ZBrush制作教程：如何制作作品《埃莉的肖像》-zbrush实例教程「瑞云渲染」

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2020-08-20 12:30:50

本文中Massimiliano Bianchini分享了埃莉肖像的制作细节，这个作品是对《最后生还者》Ⅱ的致敬：用ZBrush雕刻，皮肤纹理，修饰等等。

准备工作

我从半身网格的基础上开始这个项目，而不是从一个球体开始，只是为了节省一些时间。和之前一样，我在PureRef中找了很多参考图，包括《最后生还者》中的年轻艾莉，也包括第二部分中的成年人艾莉。我还保存了一些其他艺术家的相关作品，并保存了许多有关面部骨骼和肌肉的解剖学参考图。

做这些的目的是为了做一个更逼真的埃莉肖像，并提高自己的技能。

雕刻

在ZBrush中，我开始使用灰色的BasicMaterial来处理主要形状和次要形状，并在不同的灯光下四处移动灯光以检查音量。

在我的参考图中，我找到了我想要在呈现在最终肖像中的面部表情，并将其命名为为Hero以作参考。我对主要形状和次要形状感到满意，于是记录了一层对称的图层作为备份，然后又记录了一层不对称的图层。

然后，我开始适当地匹配相似度。为了复制表情，最难攻克的是不对称的区域，包括眼睛，耳朵，鼻子，下巴与和颧骨之间的距离。此外，锁骨和颈部需要通过一次不对称的打磨才能获得更逼真的外观。

我记录了另外一个图层，用Standard Brush拖动Alpha，就可以应用皮肤位移纹理，而无需对称。在另外的一个图层中，我手动添加了最后的小细节，例如一些皮肤瑕疵，皱纹，鼻孔和眉疤。在整个雕塑过程中，我一直在埃莉的图像和参考图之间切换。

我在该项目中使用最多的画笔是Standard Brush, Clay Tubes, Clay Buildup, Damian Standard, and Move Brush。我避免使用Smooth Brush，用的极少，因为它在雕刻辅助细节时会擦除笔触产生的多余细节。

重新拓扑&贴图

雕刻完成后，我使用Quad Draw工具在Maya中进行了重新拓扑。

这个操作通常在用ZBrush修补小细节之前，因为好的拓扑无需使用过多的多边形即可获得更好的细节。

使用重新拓扑可以进行UV解包，这也可以在Maya中完成。我选择对脸使用单个UDIM，这足以达到很好的贴图效果。

其他部分在其他UDIM中以相同的密度排列。

要设置相同的密度，请转到UV Toolkit->变换（Transform）-> Texel密度（Density）->获取->设置。

毛发梳理

埃莉的毛发梳理很难，发型独特又帅气，这对我来说确实是一个挑战。

我将她的发型分为几个部分，可以更好控制和描画细节，包括眉毛，睫毛，绒毛，马尾辫，发束，刘海，绑发，肩发。

主要部分由3块组成，次要部分则是两块，睫毛和绒毛。

我使用了noise modifiers来设置不同的噪波（根噪，提示噪波，头发随机噪波）。有的部分，我使用了cut modifier，只是为了进一步增加长度。使用rand expression设置头发的长度和宽度。

皮肤纹理

对于皮肤纹理，我使用了使用ZBrush Spotlights在模型上绘制的的漫反射多通道贴图。从ZBrush导出，放入Substance Painter中。

我开始使用HSL滤镜在Substance Painter中重新映射肤色，以匹配埃莉的苍白皮肤。

在“叠加”混合模式下，我添加了3种不同色键：

-红色：皮肤饱满时，有更多的毛细血管，如鼻子和脸颊； -黄色：皮肤较薄时，前额等毛细血管减少； -蓝/绿：皮肤静脉较多，例如嘴周围；

我为不同的面部区域（如嘴唇，眼窝，疤痕，耳朵，鼻子和脸颊）创建了不同的文件夹，以获取更多细节。

当我对皮肤渲染感到满意时，我创建了一个文件夹，用于保存浅色眼妆，污垢和血液纹理。
血液和污垢的制作方法相同，不同的颜色具有相同的过程图，每种颜色具有不同的平衡和对比度。将所有这些图层收集到文件夹中，然后添加黑色蒙版，然后用刷子将蒙版移到所需的位置。基本上，皮肤程序图层和手绘图层的混合体，覆盖在ZBrush polypaint底基上。

为了使光线有一些变化，我用3个不同的值的程序噪声设置了粗糙贴图。SSS半径都一样，我将橙色和淡红色与程序噪声混合在一起。对于SSS比例尺，我利用参考图进行了不同的灯光设置，以获得更逼真的效果。