3D艺术家Phil Stoltz详细介绍了如何使用，ZBrush和Substance Painter创建了一个幻想的雪地场景的第2部分。使用软件：Maya，ZBrush，Substance Painter，Substance Painter 从夏季到冬季我决定将场景制作成一个冬季的样子，这种外观我做的很少，所以挑战起来更加的有趣。而动画电影《Klaus 2019圣诞节的秘密》则是我的灵感来源之一。它具有一种有趣，轻松和充满想象的感觉，我想把这种感觉融入到场景中。为了融合这种充满想象的感觉，需要改变的一些地方是：雪地、屋顶、树木和岩石。这也意味着想出一种独特的造型语言来呈现雪景。我想要看起来柔软蓬松。我希望一切都变得有趣和热情。灯光是场景中的一个非常重要的元素，我构思了几种照明方案，并且尝试去实现这些方案会很有趣。一种方案是，我（阳光西斜的傍晚）。一种方案是装饰了很多圣诞灯的夜晚。相比较之后，使用了日落计划。 我认为落日会让房屋和巨龙看起来很温暖，这种氛围刚好符合我想要的感觉和制作主题。接下来，我将更加深入的进行灯光的制作。 纹理我在制作大多数的环境时，几乎都是从平铺纹理开始着手。对于我而言，这是个舒适的开始，没有其他理由。我在虚幻中使用了分层混合材质，该材质利用高度图进行混合。并且，我希望至少有两种类型的雪：一种是风吹动的雪，另一种是较软的结块雪。我还希望该路面上有泥泞的雪和裸露的尘土，让它看起来经常的有人走过，这让环境看起来更加的有生命力。 建造房屋/塔楼在开始构建房屋之前，我会先将结构拆分，然后观察它都是由什么材料组成。在这种情况下，最终统计了几种材料：砖、灰泥、木梁和木制瓦。我没有在ZBrush中雕刻出建筑物模型，而是为每个表面（不包括木梁）创建了平铺的纹理。雕刻单个资产没有错，但是对我而言，我想从资产中获得最佳分辨率。使用平铺纹理是做到这一点的最佳方法之一。为了保持风格化的主题，我在中雕刻了所有可平铺的纹理。最终，我没有给使用木质屋顶瓦片，而是使用了位于屋顶顶部的单独的模型制作雪块。最初的方法是将雪与屋顶瓦片混合在一起，但是大蓬松的积雪使用该结构可以很好的制作。但对于木梁，我认为雕刻出收工制作和不规则的形状会让模型更加有趣。未完待续...敬请期待下文《》本文《》内容由Renderbus瑞云渲染农场整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：")

这篇文章是3D艺术家Phil Stoltz详细介绍了如何使用的第1部分。使用软件：Maya，ZBrush，Substance Painter，Substance Painter 介绍你好！在本教程中，我将展示使用2D艺术家Greg Rutkowski的概念图Bon Dragetit转变为3D作品的过程。只要包含了收集有用的参考资料，在ZBrush中雕刻、照明和一些有用的技巧或者窍门，以帮助您制作风格化的场景。2D艺术家Greg Rutkowski的概念图《Bon Dragetit》 参考在开始制作之前，我需要按照各种材质收集不同的参考图像。因为我需按照概念图进行工作，所以我对构图，样式（大多数情况下），比例，配色方案使用PureRef创建了蓝图。因为我准备将概念图制作成冬季场景，所以我寻找的都是与冬季相关的配色和照明的参考。例如，我研究了雪如何在屋顶和树木上堆积。我也找到一些灵感作品（我想要在场景中复制的具有理想外观的图像）。 模型对于制作场景，我最喜欢的软件是。当开始制作时，我会先导入比例参考模型，在正常情况下，模型的高度会设定为6英尺或1.83米。对木屋而言，这可以保证我的模型比例正确。还有一点是，概念图中场景的周围围绕了一些孩子，这个孩子也可以帮助我确认房屋比例和规模。即使是造型非常夸张的风格化场景和角色，他们的比例依旧是值得关注的问题。所以，我们必须找到在“真确比例”与“风格化”之间的平衡。我尽可能在Blocking阶段花费很多的时间，基础是一切的基石，并且之后所有的模型都是在基础上添加而来（造房子时我们希望有良好的地基，艺术也是如此）。并且，当我处于早期制作阶段时，我喜欢尝试在模型上添加一些基础颜色：红色的龙和房子、绿草/树木、蓝天等。这种工作方式，对查看对象在屏幕上的相互光线的作用及表面反射效果很有帮助。另外，我不喜欢长时间的观看灰模，这让我感觉不太好。最后，当所有的资产都确认之后，我喜欢将它们导入到虚幻引擎中，使用第三人称视角观看模型比例是否让人感到舒适。在模型上添加颜色，以方便观察所有的解构。未完待续...本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：