案例:用Blender、Zbrush创建一个复古的电影灯(P2)

今天瑞云小编给大家带来的分享是CG艺术家大卫·马卡洛夫的“复古电影灯”幕后制作全流程解析中篇内容，上篇分享到了灵感来源与前期参考准备，中篇会讲解低模创建、UV映射等步骤。

低模

为了创建优化模型，我使用 Blockout 作为源，并根据需要添加或删除额外的多边形。最重要的是要记住你要为哪些镜头制作模型。

如果你正在为个人作品集制作模型，并且不仅要制作一般镜头的渲染图，还要制作特写镜头，那么不要吝惜边缘和角落的额外多边形。

否则，它可能看起来低多边形并破坏印象。当我为我的作品集做一个项目时，我尽量不保存大量的多边形。

主要要考虑的是：

- 没有玩家/观看者不可见的不必要的多边形。

- 没有细长的多边形（这会对引擎中对象的渲染产生负面影响）。

- 用于曲面和圆柱体的足够数量的多边形。

- 平坦的直表面上没有不必要的多边形。

- 正确的多计数分布如果您正在创建一个工作项目，那么优化阶段尤其重要。

根据项目的工作要求，可能会有更少或更多的多边形，不要忘记这一点。在新手中，我经常看到将 Polycount 正确分配给模型的错误。

尝试正确估计零件的尺寸及其多边形的数量。

另外，我会尝试设想模型将在游戏/场景中放置在何处以及如何放置。

根据这一点，我删除了所有没有人会看到的多边形。

在 LowPoly 工作结束时，我会检查 Ngon、未使用的顶点和错误。

确保模型经过优化和完善后，我继续进行下一个流程。

建议

每个人制作气缸盖的方式都不同。但我建议将上限设置为 4。

就多边形数量、拓扑处理的便利性以及不存在细长多边形而言，它是最佳选择。

UV映射

在这个项目中，我在创建 UV 时使用了组合管道。

创建建筑物、结构、大型物体和大型道具的技术有多种：

- 修剪（可垂直或水平平铺）。

- 瓷砖（完全可平铺）。

- 独特的烘焙。

为了节省纹理分辨率并且不将长灯线打包成独特的纹理，我决定使用组合管道（独特的烘焙+修剪）。

为此，我只需将线壳拉直成一条线并将其放置在 UV 装置的底部。我还尝试设置外壳的大小，以便纹素密度与外壳的其余部分大致相同。

对于所有其他 shell，我应用标准展开规则：

- 外壳矫直 - 放大和缩小外壳。

- 检查是否有拉伸。

- 设置正确的外壳方向。

尝试拉直所有可能的外壳以避免锯齿效应。这会损害纹理的质量。因此，尝试将所有圆柱体和圆壳拉直成一直线。

另外，我还会调整贝壳的大小。

放大外壳以获得更多细节的零件，缩小外壳以获得最不可见的区域。这有助于提高质量并节省纹理空间。

当所有的贝壳都被展开、拉直和缩放时，我就会进入Blender并打包到纹理集中。我使用 UVPackmaster 3 插件进行打包。

大家可以在任何地方打包，但我喜欢 UVPackmaster 中灵活的自定义功能，所以这就是我使用它的原因。

在本例中，我有两个纹理集。一份用于船体，一份用于内部部件和支架。

此外。如果大家有很多镜像区域或重复部分，则可以使用重叠。这将节省纹理空间和您的时间，因此我们不必单独对每个重复部分进行纹理处理。

我不会深入探讨这个话题，否则篇幅太长了，但大家可以自行查看。这些都是非常有用的技术，特别是对于工作项目。

建议

为了提高一些纹理质量，我们可以在打包（填充）时减少壳之间的距离。

在工作任务中，这是不允许的，但在个人项目中，如果你欠缺了一点决心，这可能会很有用。

以上的分享不知道大家消化的怎么样~在下篇分享中，我还会给大家带来本项目的烘焙、纹理化与渲染技巧，请大家持续关注！