在Maya和Substance Painter中创建古董书架（中）

By : Luan Oliveira

推荐阅读：在Maya和Substance Painter中创建古董书架（上）

高聚

将Maya网格导出到ZBrush之后，我开始详细说明架子。在雕刻过程中，我从更大的细节开始，然后转向更精致和更小的细节。完成后，我在网格上使用Decimation Master以便能够在Maya云渲染中使用它，然后展开UV并准备进行烘焙。

请参阅下面的gif，以更好地理解步骤：

紫外线和烘烤设置

关于紫外线和纹素密度的一些注意事项：

• 在生产中，将有定义的纹素密度，因此艺术团队将遵循规格。
• 必须在有90°角的地方进行切割。
• 在将要重复的零件上使用重叠部分以保持UV分辨率。
• 使UV尽可能笔直，以更好地使用像素。

我经常使用平面贴图来展开UV。根据示例，我使用了一个角度选择，可以更轻松地从您设置的角度选择面：

我使用Substance Painter进行纹理处理，而我最喜欢的烘焙功能之一是“按网格名称烘焙”选项，该选项使用户可以分别烘焙具有多个单独部分的资源，而无需“分解”网格。

为此，我根据Substance Painter的标准结构在Maya中组织了文件名。低多边形的所有后缀为_low，高多边形的所有后缀为_high。请记住，除后缀（例如'bookshelfDrawer01_low'和'bookshelfDrawer01_high）外，网格的名称必须相同。

在Substance Painter中，烘焙的配置非常简单：

在Marmoset内进行烘焙也非常容易，而且更是如此，因为带有Paint Skew的笼状工具使轻松快速地纠正可能的问题变得非常容易。如果由于高多边形超出了低多边形网格而导致Substance Painter内部烘烤错误，则可以更改“最大正面距离”或“最大背面距离”中的值。

纹理化

当涉及到纹理化时，您会注意到我不太熟练。我喜欢在此阶段中花费时间探索新的可能性并测试各种结果。

最初，我总是根据资产将要使用的材料进行分组，例如，将所有木制物品都分成一个文件夹，并涂上一些纯色以进行识别。如果您有ID映射，则可以在几分钟内引导自己进入Substance。

对于基色，我从填充层开始，然后按照颜色参考，选择最适合它的颜色。完成此操作后，我将添加一些基本的颜色变化以及地图蒙版“云”和“垃圾”，然后测试物质混合模式。我使用最多的是“变暗”，“饱和度”，“叠加”，“乘”和“值”（当然，这对于每种纹理都是单独的，毕竟，在“物质”中有很多混合模式）。

之后，我开始使用grunge贴图和图像来处理细节，并使用滑块来获得一些对我有用的有趣形状。

使用遮挡图和曲率图可以为颜色变化提供非常好的结果。我喜欢混合较浅和较深的色调，使木材看起来非常酷。为了获得良好的效果，我总是检查“物质”中的基础颜色和粗糙度，以查看它是否变得有趣起来。

为了使表面看起来自然，具有定义明确的粗糙度层至关重要。为此，我使用了一些垃圾，污垢和铁锈的地图。某些效果是手动绘制的。

当色基结构良好时，我开始增加粗糙度的变化：

在这个阶段，我开始进行细节投资以给出一个旧的废弃物体的想法。 为此，我选择了一些颜色用作磨损并开始使用曲率贴图，使用混合模式改变形状并减去蒙版。

这是我知道的两种选择调色板的方法：

瓶子的一部分是手绘的，例如，我用软笔刷和位置图在瓶子内部绘制了假的液体效果，并使用Blur应用滤镜：