恭喜Sheena Duggal荣获VES Award for Creative Excellence（VES创意卓越奖）。在1月下旬于洛杉矶举行的VES Awards颁奖典礼上，视觉特效总监Sheena Duggal获得VES创意卓越奖，表彰她对电影娱乐产业的宝贵贡献。目前，视觉效果主管正在监督《毒液2》的视效制作。在她的职业生涯中，好评

Sheena Duggal：这是一个开创性的过程。朱迪和她的父亲完全在360度的蓝幕中拍摄，我想当时这也许是绝无仅有的。然后贴上摇摄的斐济岛画面，天空是CG渲染而成的。我们将这些景物投影到圆顶上以创建虚拟环境，然后从中渲染一个与BS镜头相匹配的BG板，并将其放入Flame中并进行合成。我觉得当时这是开创性的-没有人做过这种虚拟环境的制作。

收集参考不管是从头开始制作还是有设计图作为基础，花一些时间做参考总是没错。参考可以让大脑产生新的想法，从而提高模型的结果。并且对于生物而言，最好是从真实的动物中寻找参考的资源，这样就可以了解有机形状的形成方式，从而应用到作品上，并让作品拥有看起来真实的外观。在这个项目受到了Anatolii Leoshko 的启发，用他的作品作为主要和次要

首先，创建一个基本粗糙度和纯色的简单填充层就足够了。它既简单又快速，并且可以帮助我们快速了解模型。如果基色看起来并不太舒服，那么再添加其他任何材料都不会让结果变得更好。在“概念”阶段之后，可以开始构建实际材料。首先，如果必须使用法线贴图或非常密集地使用高度通道对模型的表面进行大幅度的更改，那么我建议要尽快。回到颜色上，我仍然依靠Gianp

介绍大家好。我叫Francesco Baldini，是来自意大利的3D艺术家.在这个项目中展示了使用Maya，ZBrush和Substance Painter中制作的复古道具项目LONY牌的随身听的制作全程。（译者注：Renderbus）创意当我考虑要做什么作品时，看到了一个精彩的《军事广播器》教程。我觉得无论做什么东西，都要有更强烈的个

介绍Serguei Krikalev来自巴西里约热内卢，是一位角色，纹理和“外观开发”艺术家。角色建模一直是他的兴趣所在，因此需要学习更专业的知识，了解环境制作中的所有工作原理，以及该领域的优秀工作室如何工作。参考从一开始，Serguei Krikalev想做一个吸引人的角色。研究之后，发现了艺术家Yi Sui对法拉(Pharah)的一幅

Coiffure介绍视频地址：``角色TD Florian Croquetf发布了一个实用的Maya插件——Coiffure，它可以在游戏和实时工作的过程中简化创建头发的过程。该工具使用Maya的XGen工具集进行贴图并将这些贴图应用到几何图形条中，用于创作strand-based（基于线）的毛发，这个工具集还可以采用Coiffure的自

当他上桥时，我们需要设计所有周围的环境。观众需要看到河流和河岸。这个部分，我们需要用到CG制作斯科菲尔德跳水区域的场景。斯科菲尔德在赛道的水中，我们需要替换整个环境。在赛道环境下拍摄需要求很好的掌控。首先需要确保演员的安全，同时要有湍急的水流。在其他的水流场景中拍摄是不可行的，比如蓄水池。也不能在真实的河流中拍摄，非常危险，而且拍摄难以控