使用软件：ZBrush，Marvelous Designer，Substance Painter，Maya和Arnold这是3D角色艺术家Maruf Nasir使用ZBrush和Maya制作卡通风格的角色，最终使用支持Arnold渲染器哦！）教程的第三部分。之前我们已经介绍了参考，建模，拓扑及UV纹理等过程，接下来将介绍毛发，灯光，渲染等步骤。 Xgen角色的毛发使用了Xgen制作，首先我从ZBrush导出雕刻了头发模型的简化版本，这个用作毛发指南。然后我从低多边形版本上分离了部分头皮用来给Xgen从中“生长”头发，然后根据头皮为头发的每个部分创建一个集合和描述。 一切设置正确之后，我开始放置和调整引导线，确保它们遵循雕刻头发的轮廓生长。然后开始向指南中添加丛集，这个过程先从较大的丛集到较小的丛集，然后在修改器中添加noise和 cut modifiers及 stray hair 。眉毛和胡子也使用了相同的工作流程。 MAYA中调整灯光灯光的制作我在MAYA中完成，并且灯光对于角色看起来是否真实起着很重要的作用。我先通过快速迭代的方式测试渲染了很多种不同的灯光设置，用来观察哪些效果不错，哪些效果不好。我测试了许多HDRI灯光场景，有些使角色看起来比概念图的更加“狡猾和可疑”，有些看起来好像非常“颓废”。经过不断测试，最终选择了一套三点灯光系统。关键灯放在了角色的正上方，这使角色看起来更漂亮，显得很懒惰也很适合他。就像纹理一样，这部分都经过不断的测试，因为光线确实会有所作为，因此请尽情享受。 使用Arnold渲染对于最终我决定使用MAYA的Arnold渲染器。Arnold是MAYA的自带的默认渲染器，只是使用默认设置就可以获得很好的测试结果。但是如果你想要独特的显示效果，那么还是需要花费一些时间调整设置用来消除渲染时的噪点和亮点。当然，如果您的CPU不错，那么这会帮助你节省更多的渲染时间。为了让后期处理起来更加简单，我使用MAYA的摄像机来添加景深，它比渲染Zdepth通道并在Nuke中进行合成要精确得多，并且看起来更好。 提示：景深提示这里有个关于景深的提示，我使用一个立方体图元来测量角色与摄像机之间的距离，在该距离处应该使角色在镜头中更加集中-在这种情况下，他的脸处于中心状态，并且周围有着柔和模糊，这种微妙的效果太重要了！以上就是Renderbus云渲染农场整理发布的《》一文。如需转载，请注明出处及链接：了解更多：相关阅读推荐：

Fores tpack这个项目的植物都来源于Fores tpack插件，,这款插件可以制作出一个非常真实的森林，你可以自定义设定相应的阴影等细节等。但是无论是分布粒子还是散布植物，给它们分不同的层有助于最后的管理效果。 我给每种植物都分配了一个单独的层级，为每个层都选择了不同的比例，旋转和密度，并在每个层上对植物进行了一些随机的分配，使得它们散布的更加自然。另外，请确保从散射层中排除不同的对象，例如树干或岩石等。 Advance Painter在使用Fores tpack所制作的所有图层中，仍有一些部分需要手动散射，并且需要在喜欢的地方散射一些蕨类植物或石头。所以我选择了Advance Painter来制作。它是一个非常好用并且简单的工具。有时候因为格式问题，Fores tpack可能会存在无法识别正确的方向来散射x，y，z位置，而Advance Painter会帮助提高散射的准确性。经过几次测试后，如果确定所有的植物都不错的话，那么就可以进行下一步的工作了。 着色器永远不要相信在视图中显示的材质，在最终渲染之前最好做一些测试，尤其是从其他渲染引擎导出来的对象。为了更好的查看细节，纹理和亮度要设置合适的伽玛值。在这个项目中，我做了很种尝试，不同的材质和纹理相结合带来的多样性就更多，如果你的计算机不够强大，可以选择使用或者是使用优化场景，还可以以TIFF格式的HDR进行置换。在最终渲染中，位移计算将是一个大问题。 大气效应我喜欢给场景营造一种艺术氛围，但是在大多数情况下能参考的资料几乎为零。雾或薄雾的数量对于光的折射（有时甚至是反射光）具有至关重要的作用。虽然这些多数情况下都是后期时才需要调整，但现在只需要简单的制作材料就能制作。如您在最终图像中看到的，大量的雾气在光源周围带来了大量的光线，并使特定的环境变亮，这种技巧可以使用在很多的艺术作品中。在这里您可以看到该场景的体积雾设置，只需注意的是在所有环境下该过程都是相同的。 灯光现在制作的灯光部分，这一步中几乎可以看见所有的植物。简单的来说，我先使用了HDRI纹理，但问题是如何从HDRI纹理获得这种光，这几乎是所有工作中最耗时的部分。这个过程中，我尝试了30多种不同旋转度的HDRI纹理，垂直和水平方向。但是我花的时间越多，结果越好。因此，在环境中闪烁的光线和角度的位置是重要的一点。可以通过讲一个故事或用不同的颜色传递一种感觉，以强调自己的创作哲学。 关闭自动备份文件功能以我个人的经验，在中大约有80％的崩溃是因为自动备份文件功能引起的，我同样也遇到了很多次这个问题。所以，在现在的制作中，我将自动备份文件这个功能关闭，并在两个不同的文件上使用了手动保存。你猜现在我的3ds Max崩溃了多少次？答案是零。如果在这个情况下文件依然会出错，那么就需要检查场景中的模型有没有存在问题，或者插件均是否正常工作，也可以使用Sini软件或Corona Render Scene插件等插件检查场景，以查看文件是否存在问题。以上就是Renderbus云渲染农场翻译整理的《》一文。如需转载请注明出处及链接： 了解更多资讯，请关注Renderbus云渲染农场：相关阅读推荐：

Render Expert Studio的创始人Mohsen Hashemi详细介绍了他使用3ds Max和Corona Render渲染器(译者注：支持Corona渲染器)制作最新作品“Hrensko”的背后的第一部分，这个作品使用了他最新的工作流程。 介绍在可视化方面，“Hrensko”对我而言是一个进步，对于如何使用archviz的工具工作是一个很大的挑战。archviz使用的越多，越容易将它加进我的工作流程。题外话，随着软件和插件的更新和专业化，艺术家们更容易通过图像或动画实现我们的梦想中的世界。对于艺术家来说，这些工具可以让我们接受更高的挑战，更快的完成工作。所以我们应该学习如何使用新工具，不断更新我们的知识。在最终的效果图中，如果使用传统的制作方式进行工作，这个项目看起来像是一个非常复杂的项目，但是对我来说要简单的多。 环境建模对于艺术家来说，环境建模是非常具有挑战性的一步。对于这里，我建议尽量只需要考虑要做什么，不要夸大流程。工作流有两种类型：首先尽可能的构建整个区域，并需进行大量的模型和。另外一种则是，我在此项目中使用的方式。我在3ds Max中针对摄像机角度内可以看见的部位进行建模。所以我从一个简单的制作开始，将整个区域分为近中远，有选择性的去细化哪些重要的地方。这可能会花费一些时间，但这是制作地形的最佳最优化的方法（这个过程中我使用了一些插件）。 位移和纹理当我们通过推拉制作基础地形时，我们需要使用位移给地面增加更多的变化让它看起来更加真实。所以我先使用Quixel mixer制作简单的地面纹理，因为地面大部分会被蕨类植物和灌木覆盖，所以它的纹理制作不需要使用太多时间。而那些靠近相机的岩石，我使用了具有高分辨率位移的Megascan 3D岩石模型，使图像更具真实感。 散射分析当环境制作达到可以接受的程度时，需要给它增加更多的东西让环境看起来更加真实，并且由于场景越来越像山林形状，我们需要知道如何散射每个部分。为了使您更容易理解该过程，也让我自己更容易管理该过程，我将环境划分为不同的颜色，因此每种颜色采用不同的种类，但是为了生产更多的变化，我对某些对象进行了两种散射具有不同设置的零件看起来更自然。 Scattering library为了拥有一个非常写实的环境，我可能需要很多种不同的植物，这也是我尝试制作这个场景的原因。我的相机之间没有广阔的景观，并且由于环境距离相机的距离大约为400米，这个距离可以确保树木和蕨类植物的所有细节都可见，因此植物我都选择了高质量，用来保证最终渲染的结果是高分辨率,并且图像中的纹理不会模糊掉。然后，我将所有模型收集在一起，删除了一些叶子，并按照自己喜欢的方式更改了一些材质。未完待续...敬请期待下文...以上就是Renderbus云了解更多3ds Max建模资讯，请关注相关阅读推荐：

使用软件：ZBrush，Marvelous Designer，Substance Painter，Maya和Arnold这是3D角色艺术家Maruf Nasir使用ZBrush和Maya制作卡通风格的角色，最终使用的第二部分。之前我们已经介绍了参考，建模，拓扑的步骤，接下来将是服装，UV及纹理的处理。 衣服制作在完成身体和头部的雕刻之后，我开始制作服装的部分。首先是一顶棒球帽，这个棒球帽从一个简单的球体开始，先删除了底部，然后使用 “Move”笔刷将它的形状调整到和参考图相同。而帽子上的其他细节（比如标志，LOGO），我在Photoshop中将图标提取出来并P出了一些通道图，然后在Maya制作出来并拓扑。这个过程中，我还将其导入ZBrush，使用它的“Panel Loops”功能给标志增加合适的厚度。而T恤则是使用Marvelous Designer创建，之后将其导出到Maya，使用相同的方法对其进行拓扑处理，并在ZBrush中增加合适厚度。 ZBrush制作UV和摆姿势制作完所有部分的模型之后，我将所有细分级别为1的SubTools导出，并将所有内容导入Maya，然后开始制作UV。首先，在展开模型UV前我先使用Maya中的 “3D Cut & Sew”工具剪开所有的模型，然后给所有模型使用了棋盘格贴图，用来调整UV大小，我需要要确保所有模型的UV都保持同样的密度。最终，这个项目会使用近景拍摄角色，所以每个模型的UV的分辨率都非常重要，我也会尽量的让所有的贴图都尽可能的保持高分辨率。现在，我将新的分好UV的模型导出到ZBrush中，然后开始摆姿势并进行测试。我想尽可能的让角色的姿势接近概念设计图，所以我直接使用了ZBrush的“ Spotlight”工具来检查3D角色的姿势是否与2D概念图匹配,即使2D图只有一个角度，我还是觉得这个检查非常有必要。现在看来，不管从什么角度看过去都很不错。 在Substance Painter中处理纹理现在，可以开始使用Substance Painter制作纹理了，这是整个流程中我觉得最有趣的部分。虽然我想将这个角色制作成卡通风格，但写实元素的纹理也很重要，它可以展示出角色的年代，污垢，磨损等等。而T恤的纹理则不同，我想将它制作成类似于“扎染”的风格，但经过测试后，这个风格太过招摇，最终放弃了这个设计。皮肤的Specular maps制作花费了大量时间，但我认为这是值得的。当在灯光下观看角色时，Specular maps贴图才会发挥真正的作用，让角色的皮肤展现出很好的质感。我大多数处理纹理的流程都相同，先是使用了一个混合了带有蒙版的基础填充层，然后添加大量手绘纹理。做出不同色彩尝试对于制作一副引人注目的作品很重要。所以，请享受这个过程吧！未完待续......以上就是Renderbus云》一文，如需转载，请注明出处及文章链接：了解更多云渲染相关资讯，请访问Renderbus云渲染农场：相关阅读推荐：

使用软件：ZBrush，Marvelous Designer，Substance Painter，Maya和Arnold这是3D角色艺术家Maruf Nasir使用ZBrush和Maya制作卡通风格的角色，最终使用支持Arnold渲染器哦！）进行渲染教程的第一部分。 介绍在本教程中，3D角色艺术家Maruf Nasir向我们展示了基于出色素描作品“ Stoner”，创建了一个卡通风格3D角色的过程。并展示了这个角色从ZBrush中进行建模，在Substance Painter中进行纹理化，Xgen制作毛发，最后使用Arnold中进行渲染的全部过程，希望您能喜欢这个教程。 Maruf Nasir的其他作品： 概念图我在看到卡通风格的概念作品“ Stoner”时，就想把它制作成3D作品。在制作风格化的角色时，我发现有时候使用Photoshop将角色分解为基本形状在制作时会更容易。它有助于3D软件制作中更加关注主体形状。如果我可以从概念图中分解这些形状，那么最终作品将会更加接近概念图。 参考因为这张概念图是一幅简单的线条画，所以给了我很大发挥的自由，让我可以随意的对角色进行外观开发。这个角色让我想起了那种在滑板公园里会看到的溜冰者，所以从那时起，我就开始寻找一些典型的溜冰者的参考图片，他们有一些经典的特色，例如金色的头发，超大的T恤，反带的棒球帽等。 ZBrush建模现在可以开始制作模型了，我先在ZBrush中使用dynamesh开始，这是制作出形状的最简单方式。我调整了一些基础形状来匹配角色的大的特征（鼻子，耳朵）形状。然后使用低分辨率的模型进行测试，这个过程中可以随意的修改。一旦对模型感到满意，我就将所有的模型合并在一起，然后使用Zremesh复制网格。随后将Zremeshed细分，重命名后将投影重新投射到Zremeshed。然后我圆滑了复制之后的网格。 使用Maya重新拓扑ZBrush的“ Zremesher”工具很方便也很好用，但是对于结构比较复杂的东西可能会出错。所以对于拓扑来说，我更喜欢使用的是MAYA的工具Retopo。我先使用Zremeshed将面数衰减7-10％，然后将模型导出到MAYA，并使用“四边形绘制”工具在"Live" 上使用Quad Draw tool 手动重新拓扑，以确保最终得到的模型具有干净和良好布线的低面版本。完成后，我将retopo的版本放回ZBrush中再从增加几次细分，然后将原始Zremeshed的细节重新映射到新的拓扑模型上。现在我有了一个干净的模型，现在可以继续完善其他的部分了。未完待续......以上就是》一文，如需转载，请注明出处及文章链接：了解更多相关资讯，请访问Renderbus云渲染农场：相关阅读推荐：

这是亚历克斯·特雷维尼奥（AlexTreviño）使用Blender和Substance Painter制作动画风格宇航员，并使用Blender进行的工作流程的第三部分。 毛发的制作我想给角色制作出一个出色并且写实风格的眉毛，这个部位我参考了艺术家纳扎尔·诺申科（Nazar Noschenko）的教程，他在创造写实的卡通风格的角色方面非常出色，特别是使用Blender的艺术家来说是非常棒的参考。头发的制作我创建了一个节点，首先我创建了一个混合了两种渐变颜色的节点，然后将两种不同的黑色Principled Hair BSDF节点结合在一起，它创建出了非常好的颜色变化。 Blender我在Blender中设置了一个预设，使用OpenGL设置了反照率，金属度，粗糙度和法线贴图，并添加了环境光遮挡，自发光，不透明度，散射和厚度。Substance Painter会自动忽略未使用的贴图，将OpenGL用于法线贴图具有正确的高度方向至关重要。 灯光照明我一直觉得，如果想让项目更加出色，那么你必须有出色的灯光。定光决定了场景的氛围，心情和色调。这个项目中我使用了五种类型的灯光。首先使用“黑体节点（Blackbody Node）”将温度应用于灯光，并创建不同的灯光组。主光源确定了左侧和温度，HDRI用作补光。几种灯光的组合产生了边缘灯光的效果。然后将所有这些灯光保存在一个集合中。然后，我将所有选项一起制作成图像。这可以帮助我确定最终想要的感觉。 渲染最终该项目在Blender中渲染，如果采样太少时皮肤会出现噪点，所以我将自适应采样使用了3000个样本。在Tiles中，我使用256px x 256px。该场景使用了，它要比CPU的速度快很多。为了消除噪点我使用了一个降噪节点，首先在“视图层属性”的“Passes”菜单中启用“降噪数据”，然后再进行。渲染完成后，转到“ Compositor”，添加“Denoise”节点，该节点会消除图像中的噪点。 后期制作在后期制作阶段，我尝试使用Photoshop中的Camera RAW突出显示项目的相关区域。比如增强光线，阴影并增加图像的清晰度，还测试了多种颜色等级以找到合适的颜色。最后，我将重点放在图片的重要位置上，即通过混合模式倍增使某些区域变暗，并通过混合模式屏幕来照明其他区域。 技巧1-快速应用PBR纹理要在Blender中快速应用在Substance Painter中制作的纹理，请使用“节点Wrangler插件快捷键” Control + Shift + T选择所有贴图。 技巧2-使用相同的纹理分辨率为了对所有对象使用相同分辨率纹理，您需要具有相同的“ 纹理检查贴图”，或者也可以使用“免费棋盘格贴图”来调整。以上就是Renderbus云渲染农场整理的《》一文。如需转载，请注明出处及本文链接：了解更多：相关阅读推荐：

这是亚历克斯·特雷维尼奥（AlexTreviño）使用Blender和Substance Painter制作动画风格宇航员,最终使用Blender进行的的工作流程的第二部分。 UV棋盘格纹理调整，这一部分中为了让纹理更加清晰需要避免UV变形，解决变形重要的一点是：UV接缝两边的两侧都需要支撑。如下图所示意：所有的UV最好都朝向一个方向，这对于Substance Painter中进行纹理的制作更加有利。我使用了一个彩色带有字幕的UV检查提贴图，使所有的UV都朝向一个方向。可以看到角色中，我先展开所有的UV，然后对所有的模型都赋予了棋盘格材质将所有的UV大小都调整到相同。材质的的分辨率为：40.96 px / cm。该项目总共花费了9个4K tileset。 参考板我制作了一个参考版来，然后开始给每个部位寻找合适的纹理参考。在该项目中，我分为了三块：宇航服，手和雀斑。可以看到参考中有很多关于这些元素的图像。 Substance Painter在导入到Substance Painter之前，需要检查法线是够朝外，导出时请选择所有的模型，然后转到 File > Export > FBX，出现一个菜单，您只需要保留 Object Types > Mesh ，然后检查是否在“几何图形 Geometry ”中已激活“应用修改器Apply Modifiers”。这样，然后单击Export FBX。 Baking导入模型时，请确保使用法线贴图格式的PBR和金属粗糙度模板和OpenGL。之后，我开始第一个Tileset，因为纹理的大小为4K，这就是我在烘焙时在“输出大小”中使用的度量。在ID映射中，将“颜色源 Color Source”更改为“顶点颜色Vertex Color”。如果场景中有多个Tileset时，我喜欢单独烘焙每个Tileset。 Alpha贴图如果使用原始的概念图作为参考，那么它的纹理几乎无法使用Substance Painter中手工绘制，所以我创建了Alpha Maps的黑白图像。并且对于Affinity Designer而言，使用矢量制作更简单，我通常使用4K大小（4096X4096）。 污垢纹理制作默认的Substance Painter纹理看起来非常简单，所以看起来很假。为了让布料看起来更加真实，我制作了四层。1.第一层，使用预制织物材料2.第二层，使用深色调和Ambien Occlusion遮罩3.第三层，使用浅色和反转的环境光遮罩4.最后，使用几个贴图添加一个带有黑色调的图层，实现污垢效果 发光材料首先制作一个4K图像，将其用作屏幕监视器中的Alpha，然后在Substance Painter中添加发射通道。我使用Alpha作为基础，然后在上面添加多个图层。首先，通过环境光遮挡使中心看起来比角落更亮，然后使用扫描线效果使图像显得偏旧。最后，将发射体的强光部分染成黄色，而较暗的部分染成橙色。Renderbus云渲染农场 提醒您，本文未完待续，敬请期待《使用Blender制作一个漫画风格的“宇航员少年”（3）》。以上《整理发布，如需转载请注明出处及链接：了解更多，请访问Renderbus云渲染农场：相关阅读推荐：

介绍亚历克斯·特雷维尼奥（AlexTreviño）带领我们完成了该项目，最后使用Photoshop对其后期制作。 概念参考我想制作一个角色的半身像，并且重点在于上半身。以这个为目标，我开始在网络上寻找感兴趣的艺术家。最终找到了法国漫画家和插画纪尧姆·辛格琳（Guillaume Singelin）的概念图，他的作品受到鸟山鸣和大友克洋等漫画家的影响，并且专注于制作卡通人物。关于这个角色，Guillaume Singelin告诉我这幅作品只是一副小插图，没有其他关于这个角色的概念图了。但是我还是决定将这个宇航员制作成3D角色。 建模过程如果开始制作一个项目时不知道从什么地方开始，那么就从创建简单的场景开始吧。整个项目分为三个阶段，从基本形状，然后是中等细节，最后是小细节。我总是使用相同的建模方法。首先用基础形状制作一个基本的块，直到一切已经可以之后，然后进行测试并在其上绘制缺少的内容。这可以帮助我思考接下来需要制作的内容。整个过程中我一遍又一遍地重复此操作，一直到达到满意为止。最终我还在雕刻模式下使用了Multiresolution添加衣服的最终细节。如果在制作中觉得模型不是自己想要的结果，请不要担心的继续改进模型直到满意为止。就像下方图片中看到的那样，第一个面部表情很糟糕，但是我一直在努力的改善模型的质量。模型的边缘控制使用了一些非常简单的技术，只需三个边和Subdivision Modifier就可以做到。如果两条线靠的很近角就会很锐利，如果两条线离得很远，平滑之后边角就会很平滑。 发型制作我使用了一个简单的方法，只要五个步骤就可以制作模型。1.Shift + A>Curve > Path创建形状控制器,处理发束2.通过Shift + A > Curve > Circle创建厚度控制器,控制头发的厚度3.选择“形状控制器Shape Controller”，Properties > Object Data Properties > Geometry > Bevel > Object ，然后选择“厚度控制器 Thickness Controller”,调整头发形状4.要闭合拐角，请选择“形状控制器Shape Controller”，进入“编辑模式Edit Mode”并选择顶点并用Alt + S键5.要在头发的厚度上添加更多细节，请细分“厚度控制器 Thickness Controller”。首先选择控制器，进入“编辑模式Edit Mode”，然后选择两个或多个顶点，然后进入 Segments > SubdivideRenderbus云渲染农场 提醒您，本文未完待续，敬请期待《使用Blender制作一个漫画风格的“宇航员少年”（2）》。以上《》内容为Renderbus云渲染农场整理发布，如需转载请注明出处及链接：了解更多资讯，请访问Renderbus云渲染农场：相关资讯推荐：