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Maya制作CG蒸汽朋克角色“探险家”（上）
By:Claudiu Tanasie
介绍
Claudiu Tanasie是罗马尼亚布加勒斯特的高级3D角色艺术家,曾在罗马尼亚的工作室AMC Studio从事了雇佣兵2》，《破坏者》，《使命召唤：幽灵》，《巫师3》等游戏中的角色制作工作。之后又作为自由职业者参与了开发《战机：战术》，《末日审判》，《耻辱2》，《破法者》，即将面世的《死亡循环》等游戏，还可以渲染一些游戏电影，例如《荣誉》，《霜之朋克》，《行尸走肉：圣徒和罪人》。以及动画/纪录片电影《生命的另一天》。
角色设计
作为3D角色美术师，我们通常必须从概念入手。有时候，工作内容因为各种原因需要进行更改，或者是把我们所做的东西做的更好这是我们的工作。随着时间的流逝，我们才会慢慢了解什么是好的设计，并了解是什么使艺术品变得更好。但这并不能使我们自动成为一名概念艺术家，我们仍然必须开发一个工作流，让它在我们之后的职业生涯中产生好的结果。
至于我如何进行角色设计，怎么样收集有关于角色的信息，研究，收集大量参考图像，并确定哪些元素可以让角色变得更好。我的目标始终是创作出让人相信的东西，所有的元素都是有目的的，要用他们并引起观众的情感回应。
开始工作
这个是为了波兰游戏预告片而制作的英雄角色，这个“探险家”提出了另一个挑战：它需要有极端的特写镜头。在看完角色的介绍之后，我开始研究40年代的登山者，可以使用的蒸汽朋克元素以及该概念中的每个元素的目的。我在合理的时间内收集了尽可能多的优质参考图像，并且考虑发挥它们最大的价值。
工作流程和技巧
当涉及到建模工作时，我虔诚地遵守始终从大到小的规则，从总体到具体工作。如果您有一个复杂的概念，请先进行blocking，以获取局部和整体之间的正确关系，这将使我们对角色有更高的了解。帮助我们分辨出首先应建模的部分（因为它们会影响其他部分），可以重用的部分以及应如何处理该问题来帮助加快流程等。
我主要使用ZBrush进行硬表面建模。我从某人那里得到的一个很好的建议是：除非从当前级别模型中获得最大收益，否则不要添加另一个细分级别。我习惯在制作时每隔几分钟就把画面整体进行一次缩小，用来评估最近所做的更改会不会影响整体角色。
另一个要遵循原则是使用最好的软件来完成当前的任务。例如，我要制作一个硬表面齿轮，那么可以从Maya开始，使用非常基本的几何形状，然后切换到ZBrush以快速添加一些辅助形状，然后切换到TopoGun创建更简洁的拓扑，然后回到Maya做最后清理，细节和UV。（译者注：Renderbus渲染农场支持Maya云渲染）而在制作角色，我可能会从ZBrush开始，然后切换到其他应用程序。但最重要的是，我总是切换到可以在最短的时间内获得最佳结果的软件。我的建议是研究不同的做事方式，尝试一下，并确定最适合自己的方式。如果发现更好的方法，并针对当前的工作方式优化界面和键盘快捷键，请不要害怕更改工作流程。
