在打开场景的时候，有requires 插件，会把插件自动加载上，如果场景中有相应的插件的节点，节点就可以正常读取。上面的这个是import abc的ma 场景。而且在有reference文件的场景中：可以看到reference文件是在requires之前的，导致reference的abc缓存不会触发requires 插件，没有AbcImport插件，abc 的reference就有问题不能正常加载。三解决办法找到了原因，解决办法就是让AbcImport在场景打开前能自动加载上。说几个方法：1，在一台机器，打开maya后，把AbcImport插件的自己加载勾上，这样，在maya打开时AbcImport插件就会自动加载，中需要场景的requires去触发来加插件。2，在maya的userSetup.mel里写个AbcImport插件的自动加载catch(`loadPlugin "AbcImport"`);3，或者直接在reference场景的ma文件里在reference节点前加个requires :requires -nodeType "AlembicNode" "AbcImport" "1.0";小结：maya的ma格式的场景文件，是可以看到整个场景用mel语言对场景的描述的，在一些特定的情况，可通过用文本工具直接打开ma文件来编辑场景。以下内容由支持的Renderbus渲染农场整理提供

制作软件：Maya，ZBrush， Marvelous Designer，Redshift收集参考蒂法（Tifa）是最终幻想VII的一个角色，她的设计非常棒而且完美，并且混合了各种类型的衣服，金属零件，头发等。制作这个项目的最大的目标是学习新的技能，并练习角色的制作流程中最困难的部分。所以在工作开始之前，一定要花一些时间寻找参考图。幸运的是网上有很多粉丝的设计图，他寻找了一些比较接近原始蒂法（Tifa）概念设计的图片。衣服制作衣服的制作很简单，在Marvelous Designer制作，然后放入Maya中拓扑，然后再在ZBrush中完善。Marvelous Designer学习起来非常的快速和便于使用，并且很合适制作蒂法（Tifa）的衣服。Tifa衣服的所有图案。拓扑和UVDylan Kowalski建议在Marvelous Designer之后再进行衣服的拓扑，对于制作UV等的东西更加的方便，并能帮你节省大量的制作时间。拓扑之后的低面的半身裙。为了获得更好的裙子的效果，他将UV分成了6个UDIM，这样的处理可以在之后的Substance Painter获得最好的效果，其他的衣服也都分成了多个UDIM。ZBrush中的一些细节鞋子鞋子使用了Zbrush中的ZModeler制作，ZModeler是一个很强大的工具，在中可以节省很多的面。将ZModeler与zBrush Dynamic Subdiv  和polygroup选择结合在一起，可以使用很多的多边形而不用担心细分。贴图材质多数的情况下，在Substance Painter会直接导入低/中多边形 ，然后直接在高模的基础上直接烘焙贴图。烘培会提取一些细节，AO，凹凸等的图。皮革贴图过程皮肤贴图过程皮肤使用了分层方法，同样也使用了Substance Painter烘培贴图，将颜色烘焙为基础黄色和多层红色。在Substance Painter中给皮革添加缝线的痕迹头发蒂法（Tifa）的头发很长，所以先寻找了一些参考片，并在ZBrush中放置了一个基础的辅助线控制整体形状，然后使用x-gen的修改器控制和修改每个部分的头发。X-gen修改器：Clump Modifier, Noise Modifier, Stray Noise Modifier蒂法（Tifa）的头发使用x-gen修改器，制作4 clumping层 和2个噪点层 。为什么是4层clumping？因为每层簇对发束的影响都不同，第一层簇影响整个头发，其他簇可以修改灭个部分上的形状。并且每个层上都设置了一个噪声修改器，它可以使头发的位置随机变化，让头发更自然的形状。使用Redshift for Maya进行材质设置和渲染Maya中Redshift 的材质球和SSS材质。材质设置是来自Substance Painter，用了一部分固定的值和节点。第一层：深黄色，第二层和第三层为红色。Redshift渲染设置最终：原文链接：``

具体操作步骤如下：1.在添加了效果器的物体上，点选Mograph cache2.设置你所需要渲染的帧数区间，以及所输出缓存的存放位置（建议选择非B、C、D盘符目录）3.点击bake，若输出成功，面板下面会有memory used 是会有缓存大小的，并且Mograph 图标会变绿色4.点击playback，检查是否启用缓存，以及路径。5.可以关闭效果器，检查一下缓存是否正确。如果动态与本机一致。那就是出成功了。6.打包资产，然后上传提交渲染即可。

介绍32岁的Jose Antonio De La Hera Gilarranz，来自西班牙马德里。目前是一位角色艺术家，负责3D动画和视觉特效的制作，空闲时间用于学习新事物和提高技能。他从RPG Maker 2000和电影游戏Tales of Phantasia中对3D产生了兴趣。从那以后，一直想扩展自己的知识，继续自学。女武神女武神代表死亡的守护者，其他的主要参考资料来自Valkyries，Soufiane Idraasi的作品，动漫图画和具有Viking细节的中世纪盔甲。收集了足够多的参考后，先在ZBrush中制作一个小原型。在每个项目中都会尝试一些不寻常的东西，在不断的尝试中学习会更块。项目开始我想制作一个真实的角色，所以这个角色我使用了一个之前制作的女性身体模型进行修改，为了避免后期UV和绑定的问题，就在MAYA中进行了 重新的拓扑。 在摆POSE的时候，想要传达一种力量感，并且让她有种看遍死亡的悲伤感，所以在动作方面参考了《英雄联盟》的人物暗黑元首辛德拉。当角色使用头盔盖住头部一半的部分时，观众看不到角色的眼睛，脸部的表情就很重要，需要表情来传达所有的感受。对于这个角色最困难的部分是传达角色的力量和决心，所以要考虑身体，背部，头部和肩膀的姿势。并且翅膀可以提升角色气势。盔甲我使用了MAY A和ZBrush制作了盔甲。盔甲是我最喜欢的元素之一，但也是制作起来最繁琐的部分。我在ZBrush中的蒙版，提取了身体的部分模型用来做基础制作盔甲，然后在ZBrush中平滑，然后再放入MAY A中进行拓扑，盔甲的边缘要注意处理好。盔甲上所有的元素都是在ZBrush中制作，可以使用alphas将其转换为几何体。但是这个部分就存在一个问题，如果想要一些高质量的细节，那么就需要很多的面数。所以对于每个模型来说，必须尝试减少面数的情况下不会丢失模型细节。而ZBrush的一个工具Decimation Master，在这个方面拥有非常强大的功能。至于些更小的细节，比如：螺丝，链条等。MAYA有一个很强大的程序工具MASH，MASH在复制模型方面非常好用。可以先制作一个曲线和单个的元素，可以根据曲线将整个元素复制，还可以旋转等调整一些不对称性。通过这种方式制作锁链之类的，就可以节省大量时间。翅膀翅膀的制作可能是最简单的事情了，首先对羽毛和鸟类的翅膀做一些研究（比如鹰）。女武神的翅膀有3种羽毛，一种是在ZBrush制作的，另外两个是在Maya制作的。细长的羽毛使用了ZBrush的曲线管工具和冲程修改器制作，而在Maya中，可以使用曲线工具制作羽毛，虽然它有点单调乏味，因为只需要将直线与曲线组合在一起。第三种羽毛，使用了MAYA的MASH制作。从曲线中，复制一个圆柱体，修改管子的末端并留下尖头，以给人一种羽毛的感觉。翅膀的骨骼是使用MASH在Maya中创建的曲线制作的，并且骨骼的主要部分使用第三种类型的羽毛。 先制作一个翅膀的骨骼，然后在ZBrush并开始复制和覆盖羽毛，最终制作出整个翅膀。 布料配件在Substance Painter中，将整个盔甲分成两部分：一侧是颈部，胸部和手臂，另一侧是双腿，另一侧是衣服。在高模到低模的烘培时，它可以提供正确的阴影和漫射。盔甲的材质是金，铁或铜材料的组合，将它们修改成我想要的外观。Mari的工作方式是不同的，因为目标是尽可能多的细节来实现结果，Valkyrie的身体和脸部均从16K开始，然后减少到8K以保持细节。先分别处理不同的部分并再将它们组合起来会更容易，因为之后进行任何修改，则可以减少导出贴图的时间。渲染和照明该项目使用了Maya的Redshift渲染器进行渲染，能够在相当短的时间内以4K的分辨率渲染出女武神。照明使用了3点的基本原理，包括两个反射灯和一个关键灯，并从顶部添加了第四个光源增加深度感。后记当处理复杂项目时，最好的方法是预定好想要获得效果。一旦拥有订好目标，可以讲项目分成几部分，然后再将部分分隔成更小的碎片，这种方式更方便管理项目。ps:Renderbus完美支持maya渲染

第1步：灵感通过在互联网上搜索的一些现代别墅的参考，我想制作一个开放的空间，并且用有一个漂亮而明亮的区域将客厅和起居室分开，为此而设计了一个垂直壁炉作为分隔，并且给这个地方配上了一些合适的家具。颜色是非常重要，所以我决定使用暖色调，它可以影响人的心情。 第2步：建模场景建模是最重要的步骤之一，虽然所有的模型都不是很复杂，但是比例一定要准确。对于建模，可以使用一些脚本和插件能让制作变的更简单，并且还可以使用一些网上现有的资源进行一些整合。而细节部分最好进行一些修改或者可以自己制作模型。 第3步：贴图建模完成之后是贴图制作，贴图直接影响了最终渲染的结果。对于这部分，我使用了Arroway贴图，Poliigon贴图和一些Corona Renderer的现成材质球和贴图。不要忘记反射贴图，它也会影响最终的渲染效果。要获得准确的IOR反射，可以在互联网上搜索以获取不同的IOR材质。 第4步：灯光室内场景和室外场景的灯光照明方式是不同的，并且灯光也直接影响了最终的渲染效果。这个场景中，使用了Peter Guthrie带的HDRI。除此之外，还添加了一些Corona 的halogen lights和其他一些人造灯让室内变的更亮。在Lightmix中，可以减少或增加灯光密度，甚至环境密度。halogen lightsPeter Guthrie带的HDRI其他灯第5步：相机完成上面所有的步骤后，现在只需要将相机摆放到合适的位置就可以进行渲染了。相机的角度很重要，如果想用DOF拍摄特写镜头，那么就需要调整一些相应的参数（这里使用了一个Focus Distance脚本来估算从相机到物体的距离），这里使用了Corona的相机。 相机的镜头Corona的相机步骤6.渲染设置是工作的最后一部分，如果想让最后的渲染画面品质很高，并且没有噪点那么输出时要选择高质量模式。 第7步：后期制作在使用Corona Render作为的渲染器的时候，使用Corona图像编辑器进行后期制作就很方便了。这里可以更改曝光，高光，对比度等。Corona图像渲染编辑后，还可以使用LUT。当我使用Corona Render作为我的渲染引擎时，我很容易使用Corona图像编辑器进行后期制作。您可以从那里更改曝光，高光，对比度等。使用Corona图像渲染编辑渲染后，使用了LUT（调色预设）。最终效果：注：Renderbus提供3ds Max文件