影视动画渲染
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BY:Théo AlbertiniCG通才Théo Albertini向我们分享了使用Maya和ZBrush制作“忧伤的伐木工”的制作过程，并详细的讲解了其中遇到的一些问题和解决方式，这是教程的第三部分。首先可以和") 渲染我为这个项目创建了多个渲染层。这是优化渲染时间以及在后期制作期间进行更多控制的重要步骤。分层如下：一层用于角色和树桩
2022-06-17
BY:Théo AlbertiniCG通才Théo Albertini向我们分享了使用Maya和ZBrush作“忧伤的伐木工”的制作过程，并详细的讲解了其中遇到的一些问题和解决方式，这是教程的第二部分。首先可以和") 添加详细信息除了在Maya中制作基础的模型之外，斧柄则是完全在ZBrush中雕刻。我真的很想重现木材在概念中的这种粗糙的纹
2022-06-17
BY:Théo Albertini 介绍你好，我叫Théo Albertini是一名CG通才，专注于建模、纹理和外观开发。我在法国ESMA蒙彼利埃机构学习了四年CG制作。第三年年底，我在巴黎做了三个月的角色表面设计师实习，第四年，我和六个同学一起做了2020年的毕业短片。一个月后，我找到了在Framestore London担任Tom &
2022-06-17
减少伪影和闪烁仅适用于软件渲染器。与抗锯齿技术不同，您无法在“渲染设置”窗口中调整设置以减少伪影和闪烁。相反，您可以独立修复阴影伪影、剪切平面伪影或动画闪烁。阴影伪影光线跟踪阴影容易受到终结器效应的影响，这是由曲面细分（近似光滑表面的三角形）导致的自阴影错误。要修复光线跟踪阴影伪影，请增加细分。剪切平面伪影剪裁平面可帮助Maya确定对象
拆分UV对于UV的拆分，我使用了Maya自带的UV编辑器，它是一个非常好用的基础工具。在情况语序的情况下，我尽可能的坚持使用矩形UV网格。作为拆分UV的最后一部分，我将除了门之外的所有对称细节都移动到下一个方形网格，方便重复使用纹理。通常，我使用了本课中的建议 。所有网格贴图都是在中直接烘焙的。 纹理制作纹理制作是整个制作过程中我最喜欢
2021-11-18
介绍大家好！我是Gleb Tagirov，目前住在捷克共和国的布拉格。我曾担任过平面设计师，并从二年前开始独自接触并学习3D领域的一些东西，去年，我开始在当地一家小公司担任3D艺术家。目前，我是一名自由职业者，所以现在有很多空闲时间可以用来创建我的个人项目，这对我来说是一个挑战。 3D越野赛车项目从小我就对越野车之类的东西感到兴奋，所以
2021-11-17
创建道具对于道具的部分，我先制作了家具，这是道具中最坚固的部分。制作时我总是尝试从最大到最小开始。因为我已经有了布局的一些基本形式，所以我使用了它们，并且每个对象都在一个单独的文件中建模。我觉得没有必要在ZBrush中细化它们，所以我只在中细化了它们。在制作个人项目时，我很少使用素材库的东西，即使使用也是很少的部分。比如地面上出现的鹅卵
2021-09-28
介绍我叫做Yenifer Macias，是一位来自哥伦比亚的3D艺术家。我曾参与过几部动画的制作工作，最近就职于Exodo Animation Studios工作室。我一直都很喜欢参与游戏部分的工作，而且很高兴曾给一款叫做《Gord》的游戏制作了道具。我的作品集中，大部分都是虚幻引擎和混合制作，所以我更倾向于可以使用这两款软件制作的工作
2021-09-26
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