将绘画作品转化成3D作品过程分享

By:Mateo Orozco

Mateo Orozco 来自哥伦比亚麦德林，今年23岁，从小就一直喜欢游戏和电影业。曾经以环境艺术家的身份参与了独立游戏和VR版的移动游戏的制作。

概念

Mateo Orozco想找一个充满童趣和幻想的概念，此外还想在框架内表达一个故事。当他看到Max Ulichney的艺术作品时，印象非常深刻。如此鲜艳的色调和强烈的对比的作品令人赞叹。他决定将Max Ulichney的艺术作品制作成3D版本，并添加一些额外细节（例如，恐龙比例尺）。

初步雕刻

Mateo Orozco使用了一种特殊的方法，该方法包括在ZBrush中将图像平面定位在相机中，由于图像不会移动，所以可以在选项中控制模型的不透明度，然后在参考上方进行雕刻。

使图像平面对齐后，开始雕刻恐龙。一切都从简单的几何形状开始，并尝试将polycount保持尽可能的低（low = manageable）。

当模型看起来足够接近想要达到的结果时，然后放入Maya进行了拓扑操作。在Maya中，还对警长徽章和方巾进行了建模，然后再将所有内容返回到ZBrush。 

接下来，使用前面所述的相同技术对男孩进行建模。

使用了Dylan Ekren的DE HairTubes Brush作为头发，还使用了Jonas Ronnegard的画笔 作为接缝细节。在这之后，拆分了场景中所有的UV，并在V-Ray中进行渲染测试灯光是否正确。

贴图

确定了的灯光后就可以开始制作贴图。Mateo Orozco创建了一个多通道的XYZmap并投射到Mari中。并且也为男孩重复了这个过程，但是要避免眼睛和鼻子这样的地方，之后就可以在Substance Painter中更好地控制它们的质感。

下一步是将置换贴图投影到ZBrush的造型上，然后进行清理和添加一些细节，并夸大一些地方。之后创建皮肤的鳞状和细节的法线贴图。

投影并清理所有置换图后，就可以在模型上添加一些颜色了。从polypaint开始，然后在Substance Painter中烘焙颜色。并且使用了Substance来创建和清理法线贴图，次表面散射和漫反射贴图。漫反射后进入Maya的SSS材质球。

为男孩重复相同的过程。

灯光和外观开发

最后，Mateo Orozco花了很多时间调整场景的灯光，这对场景是非常重要的部分，之后制作了场景中所有的贴图。为了体现场景的深浅，使用了2种灯光制作前景和背景，从暖色到冷色之间逐渐变化。然后，我使用Photoshop制作了萤火虫夸张的对比度和发光效果的亮光。