文森特·穆伯切(Vincent Moubeche)对他的UE4环境“ 古代神庙入口”进行了分解,并使用ZBrush和3ds Max进行了建模,并使用了Substance Painter和Quixel Mixer进行了纹理化处理。 古庙入口:在短时间内(以及使用ZBrush进行的所有工作)玩得开心,展示不同的东西并从事我不特别熟悉的事情(自然环境中有大量人造东西),Floren的概念非常适合此目的,它具有干净的重复形状,外墙细节和巨大的比例。为冒险做准备选择了这个概念后,我从视频游戏和照片中收集了很多参考。当谈到华丽的环境时,主要灵感来自《神秘海域》和《战神》。他们设法营造出一种巨大的感觉,在巨大的环境中,玩家只是一个很小的角色,我想捕捉这种感觉!第一步首先,我没有发明任何新东西。我的工作流程在行业中很常见,我只想专注于艺术。当涉及到项目时,我会按顺序整理文件夹,所有内容均按逻辑命名和分类。当然,这需要一些时间,但是当您以后需要查找某些内容时,您会很高兴将所有东西整理得井井有条。首先,我花了一些时间来定义重复的形状:柱子,圆柱,建筑物周围的装饰,并且为整个场景预留了一些占位符,而没有任何模块化的意图。这些被遮挡的片段将在第一遍中用于比例和在Unreal中的快速预览。通过这些网格物体,我在虚幻引擎中进行了快速建模,以获取场景的基本关卡。对于地形和岩层,我只使用了虚幻引擎中的立方体和风景。该工具使我可以在斜坡上快速工作并获得良好的比例感。当然,有时会发生错误,下面的图片显示了为什么该阶段很重要。比例不对,但是Z轴上的比例为50%,可以纠正所有问题!将这些内容固定在占位符上而不是最终资产上更容易。一切就绪后,我就可以开始实际资产生产了。在ZBrush中从通用占位符中,我将建筑物拆分为模块。稍后,这些相同的片段将用作ZBrush中的基础网格物体。我决定不对所有内容进行一次修剪,而是在更通用的网格上叠加使用它,而是决定逐个网格地雕刻所有网格。这样,我可以更好地控制网格,并且可以轻松地在某些零件上添加细节。进入ZBrush之后,我使用了经典的Dynamesh \ Trim组合:- 我对新导入的网格进行了命名,以得到一个不错的均匀拓扑。- 我只是简单地使用了Trims和Clay笔刷:Clay删除了大块的多边形,并使用Square Alpha删除了TrimSmoothBorder以进行硬切割。- 我还使用DamStandard在需要时进行一些裂缝。可以从远处看到建筑构件,材料的常规细节可以为我完成工作。另外,由于在场景中会大量使用所有内容,因此我避免了非常容易识别的细节,例如大裂缝或损坏。最后,在添加细节和使这些网格足够通用之间,这是一个很好的平衡。最后结果准备好我的图块和蒙版之后,我只需要将所有内容导入UE4。遵循Lukas的Ramblings的Moss Material教程之后,我创建了几乎在所有网格物体上使用的基础材料:在今天的作品中,通常使用2k纹理处理4m,因此我保留了该值。它使我可以对所有资产保持恒定比率。材料工作对于所有资产,我至少使用了两种软件解决方案:- 用于烘烤和纹理化小道具的物质画家- Quixel Mixer创建我的图素纹理在物质画家中我有两类资产:具有两个UV的巨大资产,而仅有一个UV的所有其他资产(植物和道具;我稍后再讲)。就巨型道具而言,Substance Painter对于创建可用于混合我的图素的蒙版非常有用。获得该蒙版的最简单方法是创建一个RGB8通道,然后为每个层(红色,绿色和蓝色)工作。这样,我可以直接从Substance Painter导出到UE4,而无需手动重新构造RGB蒙版。为了使该过程变得更加容易,我将此RGB蒙版制成了一种智能材料,将来可以在所有部件上使用。Mixer我从朋友那里听说了Quixel Mixer,并决定尝试一下,原因很简单:对我来说,纹理创建已成为一项工作,而在Substance Designer中花了我更多的时间。另外,我想更多地关注部分。Mixer使我可以非常快速地混合,重新制作和调整我的图素。作为Mixer的新手,我以与使用Substance Painter相同的方式使用它。首先,我混合了Megascans的一些岩石纹理以打破平铺并添加一些有趣的细节。后来,我使用底层信息为蒙版堆栈创建了一些颜色和粗糙度实心层。很快,我就创建了第一个也是最常用的tileable。该软件虽然仍处于测试阶段,但已经非常强大,可以为岩石,草木甚至贴花创建许多纹理变化。植物和道具植物和道具遵循一个更简单的过程:对于植物,我在ZBrush中为叶子创建了地图集,在Substance中对其进行了烘焙,然后在Max中手动重新组成了所有分支。为了帮助我处理树木,我使用了GrowFX,这是用于处理此类问题的强大工具。它使我可以快速改变树木,并且特别喜欢它用于分支放置及其磁性工具。(:Renderbus)另一方面,这些道具经历了常规的ZBrush到Max to Substance Painter的工作流程,并在UE4中完成,具有独特的纹理。从概念到个人作品4周后,该项目在艺术指导方面发生了根本性的转变。我想为植被添加更多细节,并更改颜色以增加与场景的对比度。从一开始,我就知道植被会成问题,因为除了草和小型地面植物外,这个概念没有太多细节。因此,从那里开始,我对这个地方提出了自己的想法,忘记了印第安纳·琼斯的主题,转而倾向于一种废弃的绿洲类型的故事。颜色改变了,水域变小了,植被也不再存在了。最终,照明只是用来构筑更大的门。设置非常简单,因为我只使用了一个定向光和一个HDR贴图。
2020-07-14 11:56:38zbrush教程3ds Max教程