2、请指点怎样把平面图导入场景中的背景答：选中正视图（可以是任意视图），点按Alt+B,或在渲染，背景命令，在弹出的窗口中点击Files导入图片文件，然后选择DisplayBackground(显示背景)，其他设置因情况而定。3、请问如何用3DMAX输出背景是透明的PHOTOSHOP文件?或者透明的其它文件？答：3DMAX不能输出photoshop文件啊，但支持透明通道。再说，你这么做有什么目的啊？一般都是用photoshop制作材质然后用3d max调用，或者：用3DMAX输出为TIF文件,该文件格式将保留透明通道,用PHOTOSHOPE打开后,在通道面板里就能看到。不知你这么做有何妙用,如果只是要得到.gif文件的话,你可以把图片调到PHOTOSHOP中去呀 ，然后用魔棒工具把黑色背景删除,再另存为.GIF.格式的文件不就可以得到透明的.GIF格式的文件了吗？3d max中生成透明背景，多数是为了在非线性编辑软件中进行后期合成，应当生成32bit的tga图像序列帧，如果生成是24bit的图像，背景仍然不透明。4、把要输出的AVI格式的动画尺寸设置为800×600为什么渲染出来的动画画面质量很差呀，而且还有些抖动！请问这到底是哪里没设置好呢！答：你一定选了压缩程序！在输出动画时不压缩或用默认压缩！（如果硬盘空间还够！） 点save后在点setup会出现选择压缩程序。5、为什么做出的max4物体在透览图中显示时是由多个有对角线的小面组成的？答：点材质渲染器，basic parameters/shading/phong ，就OK！6、请问如何在动画制作过程中加入声音文件？答：有两种方法，一是在编辑器中使用wav文件或是节拍器，但这种方法的素材太过简单和少有；二，我常用的是rimere中合成，这种方法非常的好用。7、3d max 4.0中有两种摸拟景深的办法是什么？答：1:在摄相机的卷展区中有个打开此功能的按扭 ；2:在渲染的子菜单中的环境编辑器中有个摸拟景深的模块! 摄象机下的更准确，速度也快。8、怎么样才能使渲染的背景是透明的。也就是不能有背景，不能是白色或黑色？答：渲成JPEG后， HOTOSHOP 6菜单中帮助项上选择“输出透明图像”，就成了。 软件后期处理，可添加alpha通道9、请问如何让3ds max的渲染快点，能否用其他软件帮助渲染？答：减少一些不必要材质和一些不必要的物体可以提高速度，提高电脑配置也是可以的，可以用lightscape，效果非常好。优化skin,就是你放样的物体，你可以尽量减少shape和path的数值，当然前提是不损坏你的造型，因为是要在SKIN PARAMETERS里设置，所以我就说了优化SKIN，那里面有一个OPTIMIZE SHAPES，你选择了那一项，就是优化。10、模型为什么在不同视图里不一样效果？在前视图里渲染后效果很好！很正常！但是在透像图里面渲染后怎么就变形了！有的东西没有显示出来！有的东西是残缺的啊？是显卡的问题吗？答：视图不同当然效果不同，不同的视力代表不同的方向和面。你可以先隐藏所有的物体,然后恢复视图,然后再unhide all ,再全显视图了 。未完待续...敬请期待下文《》本文《》内容由Renderbus瑞云渲染农场整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

您必须安装以下所有应用程序：1、在从属服务器和主服务器上：适用于的Corona Renderer2、在从属服务器和主服务器上：3ds Max当前的Corona Renderer版本支持的任何版本3、在从属服务器和主服务器上：与3ds Max版本匹配的Autodesk Backburner版本——它包含在3ds Max安装软件包中，或者可以单独下载和安装。您需要具有与3ds Max版本匹配的确切版本（例如，如果使用3ds Max 2019，则为Backburner 2019）。4、在从属服务器上：Corona DR Server它包含在Universal Installer中，默认情况下，它安装在C：\ Program Files \ Corona \ DR Server \ DrServer.exe中。注意： Autodesk Backburner并未在Corona分布式渲染过程中直接使用，但必须正确运行才能正常工作。 注意：从Corona V3开始，将DR服务器安装在主Corona安装文件夹的单独子文件夹中（在V3之前的Corona版本中，将DR服务器安装在Corona根文件夹C：\ Program Files \ Corona中）进一步要求：- DrServer.exe必须在所有从属服务器上运行- 所有从站必须位于同一LAN网络和子网上- 既3dsmax.exe更和DrServer.exe必须被允许在这两个端口进行通信（传入和传出连接）：TCP 19667和TCP 19668.有时调整防火墙设置可能是必要的- 参与和渲染节点都必须激活Corona Renderer许可证！- 不必在从属服务器上激活3ds Max。您可以使用演示许可证，甚至可以使用已过期的演示许可证，这对于Autodesk许可条款绝对是可以的，因为3ds Max仅在命令行模式下使用，而看不到用户界面。 使用分布式渲染1、在所有从站上：运行DrServer 应用程序注意： DrServer 不能以高程运行（不能以“以管理员身份”运行）。不要在主计算机上运行DrServer！2、在主PC上：在3ds Max中，转到“渲染设置”>“系统”>“”，勾选“启用”复选框，然后按“搜索局域网”。3、在主PC上：等待从PC的地址或名称出现在列表中（或通过底部的“添加”按钮手动输入其网络名称或IP）4、在主PC上： 开始5、在所有从属服务器上： 一段时间后应出现一个新的3ds Max实例（已最小化，因此您将无法看到其UI或VFB），然后它应开始渲染场景，并将渲染的数据发送到基于主PC的在主服务器上的DR部署中指定的“同步间隔”时间上。6、在主PC上：您可以在Corona VFB的“DR”选项卡中看到“分布式渲染”信息注意：您还可以在主PC上的DR卷展栏中选中“在渲染过程中搜索LAN”选项，以使Corona在运行DrServer应用程序的情况下搜索任何计算机，并将它们自动添加到渲染中，即使它已经启动。结果，在渲染过程中某个时刻启动了DrServer应用程序的任何计算机都将加入，并且由于错误或用户干预而导致渲染中断的任何计算机都将能够重新加入渲染。达到指定的渲染限制后，或在主计算机上手动停止渲染后，渲染将停止。在渲染限制的情况下，将根据主机统计信息来考虑每个限制，而不是针对每个从属设备。例如，如果将限制设置为10分钟，则渲染将在主机上而不是从属设备上经过10分钟后停止。如果将其设置为100次通过，则无论每个从机已渲染多少次通过，总次数（在主机上报告）都将达到100次后，它将停止。如果使用噪声限制，则一旦在主机上报告了目标噪声水平，它将停止。 分布式渲染疑难解答注意：错误消息系统将捕获已知问题，并警告您任何检测到的问题。这通常对于故障排除很有帮助。 常见问题：- 遇到灾难恢复问题时，第一个诊断步骤是始终禁用主节点计算机和渲染节点计算机上所有已安装的防病毒/防火墙软件。这并不意味着在使用DR时应始终禁用AV/防火墙软件。但是它可以验证问题是否与该软件有 关。如果是这样，则可以采取进一步措施来解决该问题。通常的解决方案是向Windows防火墙添加自定义规则以允许DR。- 将DR与VPN结合使用- “加载应用程序时发生未知错误”消息- DR服务器在管理员模式下运行时资产丢失本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

1.3Ds Max3DMAX主要用于游戏和建筑，它本身属于中低模，而且插件偏多，它能够实现的作品精致度有限。尽管许多人吐槽（Renderbus瑞云渲染农场兼容支持3Ds Max渲染软件）。 3Ds Max的优点是经过充分优化，可以用作Revit和AutoCAD等Autodesk产品的界面。 但是，如果你使用Revit进行3D建模，则3Ds Max中的自带渲染器会非常方便。尽管Revit带有渲染器，但它几乎没有灵活性，因此受到限制，并且最终结果的质量非常差。 所有Revit模型都可以导入到Max中，并且可以在强调纹理的情况下进行操作，并可以帮助你创建比Revit更好的渲染。 2.V-Ray目前尚无关于哪种软件使用的人最多的统计，但到V-Ray的使用肯定是排名靠前的，大约有50％的建筑设计师在使用V-Ray。因为它有奇妙的材料和纹理库，并为渲染提供了惊人的真实感。 该软件旨在帮助用户从阴影，光线和颜色开始重新创建现实。V-Ray是一个强大且功能繁多的工具，所以很多初学者会需要花更多的时间学习。 V-Ray更好的一点是，它与兼容，它可以被作为插件使用。许多人认为V-ray为定制阴影和照明提供了最佳选择，我们都知道这两者对于高质量渲染的重要性。 3.Blender是用于制作建筑效果图的强大软件，这就是为什么许多建筑师都使用它的原因。Blender受欢迎的原因也当然包括免费且好用，虽然Blender是免费的，但是它能胜任非常多工作。 更好的是，它是一个开源程序，建筑师可以根据喜好进行更改。如果我们谈论质量，Blender是前五名解决方案之一，因为它具有无数的工具和功能，所有这些工具和功能在使你的设计更加逼真方面都有实际用途。 即便它功能齐全且专业，但对于初学者来说，学习使用Blender也不难。有很多人学会了在Blender上进行渲染并今天继续使用它。除此之外，它还拥有一个强大的在线社区，因此，只要遇到困难，你都可以在线找到答案。 4.Revit说到Revit建筑设计界的每个人都了解。无需向某人解释Revit是什么或它的用途。Revit并不是一流的渲染软件，但仍可用于创建一些逼真的可视化效果，特别是你能熟练使用它的时候。 Revit带有许多不同的工具和功能，以及纹理、模型和材料。它总体上具有出色的渲染效果，但是该软件的问题在于你确实需要知道如何正确使用它才能获得良好的效果。绝对不是最好的，但是它具有一些可靠的功能。 许多专业人士每天都在工作中使用它，并且能够创建出惊人的效果图。但是，要习惯使用它并学习如何利用其功能和工具，需要花费一些时间。 5.MaxwellMaxwell是一款大多数架构师都会知道该软件。Maxwell将美观的用户界面与功能集结合在一起，可满足您设计中可能需要的一切。其中，Maxwell最好的功能之一就是上手简单。许多架构专业的学生从Maxwell入手，甚至只是因为它使用起来非常简单，就开始转向其他软件。这样一来，他们就可以了解和使用其他软件，而无需从头开始重新学习所有内容。本文《整理发布，如需转载，请注明出处及链接：相关阅读推荐：

高模制作高模的制作，我用到了zb雕刻了一些局部，使它更像皮革，其实高模制作也是比较简单，大部分细节，我更偏向于用sp制作，在sp中制作的好处即是方便快捷出效果。模型的制作有很多方式不仅仅局限于一种。材质制作为了节省uv，导入sp前，我选择将几个小物体放在一起制作。在这里我主要讲解皮质书包的制作。首先，可以用法线制作出小螺丝，使高模丰富，再给出底色制作破损。其次进一步将细节完善，皮革本身不是特别光滑的，所以要将皮革的凹凸做出来。最后为了与场景更好的融合需要将书包的脏旧，灰尘做更明显，单独看会比较突兀，但是为了整体场景，单个物体的细节可以适当做的比较明显，在场景中才不会特别平。下面是效果图。 ●案例三：课桌课椅除了场景墙面地板烘托氛围，教室内各类物品也需要符合气氛，以占地最多的课桌课椅举例，制作难点主要在于贴图颜色如何融入氛围中，由于此物件模型制作简单所以不在此赘述。贴图具体操作流程如下（由于流程相似仅用桌子进行展示）：首先，我们创建填充图层，根据原画参考桌椅的颜色和材质制作出固有色添加固定材质球（木纹）金属部分填充与原图金属色相近的灰色再调整金属度与粗糙度即可。再添加暗色与亮色的脏迹；创建填充图层，右键创建填充黑色蒙版，添加填充，选择下图脏迹。（木纹）（金属）添加脏迹后效果如图：添加木纹的强度与金属粗糙度；创建填充图层，右键创建填充黑色蒙版，添加填充，选择下图脏迹。（木纹）在填充图层添加不同基础色制造出木纹颜色交错效果，混合模式选择穿透。金属方面可以自行选择再次添加脏迹或者直接做成最终效果。该步骤完成后效果如图：最后添加一层与教室氛围风格相符的破旧脏迹即可。创建填充图层，右键创建填充黑色蒙版，添加生成器，选择下图生成器。（木纹）参数选择（木纹）金属添加锐化，创建空层，右键添加锐化，锐化强度0.5。再添加脏迹，创建填充图层，右键创建填充黑色蒙版，添加生成器，选择下图生成器。（金属）参数选择（金属）添加后最终效果如图： 3、渲染本次渲染使用的是Renderbus云渲染农场，对于灯光贴图的效果有着很好的展现。在将文件导入之前， 需要将sky选项所使用的hdr环境与sp软件制作材质时所使用的环境相统一，本次所使用的环境为panorama。将模型导入后，贴上相应的材质贴图，为了使后续的灯光效果更好，我们将环境光的强度降低，背景使用纯色。接下来便是打光，本次使用了3盏灯光，分别从三个不同角度分别照进屋内。右侧打光模拟的室内灯光，使用的偏黄色暖光源，通过对照射方向和角度的调整，让室内物体产生投影，符合环境气氛，在灯光shape选项下调整阴影参数，使得轮廓明确，细节更加丰富。左侧选用的平行光，从窗户照射进来，采用了偏冷色调的光源，与右侧的光源形成对比，这次我们将shape参数略微提高，使得阴影边缘略微虚化。最后我们将GI打开，在摄像机选项下略微调整下颜色曲线，将暗部压暗，亮部提亮。然后开始，最后效果如图： 三、结语最后非常感谢你花时间阅读到文章的最后，希望这篇文章的分享能够对你有所帮助，也欢迎你与我们谈论交流。了解更多相关资讯，请关注Renderbus云渲染农场：相关阅读推荐：

二、制作流程 1、简模搭建在中模制作之前，首先要搭建一个简模，用来确定每个物体大概的比例大小和所在的位置。这一步的重点在于整体的比例和位置的准确，所以不需要在模型上花太多时间。为了能更好的把握位置和大小，可以通过调节位置和视野找到原画的透视角度，这时创建一个摄像机，在之后的搭建过程中可以按c调出摄像机方便匹配。在简模搭建好后，就可以根据分配好的任务制作后面的步骤了，下面将会分别介绍比较具有代表性的三个模型的制作流程，希望大家能够喜欢。 2、资产制作里面的资产物件有点多，这里就挑选几个来说下制作流程。 ●案例一：扫把中模制作中模的制作过程相对比较简单，用到一个圆柱和一个球体完成，做出扫把的简略大型。（由于中模制作比较简单此处直接用低模展示）在制作的过程中要注意模型整体的布线分布要均匀，以便后面进入zbrush中雕刻。高模雕刻在完成中模后，就是进行高模的雕刻了。首先分析扫把的形态，生活中的扫把一般不是很规整，会有一种凌乱的姿态，所以扫把丝的细节会相对偏多。所以在雕刻的时候最开始我用move笔刷对大型不规则的走向进行了一个简单的调整，并用standard笔刷简单的对大体的起伏做了一个粗略的雕刻。接下来进行细致地雕刻，这时用到了ClayBuildup和Standard笔刷来刻画细节，在一些切面较大的地方，我还用到了ClayPolish笔刷来让边缘更干净一些。最后再把扫把上的绳子利用CurveStrapSnap笔刷扯出来，再把外形调整一下使它更贴合扫把丝的形态，这样整个高模制作就完成了。拓扑低模因为这个扫把的形态比较简单，所以拓扑低模时也相对容易。但是由于高模的外形改动较大，所以不能使用中模制作，于是我在TopoGun3重新拓扑了一个低模。UV展开由于是单个物体，所以uv展开也比较容易，模型做了前后对称，这样更方便制作贴图。下图UV空白部分有其他模型，并非空这么大，避免带来误导，UV还是保持高利用率。贴图制作首先在SP中进行了各个贴图的烘焙。接下来我运用了一个类似毛发丝的材质球来当做固有色和纹理。然后又在上面加了一层颜色变化和一层脏迹，以达到做旧的效果。扫把丝的部分基本完成了，于是我把扫把上的线选择出来并单独给了固有色。这里用了三个填充图层给了不同的颜色，只开启了固有色和高度通道。接下来做的是扫把柄的部分，我先给了一个木头的材质球当做固有色。接着在上面做了一些细微的颜色变化。最后又加了一些裂痕和脏迹来丰富效果。这样整个扫把三个结构的材质就都做完了，下面是效果图。未完待续...本文《整理发布。如需转载，请注明出处及链接：了解更多相关资讯，请关注Renderbus云渲染农场：相关阅读推荐：")

Fores tpack这个项目的植物都来源于Fores tpack插件，,这款插件可以制作出一个非常真实的森林，你可以自定义设定相应的阴影等细节等。但是无论是分布粒子还是散布植物，给它们分不同的层有助于最后的管理效果。 我给每种植物都分配了一个单独的层级，为每个层都选择了不同的比例，旋转和密度，并在每个层上对植物进行了一些随机的分配，使得它们散布的更加自然。另外，请确保从散射层中排除不同的对象，例如树干或岩石等。 Advance Painter在使用Fores tpack所制作的所有图层中，仍有一些部分需要手动散射，并且需要在喜欢的地方散射一些蕨类植物或石头。所以我选择了Advance Painter来制作。它是一个非常好用并且简单的工具。有时候因为格式问题，Fores tpack可能会存在无法识别正确的方向来散射x，y，z位置，而Advance Painter会帮助提高散射的准确性。经过几次测试后，如果确定所有的植物都不错的话，那么就可以进行下一步的工作了。 着色器永远不要相信在视图中显示的材质，在最终渲染之前最好做一些测试，尤其是从其他渲染引擎导出来的对象。为了更好的查看细节，纹理和亮度要设置合适的伽玛值。在这个项目中，我做了很种尝试，不同的材质和纹理相结合带来的多样性就更多，如果你的计算机不够强大，可以选择使用或者是使用优化场景，还可以以TIFF格式的HDR进行置换。在最终渲染中，位移计算将是一个大问题。 大气效应我喜欢给场景营造一种艺术氛围，但是在大多数情况下能参考的资料几乎为零。雾或薄雾的数量对于光的折射（有时甚至是反射光）具有至关重要的作用。虽然这些多数情况下都是后期时才需要调整，但现在只需要简单的制作材料就能制作。如您在最终图像中看到的，大量的雾气在光源周围带来了大量的光线，并使特定的环境变亮，这种技巧可以使用在很多的艺术作品中。在这里您可以看到该场景的体积雾设置，只需注意的是在所有环境下该过程都是相同的。 灯光现在制作的灯光部分，这一步中几乎可以看见所有的植物。简单的来说，我先使用了HDRI纹理，但问题是如何从HDRI纹理获得这种光，这几乎是所有工作中最耗时的部分。这个过程中，我尝试了30多种不同旋转度的HDRI纹理，垂直和水平方向。但是我花的时间越多，结果越好。因此，在环境中闪烁的光线和角度的位置是重要的一点。可以通过讲一个故事或用不同的颜色传递一种感觉，以强调自己的创作哲学。 关闭自动备份文件功能以我个人的经验，在中大约有80％的崩溃是因为自动备份文件功能引起的，我同样也遇到了很多次这个问题。所以，在现在的制作中，我将自动备份文件这个功能关闭，并在两个不同的文件上使用了手动保存。你猜现在我的3ds Max崩溃了多少次？答案是零。如果在这个情况下文件依然会出错，那么就需要检查场景中的模型有没有存在问题，或者插件均是否正常工作，也可以使用Sini软件或Corona Render Scene插件等插件检查场景，以查看文件是否存在问题。以上就是Renderbus云渲染农场翻译整理的《》一文。如需转载请注明出处及链接： 了解更多资讯，请关注Renderbus云渲染农场：相关阅读推荐：

嗨，我叫Gilles Devos，我是环境艺术家。我毕业于比利时的Digital Arts＆Entertainment，到目前为止，我还没有在任何公司工作过-由于COVID，很难进入该行业。这就是为什么我专注于个人项目，并尝试在我制作的每个新项目中学到一些东西的原因。实际上，正是在2011年的《战地风云3》中，我才想成为一名游戏艺术家，成为一个让这些美好世界栩栩如生的团队的一员。《战地风云》对我而言永远都是特别的，因此我认为该是该做些专人的时候了！ 灵感直到我看到一位YouTube用户谈论下一场《战地风云》游戏之前，我才考虑制作这个场景。在这段视频中，背景是《战地风云4》中巴库捕鱼任务的游戏玩法。我觉得游戏在2014年问世时就让我震惊了，我想看看我是否可以重拾这种感觉。 现场目标我在此场景中的目标纯粹是尝试重现DICE团队所做的工作。后来，由于游戏受到各种技术限制，我对此有所偏离。由于我的环境不一定是可玩的，因此我可以进一步考虑照明，网格和材料，同时仍在考虑实时方面。 入门我做的第一件事就是将游戏画面截图作为参考。这样，我可以通过角色在游戏中行走或奔跑的速度来估算场景的比例。我还在某些地方添加了一些相机，在这些地方我拍摄了参考图片以匹配透视图和比例尺。所有这些技术都不是精确且准确的，但是它们是使结果与真实事物足够接近的很好的近似。我首先在场景的开始区域放置块，然后在游戏开始时检查它是否与摄影机匹配。之后，我添加了用作柱子的简单圆柱体。一个非常重要的细节是为您的工作添加人为参考。中的入门内容中的人体模型使查看我是否超标变得容易得多。我决定使用Megascans资产的全部功能来真正推动项目的保真度。这些资产细节丰富，但针对实时环境进行了优化，完全免费使用。我还使用了来自虚幻引擎市场的一些包来植被和粒子。我确实相信将Marketplace或Megascans的资产与自建模资产结合在一起的用处。否则，您的项目将不会教给您任何新鲜事物，因为您将不会遇到任何障碍或新的工作流程，也不会成长为一名艺术家。 造型一切就绪后，就该从Megascans库中查看我可以自己制造什么资产以及可以使用哪些资产了。我再次寻找自己想要做的事情的参考，以确保可以在模型中捕获足够的细节。这些环境通常包括模块化工作流，而这正是我对自己的资产所做的。例如，场景中的所有脚手架仅由7个部分组成。当我将它们一起展开时，它们仅将一组合并的所有块称为2K纹理。这样，对引擎的绘制调用较少，因此与调用7种不同的材质相比，此优化更为优化。除了诸如电梯和布匹之类的独特资产外，几乎所有资产都是模块化的。在3ds Max中建模的高多边形电梯：我场景中的所有资产（在中建模并在Substance Painter中进行纹理处理）：在每个项目中，我都会尝试学习新知识。这次，我想通过使布匹随风移动来使场景生动起来，并且我认为Marvelous Designer将是实现这一目标的最佳方法。之前我确实使用过3ds Max布料修改器，但这无法达到Marvelous中布料模拟的质量。首先，我选择了模块化的零件，这些零件在中形成了我的脚手架，并将其转换为一项资产。通过将其导出并在Marvelous中使用，我可以将我的一块布钉在脚手架上，它将立即适合我想要在场景中移动的地方。我添加了一些模拟和风力控制器，并使其渲染约2000帧。我知道我想稍后将模拟添加到电影镜头中，所以我需要有足够的帧，以免看到它重新启动动画。完成后，我只是选择了布料并将其导出为alembic文件，然后它将烘焙动画并在引擎中播放。未完待续....了解更多资讯，请登录Renderbus云渲染农场：www.renderbus.com

这次Renderbus为大家带来的是3D艺术家亚当·皮埃尔（Adam Pierre）展示他创建秋天的房子的过程，该项目是为一家从事儿童主题公园的公司开发的。希望可以给你创作灵感启发以及技巧学习提升带来帮助。这个教程中，亚当演示了环境模型的开发过程，该项目具有可以用于电影的建模，纹理，外观开发，光照和渲染的制作水准。他的介绍除了使用HDRI填充场景的方式之外，还详细的介绍了纹理材质的使用的技术。 参考在开发项目之前，要先尽可能的找到多的参考。需要注意的是，手机参考的时候避免将一些不必要的图片加入参考，这会混淆开发方向。根据客户的介绍，选择参考时要客观。 造型，样式和形状亚当并没有绘制概念设计图，他直接根据所选择的参考图尝试构建模型和调整形状。这个过程中为了方便调整模型的形状和之后UV部分的工作，最好保持尽量少的面数。早期和最终的外形对比。 雕塑场景除了建筑的模型之外，还有一些像金刚鹦鹉和青蛙之类的生物。首先在Maya中制作了一个非常简单的方块然后导入到Zbrush中进行雕刻。雕刻完成之使用自带的工具进行UV的拆分，最终导出低模和高模到Substance Painter中进行烘焙。 UV模型制作好之后，就是UV的拆分了，UV的工作使用了Loops Partor。需要注意的地方是，对于相同的模型，可以先拆分好一些模型的UV之后进行复制，从而节省了工作时间。还有一个技巧是，为UV Shelf保持正确的方向，这种方式在做某些模型时（例如木纹）会很容易。由于模型的构造所有的UV都保持相同的方向可以简化工作。 材质，外观开发这个项目中所用的一些材质比较特殊，为了达到那种刷了油漆的木纹质感，就需要重新寻找一些关于材料，纹理，细节，比例和其他方面的参考，还要考虑到颜色之类的组合。这部分都是在Substance Painter内部处理纹理，并尽可能的保留非破坏性图层，以便修改某些内容，这既简单又实用。 外观开发，Corona渲染器材质准备好之后，就从Substance导入到3ds Max，开始设置材质球。在颜色校正，甚至创建图层纹理方面都是使用了color correction，它能够与颜色，蒙版和渐变混合。除此之外，为了避免材质需要再次在Substnce中修改，只能尝试在3ds Max中进行解决。并且在这个过程中还 进行了材质和灯光的测试。 灯光和渲染灯光和都使用了最常见的工作方式，首先使用Corona Sun Light作为主光源，然后将HDRI作为环境光应用到地板着色器旁边以与背景。之后，为了匹配背景还调整了地面纹理，并且还使用了corona lights来补充环境光。在此阶段，亚当在查找参考资料时觉得在场景中加入一个小桥，这会让构图看起来更加好。另外，亚当还在环境中进行了一些测试，但是最终还是决定在后期制作中调整。确定灯光之后，就开始分层渲染等的工作。 合成合成时，先将渲染通道拉到After Effects中，在图层之间使用用混合模式来合成通道以突出显示渲染的某些点。为了让场景看起来有一种梦幻的气氛，渲染图调节了亮度和饱和度。并且通过它来添加环境雾，从而节省了渲染时间，并且加容易调节。 最终效果：