在 Maya、ZBrush 和 Substance 3D 中创建女枪手（P2）

发卡

我使用曲线绘制出头发的形状，并将曲线转换为 XGen 中的头发样条线。创建头发时，始终要注意的一件好事是负空间。随着头发从不透明变为飞散，您应该尝试在头发之间添加越来越多的负空间。当您开始将发卡层叠在一起时，这会产生一种深度感。

发卡放置

在放置发卡时，我使用了 Johan Lithvall 使用的方法。他接受了 CGMA 关于为游戏制作头发的采访，我强烈建议听听他的工作流程。按照他的方法，我创建了头发块而不是使用发卡。头发块是由三张发卡组成的，从多个角度看头发块时会产生深度和体积感。

之后，我开始使用头发块并开始将它们分层放置：不透明度、分叉、稀疏、稀疏稀疏和飞散。每个大块层都有越来越少的头发。与 Johan 的方法一样，我在移动头发时使用弯曲变形器而不是使用软选择。它可以更好地控制头发，并且在使用弯曲变形器时，顶点在弯曲时会有适当的边缘流动。尽管它更耗时，但您从中获得的控制是值得花费时间的。发卡自动化可以工作，但最终可能比手动放置发卡花费更多时间进行调整。

重新拓扑

头部和身体

我从一个基础网格开始这个项目，所以头部已经有了可用的拓扑结构。但是，对于 UV，我重做了它们，因为我不小心合并了一些网格并沿途删除了一些面，这破坏了 UV。

资产

我从抽取的网格开始并将其用作活动表面，因此我可以在其上使用四边形绘制以使四边形绘制的网格符合活动表面。然后我在  Maya中使用四边形绘制并开始使用几何体的大面来遮挡整个网格并慢慢添加边缘循环以符合实时网格的形状。对于需要更多几何图形的区域，例如折叠，我会使用切片边缘工具，并在需要的地方添加更多几何图形。

紫外线

我使用 Maya UV 工具展开和布置 UV。具有相同材质类型（例如皮革、金属等）的网格具有自己单独的纹理集，因此更容易在 Substance 中进行纹理化以及在着色器中添加平铺对象，因为它适用于相同类型的材质。我为每种材质类型提供了一个单独的 Maya Lambert 材质，以便 Substance 能够识别它们并将不同的 Lambert 材质拆分为不同的纹理集。

眼睛、Eyeblend、EyeAO、泪线网格

这些网格都是由虚幻引擎从数字人类中提取出来的，因为对它们进行了大量复杂的着色工作，虚幻引擎建议用户使用他们的网格。

纹理

头部和身体

对于这个项目，我使用了 TextureXYZ 多通道面部贴图。我将低多边形头带入 R3DS Wrap 进行多通道纹理投影。多通道面部贴图具有三种不同的贴图：Albedo、Displacement 和 Utility。投影后，我从置换贴图中提取了 R、G 和 B 通道，并将它们作为纹理导入到 ZbBush 中以进行清理和其他细节。我使用变形笔刷进行了一些清理，并变形了带有投影伪影的区域，例如鼻角、唇角和眼睑。

然后，我使用皮肤毛孔 alphas 在其各自层中的网格顶部添加。如果我需要调整某些区域，例如嘴唇和眼睛，使用多层可以让我更好地控制。面部的纹理阶段是通过使用在 R3DS Wrap 中投影的投影并添加可拼贴的，我在Substance 3D Designer中通过直接从多通道反照率中提取一些方形纹理并在Substance 3D Designer中制作平铺。之后，它只是通过使用 Substance 中的烘焙贴图来添加皮肤细节，添加色调区域和皮肤损伤。我参考了一些面部的交叉偏振图像以获得面部的不同颜色变化。

资产

对于资产，我总是从处理基色开始，使用不同的遮罩来增加颜色的分解。我总是尽量使纹理尽可能程序化，使用不同的纹理作为遮罩。在程序纹理的最后，我将通过手绘添加更多具体细节。通过这种方式，我可以非常快速有效地完成大部分纹理，因为更改程序蒙版比更改手绘蒙版要快得多。我喜欢将图层分解为三个独立的细节频率：大频率分解掩码、中等频率和较小的细节频率。基色完成后，我将使用具有基色的相同图层来添加一些粗糙度分解。