使用Blender和Zbrush创建TV & PS1（p1）

参考

首先，让我们看看创建索尼特丽珑电视的过程，我试图找到质量最好的参考资料——有来自普通用户和博物馆副本的照片，我选择了一个相当知名的模型，因此不难找到所有必要的角度以及复制它的确切尺寸，以下是我的一些参考资料。

阻挡

然后我开始封锁，这个阶段是创建模型最重要的阶段之一，一个准备充分的基础将有助于在未来避免烦人的编辑和更正，这个阶段主要是满足大比例，然后从大开始，敲定中、小细节。

我决定不制作 SubD 就绪模型。我在  Blender中制作了一个“折痕”模型，以便在 Zbrush 中进一步完善它，在分块阶段，我尝试使用非破坏性方法（布尔、曲线等）制作模型，以便能够轻松修正模型零件的比例和位置，接下来，将模型加载到  Zbrush中进行细化，并对电视背面的轻微损坏进行一些雕刻。

建模

之后，我进行了 Low-Poly 和模型优化，我没有达到一定的多面体数的目标，我只是想让模型适度优化，也许，我在某些弯曲部分添加的多边形太少，但我决定不再修复它并保持原样。

在执行此阶段时，我在不打算在特写镜头中展示的小细节上留下了一些硬边，大多数边缘都有由 2 段和自定义法线制成的斜角，以获得更好的阴影效果。

展开

在这个阶段，我已经在考虑展开包装，并且只做了我接下来打算烘烤的那些部分，为了在未来节省 UV 上的空间，我尝试制作更多的大重叠，以下是我所做的大量重叠和优化的一些示例。

在这个阶段，最好注意模型的镜像部分，并考虑接下来要应用什么样的纹理。

我在 RizomUV 中执行此步骤，有时在 Blender 中执行。

RizomUV 包含非常好的工具，可用于优化孤岛填充、边缘对齐和消除拉伸。

场景的所有模型都具有相同的 Texel 密度，除了电视的内部部分，这些部分实际上是不可见的。

烘烤

下一阶段是烘烤，我将 Marmoset 与烘焙组一起使用，模型已成功烘焙，无需在 Photoshop 中进行额外编辑。

 

纹理

在我看来，现在是最耗时的阶段之一，也是最有趣的阶段——纹理。

有很多方法可以制作逼真的纹理，也有很多不同的方法可以达到好的效果，在我目前的实践中，我使用 Substance 和 Zbrush 来达到预期的效果，但在这幅作品中，几乎不需要雕刻，只需要在电视机背面做一些小凹痕。

我想强调的是，在我的工作中，我尽量避免使用标准的现成材料和智能材料。最好从头开始组装纹理——这样，它会变得更加独特和有趣。

我首先在 Substance Painter 中设置灯光。我使用 Tomoko Studio HDRI 和 ACES 配置文件（标准或 UE4，取决于所选的渲染引擎），有时我会更改 HDRI 以查看纹理在不同光线设置下的外观。

接下来，我制作“基础材料”，在这个阶段，我决定模型上应该使用哪些材料（金属、木材、橡胶、玻璃、塑料等），它们应该具有哪些 PBR 物理属性，它们的底色或颜色变化应该是什么，有时，我会添加一个基础表面行为（一些基本的纹理图案）。

在同一阶段，我添加了在 Photoshop 中制作的贴花文字和徽标。

接下来，我形成物体的“独特表面”，在这里，我包括对象本身的任何独特属性，例如有趣的大斑点、图案、磨损和表面的一般外观，之后，我在空腔中添加一些污垢和各种变暗。

在这个阶段，我还可以添加一些特定于这种材料的颜色和粗糙度变化，我尽量不在这个阶段修改小细节，值得一提的是，我想制作非常古老的尘土飞扬的道具，这些道具多年来一直在某处积聚灰尘，几十年后被取出，这解释了大量的灰尘和污垢。

一个关于如何制造污垢的小例子。

小细节

每个对象都有自己的历史，因此在小细节阶段值得展示或补充对象的历史，特别是，如果在渲染阶段以特写显示对象，那么这是一个重要的阶段，可能会看到小划痕、污垢痕迹、条纹、灰尘等。

加上灰尘、划痕、磨损和其他细节，考虑到道具的用途和材料的特性，值得考虑物品的存放位置、使用方式以及是否会出现此类划痕，当然，一个人不应该在小细节上做得过火。

您可以在下面看到电视中添加了哪些详细信息，看起来我添加了太多细节，但这里应该考虑选择的渲染引擎和最终的灯光设置，因为在一定的照明和视角下，有些细节可能几乎看不到，而有些则根本看不到。

这就是电视最终的结果。

上篇咱们先分享电视机的创作过程，下篇将会进行 PS1 和游戏手柄的高模、低聚、展开、纹理与整体渲染的技巧讲解。

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