收集花园素材如果在创作之前就有一个构思的话，那么这对你的工作会有很大的帮助。所以，我在构思的时候，就会考虑哪些物种适用于我的场景，然后将它们全部导入并收集在一个特定的地方。这么做的优点是，你能够快速的找到你想要的任何一个物种，使用起来非常的方便。代理作为一名聪明的艺术家，你应该意识到场景管理的重要性。因此，在制作时计划越庞大，那么就应该提前为最终的渲染图做好规划，不然在这些场景中想要移动那些东西都是非常麻烦的。所以在我看来，如果场景中有很多物体的话，一定要使用代理对象，会让一切都变得更容易。插件当你看到一个令人惊叹的作品时，你会觉得：哇，这是怎么做到的？我相信它的作者有着非凡的想象力，特别是在分散植物和物种时， 他一定是一个非常努力的工作者。即使在制作的过程中无法达到理想或者预期的效果，请不要放弃。第一次总是不容易，你尝试不同的制作方式越多，未来的工作就越容易。此外，插件是一个非常好的东西，它会让你的工作变的更容易。 我在这里使用了Corona Scatter，Forest Pack和Advance Painter制作自己的shaders创建自己的shaders是一种非常棒的技能，但是以自己喜欢的方式制作shaders是另一回事。在这种情况下，你应该将参考和想象力结合，通过一些测试来看是否能达到最终效果。我们需要不断的测试和改进，不要害怕失败，直到达到最终想要的结果。这种方式不仅仅可以在制作植物的时候使用，它可以用到所有物体的制作上。 金色的树叶在暮色中闪耀，五颜六色的树木在风中翩翩起舞灯光经过所有前面的步骤，现在我想给场景创作最好最有艺术性的灯光。我认为，每盏灯光都是一个展示才华的机会，所以我会将每个项目都当做一个挑战，并尽力做好最好。灯光真的是一个非常有趣的步骤。光的颜色，光的方向，环境光和直射光的协调，都是产生良好照明的因素。在这个例子中，感受光的力量，你就是这个世界的创造者。 我使用了Peter Guthrie和VIZPARK HDRI系列，以及Corona sun设计所有的构思并非总能做出来，即使它在我们的脑海里，我们却没有办法实现。有时候我们觉得收集的参考不够，或者我们缺失了一些元素。在这种情况下，只能继续坚持。当你不停尝试，你就会慢慢的出现结果。虽然有些艺术家不同意这种观点，但这种情况在我身上发生了很多。 最终图片创造性从头到尾创建图像的过程是一个创作过程，因此您可以做很多事情，例如使用不同的参考，拍摄自然的照片，使用视频等等。但是要记住一件事：让制作任何艺术作品成为我们生活的重要组成部分，尽可能多的创作，并尝试在未来的作品中添加一些新作品。

参考图片第02步：建模首先，我将项目分为两部分：建筑和家具。在建筑方面，我改变了墙壁，地板，窗户的比例和大小，因为我想要在图像中的东西都保持真实感。对于地板和壁龛，我使用了改动。对于家具的制作，我在3D sky,在查看了很多模型之后，购买了一些合适的模型作为摆设。并且我使用了一些3ds max中的树作为装饰，这些现有的资源节省了很多时间。 家具模型的摆放第03步：相机现在，我的概念已经很清楚了。我使用了MAX的基本相机来摆放，并用眼睛的POV设置摄像机角度，为了展现真实感，使用了一些拍摄原理，在高度上也参考了真实摄影的高度。我不断的调整摄像机角度，保证房子看起来没有拉伸或者变形。相机摆放步骤04：texturing最终效果是否真实，材质的添加是非常重要的部分。正确的使用texturing和shaders并不容易，一定要避免可见的接缝等问题。我选择了使用CG Texture和Arroway Textures，它们都具有高分辨率选项。texturing需要注意的地方除了沙发，还有墙壁，地毯，桌子。步骤05：Lighting我喜欢打灯光的这部分，最终渲染的效果是否真实灯光起到了很重要的作用。我使用Corona Sun和Sky进行了很多测试，但是效果差强人意。最终我使用了Peter Guthrie的HDRI，它能改善白天和黑夜的输出。晚上的灯光，在Corona使用了IES灯和普通灯来模拟，并且为它创建了一个环境光。 步骤06：后期制作我以16位的TIF格式保存了我的文件，然后导入Photoshop中进行后期制作。我感觉画面中有些东西缺少了反射，还好我在渲染输出时保存了一些通道，refraction，wire color，reflection等都可以进行单独的调整。最终效果

2.3DMAX渲染曝光-局部曝光局部曝光需要查看灯光材质及贴图。灯光强度非常强，可能会曝光，有时灯光强度虽然不强，但贴图本身是白色，而且材质带较强反射高光，灯光靠模型又很近，就会有曝光可能。可以调整曝光处材质中的反光高光值，或是照射到曝光处的灯光值降低，颜色转暗色，或是灯光离模型远些，或是调整灯光的近距远距衰减值。 3.3DMAX渲染曝光-使用HDRI曝光在3DMAX中使用HDRI作为贴图时，在HDRI参数设置正常的情况下画面曝光，那么有可能是做天光时打开了默认的灯光设置，只要把默认天光关掉即可。 4.3DMAX渲染曝光-渲染后背景曝光检查有没有打开默认灯光设置，如果有的话取消即可。检查有没有选择曝光控制选项，如果有的话取消即可。5.3DMAX渲染曝光-部分白色区域曝光 颜色值的上限是255，就是光对于物体的影响，数值过于接近255就会曝光。现实中没有物体的颜色是255，所以不要让材质的颜色值超过230，超过就会曝光并丢失细节。

2、3dmax渲染速度慢-空白图层3DsMax场景的空间中存在大量的“空白图层”，导入3DsMax当中的CAD文件将会产生大量的图层。 解决方案：CAD会携带大量的图层甚至“点”，很多的二维线段，例如：云线、多段线，因此在CAD当中整理好后，再导入3DsMax是减少渲染方面卡、顿的一个不错方法。3、3dmax渲染速度慢-动力学残留3DsMax在载入其他相关案例的模型时，夹带了一些附加的动力学系统内容，例如：粒子。解决方案：动力学面板-总是保存碰撞-清理4、3dmax渲染速度慢-贴图较大 所使用的模型贴图较大，从而占用较多的内存量，渲染速度也会被影响。 解决方案：贴图并不是越大越好，合理合适即可，并且材质不要用VR材质5、3dmax渲染速度慢-无用光源场景当中含有大量的灯光，例如：一些无实质作用的灯光源。 6、3dmax渲染速度慢-材质编辑层级多物质饰面材质的编辑层级数量较多，几何体模型的修改器并未“塌陷”统一，场景中的物质几何体面数或者几何体数量较多解决方案：脚本清理，通过BeforeRender脚本清理场景提速如下图所示，选择通道脚本，打开脚本后清空材质编辑器，合并同名材质，同类型或同材质项的模型进行塌陷，不要以为这和渲染速度没有必然联系，很多人渲染之所以慢，就是场景材质杂乱，一个类型的材质分了大量的种类，有很多零面物体，占用了大量内存来处理，特别是“塌陷”，请注重这点。7、提升渲染速度-可以打开文件压保存但是每次保存时间会稍长一点点，但文件会小很多可以打开文件压保存试下，但是每次保存时间会稍长一点点，但文件会小很多，渲染速度也会加快另外，借用外部力量来渲染是一个非常的好的渲染方法。Renderbus渲染农场有非常棒的硬件，解决大模型渲染困难，并可以同时设置渲染多个文件。解决用户盲目耗时等待渲染结果，可以在客户端中直观了解任务渲染进度，同时单张效果图能实时渲染画面。并对多种软件和各种渲染器都支持使用。渲染价格在行业内也很有竞争力，可前往免费试用>>当然，最重要的还是要根据自己的需求来选择。

2.C4D渲染输出-保存栏：输出路径：设置文件将要输出保存的一个路径3.C4D渲染输出-格式：C4D可以直接输出AVI格式，也可以选择其他的图片格式,渲染的成品是序列帧(我们一般渲染输出都是序列帧，然后在后期中合成)。如果选择的是带通道的PNG格式，那么要记得将Alpha勾选上。4.C4D渲染输出-效果：效果中，推荐添加全局光和环境吸收，让最终的渲染跟更接近自然效果。反射和投影可以直接使用系统默认的结果。在全局光中设置首次反弹和二次反弹引擎。这种组合，是全局光效率最高的。C4D的材质、灯光对象、渲染设置有很多很多参数，因为这个渲染器不是真正物理渲染器，所以，需要很多参数配合调整，渲染之后，才能接近真实。设置完上面这些之后，快捷键SHIFT+R，就可以进行缓存窗口渲染了，可以根据窗口效果再进行调试。等待最终渲染效果确认完成后，点击左上方的另外为。也可以在可在弹出的窗口中进行设置保存。在类型中选择动画，然后选择格式。我比较推荐QiuckTime,它输出的文件比较小，而且画面清晰。如果需要导出不包含背景的动画，那么需要勾选使用滤镜，这样导出的视频。输出序列帧的好处是，如果渲染出问题断掉，那么我们可以接着渲染，但是输出的是视频文件的话，一旦渲染出问题，那么就要重新再一遍啦。