RSP的角色动画师通过一个叫做Hightower的生物序列来展示他们的创造力。在电影的其他地方，高大的爬虫类生物被描绘成恶毒的战士，而在“命运号”上，他们是打出纸牌的求生者。“我们需要通过修改生物序列来引出这样的角色，”柯比解释说。“但那需要高清晰度的肌肉模拟。因此他们需要近距离靠近相机进行演绎，并尽可能将动作做得夸张一些。”萨内斯说，这

RSP的2D团队在场景组合的过程中，将CG车辆放置在背景环境，并添加演员和特技天才，他们分别预先在绿色屏幕上拍摄（包括一个穿过宝马挡风玻璃的忍者），每一个动作都被编排为毫秒，烟火和其他周围环境因素起到了画龙点睛的作用。“John Dietz告诉大家要把场景尽可能做大，所以我们添加了一些额外的火花、烟雾和爆破，我们为此付出了努力。”2D团队

旭日工作室（后文简称RSP）在澳大利亚阿德莱德利用长达6个月的时间，为《动物世界》制作完成了86个视觉特效镜头，并在上海国际电影节上大放异彩。RSP充分发挥了核心优势，创建了包括从动物角色到小丑打斗的场景，从令人激动的汽车追逐和在“命运号”上喜怒无常的英雄镜头，以及在卡西诺上浮起巨大货轮等众多场景。《动物世界》改编自日本漫画家福本伸行作品

使用3ds Max、Railclone和V-Ray完成工作像卡拉特拉瓦的所有专案一样，半岛广场将有机和近似骨架的形状，与精致的肋骨元素相结合。虽然这种复杂性听起来很难建模和渲染，但Nick和他的团队却是毫无后顾之忧的。「它有很多错综复杂的细节，但同时也有很多重复的部分。拿到建筑师给我们的东西后，我们会重新建模、清理它，并添加额外的细节，以

接着我能够客制化这些眼睛、改变颜色、虹膜和瞳孔大小等等。但我发现到在这个专案中，因为是很近距离的镜头，我需要让眼睛材质发挥到极致，所以我修改了他的材质，藉由增加另一个假的阴影图层，让阴影只会影响眼球的一半，并且使用LinearBurn去做图层混合。这让我能够单独控制假的阴影，来重现出眼球和眼睑之间红色粉红色的渐变，赋予眼睛更自然的感觉。这

头发第一步就是在ZBrush中很快地把头发描绘出来，来确定出我理想中的发型是什么。完成后，我开始研读Epic Games最近释出的毛发材质，主要是了解游戏引擎是如何去计算毛发，了解我需要创造什么样的贴图。我发现Unreal在处理毛发是与其它即时引擎很不同的，例如Marmoset。所以最后头发总共用了五张贴图:Alpha、颜色、深度、I

拟真的人类角色我们不管是不是艺术家，在看着一个脸部的时候都可以轻易地看出有问题的地方，也许无法立刻指出问题所在，但就是能够感受出哪里怪怪的。而身为艺术家的我们，必须能够指出问题所在，并试着去解决它。有一段时间，初阶的3D扫描技术解决了比例以及相似程度的问题，而在Mocap的帮助下，解决了部份动作上的问题。这两种方法有着类似情形；就是能纪录

这对于模型来说太复杂了，其实是没有必要这样建模的。我们将会把结膜和角膜组合成一个位于巩膜/虹膜表面顶部的表面。还是很好的理解，所以我们对于为什么模型这样做有一个更明智的意见。「眼睑」也是这样。在这点上，我觉得眼皮往往没有足够的考虑。它们包覆着眼球，并与他们进行亲密的互动。所以要了解他们还是非常关键的一步。观察心法外侧眼角（Lateral