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Blender制作解析:创意作品《橡皮人星球》
关于大家好!我的真名是路易斯·马里奥·卡里尼·鲁科(Luis Mario Carlini Ruocco),但我更以Cosmik Madness闻名。我是阿根廷的自由数字艺术家,动画师和音乐家。大约10年前,当我获得大学文凭时,我开始使用Blender制作渲染动画(整理翻译)。我喜欢科幻小说的B类电影和幻想RPG,这就是为什么我开始建立自己的小世界,名为Cosmik Madness的原因,那里充满了奇怪的角色。 Gooey背后的灵感Gooey是一张合影,其中收集了一系列角色,这些角色访问了一个奇怪,色彩丰富且充满Gooey的星球。建立世界对我来说真的很重要,因此我总是尝试在我的作品中尽可能多地讲述视觉故事。 建模、布局、阴影(和时尚DIY)人们总是问我:“嘿,Cosmik,我怎么能戴上自己的帽子?” 好吧...这里有Devi,他将通过简单的步骤向我们展示如何制作自己的帽子。“现在,您可以用自己喜欢的冰淇淋填充它,并且准备在跑道上杀死它!”对于布局,字符位置由一个假想框界定用来构图。超出此“极限”的唯一对象是流体本身,以表明该小场景包含在框架中,但是是更大世界的一部分。“看着我,爸爸,我在照片里!!!”Cosmik Madness角色的建模基于简单的形状和比例;对象的放置会影响或破坏角色的可爱程度。使用松散的零件和相互连接的形状可以使从布局形状中精炼设计和摆放角色的过程变得更加容易。您可以轻松移动和重做整个角色/姿势,从而使每次迭代都非常简单。“要使Cosmik Madness具有特色,您可以按照Andrew Price甜甜圈教程的第一步进行操作”通过随机选择伞上的面,应用固化修饰符并沿其法线缩放对象来制作流体。对于地板飞溅物,使用类似的方法,使用收缩包装改性剂将一半的球体投影到地板上。Gooey中的阴影非常简单:使用几何形状的指向性将纯色与因子值中的色带进行混合,以使调整更加精确。对于流体,我使用了浮雕纹理来混合两个着色器。 照明、后期处理我总是尝试使用非常鲜艳和鲜艳的色彩-找到正确的色彩组合是设计过程中的重要部分。由于背景也充满了色彩,因此为了照亮字符,我创建了边缘光,这有助于使字符更清晰易读,并将其与背景分开。“我是蝙蝠侠!”对于后期处理,我使用了在Photoshop中为以前的工作制作的自定义LUT,并在覆盖模式下使用高通滤镜调整了图像的清晰度。如果您想进一步了解我的小宇宙中的Cosmik Madness角色,您可以在Instagram上找到我的作品。 最终影像以上就是Renderbus云。如需转载,请注明出处及本文链接:了解更多云渲染相关资讯,请访问Renderbus云渲染农场:相关阅读推荐:[Renderbus渲染技巧|为毛发渲染支招-Renderbus云渲染农场]()
使用3ds Max和Substance Painter制作一部古董电话(下)
介绍Sophie Williams分享了制作3D道具古董电话的工作流程,包展示了含了建模,添加磨损以及纹理的制作的第二部分。 纹理Sophie创建这个项目的原因就是因为想要练习纹理制作,所以这部分选择在Substance Painter中工作(因为这是目前最好的纹理创作工具之一)。使用这几个工具可以节省很多时间。首先,在细化所有细节之前先获得整个资产的所有纹理,之后在这个基础上添加磨损和划痕,粗糙度等细节。从核桃的木材料开始,先更改了基础颜色,然后在参考资料中找到合适的木图案。然后给装饰图案添加了黄金智能材料作为基础纹理,然后降低磨损和灰尘的程度。然后通过进一步的材质生成器和手绘创建自己独特的材料。纹理化最重要的是能够讲述物体的故事,并且通过简单的东西介绍该物品(例如污迹,划痕等)。Sophie希望这部电话看起来比较复古并且有点脏旧,暗示这个物品的主人没有时间清理自己的财产。制作时可以逐层缓慢地构建这些层,这种方式也适用于增加粗糙度。然后,将蒙版进行混合。然后混合手绘创建基本粗糙度。之后可以进行一些一般的磨损处理,例如轻微的边缘损坏,让磨损巧妙的包含在高度中并让表面多一点变化。这个过程可以尝试不同的变形器,一边测试,一边找到更适合的方式。然后会添加一个涂料层整合到蒙版中,以帮助防止磨损的外观过于程序化。到目前为止,每种材料的文件夹内的磨损和堆积的污垢通都是分开的,当对自己拥有的东西感到满意后,再给所有其他东西之上添加一层常规灰尘/尘土,以覆盖整个资产以保持一致性。在基础色的最上方,将AO设置为“叠加”,将“曲率”设置为“相乘”。叠加基础色的方式很流行,并且可以显示出很好的质感,这是一种突出边缘并在环境光遮罩不明显的情况下使其变暗的方法。 渲染对于资产的渲染,使用了Marmoset Toolbag,因为它是的出色工具。从HDRI和天光开始,以确保所有纹理都能正确显示,并且法线贴图等没有任何问题。从干净的石板开始,当感觉一切都很好时可以关闭定向灯。由于这是一项资产,所以只需要3点照明设置。放置了关键,填充和背光以创建想要的阴影,高光和轮廓。这与摄影中使用的设置相同,其原理仍适用于资产渲染。为了创建想要的外观,然后对值和颜色进行了调整,但是结果非常满意(仍然有很多东西要学习!)。拍摄时,Sophie喜欢用35毫米相机镜头,这个焦距可以给观看者带来电影般的质感。后期的处理也很简单,使用了ACES色调映射,在镜头中营造出非常生动的色调。在许多情况下,应用小插图有助于镜头的构图。它还会不断引导观看者的眼睛回到框架的中心。在下面看到Sophie的设置,但是,它们很大程度上取决于您要拍摄的图像以及您要在渲染中创建的感觉。以上就是小编为大家带来的关于的分享文章,如需转载请注明出处及链接:了解更多: 相关阅读推荐:
使用3ds Max和Substance Painter制作一部古董电话(上)
介绍Sophie Williams分享了制作3D道具古董电话的工作流程,包展示了含了,添加磨损以及纹理的制作过程。Sophie是一位Coatsink的3D初级美术师,她从很早之前就接触到CG行业,两年前才开始进入CG制作行业成为一名3D艺术家,所以她决定从他正在从事的一个项目中选择一种资产,并在Substance Painter中使用更多时间研究纹理的过程。能够制作这样独特的道具,她非常的开心,并且在这个花很多时间学习的过程是非常重要的经验,这可以帮助我们这些初学者提高工作能力,这是非常重要的事情。 参考Sophie花了一些时间收集各种电话的参考资料,这个部分要确认制作的电话的形状,材质等。她还计划给场景增加一些其他东西,比如深色胡桃木桌子和彩绘金箔的方案。参考部分已经很完整 ,不用考虑到配色问题,这节省了很多时间。 造型Sophie在制作模型时习惯使用3ds Max,这是她最喜欢使用的建模软件,因为它可以使用各种变形器对模型进行任意的控制。目前在工作中,除了3ds Max Sophie还没有学习其他软件。制作的模型也遵循从高模到低模的过程。这个项目中,她最想改善的是纹理化过程。Sophie选择了其中几张参考图进行更加仔细的观察,并用它们作为制作的基础。因为使用了多张图片作为参考,所以没有直接将参考图放入软件。除此之外,她还将人体模型导入到场景中,用来检查比例是否正确。在制作模型的时候,她尝试将参考图和现实生活的部分组合在一起,先制作不同的木质部分,然后是金属的单独部分,最后将所有的内容组合在一起。分开制作各个部分可以保证模型不会过于复杂。场景的部分在处理时,Sophie添加了一些具有自然元素和植物的主题,所以她在之前制作的项目中寻找了一些装饰性的元素,并将它们修改和其他资产的风格保持一致性。她很喜欢参考资料中关于电话支架的一些参考,所以她决定将这个支架制作成一项单独的资产,并且在ZBrush中添加了一些装饰元素,有点像榛子和叶子的组合。重新拓扑结构是一个非常简单的过程,因为已经在3ds Max中制作了高多边形,只需要使用插件进行一些删除就可以(本案例中使用了“ Turbosmooth”:几乎所有的模型都是用了双重平滑效果,可以快速创建曲线并帮助高多边形快速成形)。这只是在3ds Max中使用重新拓扑工具制作拓扑的一种情况(因为这是一种简单的资产),而对于雕刻的细节,她在3ds Max中调整了低多边形,以更好地配合高多边形的形状。未完待续....以上就是小编为大家带来的关于的分享文章,如需转载请注明出处及链接:了解更多: 相关阅读推荐:
【Blender制作】用Blender制作一个FPS Game设计游戏机器人
游戏中资产 软件自2012年以来,我一直是 3D的忠实用户。游戏资产使用Blender的标准建模工具集,效果非常棒。使用Blender Eevee,在将游戏资产发送到Godot游戏引擎之前对其进行预览变得轻而易举。现在,我很了解模型和纹理的缺陷,并避免反复使用Blender和Godot。我的电脑规格:I5第六代,16GB内存,GeForce 1070。 灵感我真的很喜欢电影,插画和建筑中的苏联旧美学。像《风暴星球》和Solaris这样的电影对我的游戏制作影响很大。因此,我尝试将这种感觉转化为某种感觉,而不是在每个资产上花费太多时间,而是保持视觉效果的整体愉悦感和疏远荒野的感觉。装甲的FPS枪 纹理化我不能使用像Substance Painter这样的高级纹理工具,因为这将花费很多时间。因此,我只使用顶部贴有详细网格的无缝纹理来破坏重复并添加更多细节。霓虹灯的Atlas纹理完全在Blender 3D内部制成 工业模型使用此技术,可以大大加快建模过程。可以对所有内容进行打包:道具,建筑物,角色和整个场景。需要的只是一个基本形状,细节和各种零件库。结合它们,我们将获得完整的3D模型,无论是太空船,场景道具还是建筑物。我使用了Greyoxide的Shipyard v0.7和Andrew Averkin的Hard Surface Kit的免费资产。工具包 贴花我在Blender中创建了自己的贴图集。首先,我为贴花的形状建模。然后,我在贴图上方放置了一个自顶向下的正交摄影机,并使用标准视口输出为Albedo,Normal和Ambient Occlusion贴图了一个图像纹理。3D模型准备进行纹理烘焙 装饰板另一种常见的纹理技术是使用装饰板来创建便宜的模型细节和可重复使用的纹理。我用它来操纵3D模型的UV。 模块化游戏中的所有内容都必须遵守模块化或者乐高化和法律。每个资产的每个部分都可以分解并划分为其他内容。这种方法确保了我可以将已经有限的时间用于创建级别变化,这转化为游戏代码如何动态使用模块,从而在每个游戏阶段创建不同的级别布局。带有贴花和装饰纸的游戏资产游戏引擎的资产预览小编注:瑞云旗下的Renderbus”的先行者,为3D艺术家提供专业的云渲染服务。本文属Renderbus云渲染农场整理翻译,如需转载请注明出处及链接:了解更多云渲染详情,请访问Renderbus云渲染农场:相关推荐资讯:
【3D制作教程】使用Blender和ZBrush制作女巫大锅(下)
介绍亚历克斯·加西亚(AlexGarcía)在这个教程中向我们展示了万圣节主题的项目支持Blender哟!)。 纹理当准备好所有的拓扑和UV之后,现在要进行烘焙和纹理的绘制了。烘焙阶段,亚历克斯·加西亚最喜欢使用的工具是Marmoset Toolbag,它某些功能非常好用。例如,可以使用笔触实时校正法线贴图投影中的错误。如果Substance Painter也拥有这种功能就太好了。对于颜色ID映射,使用了ZBrush的插件“ Zcolor”。先抽取对象,然后使用插件轻松制作颜色ID贴图。对于纹理,先为所有道具使用了SoMuchRoughnes降低不透明度基础,因为亚历克斯·加西亚想给它们提供一些风格化的外观。然后,使用了前面提到的暖色和冷色调色板。他喜欢在纹理“ Camo Woodland”上应用它,先使用模糊融合色调。然后,在绳索和中央头骨的顶部添加了其他图层用来制作粗糙,生锈,脏污,甚至还有一些干枯的绿色液体。做树叶之类的一些快速的技巧是导入平面绘制不太透明的轮廓,先在制作边缘和叶脉的部分,让他们看其起来不太平坦,并且表面有些凹凸。 液体对于大锅上的绿色液体,先绘画了一些深色和浅色的基础,然后添加一些不同的斑点。另外还放置了一些带有一点模糊的发光点和一个较小的径向高度贴图,用来制作液体的波浪效果(模拟蒸汽和泡泡)。渲染则是使用Eevee作为渲染引擎,渲染之前增加了地下的散射效果,让它看起来很粘稠。而液体的材质球则是混合了3个节点纹理,这些纹理产生了径向波,然后在凹凸节点上设置了动画。并且还在时间轴栏中使用简单的“Noise ”修改器对蜡烛进行了动画处理。气泡的制作使用了一个简单的着色器,着色器可以控制其中的基色和菲涅耳颜色。另外,边缘增加了发射性。气泡是动画的金属球,当散布在粒子系统中时,它们会融合并产生很酷的效果。 灯光灯光先使用了HDRI,可以让模型提产生最大的阴影。太阳是场景中的主要光源并创建所有物体的阴影。除此之外还使用了2个蓝色区域灯照亮了大锅的背面(为模型增加了很多体积),并使用了第三个区域灯,在模型的前面具有暖色调作为补光灯。整个场景还使用了4个动画点光源模拟蜡烛,可以根据需要增加或减少烛光的强度。还有两个额外的点光源来照亮液体,让它看起来像一种发光材料。如果在场景中添加灯光雾,那么就需要额外的注意灯光。最终之后,还在后期制作中添加了一些动画粒子以增加魔术效果。 最终效果:以上就是Renderbus云渲染农场为大家整理的文章,如需转载请注明出处及链接:了解更多相关资讯,请关注Renderbus云渲染农场:相关阅读推荐:
【3D制作教程】使用Blender和ZBrush制作女巫大锅(上)
介绍居住在西班牙南部城市马拉加的亚历克斯·加西亚(AlexGarcía)还在创建自己的作品集,他目前还没有参加过任何项目或者是公司的制作经验。他的制作经验大多来源于网络,虽然曾经也学习过的一些Udemy课程,想要成为一名程序员。但是最终发现,真正喜欢的还是3D艺术的制作。在这个教程中,他向我们展示了万圣节主题的项目“巫师的怪异大锅”的制作,并详细的讲解了建模和材质,UV,沸腾液体以及在Eevee中进行最终渲染(译者注:Renderbus支持Blender哟!)的过程。 巫师的怪异大锅:项目开始这个项目是从8月中旬开始开始制作的,但同时也在制作另外一个东西。亚历克斯·加西亚(AlexGarcía)想要创建一些万圣节主题的场景,这是他最喜欢的节日之一。这个场景的概念来源于亚历克斯·加西亚自己的设计,他在绘图方面有一些基础(还不到专家的程度)。然后为概念创建了一些设计,并将这些画了出来,这个过程中还修正了一些不好的地方。他创建了一张灰度图,然后创建了一个调色板。为了避免模型在相同的色调下看起来太过平淡,添加了较冷和较暖的色调。之后,在Substance Painter中也使用了这个调色板进行纹理的绘画。 参考在进行设计的步骤时,亚历克斯·加西亚(AlexGarcía)使用了大量参考资料。在寻找资料的过程中,将那些会引起注意的图片都收集了起来,它们可以提供一些颜色或者是细节的参考。初次之外,还要注意留出一些空白区域,不需要将所有的地方都填满细节。并且对所有的参考进行过滤,直到仅保留最喜欢的内容。初次之外,还寻找了一些乌鸦和骷髅的参考,最终作品中的蜡烛装饰就是来源于墨西哥的圣穆特(圣死)仪式。他们有很多很酷的蜡烛+骷髅组合参考。 模型所有的模型都是在Blender中进行了基本建模,并在零件上应用了mirror修改器。下面是如何制作铁链的过程:完成基本建模后,亚历克斯·加西亚使用GoZ插件将模型导出到ZBrush中,然后在ZBrush中制作了骷髅和液体之类的一些道具。通常情况下,他习惯使用Blender制作所有坚硬表面的零件,然后将它们导出到ZBrush添加一些例如裂缝,损坏,磨损等细节。道具制作好了之后,他将骷髅,蜡烛和树枝等配件道具摆放到场景中,让大锅看起来没有那么对称。在ZBrush中时,还使用了一些笔刷给骷髅和木头绘制了一些裂缝。 UV拓扑和展开UV的工作,亚历克斯·加西亚习惯使用Blender制作。他导入了一个含有破碎细节的东西,使用它制作低分辨率的模型。首先,创建了一个简单的棋盘格材质(Checker Texture)并将其提供给所有对象,然后观察纹理的密度和UV变形。随后展开UV并将接缝藏到不太显眼的地方,并在棋盘格材质下检查有没有变形。使用相同的步骤拆分完所有的UV之后,激活UVs选项卡中的Visualice Stretching工具以检查一切是否正常。最后一步的时候,将一些不太能看见的UV缩小,然后使用UVPACKMASTER插件打包所有内容。未完待续...敬请期待下半部分!以上《了解更多3D制作教程相关资讯,请访问Renderbus云相关资讯推荐:
【Blender教程】用Blender制作一个温馨的小屋
介绍嗨!我是印度的Kunal Bhoge。我今年24岁,拥有建筑学学士学位。目前,我在印度Madmax视觉设计实验室担任3D美术师;我们专门使用Lumion和SketchUp进行建筑可视化工作,但是最近将其引入Blender,以改善和升级视觉效果。我是Blender的新手,我仍在学习和探索它。我从Blender Guru,Chocofur和YouTube上的其他教程中学到了很多。到目前为止,我已经学习了Blender的大多数基本知识和技巧。所以,在实践中我尽量从事一些概念性项目,只是为了学习并尝试制作不同的材料,灯光和营造不同的心情。我对3D建模的创建过程兴趣没那么大,相对而言,我更喜欢处理材质,纹理,光照和输出的气氛。 参考我最初的想法是使客厅的空间有大量沉重装饰,所以在最初寻找参考时按照我的预期想到达到的效果来寻找的。 模型我使用SketchUp的模型库找到了一些带有内部装饰的客厅模型,所以,在模型的工作上我并没有做太多的工作,大部分时间都是在修改其中的细节上。同时也修改了屋顶模型的等物体的比例。 细节因此,在将模型导入SketchUp之后,第一步就是调整场景,这个过程花费了一些时间,但是非常重要。它花费了一些时间,但必不可少。然后,我制作了一个木条板,并使用修改器重复复制。地板则是使用了地板生成器插件来创建地板的木条。因为已经有寻找好的家具模型,这部分不需要太多的工作。地毯的部分就是使用了一个平面,并使用solidify修改器为其提供了约25个细分和厚度。为了让木板的纹理看起来更自然,我还使用了Cloud修改纹理的位移。其他家具的模型我几乎是直接使用了,没有做什么修改。而UV的部分做了一些修改,方面调整纹理和颜色,让它的重复度没有那么高。由于窗户能看到部分窗外区域,可以看到一些地平线。为了使地平线看起来更自然,我制作了一些草,并使用粒子系统让它们随机排列,其他植物也使用了这个方法。但树则是使用了M树生成器插件生成,它可以快速的生成树模型。但如果树离镜头太近的话,则不推荐使用。在室外环境中,我使用了重量绘画,并将它用作粒子系统中的密度。 Materials接下里的步骤是这个教程中最重要的部分,我要学习很多关于节点系统如何工作的知识。该模型的主要部分是用非常简单的几何形状制成的,因此很容易将它的UV拆开。但是有些地方的接缝需要手动标记接缝。最终我使用了智能UV展开功能,这个工具大多数情况下都有效。对于地板,底衬和板条上的木质材料,我发现使用单独的RGB节点从相同的“Diffuse/Color”贴图制作贴图,然后将它们连接到“色带”节点进行调整很容易且有效。我使用这种技术来生成粗糙度,高光(有时)和凹凸贴图。对于木制地板木条,我希望每个板条看起来都与其他板条不同,打破模型的平衡就很重要。因此,我通过扩散贴图添加了色相饱和度,添加了对象信息节点,并随机(来自将对象信息节点)连接到色相饱和度因子;这种方法使每个板条具有不同的值。木质地板 Shader::每个木质面板都有自己的色相/饱和度级别,使其显得更自然。对于玻璃,我进行了常规的玻璃着Shader设置。 灯光调整灯光的时,虽然已经有一个照明参考,但是我想做更多其他测试。最终使用了EASY HDRI插件制作HDRI。这个插件设置HDRI非常容易,并可以测试不同的灯光效果。我想营造一种温暖氛围,舒适还带点梦幻。然后我降低了天空的亮度,向HDRI贴图添加了混合RGB节点,并添加了蓝色阴影以提供整体蓝色光,而让内部的光线看起来更加温暖。 测试渲染这些是一些测试渲染,可以看到一天中不同的时段的氛围(译者注:同样支持Blender渲染哟!)。 最终渲染以上内容是Renderbus了解更多Blender渲染相关资讯,请访问:www.renderbus.com相关阅读推荐:
在3D中重新创建Barbossa: 建模和纹理化工作流程(下)
头发和毛皮Barbossa的头发,眉毛和胡须的完成方式是,将少量的纤维网导出为曲线,然后为其分配 nHair系统,这使您基本上可以将每条曲线作为参考,并为您提供一系列设置,例如数量这样就可以像XGen一样,但是它具有非常可靠,易于修改的结果,而且是100%手动工作与让一些向导完成工作之间的完美结合。我认为这对某些发型非常有用,它可以使艺术家更好地控制头发。猴子是由XGen修饰完成的。我在Substance Painter中绘制了毛皮的颜色图。对于服装的绒毛,还有许多交互式的新郎描述,通过打破边缘来帮助提高真实感。 纹理化我使用了,并将其应用于Mudbox中,然后转到Substance Painter,以此为基础开始我的纹理化过程。对于调色板,我只是确保给它提供一些有趣的变化,使其在故事上有意义。在Maya中调整了色相,饱和度和值以使其与照明设置一起使用。对于衣服,我确实在Substance Painter中添加了一些明亮的超细纤维,但我还使用XGen交互式修饰来创建更多的绒毛,尤其是沿边缘的绒毛。对于基本上所有的纹理处理,我都使用相同的方法来得出非常可靠的结果:1.具有良好的高多边形造型,其中雕刻了很多细节,这使Substance Painter可以烘焙有用的曲率贴图,该贴图可以与智能蒙版和材质一起使用。2.显然要注意讲故事的方面,因此纹理应该有意义并支持您尝试创建的构图。3.建立主要的颜色,金属性和粗糙度信息,以确定材料。您还可以使用智能材质和导入的纹理作为基础来快速获取大量信息。然后,您可以删除并拨出不需要的内容。4.获得一些较大的颜色变化,使纹理从远处看起来更加有趣。这包括色相,饱和度和价值,尽管我认为最好不要同时使用这三个,因为它会变得过于强烈和令人讨厌。颜色渐变也可以令人愉悦(也可以说是污垢渐变)。总的来说,我认为如果角色看起来不错,颜色就不是很重要,尽管它可以是强大的工具。5.获得一些更苛刻,更高对比度的细节(可能是明亮的碎木,金属上更强的变色,或者仅仅是一个粗糙的污点-突出而又引起人们更多兴趣的东西,同时仍然相对微妙)。6.我在大多数图层上都有一些粗糙度变化,但是其中很多会使用曲率和AO贴图来驱动智能蒙版,并添加灰尘,污垢和湿气。这些总是需要通过附加的过程图和手绘来进行分解,否则看起来会很统一。我通常不会使用太多的高度信息,因为我更喜欢在ZBrush中使用Maya中的高多边形造型和控制微级别内容进行操作。8.我喜欢在强度较低的地方添加锐化滤镜,因为它可以帮助传递更多信息。渲染时,无论如何都会丢失很多东西,因此这确实有帮助。还有更多有趣的滤镜,例如HSV和对比度,但我更喜欢在Maya中进行控制,因此不必在程序之间来回移动。当然,这不是一个完美的公式,但是我发现我可以快速完成这些步骤并至少获得一个良好的基础。缝合被保留为低多边形几何体,以提供额外的真实感,尽管如果在Substance Painter中完成缝合看起来并不可怕。所有的织物高度信息都是通过Maya中的可平铺贴图完成的,从而获得更高质量的结果。 皮肤我希望各层名称有意义,但我也将给您提供快速的书面分类。首先,导入XYZ反照率,在“直通”模式下添加一个图层,并使用HSL滤镜使皮肤变白,并使用对比度滤镜以显示一些细节。与我之前描述的方法类似,接下来我使用较大的颜色变化,使胡须区域具有蓝色调,鼻子和脸颊–红色,表示血液流动更多,而前额–略带黄色,因为皮肤靠近骨骼如果我没有记错的话。接下来,我添加红色,白色和棕色斑点,这些斑点是皮肤的特征,尤其是如果暴露在阳光下,海盗的皮肤应该如此。我还对红色静脉使用了一些Alpha,并使用模糊效果复制了该图层以使其融合得更好。嘴唇基本上是一些颜色变化。对于眼睛区域,有多种颜色,通常用于老年人,您可以参考这些颜色。它是蓝色,红色甚至黄色的混合。接下来还有更多类似的步骤,再次有一些白色斑点可以很好地破坏皮肤并看起来逼真(从污垢斑点到黑白斑点,有一堆可以起作用的程序贴图;与所有方法一样,我相信实验是关键) 。最后,我有疤痕。疤痕可以有不同的颜色,但是我决定使用一种更粉红色的疤痕,使其中心呈白色。就像我在开始时所说的那样,最后的触摸是在Maya中进行的,其中包括HSL调整和水平节点,因为光照会极大地影响。 我在Maya中与Arnold一起渲染。对于照明,我通常使用一个简单的设置,其中包含一个Key灯光+ Fill或HDRI以及Rim灯光,以帮助将角色与背景分离并获得更生动的外观。在项目即将结束时,我正在观看《加勒比海盗》,并制作了我喜欢的照明设置的屏幕截图并进行了尝试。我最喜欢的实际上是侧视图,灵感来自于我拍摄的截图之一。我的第一个渲染的初始灯光设置变得更加复杂,因为我想使用一根燃烧的保险丝,并且不得不使用遮光器将照明限制在某些区域。我还使用了遮光剂,以防止强力的边缘光吹走羽毛和头发,这种情况会很快发生并且看起来很糟糕。最后,我在Photoshop中进行了一些合成。我喜欢单独渲染灯光,因此可以使用“关键”,“填充”和“边框”灯光的强度。Z深度通道可用于模糊前景中的加农炮。最近,我对AO通行证没有多大用处,但是镜面通行证可以很好地为珠宝等镜面区域甚至皮肤提供更多的“流行感”。我还添加了一些渲染的烟熏,小插图和融合光斑。而且我认为在我的主渲染中将船零件添加到背景中效果很好,可以给人以电影般的感觉。最后但并非最不重要的一点是,我进行了一些调整和其他一些小调整,并在Photoshop中对“ Camera Raw”滤镜进行了试验,以了解不同的配色方案。我采用了Pete Zoppi的方法(Pete Zoppi是CGMA的讲师),为我的主要渲染添加了更不饱和的调色板,使其更加逼真,甚至添加了,我认为这看起来很有趣。对于侧视图,我选择了略带金色的灯光,给人以史诗般的感觉。我受到电影300的启发,在电影300中它被大量使用并且效果很好。 结语:这是我第一次使用“纹理化XYZ”数据创建逼真的皮肤,这也是我第一次使用Mudbox,因此这无疑是该项目中最有趣的方面之一。总体而言,该课程提供了许多绝妙的技巧,可以帮助您实现更多的真实感,从到纹理化甚至是照明。我必须说,到目前为止,最大的一课是看到皮特·佐皮(Pete Zoppi)对细节的关注以及他对每个阶段的完美执行,这甚至在极端特写镜头中也表现出了他角色的超高品质外观。确实,这会让我重新考虑在项目中再次忙于任何阶段。了解更多渲染资讯,请访问Renderbus云渲染农场:推荐阅读: