拓扑和UV：我使用Maya进行了。这个过程很简单，需要比技术制作花费更多的耐心。下面的图片中显示了我拓扑和拆分UV的基本过程：这是更加详细的制作信息，您可以看到我拓扑之后的布线。我为了让UV得到更高的分辨率，决定将所有的模型分成更多的UV集。请注意，这不是一个随机选择，我根据材料/种类的不同分成了几张不同的UVID：皮肤，衣服，毛皮，武

概念：我曾经制作过《地平线:零点黎明》中的女主角亚罗伊的半身像，得到了很好的反馈。这种制作模式给我带来了很多机会，我对此非常感激。所以我决定下一步开始塑造一个全身性的角色。我想挑战自己，并且选择制作一个比我现在的水平要高一点的角色。虽然现在回想起来，这不是一个好决定。在制作的有些时候会让我感到非常沮丧，并且使我花了更多的时间才能完成她的

我对雕刻生物和怪物的热情源于斯坦·温斯顿（Stan Winston）以及他在侏罗纪公园（Jurassic Park）和捕食者（Predator）电影中的作品。所以当我进入该行业接触3D软件时，我就着重于这种类型的模型的制作。泰坦参考该项目基于Jaemin Kim的2D概念艺术设计，Jaemin Kim是一位了不起的概念艺术家，我一直在关注

41岁的巴西人Flauberth de Carvalho在很早之前就开始接触3D制作行业，并且从事平面设计师和美术总监近20年。他从孩童时期就非常的喜欢看漫画和动画（例如《希曼（He-man）》和《龙与地下城:匕首谷（Dungeons＆Dragons）等》。这些优秀的作品启发了Flauberth de Carvalho对于画画的热情，后来

3D艺术家Phil Stoltz详细介绍了如何使用。使用软件：Maya，ZBrush，Substance Painter，Substance Painter 灯光对于照明，我设置了一盏强烈的定向光（这是模拟阳光），这是场景中的主要光线。对于周围的辅助光，我将其设置为淡蓝色，这有助于在所有物体上投射漂亮的冷色调，还有助于使阴影变蓝。龙的脸上

3D艺术家Phil Stoltz详细介绍了如何使用。使用软件：Maya，ZBrush，Substance Painter，Substance Painter 龙的制作龙绝对是环境中最棘手的部分。其中一个原因是为了让龙看起来很兴奋，我让身体和头部处于差不多的位置。因为这个项目不需要为龙进行动态处理，我只需要一张单帧图片，所以为了保持模型的简

3D艺术家Phil Stoltz详细介绍了如何使用，ZBrush和Substance Painter创建了一个幻想的雪地场景的第2部分。使用软件：Maya，ZBrush，Substance Painter，Substance Painter 从夏季到冬季我决定将场景制作成一个冬季的样子，这种外观我做的很少，所以挑战起来更加的有趣。而动画电

这篇文章是3D艺术家Phil Stoltz详细介绍了如何使用的第1部分。使用软件：Maya，ZBrush，Substance Painter，Substance Painter 介绍你好！在本教程中，我将展示使用2D艺术家Greg Rutkowski的概念图Bon Dragetit转变为3D作品的过程。只要包含了收集有用的参考资料，在ZB