定序（Sequencing）我记得第一次接触Sequence Method「章节式创作法」时，有种想吐的感觉。那感觉像一个数学公式。我想艺术应该跟数学无关吧，艺术应该是发自内心的情感表现，不能量化的。但，当我读了些剧本后。我慢慢发现「结构」对剧本的重要性。后来我看到这句话:「剧本是电影的蓝图」打破我原本的想法。蓝图就是:数字、位置、空间。

我写故事会卡住的原因，往往不是因为想不到东西，而是因为，我在试着了解角色。角色是自己创造的，你会认为我一定十分了解他的个性，我替他制造的那段悲惨过去，是让他变的更胆怯?更无惧?还是更努力?但角色其实跟真人一样是很难捉模的，可能他一发飙就不是自己，或从头到尾都在隐藏。我们都了解替角色做笔记的好处，你可以把他的过去、恐惧、动力来源，都写下来，

(一)用角色的行为，塑造角色(Character is Action) 我想把这句话挂在墙上。 你的角色，讲话可以很贱、或很有哲理。他可以有很酷的名字、或打扮很时髦。但最终，他做了什么，才代表他是谁(they are what they do)。一个人做了什么，也是我们评断他的依据。所以，当你在写故事时，不要去想你角色是哪种类型的、或

答案是「丑角」。「丑角」是传统和现代故事中，不可或缺的一个「角色原型」。认识「丑角」，可以让你对「故事结构」有更深入的了解。掌握「丑角」，可以让你写出更多面向的故事。「丑角」不是「白痴」，他们通常只是较「低阶」的「配角」。〔迪士尼动画〕在视觉上，都会把「丑角」设计的较小只，像《冰雪奇缘》里的雪人〔雪宝〕(Olaf)、《木偶奇遇记》里的〔小

什么是Pipeline?什么是Pipeline TD?Pipeline：特效产业里的「制作流程」，Pipeline TD则是指流程的「开发人员」。Pipeline(好的工作流程)不仅是制作动画长片或是制作特效镜头，不可或缺的一个环节，也是目前很多动画或是特效公司比较缺乏的部分。不时的听到一些在国外大公司工作过的人，回国之后反而就做不出高品

做功课 在皮克斯，我们非常非常非常重视要做好足够的研究功课，而且有很好的理由支持我们这么做：因为新资讯可以供给专案更多养分。你搜集越多，你的选择越广。任何事实或概念都有可能指出一条崭新的方向。这也是为什么我们常常被要求要写下我们对点子的感受、知道的事情，因为每个人其实都是一个活动的资料库。 更好的情况是，如果你可以找到对你主题领域

你的灵感从哪来呢？这大概是我最常被问到的问题之一，但老实说，大家似乎对于创作过程有点误解才会有这样的问题。过去我总是以为，对于某些天才创作者来说，灵光乍现就像是理所当然的事情，像是：华德‧迪士尼、宫崎骏，他们的动画电影完全体现了自身的天赋异禀，才华洋溢的创造出了许多经典作品，比如：《小飞象》、《木偶奇遇记》、《神隐少女》...等。但真相是

来自德国的量贩店 EDEKA 每年都会在圣诞节推出广告，2017 年的广告则搭上了人工智能主题。机器人居住在城市中，而人们则生活在树林里。圣诞节对机器人来说是不重要的，直到其中一个机器人发现旧的圣诞节影片，并找到原来有这么一个被「爱」的盛宴。短片中的机器人与特效，皆由MPC 所制作，而他们也完整释出当中的机器人与背景合成的过程，MPC 特