BY:Théo AlbertiniCG通才Théo Albertini向我们分享了使用Maya和ZBrush制作“忧伤的伐木工”的制作过程，并详细的讲解了其中遇到的一些问题和解决方式，这是教程的第三部分。首先可以和") 渲染我为这个项目创建了多个渲染层。这是优化渲染时间以及在后期制作期间进行更多控制的重要步骤。分层如下：一层用于角色和树桩

BY:Théo AlbertiniCG通才Théo Albertini向我们分享了使用Maya和ZBrush作“忧伤的伐木工”的制作过程，并详细的讲解了其中遇到的一些问题和解决方式，这是教程的第二部分。首先可以和") 添加详细信息除了在Maya中制作基础的模型之外，斧柄则是完全在ZBrush中雕刻。我真的很想重现木材在概念中的这种粗糙的纹

BY:Théo Albertini 介绍你好，我叫Théo Albertini是一名CG通才，专注于建模、纹理和外观开发。我在法国ESMA蒙彼利埃机构学习了四年CG制作。第三年年底，我在巴黎做了三个月的角色表面设计师实习，第四年，我和六个同学一起做了2020年的毕业短片。一个月后，我找到了在Framestore London担任Tom &

by Aneesh Chandra 介绍这是CG艺术家Aneesh Chandra向我们介绍了他使用 ZBrush和 Blender制作项目“Superman HereAfter”的工作流程的第二部分。首先可以和 制作纹理我在这个模型中的主要纹理是依靠从 ZBrush烘焙的所有部分的置换和法线贴图获取。稍后我将在 Blender中使用这些

by Aneesh ChandraCG艺术家Aneesh Chandra向我们介绍了他使用 ZBrush和 Blender制作项目“Superman HereAfter”的工作流程。 介绍我以前很喜欢看一部剧集“Here After”，其中的一集给我留下了很深刻的印象，它是主角一个人生存的故事。我真的很喜欢超人独自在地球上为生存而奋斗的这

或一般如何重新拓扑模型，是所有3D雕刻师或3D建模师必须掌握的一件事。拥有高度详细的模型只是该过程的一部分，如果您想将该模型从ZBrush中取出并转移到动画包中，您将需要模型的低多边形版本。该版本还必须具有适合索具的拓扑结构，并且能够很好地变形以执行所需的操作。即使您正在制作像岩石和树木这样的静态项目，您也需要良好的拓扑结构和准确的UV贴

拆分UV对于UV的拆分，我使用了Maya自带的UV编辑器，它是一个非常好用的基础工具。在情况语序的情况下，我尽可能的坚持使用矩形UV网格。作为拆分UV的最后一部分，我将除了门之外的所有对称细节都移动到下一个方形网格，方便重复使用纹理。通常，我使用了本课中的建议 。所有网格贴图都是在中直接烘焙的。 纹理制作纹理制作是整个制作过程中我最喜欢

介绍大家好！我是Gleb Tagirov，目前住在捷克共和国的布拉格。我曾担任过平面设计师，并从二年前开始独自接触并学习3D领域的一些东西，去年，我开始在当地一家小公司担任3D艺术家。目前，我是一名自由职业者，所以现在有很多空闲时间可以用来创建我的个人项目，这对我来说是一个挑战。 3D越野赛车项目从小我就对越野车之类的东西感到兴奋，所以