Digital Domain为黑暗命运（Dark Fate）的制作视效

美国电影艺术与科学学院宣布，第92届奥斯卡金像奖的视觉效果类影片中有20部正在放映。此外，对于我们之前介绍的主要电影，我们将在接下来的几周内与主管们一起发布特别的fxpodcast。 名单按字母顺序排列: Ad Astra（艾德·阿斯特拉）,  The Aeronauts, Aladdin（阿拉丁）,  Alita: Battle Angel（阿丽塔：战斗天使）,  Avengers: Endgame（复仇者：残局）,  Captain Marvel（惊奇队长）,  Cats（猫）, Dumbo（小飞象）,  Fast and Furious Presents: Hobbs & Shaw（速度与激情的礼物：霍布斯与肖）, Ford v Ferrari（福特v法拉利）, Gemini Man（双子座的男人）, The Irishman（爱尔兰人）,  Jumanji: The Next Level,  The Lion King（狮子王）,  Men in Black: International,  Midway（中途岛）,  1917,  Spider-Man: Far from Home（《蜘蛛侠：远离家乡》）,  Star Wars: The Rise of Skywalker （星球大战：天行者的崛起） Terminator: Dark Fate（与终结者：黑暗命运）.

现在，范围已缩小为10部影片（按标题的字母顺序排列）为：

• “艾丽塔：战斗天使”
• “复仇者联盟：残局”
• “惊奇队长”
• “猫”
• “ 双子座的人”
• “爱尔兰人”
• “ 狮子王”
• “ 1917”
• “星球大战：天行者的崛起”
• “ 终结者：黑暗命运”

这是我们在下面与Digital Domain的Jay Barton一起探讨的最后一部分。ILM是《终结者》（Terminator）的主要制作单位：《黑暗命运》（Dark Fate）和《数字领域》（Digital Domain）在电影中制作了三个序列，包括大约5个月的176张照片。

• Grace和Rev-9之间的工厂之战，
• 废弃工业综合体序列的直升机攻击序列
• Grace，Arnold和Rev-9之间的C5银河空降战斗（失重的内战）

  导演蒂姆·米勒（Tim Miller）和琳达·汉密尔顿（Linda Hamilton）

  DD的视觉特效总监Jay Barton解释说，这项工作要求“在某一点或另一点上更换所有主要角色的复杂英雄头像”。“以及以不同顺序对所有主要角色进行全身替换，–取决于表演的方式，我们是否试图将数字头与特技表演者相匹配，或者是完全合成的，所采用的方法略有不同。数字演员”。 ILM为主要角色提供了过渡效果和开发资产。

虽然ILM进行了大量英雄投射扫描并将数据提供给DD，但工厂之战中包括了Dani Ramos父亲（TristánUlloa）的合理数量的枪击，当时Gabriel正在模仿他。 对于此序列，Ulloa已准备就绪，因此DD无需详细扫描Ulloa的脸部和模型。“当他被枪击中头部时，我们做出了他应有的表现。我们尽量保留他原本的面部表演。”巴顿评论道。团队仍然需要对齐头骨底部以适合演员的面部特征并跟踪液态金属效果。他补充说：“但是，他脸上的液态金属比实际的液体更像是油灰或黏土。”

为了增加液态金属效果，团队确实使用摄像机投影来帮助对齐和过渡，并且对演员的脸部进行良好的估计确实有助于对象的跟踪。“很多人都没有意识到的是，需要能够对模型进行多方面的跟踪才能正确跟踪脸部的视觉效果。必须为形象建立良好的模型，以确保所发生的事情是准确的。Barton解释说，不能只是将普通的头部形状大致对准眼睛和鼻子，这样是行不通的。 工厂攻击 为了在工业工厂所在地进行战斗，DD需要提供一系列加百利在空中跳跃或飞行的数码双镜头，或“做没人想做的动作序列”，Barton补充说。加布里埃尔还用双刃武装了许多战斗序列。这些镜头需要跟踪身体和手臂，在某些情况下，Gabriel的角色是特技表演者，需要进行其他面部替换或全头替换。

该位置已由生产商扫描LIDAR。“对于每个序列，每个位置，所有集合和实际位置，我们都有完整的激光雷达软件包，”巴顿评论说，并补充道：“然后，我们使用自己的内部跟踪软件来生成所需的几何图形：对象和摄像头跟踪。DD团队从ILM基地获得了lookdev资产，用于我们的工厂布置，然后针对DD的照明管道进行了修改和调整。Houdini FX爆炸团队由Eddie Smith领导。 C5战斗 ILM完成了有关C5飞机的外部碰撞和坠毁的大部分工作。 尽管有一些铁链作业，但飞机运动的本质与主要拍摄铁链或螺旋桨作业相反。由于战斗发生在不断变化的景观中，因此顺序很复杂。“有时候飞机会向一侧倾斜，或者他们会向一侧滑动，然后进入 zero G位置。这些都不适合进行导线工作，因此我们不得不使用数字双打和其他复杂的方法， ”巴顿解释道。

另一个复杂之处在于，镜头通常会从一个环境过渡到另一个环境，因此DD团队必须无缝地连接各个元素并统一环境。飞机货舱的内部长约70英尺。作品制作了一个部分，然后他们会重新调整它的位置，具体取决于摄像机是向后看还是向前看，并调整照明以使其匹配。生产过程甚至挂了一个蓝屏，以便做更多更真实的视觉效果。

最复杂的镜头之一是从驾驶舱开始的，从格蕾丝（麦肯齐·戴维斯）的真人秀无缝过渡到数码双打，再到CG环境 DD重新创建了Davis的面部表情，并将真人录像的片段投影到CG模型上，将其数字双打和Davis的真人表演之间进行了融合。

DD决定，尽管他们的数码双重作品看起来不错，但将真人半脸混在一起就能出手。他回忆说：“我们使用了Mackenzie面部的某些部分，这些部分在整个CG上可以实现。” 这样做主要是出于现实的考虑，但是如果导演需要团队改变表演的话，也是这样做的。“由于Grace周围的所有物体都被反射，我们必须保持眼睛与所有CGI一样，但是她其余的脸部正在过渡进出四个摄影机视图，以适应环境的照明。”

ILM进行了主要的面部扫描，并提供了ILM基本形状的输出以及一些原始的Medusa扫描，但是DD必须制作自己的面部形状才能与管道配合使用。皮肤纹理是根据他们从ILM收到的解包皮肤照片文件生成的。Grace的眼球是DD自己为配合Davis的眼睛而制作的内部模型。DD确实在演员的立体摄影和纹理参考摄影上做了自己的简单操作。 用VRay渲染的Digital Domain和一些Houdini sim作品都在Mantra中渲染。