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在Maya和Substance Painter中创建古董书架(中)

2020-07-23 02:34:27

By : Luan Oliveira

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高聚

将Maya网格导出到ZBrush之后,我开始详细说明架子。在雕刻过程中,我从更大的细节开始,然后转向更精致和更小的细节。完成后,我在网格上使用Decimation Master以便能够在Maya云渲染中使用它,然后展开UV并准备进行烘焙。

请参阅下面的gif,以更好地理解步骤:

紫外线和烘烤设置

关于紫外线和纹素密度的一些注意事项:

  • 在生产中,将有定义的纹素密度,因此艺术团队将遵循规格。
  • 必须在有90°角的地方进行切割。
  • 在将要重复的零件上使用重叠部分以保持UV分辨率。
  • 使UV尽可能笔直,以更好地使用像素。

我经常使用平面贴图来展开UV。根据示例,我使用了一个角度选择,可以更轻松地从您设置的角度选择面:

我使用Substance Painter进行纹理处理,而我最喜欢的烘焙功能之一是“按网格名称烘焙”选项,该选项使用户可以分别烘焙具有多个单独部分的资源,而无需“分解”网格。

为此,我根据Substance Painter的标准结构在Maya中组织了文件名。低多边形的所有后缀为_low,高多边形的所有后缀为_high。请记住,除后缀(例如'bookshelfDrawer01_low'和'bookshelfDrawer01_high)外,网格的名称必须相同。

在Substance Painter中,烘焙的配置非常简单:

在Marmoset内进行烘焙也非常容易,而且更是如此,因为带有Paint Skew的笼状工具使轻松快速地纠正可能的问题变得非常容易。如果由于高多边形超出了低多边形网格而导致Substance Painter内部烘烤错误,则可以更改“最大正面距离”或“最大背面距离”中的值。

纹理化

当涉及到纹理化时,您会注意到我不太熟练。我喜欢在此阶段中花费时间探索新的可能性并测试各种结果。

最初,我总是根据资产将要使用的材料进行分组,例如,将所有木制物品都分成一个文件夹,并涂上一些纯色以进行识别。如果您有ID映射,则可以在几分钟内引导自己进入Substance。

对于基色,我从填充层开始,然后按照颜色参考,选择最适合它的颜色。完成此操作后,我将添加一些基本的颜色变化以及地图蒙版“云”和“垃圾”,然后测试物质混合模式。我使用最多的是“变暗”,“饱和度”,“叠加”,“乘”和“值”(当然,这对于每种纹理都是单独的,毕竟,在“物质”中有很多混合模式)。

之后,我开始使用grunge贴图和图像来处理细节,并使用滑块来获得一些对我有用的有趣形状。

使用遮挡图和曲率图可以为颜色变化提供非常好的结果。我喜欢混合较浅和较深的色调,使木材看起来非常酷。为了获得良好的效果,我总是检查“物质”中的基础颜色和粗糙度,以查看它是否变得有趣起来。

为了使表面看起来自然,具有定义明确的粗糙度层至关重要。为此,我使用了一些垃圾,污垢和铁锈的地图。某些效果是手动绘制的。

当色基结构良好时,我开始增加粗糙度的变化:

在这个阶段,我开始进行细节投资以给出一个旧的废弃物体的想法。 为此,我选择了一些颜色用作磨损并开始使用曲率贴图,使用混合模式改变形状并减去蒙版。

这是我知道的两种选择调色板的方法:

瓶子的一部分是手绘的,例如,我用软笔刷和位置图在瓶子内部绘制了假的液体效果,并使用Blur应用滤镜:

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